Il Palais Garnier Opera, è un teatro dell’opera da 1.979 posti in Place de l’Opéra nel IX arrondissement di Parigi, Francia. Fu costruito per l’Opera di Parigi dal 1861 al 1875 per volere dell’imperatore Napoleone III. Inizialmente denominato “le nouvel Opéra de Paris” (la nuova Opera di Parigi), divenne presto noto come il Palais Garnier, “in riconoscimento della sua straordinaria opulenza” e i piani e i disegni dell’architetto Charles Garnier, che sono rappresentativi di Napoleone III stile. Fu il teatro principale dell’Opera di Parigi e il suo associato Balletto dell’Opera di Parigi fino al 1989, quando un nuovo teatro dell’opera, l’Opéra Bastille, fu aperto in Place de la Bastille. La compagnia ora utilizza il Palais Garnier principalmente per il balletto. Il teatro è un monumento storico della Francia dal 1923.

Il Palais Garnier è stato definito “probabilmente il teatro dell’opera più famoso al mondo, un simbolo di Parigi come la Cattedrale di Notre Dame, il Louvre o la Basilica del Sacro Cuore”. Ciò è dovuto almeno in parte al suo utilizzo come ambientazione per il romanzo di Gaston Leroux del 1910 The Phantom of the Opera e, in particolare, ai successivi adattamenti del romanzo nei film e nel popolare musical del 1986. Un altro fattore che contribuisce è che tra gli edifici costruiti a Parigi durante il Secondo Impero, oltre ad essere il più costoso, è stato descritto come l’unico che è “senza dubbio un capolavoro di primo rango”. Questa opinione è tutt’altro che unanime: l’architetto francese del 20 ° secolo Le Corbusier lo descrisse una volta come “un’arte bugiarda” e sostenne che il “movimento Garnier è un decoro della tomba”.

Il Palais Garnier ospita anche la Bibliothèque-Musée de l’Opéra de Paris (Biblioteca-Museo dell’Opera di Parigi), che è gestita dalla Bibliothèque Nationale de France ed è inclusa nei tour non accompagnati del Palais Garnier.

Dettagli
Il Palais Garnier si trova a 56 metri (184 piedi) dal livello del suolo fino all’apice del flytower del palcoscenico; 32 metri (105 piedi) dalla cima della facciata.

L’edificio è lungo 154,9 metri (508 piedi); 70,2 metri (230 piedi) di larghezza nelle gallerie laterali; 101,2 metri (332 piedi) di larghezza nei padiglioni est e ovest; 10,13 metri (33,2 piedi) dal livello del suolo al fondo della cisterna sotto il palco.

Il sistema strutturale è costituito da pareti in muratura; pavimenti, volte e tetti di ferro nascosti.

Architettura e stile
L’opera è stata costruita in quello che si dice che Charles Garnier (1825-1898) abbia detto all’imperatrice Eugenia in stile “Napoleone III”. Lo stile di Napoleone III era altamente eclettico e preso in prestito da molte fonti storiche; il teatro dell’opera comprendeva elementi del barocco, il classicismo del Palladio e l’architettura rinascimentale fusa insieme. A questi si unirono la simmetria assiale e le tecniche e i materiali moderni, incluso l’uso di una struttura in ferro, che era stata introdotta in altri edifici di Napoleone III, tra cui la Bibliotheque Nationale e i mercati di Les Halles.

La facciata e l’interno hanno seguito il principio di stile di Napoleone III di non lasciare spazio senza decorazione. Garnier utilizzava la policromia, o una varietà di colori, per effetto teatrale, ottenendo diverse varietà di marmo e pietra, porfido e bronzo dorato. La facciata dell’Opera utilizzava diciassette tipi diversi di materiale, disposti in elaborati fregi, colonne e fregi in marmo multicolore molto elaborati, molti dei quali raffigurano divinità della mitologia greca.

