Il Sydney Opera House è un centro di arti performative multi-sede nel porto di Sydney a Sydney, nel Nuovo Galles del Sud, in Australia. È uno degli edifici più famosi e distintivi del 20 ° secolo.

Fondendo influenze antiche e moderniste, l’eleganza scultorea del Teatro dell’Opera di Sydney l’ha resa uno degli edifici più riconoscibili del XX secolo, sinonimo di ispirazione e creatività. Come ha dichiarato Frank Gehry, giudice del Pritzker Prize, nel conferire il più alto riconoscimento dell’architettura nel 2003: “Utzon ha realizzato un edificio in anticipo sui tempi, molto più avanti della tecnologia disponibile … un edificio che ha cambiato l’immagine di un intero paese”.

Costruito per “aiutare a plasmare una comunità migliore e più illuminata”, Sydney Opera House, sin dalla sua apertura nel 1973, ha ospitato molti dei più grandi artisti e spettacoli del mondo e un luogo di incontro per questioni di importanza locale e internazionale. Oggi è uno dei centri di arti dello spettacolo più frequentati del mondo e la destinazione numero uno dell’Australia, presentando esperienze straordinariamente diverse a oltre 8,2 milioni di visitatori, 363 giorni all’anno.

Queste esperienze spaziano dal lavoro di sette compagnie artistiche di punta – Opera Australia, la Sydney Symphony Orchestra, Australian Chamber Orchestra, Sydney Theatre Company, The Australian Ballet, Bell Shakespeare e Bangarra Dance Theatre – a fiorire musica contemporanea, discorsi e idee e programmazione per bambini, e ristoranti e bar premiati.

Progettato dall’architetto danese Jørn Utzon, l’edificio fu aperto ufficialmente il 20 ottobre 1973 dopo una gestazione che iniziò con la selezione di Utzon del 1957 come vincitore di un concorso internazionale di design. Il governo del Nuovo Galles del Sud, guidato dal premier Joseph Cahill, autorizzò i lavori per iniziare nel 1958 con Utzon alla direzione della costruzione. La decisione del governo di costruire il progetto di Utzon è spesso messa in ombra dalle circostanze che ne sono seguite, tra cui i costi e la pianificazione dei sovraccarichi, nonché le ultime dimissioni dell’architetto.

L’edificio e i suoi dintorni occupano l’intero Bennelong Point sul porto di Sydney, tra Sydney Cove e Farm Cove, adiacente al quartiere centrale degli affari di Sydney e ai Royal Botanic Gardens e vicino al Sydney Harbour Bridge.

L’edificio comprende numerosi locali per spettacoli, che insieme ospitano oltre 1.500 spettacoli all’anno, cui hanno partecipato oltre 1,2 milioni di persone. Gli spettacoli sono presentati da numerosi artisti, tra cui tre compagnie residenti: Opera Australia, la Sydney Theatre Company e la Sydney Symphony Orchestra. Essendo una delle attrazioni turistiche più popolari in Australia, il sito viene visitato da oltre otto milioni di persone ogni anno e circa 350.000 visitatori effettuano una visita guidata dell’edificio ogni anno. L’edificio è gestito dal Sydney Opera House Trust, un’agenzia del governo dello stato del New South Wales.

Punto di riferimento iconico
Il Sydney Opera House è uno dei punti di riferimento più riconoscibili al mondo e questa è la tua occasione per avvicinarti davvero da vicino. Passa le mani sulle famose piastrelle shell, prendi posto nelle eleganti sedie in legno di betulla bianca su misura e ammira i soffitti a volta. Visita le aree vietate al pubblico e scatta fotografie da rari punti panoramici.

Il 28 giugno 2007, il Teatro dell’Opera di Sydney è diventato patrimonio mondiale dell’UNESCO, essendo stato inserito nel registro (oggi defunto) della National Estate dal 1980, il registro del National Trust of Australia dal 1983, l’inventario del patrimonio della città di Sydney dal 2000 , il New South Wales State Heritage Register dal 2003 e l’Australian National Heritage List dal 2005. Inoltre, l’Opera House è stata finalista nell’elenco delle nuove 7 meraviglie del mondo.

