サンスーシは、ベルリン近郊のポツダムにあるプロイセン王フレデリック大王の夏の宮殿でした。それはしばしばベルサイユのドイツのライバルの間で数えられます。サンスーシはより親密なロココ様式であり、フランスのバロック様式のものよりもはるかに小さいですが、公園内の多数の寺院やフォリーでも注目に値します。宮殿は、1745年から1747年の間にジョージヴェンツェスラウスフォンノベルスドルフによって設計/建設されました。宮殿の名前はこれを強調しています。これはフランス語のフレーズ(sans souci)であり、「心配なし」、「心配なし」または「屈託のない」という意味で、宮殿が権力の座ではなくリラックスできる場所であることを象徴しています。過去の名前は、単語SansとSouciの間にカンマが挿入された言葉の遊びを反映していました。サンス、スーシ。キトシュタイナーは、これは言葉の哲学的遊びであり、「心配/懸念なし」を意味するか、誰も解釈していない秘密の個人的なメッセージであり、フレデリック2世によって後世に残されたと理論付けています。

広大なサンスーシ公園の城と庭園建築は、プロイセン宮殿と庭園財団ベルリンブランデンブルクによって管理され、1990年から世界遺産としてユネスコの保護を受けています。ドイツのユネスコ委員会は、次のように世界遺産リストに含めることを正当化します。「サンスーシ宮殿と公園は、しばしばプロイセンベルサイユと呼ばれますが、ヨーロッパの都市と裁判所での18世紀の芸術運動の統合です。建築物の傑出した例と、君主国家のアイデアの精神的な背景に対する造園。

サンスーシは、1階建ての大きなヴィラにすぎません。ベルサイユというよりは、マルリー城に似ています。わずか10室の主要な部屋があり、公園の中央にある段丘の額に建てられました。フレデリック王の個人的な趣味が宮殿のデザインと装飾に与えた影響は非常に大きかったため、そのスタイルは「フレデリックロココ」として特徴付けられ、宮殿に対する彼の感情は非常に強く、「死ぬ場所」と考えていました。彼」。公園内の宮殿の場所に関する意見の不一致により、ノベルスドルフは1746年に解雇されました。オランダの建築家であるヤンブーマンはプロジェクトを終了しました。

19世紀に、宮殿はフレデリックウィリアム4世の住居になりました。彼は建築家のルートヴィヒ・ペルシウスを使って宮殿を修復し、拡大しました。一方、フェルディナンド・フォン・アルニムは敷地の改善、したがって宮殿からの眺めの改善を担当しました。宮殿のあるポツダムの町は、1918年にホーエンツォレルン王朝が陥落するまでドイツ帝国のお気に入りの居住地でした。

第二次世界大戦後、宮殿は東ドイツの観光名所になりました。1990年のドイツ統一後、フレデリックの遺体は宮殿に戻され、彼が作成した庭園を見下ろす新しい墓に埋葬されました。サンスーシとその広大な庭園は、1990年にユネスコの保護の下で世界遺産に登録されました。1995年に、プロイセン宮殿と庭園財団ベルリンブランデンブルクが設立され、サンスーシとベルリン内外のかつての皇帝の宮殿を管理しました。これらの宮殿は現在、世界中から年間200万人以上が訪れています。

ブドウ畑のテラスの植物
サンスーシの有名な庭園の景色は、フレデリック大王がボルンシュテッター海の南斜面に段々畑を作ることを決定した後に作られました。以前は丘の上にoの木がありました。兵士王フリードリヒヴィルヘルム1世の時代に、木はポツダムの開発中に伐採され、湿地土壌の付着に使用されました。1714年にフレデリックウィリアム1世がポツダムシティパレスの前の喜びの庭をパレードに変えた後、彼は1715年にブランデンブルク門の北西に置き換わり、以前ポツダム市民が庭として使用していた場所にいたエリア、Marly Gardenは、喜びと家庭菜園として作成し、木骨造りのプレジャーハウスを提供します。この文脈では、最初のブドウは、そうでなければ裸のボルンシュテッター・ミューレンベルクの斜面に植えられました。この状態では、フレデリックII。彼の皇太子からその地域を知っていました。

1744年8月10日、フレデリック2世はブドウのテラスを植えて「砂漠の山」を耕すように命じました。建築家フリードリッヒヴィルヘルムディテリッヒスの指示の下、南斜面は6つの広いテラスに分割され、日射を最大限に活用するために壁が中央に向かって内側に揺れています。擁壁の壁には、地元の果物とワインの品種のトレリスが育った場所だけがあり、外国産の品種が育った168のガラス張りのニッチがあります。個々のバッチは、草のストリップに囲まれた壁の上の段丘で、Spalierobstが植えられていました。鍋にある84本のオレンジの木の夏の半分には、96個のタクスピラミッドがありました。園芸作業は、フィリップ・フリードリッヒ・クルティッシュに委ねられました。中心軸では、120(現在132)ステップが斜面を上っており、テラスに応じて6回、斜面の両側に1回ずつ分割しました。ブドウ畑のテラスでの作業は、1746年にほぼ完了しました。