Esterno

Facciata principale
La facciata principale si trova sul lato sud dell’edificio, si affaccia su Place de l’Opéra e termina la prospettiva lungo Avenue de l’Opéra. Quattordici pittori, mosaicisti e settantatre scultori hanno partecipato alla creazione dei suoi ornamenti.

I due gruppi figurali dorati, L’Harmonie (Harmony) di Charles Gumery e La Poésie (Poesia), incoronano gli apici dell’avanguardia sinistra e destra della facciata principale. Sono entrambi realizzati con elettrotipo in rame dorato.

Le basi dei due corpi di avant sono decorate (da sinistra a destra) con quattro grandi gruppi multi-figura scolpiti da François Jouffroy (Poesia, noto anche come Harmony), Jean-Baptiste Claude Eugène Guillaume (Musica strumentale), Jean-Baptiste Carpeaux (The Dance, criticato per indecenza), e Jean-Joseph Perraud (Lyrical Drama). La facciata comprende anche altri lavori di Gumery, Alexandre Falguière e altri.

I busti in bronzo galvanizzato dorato di molti dei grandi compositori si trovano tra le colonne della facciata frontale del teatro e raffigurano, da sinistra a destra, Rossini, Auber, Beethoven, Mozart, Spontini, Meyerbeer e Halévy. A sinistra e a destra i ritorni laterali della facciata anteriore sono busti dei librettisti Eugène Scribe e Philippe Quinault, rispettivamente.

Flytower di scena
Il gruppo scultoreo Apollo, Poesia e Musica, situato all’apice del timpano sud del flytower del palcoscenico, è opera di Aimé Millet, e le due più piccole figure in bronzo di Pegasus alle due estremità del timpano meridionale sono di Eugène-Louis Lequesne .

Pavillon de l’Empereur
Conosciuto anche come Rotonde de l’Empereur, questo gruppo di camere si trova sul lato sinistro (ovest) dell’edificio ed è stato progettato per consentire l’accesso sicuro e diretto dall’imperatore attraverso una doppia rampa per l’edificio. Quando l’Impero cadde, il lavoro si fermò, lasciando incompiuta la pietra vestita. Oggi ospita la Bibliothèque-Musée de l’Opéra de Paris (Biblioteca-Museo dell’Opera di Parigi) che ospita quasi 600.000 documenti tra cui 100.000 libri, 1.680 periodici, 10.000 programmi, lettere, 100.000 fotografie, schizzi di costumi e scenografie, poster e registri amministrativi storici.

Pavillon des Abonnés
Situato sul lato destro (est) dell’edificio come controparte del Pavillon de l’Empereur, questo padiglione è stato progettato per consentire agli abbonati (abonnés) l’accesso diretto dalle loro carrozze all’interno dell’edificio. È coperto da una cupola di 13,5 metri (44 piedi) di diametro. Gli obelischi accoppiati segnano gli ingressi della rotonda a nord e sud.

interno
L’interno è costituito da corridoi intrecciati, vani scala, nicchie e pianerottoli, che consentono il movimento di un gran numero di persone e lo spazio per socializzare durante l’intervallo. Ricco di velluto, foglia d’oro, cherubini e ninfe, l’interno è caratteristico della sontuosità barocca.

Grande scalinata
L’edificio presenta una grande scala cerimoniale di marmo bianco con una balaustra di marmo rosso e verde, che si divide in due divergenti rampe di scale che conducono al Grand Foyer. Il suo design è stato ispirato dalla grande scalinata di Victor Louis per il Théâtre de Bordeaux. I piedistalli della scala sono decorati con torchères femminili, create da Albert-Ernest Carrier-Belleuse. Il soffitto sopra la scala fu dipinto da Isidoro Pils per raffigurare Il trionfo di Apollo, L’incanto della musica che dispiega i suoi incantesimi, Minerva Lotta alla brutalità osservata dagli dei dell’Olimpo e La città di Parigi che riceve il piano della Nuova Opéra. Quando i dipinti furono sistemati per la prima volta due mesi prima dell’apertura dell’edificio, era evidente a Garnier che erano troppo scuri per lo spazio. Con l’aiuto di due suoi studenti, Pils dovette rielaborare le tele mentre erano in posizione sul soffitto e, all’età di 61 anni, si ammalò. I suoi studenti hanno dovuto terminare il lavoro, che è stato completato il giorno prima dell’apertura e della rimozione delle impalcature.