Mentre il Teatro dell’Opera si avvicina al suo 45 ° anniversario nel 2018, un anno che segna anche il centenario della nascita dell’architetto Jørn Utzon, è in corso una serie di progetti per rinnovare l’edificio per le future generazioni di artisti, pubblico e visitatori. Nell’ambito di questo rinnovamento, l’Opera House si impegna a portare la visione e l’ambizione che hanno ispirato la sua creazione in tutto ciò che fa. Google Cultural Institute offre un’opportunità senza pari di condividere le molte sfaccettature del Teatro dell’Opera, passato, presente e futuro, con le persone ovunque si trovino.

Descrizione
La struttura presenta un moderno design espressionista, con una serie di grandi “conchiglie” di calcestruzzo prefabbricato, ciascuna composta da sezioni di una sfera di raggio di 75,2 metri (246 piedi 8,6 pollici), che formano i tetti della struttura, posta su un podio monumentale. L’edificio copre 1,8 ettari (4,4 acri) di terreno ed è lungo 183 m (600 piedi) e largo 120 m (394 piedi) nel punto più largo. È supportato su 588 moli di cemento affondati fino a 25 m (82 piedi) sotto il livello del mare. Il punto più alto del tetto è a 67 metri sul livello del mare, la stessa altezza di un edificio di 22 piani. Il tetto è costituito da 2.194 sezioni di calcestruzzo prefabbricato, che pesano fino a 15 tonnellate ciascuna.

Sebbene le strutture del tetto siano comunemente chiamate “gusci” (come in questo articolo), sono pannelli prefabbricati in cemento supportati da nervature prefabbricate in cemento, non gusci in senso strettamente strutturale. Sebbene le conchiglie appaiano uniformemente bianche da lontano, in realtà presentano un sottile motivo a chevron composto da 1.056.006 piastrelle in due colori: bianco lucido e crema opaca. Le piastrelle sono state prodotte dalla società svedese Höganäs AB che generalmente produceva piastrelle in gres per l’industria della cartiera.

Oltre alle piastrelle delle conchiglie e alle facciate continue in vetro degli spazi dell’atrio, l’esterno dell’edificio è in gran parte rivestito con pannelli aggregati composti da granito rosa estratto a Tarana. Significativi trattamenti della superficie interna includono anche calcestruzzo fuori forma, legno compensato di betulla bianca australiana fornito da Wauchope nel nord del Nuovo Galles del Sud e scatola di legno glulam.

Dei due spazi più grandi, la Concert Hall è nel gruppo occidentale di conchiglie, il Joan Sutherland Theater nel gruppo orientale. La scala delle conchiglie è stata scelta per riflettere i requisiti di altezza interna, con spazi di ingresso bassi, che si innalzano sulle aree di seduta fino alle torri del palco alto. I luoghi più piccoli (il Drama Theater, il Playhouse e lo Studio) si trovano all’interno del podio, sotto la Concert Hall. Un gruppo più piccolo di conchiglie situato sul lato occidentale di Monumental Steps ospita il ristorante Bennelong. Il podio è circondato da ampi spazi pubblici aperti e la grande area del cortile pavimentata in pietra con i passaggi monumentali adiacenti viene regolarmente utilizzata come spazio per le esibizioni.

Luoghi e strutture per spettacoli

Il Teatro dell’Opera di Sydney comprende numerosi locali per spettacoli:
Sala concerti: con 2.679 posti a sedere, la sede della Sydney Symphony Orchestra e utilizzata da un gran numero di altri presentatori di concerti. Contiene il Grand Organ di Sydney Opera House, il più grande organo di azione per localizzatori meccanici al mondo, con oltre 10.000 pipe.
Joan Sutherland Theatre: un teatro in proscenio con 1.507 posti a sedere, la casa di Sydney dell’Opera Australia e del balletto australiano. Fino al 17 ottobre 2012 era noto come Teatro dell’Opera.
Teatro drammatico: un teatro in proscenio con 544 posti, utilizzato dalla Sydney Theatre Company e da altri presentatori di danza e teatro.
Playhouse: un teatro non di proscenio con 398 posti a sedere.
Studio: uno spazio flessibile con 280 posti permanenti (alcuni dei quali possono essere ripiegati) e una capacità massima di 400, a seconda della configurazione.
Sala Utzon: una piccola sala polifunzionale per feste, funzioni aziendali e piccole produzioni (come spettacoli di musica da camera).
Studio di registrazione
Cortile all’aperto: un luogo all’aperto flessibile con una vasta gamma di opzioni di configurazione, compresa la possibilità di utilizzare i passi monumentali come posti a sedere per il pubblico, utilizzato per una serie di eventi della comunità e importanti spettacoli all’aperto.