テラスの下、1階には、1745年から、芝生、花の小屋、側面のボスクを備えたバロック様式の装飾用庭園が建設されました。1748年、パルテールの中央には、4つのパス型の噴水池「グレートファウンテン」が飾られました。四葉の中心は、生き残っていないギリシャ神話を描いた金色の鉛静画で飾られていた。1750年以来、12の大理石像、8つの神、および水盆の4つの要素のall意的な表現を囲んでいます:水星、水ラペシュダンラマー、アポロはPythonを殺し、ダイアナは水浴びし、火星は火山によって予示された盾を見ますアエネアス、クジャクとジュノ、ジョーとジュピター、地球セレスはトリプトレモスにp、火星、ミネルヴァ、空中のル・ツアー・アンド・ラ・シャス、ヴィーナスを教える。金星と水星、彫刻家ジャン=バティスト・ピガールの作品、および2つの狩猟グループ、ランバート-シギスバート・アダムによる空気と水の要素のall意は、フランス国王ルイ15世の贈り物でした。他の人物は、ベルリンのフリードリヒ2世によって設立されたフランスの彫刻スタジオの長であるフランソワ・ガスパール・アダムのワークショップからのものです。いわゆるフレンチロンデルの完成は1764年まで続きました。1階は南の堀の境界でした。南東の庭、Marlygartenが残った。1715年にフリードリッヒヴィルヘルム1世によって設計された家庭菜園は、フランス王ルイ14世のマルリールロワの精巧な庭園を参照して、「兵士の王」「マイマーリー」とock笑的に呼ばれました。フリードリッヒは、観賞用の庭とキッチン、芸術と自然の組み合わせを取り入れましたII。後の公園拡張でも大きな価値があります。2つの狩猟グループ、ランバートシギスバートアダムによる空気と水の要素のall話は、フランス国王ルイ15世からの贈り物でした。他の人物は、ベルリンのフリードリヒ2世によって設立されたフランスの彫刻スタジオの長であるフランソワ・ガスパール・アダムのワークショップからのものです。いわゆるフレンチロンデルの完成は1764年まで続きました。1階は南の堀の境界でした。南東の庭、Marlygartenが残った。1715年にフリードリッヒヴィルヘルム1世によって設計された家庭菜園は、フランス王ルイ14世のマルリールロワの精巧な庭園を参照して、「兵士の王」「マイマーリー」とock笑的に呼ばれました。フリードリッヒは、観賞用の庭とキッチン、芸術と自然の組み合わせを取り入れましたII。後の公園拡張でも大きな価値があります。2つの狩猟グループ、ランバートシギスバートアダムによる空気と水の要素のall話は、フランス国王ルイ15世からの贈り物でした。他の人物は、ベルリンのフリードリヒ2世によって設立されたフランスの彫刻スタジオの長であるフランソワ・ガスパール・アダムのワークショップからのものです。いわゆるフレンチロンデルの完成は1764年まで続きました。1階は南の堀の境界でした。南東の庭、Marlygartenが残った。1715年にフリードリッヒヴィルヘルム1世によって設計された家庭菜園は、フランス王ルイ14世のマルリールロワの精巧な庭園を参照して、「兵士の王」「マイマーリー」とock笑的に呼ばれました。フリードリッヒは、観賞用の庭とキッチン、芸術と自然の組み合わせを取り入れましたII。後の公園拡張でも大きな価値があります。フランス王ルイ15世からの贈り物でした。他の人物は、ベルリンのフリードリヒ2世によって設立されたフランスの彫刻スタジオの長であるフランソワ・ガスパール・アダムのワークショップからのものです。いわゆるフレンチロンデルの完成は1764年まで続きました。1階は南の堀の境界でした。南東の庭、Marlygartenが残った。1715年にフリードリッヒヴィルヘルム1世によって設計された家庭菜園は、フランス王ルイ14世のマルリールロワの精巧な庭園を参照して、「兵士の王」「マイマーリー」とock笑的に呼ばれました。フリードリッヒは、観賞用の庭とキッチン、芸術と自然の組み合わせを取り入れましたII。後の公園拡張でも大きな価値があります。フランス王ルイ15世からの贈り物でした。他の人物は、ベルリンのフリードリヒ2世によって設立されたフランスの彫刻スタジオの長であるフランソワ・ガスパール・アダムのワークショップからのものです。いわゆるフレンチロンデルの完成は1764年まで続きました。1階は南の堀の境界でした。南東の庭、Marlygartenが残った。1715年にフリードリッヒヴィルヘルム1世によって設計された家庭菜園は、フランス王ルイ14世のマルリールロワの精巧な庭園を参照して、「兵士の王」「マイマーリー」とock笑的に呼ばれました。フリードリッヒは、観賞用の庭とキッチン、芸術と自然の組み合わせを取り入れましたII。後の公園拡張でも大きな価値があります。ベルリンのフリードリッヒ2世によって設立されたフランスの彫刻スタジオの長。いわゆるフレンチロンデルの完成は1764年まで続きました。1階は南の堀の境界でした。南東の庭、Marlygartenが残った。1715年にフリードリッヒヴィルヘルム1世によって設計された家庭菜園は、フランス王ルイ14世のマルリールロワの精巧な庭園を参照して、「兵士の王」「マイマーリー」とock笑的に呼ばれました。フリードリッヒは、観賞用の庭とキッチン、芸術と自然の組み合わせを取り入れましたII。後の公園拡張でも大きな価値があります。ベルリンのフリードリッヒ2世によって設立されたフランスの彫刻スタジオの長。いわゆるフレンチロンデルの完成は1764年まで続きました。1階は南の堀の境界でした。南東の庭、Marlygartenが残った。1715年にフリードリッヒヴィルヘルム1世によって設計された家庭菜園は、フランス王ルイ14世のマルリールロワの精巧な庭園を参照して、「兵士の王」「マイマーリー」とock笑的に呼ばれました。フリードリッヒは、観賞用の庭とキッチン、芸術と自然の組み合わせを取り入れましたII。後の公園拡張でも大きな価値があります。フランスのルイ14世のマルリー・ル・ロワの精巧な庭園を参考にした「マイ・マーリー」。フリードリッヒは、観賞用の庭とキッチン、芸術と自然の組み合わせを取り入れましたII。後の公園拡張でも大きな価値があります。フランスのルイ14世のマルリー・ル・ロワの精巧な庭園を参考にした「マイ・マーリー」。フリードリッヒは、観賞用の庭とキッチン、芸術と自然の組み合わせを取り入れましたII。後の公園拡張でも大きな価値があります。