Grand foyer
Questa sala, alta 18 metri (59 piedi), lunga 154 metri (505 piedi) e larga 13 metri (43 piedi), è stata progettata per fungere da salotto della società parigina. È stato restaurato nel 2004. Il soffitto è stato dipinto da Paul-Jacques-Aimé Baudry e rappresenta vari momenti della storia della musica. L’atrio si apre su una loggia esterna ed è fiancheggiato da due saloni ottagonali con soffitti dipinti da Jules-Élie Delaunay nel salone orientale e Félix-Joseph Barrias nel salone occidentale. I saloni ottagonali si aprono a nord nel Salon de la Lune all’estremità occidentale dell’Avant-Foyer e nel Salon du Soleil all’estremità orientale.

Auditorium
L’auditorium ha una tradizionale forma a ferro di cavallo italiano e può ospitare 1.979. Il palco è il più grande d’Europa e può ospitare fino a 450 artisti. La tenda della casa di tela è stata dipinta per rappresentare una tenda drappeggiata, completa di nappe e treccia.

L’area del soffitto che circonda il lampadario è stata originariamente dipinta da Jules Eugène Lenepveu. Nel 1964 un nuovo soffitto dipinto da Marc Chagall fu installato su una cornice rimovibile sopra l’originale. Raffigura scene di opere di 14 compositori: Mussorgsky, Mozart, Wagner, Berlioz, Rameau, Debussy, Ravel, Stravinsky, Ciajkovskij, Adamo, Bizet, Verdi, Beethoven e Gluck. Sebbene lodati da alcuni, altri ritengono che il lavoro di Chagall crei “una nota falsa nell’interno attentamente orchestrato di Garnier”.

Il lampadario in bronzo e cristallo da sette tonnellate è stato progettato da Garnier. Jules Corboz ha preparato il modello, che è stato lanciato e inseguito da Lacarière, Delatour & Cie. Il costo totale è stato di 30.000 franchi d’oro. L’uso di un lampadario centrale ha suscitato polemiche ed è stato criticato per l’ostruzione delle vedute del palcoscenico da parte dei committenti nelle scatole di quarto livello e delle viste sul soffitto dipinto da Eugène Lenepveu. Garnier aveva anticipato questi svantaggi, ma aveva fornito una vivace difesa nel suo libro Le Théâtre del 1871: “Cos’altro potrebbe riempire il teatro di una vita così gioiosa? Chi altri potrebbe offrire la varietà di forme che abbiamo nel modello delle fiamme, in questi gruppi e livelli di punti di luce, queste tonalità selvagge d’oro punteggiate di punti luminosi e questi riflessi cristallini? ”

Il 20 maggio 1896, uno dei contrappesi del lampadario si liberò e irruppe nel soffitto dell’auditorium, uccidendo un portiere. Questo incidente ha ispirato una delle scene più famose del classico romanzo gotico del 1910 di Gaston Leroux, Il fantasma dell’opera.

In origine il lampadario era sollevato attraverso il soffitto nella cupola sopra l’auditorium per la pulizia, ma ora è abbassato. Lo spazio nella cupola è stato utilizzato negli anni ’60 per le prove d’opera e negli anni ’80 è stato ristrutturato in due piani di sala prove di danza. Il piano inferiore è costituito dalla Salle Nureïev (Nureyev) e dalla Salle Balanchine, e il piano superiore, la Salle Petipa.

Grand Organ
Il grande organo fu costruito da Aristide Cavaillé-Coll per l’uso durante le opere liriche. È stato fuori servizio per diversi decenni.