Altre aree (ad esempio i foyer settentrionali e occidentali) vengono utilizzate anche per spettacoli occasionali. I luoghi sono anche utilizzati per conferenze, cerimonie e funzioni sociali.

Altre strutture
L’edificio ospita anche uno studio di registrazione, caffetterie, ristoranti, bar e punti vendita. Sono disponibili visite guidate, incluso un tour frequente degli spazi front-of-house e un tour giornaliero nel backstage che porta i visitatori nel backstage per vedere le aree normalmente riservate agli attori e ai membri dell’equipaggio.

Storia delle costruzioni
Lasciati guidare attraverso ogni aspetto della creazione di 14 anni dell’edificio e 58 anni di storia. Scopri le storie dietro il capolavoro dell’architetto danese Jørn Utzon.

Disegno e costruzione
Il deposito del tram Fort Macquarie, che occupava il sito al momento di questi piani, fu demolito nel 1958 e la costruzione iniziò nel marzo del 1959. Fu costruita in tre fasi: la fase I (1959-1963) consisteva nella costruzione del podio superiore; fase II (1963–1967) la costruzione dei gusci esterni; Stage III (1967-1973) progettazione e costruzione di interni.

Fase I: podio
La fase I iniziò il 2 marzo 1959 con l’impresa di costruzioni Civil & Civic, monitorata dagli ingegneri Ove Arup and Partners. Il governo aveva spinto affinché i lavori iniziassero presto, temendo che i finanziamenti o l’opinione pubblica potessero ribellarsi contro di loro. Tuttavia, Utzon non aveva ancora completato i progetti definitivi. I principali problemi strutturali sono rimasti ancora irrisolti. Entro il 23 gennaio 1961, i lavori erano in ritardo di 47 settimane, principalmente a causa di difficoltà impreviste (condizioni meteorologiche avverse, difficoltà impreviste a deviare l’acqua piovana, inizio della costruzione prima che fossero stati preparati i disegni costruttivi adeguati, modifiche dei documenti del contratto originale). Il lavoro sul podio fu finalmente completato nel febbraio del 1963. L’avvio anticipato forzato portò a significativi problemi successivi,

Fase II: tetto
I gusci della gara erano originariamente di geometria indefinita, ma, all’inizio del processo di progettazione, i “gusci” venivano percepiti come una serie di parabole sostenute da nervature di cemento prefabbricato. Tuttavia, gli ingegneri Ove Arup e i partner non sono stati in grado di trovare una soluzione accettabile per costruirli. La cassaforma per l’utilizzo del calcestruzzo in situ sarebbe stata proibitiva e, poiché non vi era ripetizione in nessuna delle forme del tetto, la costruzione di prefabbricati in calcestruzzo per ogni singola sezione sarebbe stata probabilmente ancora più costosa.

Dal 1957 al 1963, il team di progettazione ha attraversato almeno 12 iterazioni della forma delle conchiglie cercando di trovare una forma economicamente accettabile (compresi schemi con parabole, nervature circolari ed ellissoidi) prima che fosse completata una soluzione praticabile. Il lavoro di progettazione sulle shell ha comportato uno dei primi usi dei computer nell’analisi strutturale, per comprendere le forze complesse a cui le shell sarebbero state sottoposte. Il sistema informatico veniva utilizzato anche nell’assemblaggio degli archi. I perni negli archi sono stati esaminati alla fine di ogni giorno e le informazioni sono state inserite nel computer in modo che l’arco successivo potesse essere posizionato correttamente il giorno seguente. A metà del 1961, il team di progettazione trovò una soluzione al problema: i gusci venivano tutti creati come sezioni da una sfera. Questa soluzione consente di lanciare archi di diversa lunghezza in uno stampo comune e un numero di segmenti di arco di lunghezza comune da posizionare adiacenti l’uno all’altro, per formare una sezione sferica. Con chi è nata esattamente questa soluzione è stata oggetto di alcune controversie. Originariamente è stato accreditato a Utzon. La lettera di Ove Arup a Ashworth, un membro del Comitato Esecutivo della Sydney Opera House, afferma: “Utzon ha avuto l’idea di realizzare tutti i gusci di curvatura uniforme in entrambe le direzioni”. Peter Jones, autore della biografia di Ove Arup, afferma che “l’architetto e i suoi sostenitori hanno affermato di ricordare il preciso momento di eureka …; gli ingegneri e alcuni dei loro associati, con uguale convinzione, ricordano la discussione sia nel centro di Londra che a La casa di Ove “.