サンスーシのエトス
ブドウ畑の上にあるサンスーシの場所とレイアウトは、人間の手によって秩序づけられた風景の中の、人間と自然の調和というロマン主義以前の理想を反映しています。しかし、ワイン造りは、宮殿と遊園地の設計で2位になりました。フレデリックがテラスのブドウ園を作った丘は、フレデリックがそれを呼んだように、新しいが小さい宮殿、「メインワインベルグハウスシェン」(「私の小さなブドウ園の家」)によって冠された彼の住人の焦点になりました。自然の中にある田舎の広大な景色を背景に、フレデリックはそこにスーチーを置き(「気にせず」)、彼の個人的および芸術的な興味を追い求めていました。したがって、宮殿はフレデリックと彼の個人客の使用を目的としていました。彼のスケッチ(図解)は、バランスのとれたスイート「プールレエトランジェ」を示していました。

サンスーシの創造から20年後、フレデリックは公園の西部にニューパレス(ニューパレ)を建設しました。このはるかに大きな宮殿は、サンスーシの背後にあるリラックスした精神とは正反対であり、バロック様式で世界にフレデリックの力と強さを示しました。新宮殿の設計は、プロイセンの能力が七年戦争でほぼ敗北したにも関わらず衰えないことを実証することを意図していた。フレデリックは、彼の「ファンファロンド」(「見せびらかす」)と呼ばれる新しい構造にさえ言及して、彼の意図を秘密にしませんでした。

印象的な大宮殿というこの概念は、ポツダムの宮殿とヴェルサイユ宮殿の比較につながり、サンスーシはトリアノンの1人の役割を担っています。この類似性は、理解しやすいものの、公園と環境全体が作られた宮殿であるサンスーシの背後にあるコンセプトの本来のメリットを無視しています。トリアノンとは異なり、サンスーシは、サンスーシの受胎時には大きな宮殿が存在しなかったという単純な理由から、より大きな宮殿から逃れるための後付けではありませんでした。そして、一度そうなると、フレデリックは、感心したい外交官を楽しませるまれな場合を除いて、ほとんど新しい宮殿に滞在しませんでした。しかし、サンスーシは、権力、強さ、建築上のメリットを示すのではなく、プライベートな隠れ家となることを意図していたことは事実です。トリアノンとは異なり、

サンスーシは小さく、主要なブロック(または軍団隊)は、サービス通路とその後ろの職員室を含む、わずか10室の狭い1階建ての囲い込みです。1745年のフレデリックのアマチュアスケッチ(上図)は、彼の建築家、クノベルスドルフが完全な建築家というよりもサンスーシの製図工であったことを示しています。フレデリックは彼の計画を変更する提案を受け入れなかったようであり、宮殿は半地下階にあるべきだというノベルスドルフの考えを拒否し、手近にサービスエリアを提供するだけでなく、主要な部屋を上げられたピアノに置く気高い。これにより、宮殿はより威厳のある存在になるだけでなく、常に起こりがちな湿気の問題も防げたでしょう。しかし、フレデリックは生活のための親密な宮殿を望んでいました。たとえば、多くのステップをスケーリングするのではなく、彼はすぐに庭から宮殿に入ることを望みました。彼は地上の建物を主張しました。その建物の台座は丘でした。要するに、これは私有のプレジャーハウスになることでした。彼の繰り返しのテーマと要件は、そのスタイルと自由な性質の間の密接な関係を持つ家のためでした。背の高い細長い窓に照らされた主要な部屋は、ブドウ園の庭の南に面しています。北の正面は入り口の正面で、2つの分割されたコリント式列柱によって半円形のクールドヌールが作成されました。彼の繰り返しのテーマと要件は、そのスタイルと自由な性質の間の密接な関係を持つ家のためでした。背の高い細長い窓に照らされた主要な部屋は、ブドウ園の庭の南に面しています。北の正面は入り口の正面で、2つの分割されたコリント式列柱によって半円形のクールドヌールが作成されました。彼の繰り返しのテーマと要件は、そのスタイルと自由な性質の間の密接な関係を持つ家のためでした。背の高い細長い窓に照らされた主要な部屋は、ブドウ園の庭の南に面しています。北の正面は入り口の正面で、2つの分割されたコリント式列柱によって半円形のクールドヌールが作成されました。