Ristorante
Garnier aveva inizialmente progettato di installare un ristorante nel teatro dell’opera; tuttavia, per motivi di bilancio, non è stato completato nel progetto originale.

Al terzo tentativo di introdurlo dal 1875, nel 2011 è stato aperto un ristorante sul lato orientale dell’edificio. Il ristorante L’Opéra è stato progettato dall’architetto francese Odile Decq. Lo chef era Christophe Aribert; nell’ottobre 2015, Guillame Tison-Malthé è diventato il nuovo capo chef. Il ristorante, che ha tre spazi diversi e una grande terrazza esterna, è accessibile al pubblico.

Storia

Selezione di un sito
Nel 1821 l’Opéra de Paris si era trasferita nell’edificio temporaneo noto come Salle Le Peletier in rue Le Peletier. Da allora era stato desiderato un nuovo edificio permanente. Charles Rohault de Fleury, che fu nominato architetto ufficiale dell’opera nel 1846, intraprese vari studi in siti e progetti adeguati. Nel 1847, il prefetto della Senna, Claude-Philibert de Rambuteau, aveva scelto un sito sul lato est di Place du Palais-Royal come parte di un’estensione di Rue de Rivoli. Tuttavia, con la Rivoluzione del 1848, Rambuteau fu respinto e l’interesse per la costruzione di un nuovo teatro dell’opera svanì. Il sito fu in seguito utilizzato per il Grand Hôtel du Louvre (progettato in parte da Charles Rohault de Fleury).

Con l’istituzione del Secondo Impero nel 1852 e la nomina di Georges-Eugène Haussmann a Prefetto della Senna nel giugno 1853, l’interesse per un nuovo teatro dell’opera è rinato. C’è stato un tentativo di assassinio dell’imperatore Napoleone III all’ingresso della Salle Le Peletier il 14 gennaio 1858. L’accesso alla strada ristretto della Salle Le Peletier ha evidenziato la necessità di un ingresso separato e più sicuro per il capo dello stato. Questa preoccupazione, le strutture inadeguate e la natura temporanea del teatro hanno dato ulteriore urgenza alla costruzione di un nuovo teatro dell’opera finanziato dallo Stato. A marzo, Haussmann si stabilì sul sito proposto da Rohault de Fleury al largo del Boulevard des Capucines, anche se questa decisione non fu annunciata pubblicamente fino al 1860. Un nuovo edificio avrebbe aiutato a risolvere l’imbarazzante convergenza delle strade in questo luogo,

Il 29 settembre 1860 un decreto imperiale designò ufficialmente il sito per la nuova Opéra, che alla fine avrebbe occupato 12.000 metri quadrati (1,2 ettari; 130.000 piedi quadrati). Nel novembre del 1860 Rohault de Fleury aveva completato il progetto per quello che pensava potesse essere il coronamento della sua carriera e stava anche lavorando su una commissione della città per progettare le facciate degli altri edifici che fiancheggiano la nuova piazza per assicurarsi che fossero in armonia . Tuttavia, quello stesso mese Achille Fould fu sostituito come Ministro di Stato dal conte Alexandre Colonna-Walewski. Sua moglie Marie Anne de Ricci Poniatowska aveva usato la sua posizione di amante di Napoleone III per ottenere la nomina di suo marito. Consapevole di progetti concorrenti e sotto pressione per affidare la commissione a Viollet-le-Duc, che aveva il sostegno dell’imperatrice Eugenia,

Concorso di design
Il 30 dicembre 1860 il Secondo Impero dell’Imperatore Napoleone III annunciò ufficialmente un concorso di progettazione architettonica per la progettazione del nuovo teatro dell’opera.