Prosegue affermando che “le prove esistenti mostrano che Arup ha esaminato diverse possibilità per la geometria delle conchiglie, dalle parabole agli ellissoidi e alle sfere”. Yuzo Mikami, un membro del team di progettazione, presenta una visione opposta nel suo libro sul progetto, Sfera di Utzon. È improbabile che la verità sia mai conosciuta categoricamente, ma c’è un chiaro consenso sul fatto che il team di progettazione abbia lavorato davvero molto bene per la prima parte del progetto e che Utzon, Arup e Ronald Jenkins (partner di Ove Arup e Partners responsabili per il progetto Opera House) hanno tutti svolto un ruolo molto importante nello sviluppo del design.

Il progetto del tetto è stato testato su modelli in scala nelle gallerie del vento dell’Università di Southampton e successivamente NPL al fine di stabilire la distribuzione della pressione del vento intorno alla forma del tetto con venti molto forti, che ha aiutato nella progettazione delle tegole e dei loro infissi .

Le conchiglie sono state costruite da Hornibrook Group Pty Ltd, che erano anche responsabili della costruzione nella fase III. Hornibrook ha prodotto le 2400 nervature prefabbricate e 4000 pannelli del tetto in una fabbrica in loco e ha anche sviluppato i processi di costruzione. Il raggiungimento di questa soluzione ha evitato la necessità di costose costruzioni di casseforme consentendo l’uso di unità prefabbricate (ha anche permesso alle tegole di essere prefabbricate in fogli sul terreno, invece di essere attaccate individualmente in altezza). L’ingegnere del sito di Ove Arup and Partners ha supervisionato la costruzione delle conchiglie, che hanno utilizzato un innovativo “arco di erezione” con travi di acciaio regolabili (sviluppato dall’ingegnere di Joe Bertony di Hornibrook) per supportare i diversi tetti prima del completamento. Il 6 aprile 1962,

Fase III: interni
La fase III, gli interni, iniziò con Utzon che trasferiva il suo intero ufficio a Sydney nel febbraio del 1963. Tuttavia, nel 1965 vi fu un cambio di governo e il nuovo governo Robert Askin dichiarò il progetto sotto la giurisdizione del Ministero dei Lavori Pubblici. A causa delle critiche del Ministero sui costi e sui tempi del progetto, insieme alla loro impressione che i progetti di Utzon fossero impraticabili, ciò alla fine portò alle sue dimissioni nel 1966 (vedi sotto).

Il costo del progetto finora, anche nell’ottobre 1966, era ancora di soli $ 22,9 milioni, meno di un quarto del costo finale di $ 102 milioni. Tuttavia, i costi previsti per la progettazione erano in questa fase molto più significativi.

La seconda fase della costruzione stava avanzando verso il completamento quando Utzon si dimise. La sua posizione è stata principalmente assunta da Peter Hall, che è diventato in gran parte responsabile del design degli interni. Altre persone nominate nello stesso anno in sostituzione di Utzon furono EH Farmer come architetto governativo, DS Littlemore e Lionel Todd.

A seguito delle dimissioni di Utzon, il consigliere acustico, Lothar Cremer, ha confermato al Comitato Esecutivo del Teatro dell’Opera di Sydney (SOHEC) che il progetto acustico originale di Utzon consentiva solo 2.000 posti nella sala principale e ha inoltre affermato che aumentando il numero di posti a 3.000 come specificato in il brief sarebbe disastroso per l’acustica. Secondo Peter Jones, lo scenografo Martin Carr ha criticato la “forma, altezza e larghezza del palcoscenico, le strutture fisiche per gli artisti, l’ubicazione degli spogliatoi, l’ampiezza delle porte e degli ascensori e l’ubicazione dei quadri di illuminazione “.