宮殿の東側の公園には、建築家ヨハン・ゴットフリート・ビューリングの監督の下で1755年から1764年に建てられたサンスーシ絵画館があります。フレデリックがトロピカルフルーツを育てた元温室の跡地にあります。ピクチャーギャラリーは、ドイツの支配者のために建てられた現存する最も古い博物館です。宮殿自体と同様に、3つの湾の中央のドーム型の弓によって支配された長く、低い建物です。

フレデリックの死後、新しい時代が始まりました。その兆候は、建築様式の変化でした。ヨーロッパの他の場所で人気があるが、フレデリックに無視された新古典主義は、新しい王フレデリックウィリアム2世の統治中にポツダムとベルリンに進出しました。彼は新しいよりファッショナブルなスタイルで新しい宮殿の建設を命じ、たまにしかサンスーシに滞在しませんでした。

レセプションと寝室は改装され、フレデリックの死後すぐに完全に変更されました。フレデリック・ウィリアム・フォン・エルトマンスドルフが改修の依頼を受けました。フレデリックが1763年から1769年にバロック様式の新しい宮殿を建設していた間、新しいネオクラシック様式の擁護者であるエルドマンスドルフは、ドイツで最初のネオクラシック宮殿であるヴェルリッツ公園にヴェルリッツの城を作りました。彼の影響の結果、サンスーシはポツダムとベルリンの宮殿の最初のネオクラシックなインテリアで改造されました。1797年、フレデリックウィリアム2世はフレデリックウィリアム3世に引き継がれました。彼は父よりもサンスーシを頻繁に訪れ、夏の間はパレツ宮殿やベルリンのプファウエニンセルで過ごした。

建築
フレデリックがサンスーシにロココ様式の建築を選んだのは偶然ではありませんでした。当時流行していた軽快でほぼ気まぐれなスタイルは、彼がこの後退を必要とする軽快な用途にぴったりでした。ロココ様式の芸術は、バロック様式の継続として18世紀初頭にフランスで登場しましたが、バロック様式のより重いテーマと暗い色とは対照的に、ロココ様式は、豪華さ、優雅さ、遊び心、軽さによって特徴付けられました。ロココのモチーフは、英雄的な戦いや宗教的な人物ではなく、屈託のない貴族の生活と心の優しいロマンスに焦点を当てていました。また、自然と外部の設定を中心に展開します。これは、自然とデザインが完全に調和しているというフレデリックの理想にふさわしいものでした。

宮殿には、2つの側面の翼がある1階建ての主なブロックがあります。建物は上部テラスのほぼ全体を占めています。ファサードの潜在的な単調さは、中央の弓によって破られ、そのドームは屋根付き屋根の上に上がり、宮殿の名前(特にカンマとフルストップで書かれています)に金色の青銅文字で書かれています。庭の正面にある二次側の翼は、金色の装飾品で豊かに装飾された自立した格子状のガゼボで終わる2本の対称的な木の列で覆われています。

宮殿の庭の正面には、アトラスとカリアティッドの彫刻が施されています。ウィンドウ間にペアでグループ化され、これらは上記の欄干をサポートするように見えます。砂岩で作られたこれらの両性の数字は、ワインの神バッカスの仲間であるバッカンツを表しており、彫刻家フリードリッヒ・クリスチャン・グルーメの工房に由来しています。同じ工房が手すりの上に花瓶を作り、ドームの窓の上にケルブのグループを作りました。

対照的に、北側の入り口のファサードはより制限されています。88コリント式の柱の2つの深さのセグメント化された列柱は、半円形のクールドヌールを囲むように宮殿の建物から外側に曲がります。南側と同様に、砂岩の花瓶のある欄干がメインロジスデロジスの屋根を飾ります。

軍団の側面には2つの副翼があり、世界から離れていても、18世紀の君主に仕えるために必要な大規模な宿泊施設と国内オフィスを提供しています。フレデリックの時代には、これらの平屋の翼は、日常的な目的をふさぐために葉で覆われていました。東翼には秘書室、庭師室、使用人室があり、西棟には宮殿のkitchen房、stable舎、居室がありました。