Ai candidati è stato dato un mese per presentare le domande. Ci sono state due fasi della competizione. Il progetto di Charles Garnier è stato uno dei circa 170 presentati nella prima fase. A ciascuno dei partecipanti era richiesto di presentare un motto che sintetizzasse il loro design. Garnier era la frase “Bramo assai, poco spero” (“Spero tanto, aspettati poco”) dal poeta italiano Torquato Tasso. Il progetto di Garnier è stato insignito del quinto posto ed è diventato uno dei sette finalisti selezionati per la seconda fase. Oltre a Garnier, tra gli altri c’erano il suo amico Leon Ginain, Alphonse-Nicolas Crépinet e Joseph-Louis Duc (che successivamente si ritirarono per altri impegni). Con sorpresa di molti, sia Viollet-le-Duc che Charles Rohault de Fleury hanno perso.

La seconda fase richiedeva ai concorrenti di rivedere i loro progetti originali ed era più rigoroso, con un programma di 58 pagine, scritto dal direttore dell’Opéra, Alphonse Royer, che i concorrenti avevano ricevuto il 18 aprile. Le nuove proposte furono inviate alla giuria a metà maggio e il 29 maggio 1861 il progetto di Garnier fu selezionato per le sue “qualità rare e superiori nella bella distribuzione dei piani, l’aspetto monumentale e caratteristico delle facciate e delle sezioni”.

La moglie di Garnier, Louise, in seguito scrisse che l’architetto francese Alphonse de Gisors, che era nella giuria, aveva commentato loro che il progetto di Garnier era “notevole nella sua semplicità, chiarezza, logica, grandiosità e per le disposizioni esterne che contraddistinguono il piano in tre parti distinte: gli spazi pubblici, l’auditorium e il palcoscenico … “hai migliorato notevolmente il tuo progetto dalla prima competizione; mentre Ginain [il primo classificato nella prima fase] ha rovinato il suo.” ”

La leggenda narra che la moglie dell’imperatore, l’imperatrice Eugenia, che era probabilmente irritata dal fatto che il suo candidato preferito, Viollet-le-Duc, non fosse stato selezionato, chiese al relativamente sconosciuto Garnier: “Che cos’è questo? Non è uno stile; è né Louis Quatorze, né Louis Quinze, né Louis Seize! ” “Perché signora, sono Napoléon Trois” rispose Garnier “e ti lamenti!” Andrew Ayers ha scritto che la definizione di Garnier “rimane indiscussa, tanto il Palais Garnier sembra emblematico del suo tempo e del Secondo Impero che lo ha creato. Una vertiginosa miscela di tecnologia all’avanguardia, razionalismo piuttosto prescrittivo, eclettismo esuberante e stupefacente opulenza, l’opera di Garnier racchiudeva le tendenze divergenti e le ambizioni politiche e sociali della sua epoca. ”

Opéra Agence
Dopo che i fondi iniziali per iniziare la costruzione furono votati il ​​2 luglio 1861, Garnier fondò l’Opéra Agence, il suo ufficio sul cantiere, e assunse un team di architetti e disegnatori. Ha scelto come suo secondo in comando, Louis-Victor Louvet, seguito da Jean Jourdain e Edmond Le Deschault.

Posa della fondazione
Il sito è stato scavato tra il 27 agosto e il 31 dicembre. Il 13 gennaio 1862 furono gettate le prime fondamenta di cemento, iniziando dalla parte anteriore e procedendo sequenzialmente verso la parte posteriore, con la posa della muratura della sottostruttura a partire dal momento in cui ogni sezione di calcestruzzo fu gettata. Il teatro dell’opera aveva bisogno di un seminterrato molto più profondo nell’area del palcoscenico rispetto ad altri tipi di edifici, ma il livello delle acque sotterranee era inaspettatamente alto. I pozzi furono affondati nel febbraio 1862 e otto pompe di vapore installate a marzo, ma nonostante il funzionamento continuo 24 ore al giorno, il sito non si sarebbe prosciugato. Per affrontare questo problema, Garnier ha progettato una doppia base per proteggere la sovrastruttura dall’umidità. Incorporava un corso d’acqua e un’enorme cisterna in cemento (cuvetta) che alleviava la pressione delle falde acquifere esterne sulle pareti del seminterrato e fungeva da serbatoio in caso di incendio. Un contratto per la sua costruzione è stato firmato il 20 giugno. Presto nacque una leggenda persistente che il teatro dell’opera fu costruito su un lago sotterraneo, ispirando Gaston Leroux a incorporare l’idea nel suo romanzo Il fantasma dell’opera. Il 21 luglio è stata posata la pietra angolare nell’angolo sud-est della facciata dell’edificio. Nel mese di ottobre sono state rimosse le pompe, la volta in mattoni della cuvetta è stata completata entro l’8 novembre e la sottostruttura è stata sostanzialmente completata entro la fine dell’anno.