Modifiche significative al design di Utzon
La sala principale, che in origine doveva essere un’opera / sala da concerto multiuso, divenne esclusivamente una sala da concerto, chiamata Sala da concerto. La sala minore, originariamente solo per produzioni teatrali, incorporava funzioni di opera e balletto e fu chiamata Teatro dell’Opera, in seguito ribattezzata Joan Sutherland Theater. Di conseguenza, il Joan Sutherland Theater è inadeguato per mettere in scena opere e balletti su larga scala. Sono stati inoltre aggiunti un teatro, un cinema e una biblioteca. In seguito furono trasformati in due teatri teatrali dal vivo e in un teatro più piccolo “a tutto tondo”. Questi ora comprendono rispettivamente il Drama Theater, il Playhouse e lo Studio. Questi cambiamenti furono principalmente dovuti a inadeguatezze nel brief originale del concorso, che non chiarirono adeguatamente come doveva essere utilizzato il Teatro dell’Opera. La disposizione degli interni è stata cambiata e le macchine del palcoscenico,
Esternamente, il rivestimento sul podio e la pavimentazione (il podio in origine non doveva essere rivestito in acqua, ma lasciato aperto).
La costruzione delle pareti di vetro (Utzon stava progettando di utilizzare un sistema di montanti prefabbricati in compensato, ma è stato progettato un sistema diverso per gestire il vetro).
I disegni del corridoio in compensato di Utzon e i suoi disegni acustici e di seduta per l’interno di entrambe le sale principali, sono stati completamente demoliti. Il suo progetto per la Concert Hall fu respinto in quanto solo nel 2000, considerato insufficiente. Utzon impiegò il consulente acustico Lothar Cremer, e in seguito i suoi progetti per le sale principali furono modellati e trovati molto buoni. Le successive versioni di Todd, Hall e Littlemore di entrambe le sale principali presentano alcuni problemi di acustica, in particolare per i musicisti. La fossa dell’orchestra nel Joan Sutherland Theater è angusta e pericolosa per l’udito dei musicisti. La sala da concerto ha un tetto molto alto, che porta alla mancanza di riflessi precoci sul palco: anelli di perspex (le “nuvole acustiche”

Completamento e costi
Il Teatro dell’Opera è stato ufficialmente completato nel 1973, con un costo di $ 102 milioni. HR “Sam” Hoare, il direttore di Hornibrook responsabile del progetto, ha fornito le seguenti approssimazioni nel 1973: Fase I: podio Civil & Civic Pty Ltd di circa $ 5,5 milioni. Fase II: coperture del tetto MR Hornibrook (NSW) Pty Ltd di circa $ 12,5 milioni. Fase III: completamento del gruppo Hornibrook $ 56,5 milioni. Contratti separati: attrezzatura scenica, illuminazione scenica e organo $ 9,0 milioni. Commissioni e altri costi: $ 16,5 milioni.

Il costo originale e le stime di pianificazione nel 1957 prevedevano un costo di £ 3.500.000 ($ 7 milioni) e la data di completamento del 26 gennaio 1963 (giorno dell’Australia). In realtà, il progetto è stato completato con dieci anni di ritardo e il 1,357% sul budget in termini reali.

Apertura
Il Sydney Opera House è stato aperto ufficialmente dalla regina Elisabetta II, regina d’Australia il 20 ottobre 1973. Una grande folla ha partecipato. Utzon non è stato invitato alla cerimonia, né è stato menzionato il suo nome. L’inaugurazione è stata trasmessa in televisione e comprendeva fuochi d’artificio e un’esibizione della Sinfonia n. 9 di Beethoven.

Riconciliazione
Alla fine degli anni ’90, il Sydney Opera House Trust riprese la comunicazione con Utzon nel tentativo di effettuare una riconciliazione e di assicurarsi il suo coinvolgimento nelle future modifiche all’edificio. Nel 1999, è stato nominato dal Trust come consulente di progettazione per lavori futuri.