フレデリックは生涯を通して毎年夏に宮殿を定期的に占領していましたが、1786年に亡くなった後、19世紀半ばまでほとんど占有されず放置されていました。フレデリックが王位に就いてから100年後の1840年、彼のgreatであるフレデリックウィリアムIVと彼の妻が客室に移動しました。王室のカップルは既存の家具を保持し、フレデリックの時代から失われた家具を家具に置き換えました。フレデリックが亡くなった部屋は元の状態に復元することを意図していましたが、本物の文書と計画が不足しているため、この計画は実行されませんでした。しかし、フレデリックが亡くなった肘掛け椅子は、1843年に宮殿に戻されました。

フレデリックウィリアムIVは、建築と造園の両方に興味がある製図工であり、宮殿を彼の隠れた大叔父の退却から完全に機能するファッショナブルなカントリーハウスに変えました。これは、フレデリックがサンスーシで哲学と音楽を演奏したが、彼は素晴らしさを控えめに生きることが好きだったからです。彼が年をとるにつれて、彼の謙modeさは不幸になりました。彼は外側のファサードの修理を許可せず、部屋で大きな不本意でのみ許可しました。これは、サンスーシが彼の生涯しか続かないという彼の願いに帰せられました。

追加されたのは、両方の翼に中二階です。キッチンは東棟に移動しました。フレデリック・ザ・グレートの小さなワインセラーは拡大された世帯に十分な貯蔵室を提供するために拡大され、新しい上層階はスタッフの寝室を提供しました。

西棟は「婦人の翼」として知られるようになり、待機中の女性やゲストに宿泊施設を提供しました。これは19世紀半ばの家庭では一般的な取り決めでしたが、未婚の男性客や世帯のメンバーに対応する「独身の翼」がありました。部屋は複雑なボイシリーズ、羽目板、タペストリーで装飾されていました。この女性のための新しい宿泊施設は不可欠でした。サンスーシでの娯楽はフレデリック大王の治世中は最小限であり、女性はそこで楽しまなかったことが知られており、女性のための施設はありませんでした。フレデリックは1733年にブランズウィック-ビバーンのエリザベスクリスティンと結婚していましたが、1740年に王位に就いた後に妻から離れました。女王はベルリンのシェーンハウゼン宮殿に一人で住んでいました。

宮殿の内部
バロック様式の伝統では、主要な部屋(寝室を含む)はすべてピアノのノビレにあり、サンスーシではフレデリックが選んだ1階でした。二次翼は上層階にありますが、王によって占領された軍団は構造の全高を占めています。快適さも部屋のレイアウトの優先事項でした。宮殿は、2列の部屋が前後に並んでいるという、心地よい快適さという二重の理想で、現代のフランス建築理論を表現しています。メインルームは庭に面し、南向きに見えますが、後ろの列にある使用人の部屋は建物の北側にあります。したがって、アパートのダブルは、メインルームと使用人の部屋で構成されます。ドアは、アパートメントを互いに接続します。それらは「封鎖」として配置され、

フレデリックは装飾とレイアウトの要件をスケッチし、これらのスケッチはヨハン・オーガスト・ナール、ホッペンハウプト兄弟、スピンドラー兄弟、ヨハン・メルキオール・カンブリーなどの芸術家によって解釈されました。彼らはすべて芸術作品を作成しただけでなく、ロココの部屋を装飾しましたスタイル。フレデリックはエチケットとファッションをほとんど気にしませんでしたが、彼はまた美しいオブジェクトや芸術作品に囲まれたかったのです。彼は自分の趣味やニーズに応じてプライベートアパートメントを整理しましたが、多くの場合、現在のトレンドやファッションは無視されていました。ロココ美術におけるこれらの「自己構成」は、「フレデリックロココ」という用語につながりました。

「エントランスホール」と「マーブルホール」の2つのホールで構成される主要なエントランスエリアは中央にあり、ゲストとコートの集会に共通の部屋を提供します。一方、マーブルホールに隣接する主要な部屋は徐々により親密でプライベートな、バロック様式の州会議室の伝統の中で。したがって、マーブルホールは中央ドームの下の主要な応接室でした。5つのゲストルームがマーブルホールの西側に隣接し、キングのアパートメントが東側に位置しました。観客室、音楽室、書斎、寝室、図書館、北側の長いギャラリーです。

宮殿は一般的にエントランスホールから入ります。エントランスホールでは、古典的な外部コロネードの拘束された形が内部に続きました。長方形の部屋の壁は、金色の首都を備えた白いスタッコ大理石でできた10組のコリント式柱によって細分化されました。バッカスの神話をテーマにした3つのオーバードアレリーフは、外で作成されたブドウ園のテーマを反映しています。ゲオルク・フランツ・エベンヘッヒは、金色のスタッコ作品の責任者でした。スウェーデンの画家ヨハン・ハーパーが描いた天井が、空から花を投げて女神フローラを助詞と一緒に描いたので、厳格な古典的な優雅さが解き放たれました。

主要な応接室としての白と金色の楕円形のマーモザール(「大理石ホール」)は、宮殿のお祝いの場であり、そのドームはキューポラで飾られていました。ペアの柱には白いカララ大理石が使用され、その上にはスタッコのプッティがコーニスから足をぶら下げています。ドームは金色の装飾が施された白いもので、床は中央の格子の楕円から放射状に広がるコンパートメントに埋め込まれたイタリア産大理石のインターシャです。3つのアーチ型の窓が庭に面しています。反対側、戸口に並ぶ2つのニッチ、自由な自然と生命の女神ヴィーナス・ウラニアの像、そしてフランスの彫刻家フランソワ・ガスパール・アダムの芸術の神アポロは、芸術の場所としてサンスーシの図像を確立しました自然と結びついた。

隣接する部屋は観客室と食堂の両方を兼ねていました。ジャン・バプティスト・ペイター、ジャン・フランソワ・ド・トロイ、ピエール・ジャック・カズ、ルイ・シルベストル、アントワーヌ・ヴァトーなど、フランスの18世紀の芸術家の絵画が飾られています。しかし、ここでは、大部分の部屋と同様に、彫り込まれたプッティ、花、そして屋根のレリーフの本はグルーメの作品であり、天井画は宮殿のロココ調の精神を強調しています。ロココ調のこのあふれんばかりの形のロカイユは、音楽室の壁と天井に豊富に使用されていました。作品の多くは、彫刻家で装飾者のヨハン・マイケル・ホッペンハウプト(長老)によるものでした。かつてフレデリック大王に属していたゴットフリートシルバーマンによる1746年のフォルテピアノは、部屋の本来の目的を懐かしく思い出させるものとして残っています。

1786年にフレデリック・ウィリアム・フォン・エルトマンスドルフがフレデリックの死後に改造した王の書斎と寝室は、現在ロココ様式の部屋とは対照的です。ここで、古典主義のすっきりした単純な線が支配します。しかし、フレデリックの机と彼が亡くなった肘掛け椅子は、19世紀半ばに部屋に戻されました。フレデリックの時代の肖像画やかつて行方不明になった家具も、その後交換されています。

円形図書館は、フランスの宮殿建築の空間構造から逸脱していました。部屋はほとんど隠されており、寝室から狭い通路を通ってアクセスでき、その個性を強調しています。シダーウッドは、壁のパネルとアルコーブの本棚に使用されました。茶色の調和のとれた色合いは、豊かな金色のロカイユの装飾品で補強され、穏やかなムードを作り出すことを目的としていました。

本棚には、約2,100冊のギリシャ語とローマ語の書物と歴史書、および17世紀と18世紀のフランス文学のコレクションが含まれており、ヴォルテールの作品に重点が置かれています。本は茶色または赤のヤギ革で製本され、金メッキが施されていました。

北向きのギャラリーは前庭を見下ろしています。ここでも、フレデリックはフランスの部屋の設計から逸脱し、この場所にサービスルームを配置することになりました。この長い部屋の内壁には、グレコローマンの神々の大理石の彫刻が入った隙間がありました。外壁のピアグラスと交互に並んだ5つの窓は、ニコラス・ランクレ、ジャン=バティスト・ペーター、アントワーヌ・ワトーの絵画を反対側のニッチの間に飾っています。

西側には、王の友人たちがこの最もプライベートな宮殿に招待するのに十分なほど親密であると考えていた客室がありました。フレデリックの訪問者のうち2人は十分に区別され、頻繁に訪れていたため、彼らが占有していた部屋の名前は彼らにちなんで付けられました。ローテンブルクの部屋は、1751年に亡くなるまで円形の部屋に住んでいたローテンブルク伯爵にちなんで名付けられました。この部屋は、宮殿と図書館のバランスを取ります。ヴォルテールの部屋は、1750年から1753年の間にポツダムに滞在中、哲学者によって頻繁に占有されました。ヴォルテールの部屋は、装飾のために注目に値し、「花の部屋」の別名を付けました。黄色の漆塗りの壁パネルに、カラフルで豊かに装飾された木彫りが重ねられていました。類人猿、オウム、クレーン、コウノトリ、果物、花、花輪は部屋に陽気で自然な性格を与えました。ヨハン・クリスチャン・ホッペンハウプト(若い)は、フレデリックのスケッチから1752年から1753年の間に部屋を設計しました。

部屋
西の大理石のホールに隣接する5つの客室には、庭側に窓があり、最初の4つの客室には、反対側の壁に床の間があります。この床の間の隣にある扉は、北の召使の部屋への狭い通路を通り、衣服を保管するために設計された小さな部屋への別の扉を導きます。