Nel 2004, il primo spazio interno ricostruito su progetto di Utzon fu aperto e ribattezzato “The Utzon Room” in suo onore. Contiene un arazzo originale di Utzon (14,00 x 3,70 metri) chiamato Omaggio a Carl Philipp Emmanuel Bach. Nell’aprile 2007, ha proposto un’importante ricostruzione del Teatro dell’Opera, come era allora noto. Utzon è deceduto il 29 novembre 2008.

Il 25 marzo 2009 si è tenuto presso la Concert Hall un servizio commemorativo dello stato, alla presenza del figlio Jan e della figlia Lin di Utzon, che celebrava il suo genio creativo, con esibizioni, letture e ricordi di personaggi di spicco della scena artistica australiana.

Il 17 novembre 2009 sono stati commissionati i lavori di rinnovo del Foyer occidentale e dell’accessibilità, il più grande progetto di costruzione completato da quando Utzon è stato ricollocato nel 1999. Progettato da Utzon e suo figlio Jan, il progetto ha fornito una migliore biglietteria, servizi igienici e strutture di occultamento. Nuove scale mobili e un ascensore pubblico hanno consentito un migliore accesso per i disabili e le famiglie con carrozzine. L’importante atleta paralimpico Louise Sauvage è stata dichiarata “ambasciatrice dell’accessibilità” dell’edificio per fornire consulenza su ulteriori miglioramenti per aiutare le persone con disabilità.

Il 29 marzo 2016, un arazzo originale del 1959 di Le Corbusier (2,18 x 3,55 metri), commissionato da Utzon per essere appeso al Teatro dell’Opera di Sydney e chiamato Les Dés Sont Jetés (The Dice Are Cast), è stato finalmente svelato sul posto dopo essere stato di proprietà della famiglia Utzon e tenuto nella loro casa in Danimarca per oltre 50 anni. L’arazzo è stato acquistato all’asta dal Sydney Opera House nel giugno 2015. Ora è appeso nel Foyer occidentale dell’edificio ed è accessibile al pubblico.

Nella seconda metà del 2017, il Joan Sutherland Theatre è stato chiuso per sostituire i macchinari del palcoscenico e altri lavori. La sala da concerto è prevista per il periodo 2020-2021.

Eventi pubblici e commemorativi
Nel 1993, Constantine Koukias è stato incaricato dal Sydney Opera House Trust in associazione con REM Theater di comporre Icon, un pezzo di teatro musicale su larga scala per il 20 ° anniversario del Sydney Opera House.

Durante le Olimpiadi estive del 2000, la sede è stata il punto focale degli eventi di triathlon. L’evento ha avuto un circuito di nuoto di 1,5 km (0,9 mi) a Farm Cove, insieme a gare nei vicini giardini botanici reali per le parti ciclistiche e podistiche dell’evento.

Dal 2013, un gruppo di residenti dei vicini Bennelong Apartments (meglio noto come “The Toaster”), definendosi il gruppo dei cittadini interessati al Teatro dell’Opera di Sydney, hanno fatto una campagna contro i concerti del piazzale sulla base del fatto che superano i livelli di rumore delineati nello sviluppo approvazione (DA). Nel febbraio 2017 il Dipartimento di Pianificazione e Ambiente del NSW ha consegnato una multa di $ 15.000 al Teatro dell’Opera di Sydney per violazione dei livelli di rumore consentiti in un concerto tenutosi a novembre 2015. Tuttavia il DA è stato modificato nel 2016 per consentire un aumento dei livelli di rumore in il piazzale di 5 decibel. I residenti che si oppongono ai concerti sostengono che avrebbe dovuto essere presentato un nuovo DA anziché un emendamento.

Le vele della Sydney Opera House hanno formato uno schermo di proiezione grafico in uno spettacolo di luci montato in connessione con l’International Fleet Review nel porto di Sydney il 5 ottobre 2013.

Il 31 dicembre 2013, anno del 40 ° anniversario della sede, è stato montato per la prima volta uno spettacolo pirotecnico di Capodanno. Il Sydney Opera House ha ospitato un evento, “il più grande appuntamento al buio” venerdì 21 febbraio 2014, che ha vinto uno storico Guinness World Record. L’impiegato di servizio continuo più lungo è stato commemorato il 27 giugno 2018, per 50 anni di servizio.

Il 14 giugno 2019, presso il Sydney Opera House si è tenuto un servizio commemorativo dello stato per l’ex primo ministro australiano Bob Hawke.