最初の客室の壁は白く塗られた木製のパネルで覆われており、その狭いフィールドにはフリードリッヒヴィルヘルムフーダーが繊細なピンクの装飾品とシノワーズスタイルの人物像を描いています。部屋は1747年に青いサテンのドレープ(半絹のアトラス)がパネルの上に張られたときに変更されました。おそらく、過度に湿った木材を使用すると亀裂が形成され、この方法でカバーする必要があります。1953年の撤去後、これまで14枚の絵画がフーダーの絵画を覆い隠していたため、床の間の壁にはアントワーヌペズヌとジャンバプティストペイターの2つの作品しか見つかりませんでした。

2番目と3番目の客室の壁には、インストール中にすでにテキスタイルの壁が覆われています。ジャン・バプティスト・ガヨ・デュブイソンの息子であるオーギュスタン・デュブイソン(1700-1771)による静物画のあるスーパーブラ絵画に加えて、18世紀の画家たちは2番目の部屋の青と白の縞模様の布と赤と白の縞模様に掛かっています3番目の部屋の壁とジョバンニパオロパニーニ、ルカカルヴァリス、ミケーレマリースキーなどの景色。

何十年もの間、誰がサンスーシに住む特権を与えられたかは知られていない。ただし、4番目の部屋は「Voltaire Room」、5番目は「Rothenburg Room」と命名されているため、2人のゲストがSanssouciに関連付けられています。ヴォルテールがポツダムに滞在中に1750年から1753年まで夏の宮殿に住んでいたことは定かではありません。いずれにせよ、彼は王の3年以上の頻繁なゲストでした。「Voltairezimmer」は、1782年の在庫リストで「フラワーチャンバー」と呼ばれ、おそらく湿った木材を介した最初の客室のようだったので、修理が必要なため、Johann Christian Hoppenhaupt1752 / 53が新しい木材パネルを作りました。グレーパープルの装飾が施されたフーダーの元の絵は、現在ニッチでのみ見ることができます。ホッペンハウプトは、花、果物、低木、動物を描いたカラフルで彫刻された木彫りで黄色の漆塗りのオーク材のパネルを作成しました。スタッコと鉄板で作られたカラフルな花飾りが天井に続きます。ヴォルテールヴィルヘルム2世の胸像。1774年に磁器モデルのフリードリヒエリアスマイヤーd。Ä。1889年にコピーして、1905年以前に部屋に置いてください。

図書館の対応物は円形の「ローテンブルクルーム」で、これもエンフィレードの外側にあります。1751年に亡くなるまで定期的にこのスペースに住んでいたローテンブルクのフリードリッヒルドルフ伯爵の親密な後見人の後、今日でも有効な指定を受けました。客室。ニッチの未知の芸術家の写真は、アントワーヌ・ワトーの後に装飾的な彫刻に戻るグロテスクを示しています。すべての部屋には暖炉が備わっており、18世紀の美術館の家具とオブジェが飾られた「ローテンブルクルーム」を除き、現在は暖炉があります。

サイドウィング
フリデリジアン時代には、召使の部屋は東側の1階建ての翼にあり、西側には城の台所と馬用の安定した箱がありました。フレデリックウィリアム4世の下にある新しい建物、東翼のキッチン、2階にある召使の部屋。西の翼は裁判所の女性のための居住区を占めた。

新しく建てられたキッチンウィングには、ワイン貯蔵庫、製氷室、大きな貯蔵室、ランプ室、地下室スタッフの作業室、洋菓子屋が収容されていました。城の住民に直接供給するための作業室は1階にありました。サイドウィングの幅全体を占める115平方メートルのキッチンに加えて、朝食と冷たい料理を準備するためのコーヒーキッチン、Kaffetierパーラー、ベーキングチャンバー、職人の書斎(Kaffetier )、小さなパントリーと銀器を掃除するための2つの部屋。キッチンマスター、スチュワード、その他の召使は、高層階に住んでいました。キッチンは1842年から1873年までしか使用されていなかったため、その後構造的な変更は行われなかったため、現在でも固定在庫が残っています。これには、鋳鉄製の「

同じくクイーンズ呼び出された西棟は、裁判所の女性とゲストの宿泊施設でした。1階には小さなコーヒーキッチンと整頓のための応接室に加えて、1階に3棟の待機女性用アパート、2階に無頓着な2棟のアパートと1棟の女性用アパートが設置されています。各アパートメントには2つの部屋があります。部屋のレイアウトは「アパートダブル」に似ています。ベッドニッチの隣にあるドアは、短い廊下を通って隣の使用人の部屋または階段に通じており、別のドアは小さなトイレ室に通じています。1階の優先ルームは、庭に直接アクセスできるため、フリードリッヒヴィルヘルム4世は、上階の通常の壁紙が張られた部屋よりも、木製パネルの壁でより精巧になりました。暖炉はほぼすべてフリードリヒアン時代のものであり、おそらくポツダム市宮殿に設置されたフレデリック2世の1800年頃に再設計された西側のアパートにあった。部屋はフリードリヒ時代のロココ調の家具で装飾されており、「セカンドロココ」のスタイルで新しく作られた作品です。後年、しかし現代的な家具も追加しました。

「2番目のロココ」は、18世紀半ばからのもので、特に1840年代には19世紀の多層アートのスタイルでした。しかし、サンスーシに関連したフレデリックウィリアムIVにとっては、流行だけでなく、フレデリックIIの芸術的価値への回帰であり、この結果をサンスーシでのみ見つけることです。ポツダムでの彼の治世中に建てられた他の多くの建物で、彼は古代のスタイル形式、ルネッサンスと古典主義を好みました。

テラスガーデン
サンスーシの庭園のパノラマの景色は、フレデリック大王がボルンシュテットの丘の南斜面に段々畑のブドウ畑を作るという決定の結果です。この地域は以前は樹木が茂っていましたが、ポツダムの都市を拡大するために「兵士王」フレデリックウィリアム1世の治世中に伐採されました。

1744年8月10日、フレデリックは裸の丘の中腹を段々畑に変えるように命じました。太陽光を最大化するために凸状の中心を持つ3つの広いテラスが作成されました(計画を参照)。支持壁の仕切りには、168個のガラス張りのニッチがレンガに突き刺されています。ポルトガル、イタリア、フランス、そして近くのノイルッピンからの樹木は、レンガ造りに対して植えられましたが、イチジクはニッチで育ちました。テラスの個々の部分は、イチイの木が植えられた芝生の帯によってさらに分割されました。低い箱のヘッジが格子状の果物を囲み、円形の装飾的な花壇を作りました。この「ホイール」の途中で、120段(現在は132段)が下向きに進み、テラスをさらに6つに分割しました。

丘の下には、1745年にベルサイユのパルテールをモデルにしたバロック式の装飾用庭園が建設されました。1748年にこの庭園の中心に大噴水が建設されました。関係する水力学の理解。1750年から、大理石の像が噴水の流域の周りに置かれました。これは再びヴェルサイユからコピーされた機能でした:金星、水星、アポロ、ダイアナ、ジュノ、木星、火星、ミネルバの数字、そして火、水、空気、地球の4つの要素のall話的な描写です。彫刻家ジャン・バプティスト・ピガールの作品であるヴィーナスとマーキュリーと、ランバート・シギスバート・アダムによる要素(風と水)のall話であるハンターの2つのグループは、ヴェルサイユの所有者であるフランス王ルイ15世によって提示されました。残りの人物は、ベルリンの有名な彫刻家であるフランソワ・ガスパール・アダムのワークショップから来ました。1764年までに、フランスのロンデルが知られるようになりました。

近くには、1715年以前にフレデリックウィリアム1世が設計していた家庭菜園がありました。兵士の王様は、このシンプルな庭に「マイマーリー」という名前を冗談で付けました。マリー・ル・ロワ。

フレデリックは、敷地の計画で、観賞用と実用的な庭の両方の組み合わせを非常に重要視し、芸術と自然を結びつけるべきだという彼の信念を示しました。

公園
ブドウ畑のテラスと宮殿の完成に続いて、フレデリックは宮殿のより大きな周辺の造園に注意を向け、サンスーシ公園の作成を開始しました。公園の彼の組織では、フレデリックは彼がニュールッピンとラインスベルクで始めたものを続けました。1748年のオベリスクで東から始まり、西の端を示す新しい宮殿まで何年にもわたって、まっすぐなメインアベニューがレイアウトされ、最終的には2.5 kmの長さになりました。

段々になった庭の園芸のテーマを続けて、3,000本の果樹が公園に植えられ、温室と苗床がレイアウトされ、オレンジ、メロン、桃、バナナを生産しました。女神フローラとポモナを代表する彫像とオベリスクも建てられました。フレデリックには、宮殿自体と同じロココ様式で建てられたいくつかの寺院とフォリがありました。宮殿自体の応接室の不足を補った小さな家もありました。

フレデリックは、サンスーシ公園に噴水システムを導入しようとする無駄な試みに多額の投資を行い、ヨーロッパの他の偉大なバロック庭園を模倣しようとしました。この段階の油圧はまだ初期段階にあり、ポンプハウスと貯水池の建設にもかかわらず、サンスーシの噴水は沈黙を保ち、次の100年間はまだでした。蒸気発電の発明は1世紀後に問題を解決し、したがって貯水池は最終的にその目的を果たしました。1842年頃から、プロイセン王室はようやく、ブドウ畑のテラスの下にある大噴水、38メートルの高さまで水を噴射するなどの機能に驚嘆することができました。ポンプ場自体がトルコのモスクを装った別のガーデンパビリオンになり、煙突がミナレットになりました。

公園はフレデリックウィリアムIIIの下で拡張され、後に息子のフレデリックウィリアムIVの下で拡張されました。建築家のカール・フリードリッヒ・シンケルとルートヴィヒ・ペルシウスは、かつての農場の跡地にある公園にシャルロッテンホーフ宮殿を建て、ピーター・ジョセフ・レネは庭の設計を依頼されました。広い牧草地は、シャルロッテンホーフ、ローマ浴場、新宮殿の間に視覚的な通路を作り、フレデリック大王の友好の神殿などの愚かさを取り入れました。