Modello
L’imperatore espresse interesse a vedere un modello dell’edificio e un modello in scala di gesso (2 cm per metro) fu costruito da Louis Villeminot tra aprile 1862 e aprile 1863 ad un costo di oltre 8.000 franchi. Dopo averlo visto in anteprima, l’imperatore ha richiesto diverse modifiche al progetto dell’edificio, il più importante dei quali è stata la soppressione di una terrazza balaustra con gruppi angolari nella parte superiore della facciata e la sua sostituzione con una massiccia soffitta fronteggiata da un fregio continuo sormontato da quadriga imperiale sulle baie finali.

Con le modifiche incorporate, il modello fu trasportato su binari appositamente installati al Palais de l’Industrie per essere esposto al pubblico alla mostra del 1863. Théophile Gautier ha scritto del modello (Le Moniteur Universel, 13 maggio 1863) secondo cui “la disposizione generale diventa comprensibile a tutti gli occhi e acquisisce già una sorta di realtà che consente di pregiudicare l’effetto finale … attira la curiosità della folla; è, in effetti, la nuova Opéra vista attraverso occhiali da vista invertiti “. Il modello ora è perso, ma è stato fotografato da JB Donas nel 1863.

Le quadriga dell’imperatore non furono mai aggiunte, sebbene possano essere viste nel modello. Invece, nel 1869 furono installati i gruppi scultorei in bronzo dorato di Charles-Alphonse Guméry, Armonia e Poesia. Il fregio lineare visto nel modello fu anche ridisegnato con alternati medaglioni decorativi a basso e alto rilievo che recavano le lettere dorate del monogramma imperiale (“N” per Napoléon, “E” per Empereur). Le lettere progettate su misura non erano pronte in tempo per la presentazione e sono state sostituite con sostituti disponibili in commercio. Dopo la caduta dell’Impero nel 1870, Garnier fu sollevato di poterli rimuovere dai medaglioni. Le lettere nel design originale di Garnier furono infine installate durante il restauro dell’edificio nel 2000.

Cambia nome
Le impalcature che nascondevano la facciata furono rimosse il 15 agosto 1867 in tempo per l’Esposizione di Parigi del 1867. Il titolo ufficiale dell’Opera di Parigi fu esposto in modo prominente sulla trabeazione del gigantesco ordine corinzio di colonne accoppiate che fronteggiavano la loggia del piano principale: “Academie Imperiale De Musique “. Quando l’imperatore fu deposto il 4 settembre 1870 a seguito della disastrosa guerra franco-prussiana, il governo fu sostituito dalla Terza Repubblica e quasi immediatamente, il 17 settembre 1870, l’Opera fu ribattezzata Théâtre National de l’Opéra, un il nome rimase fino al 1939. Nonostante ciò, quando arrivò il momento di cambiare il nome sul nuovo teatro dell’opera, furono sostituite solo le prime sei lettere della parola Imperiale, dando l’ormai famosa “Academie Nationale De Musique”,

1870-1871
Tutti i lavori sull’edificio si fermarono durante la guerra franco-prussiana a causa dell’assedio di Parigi (settembre 1870 – gennaio 1871). La costruzione era così avanzata che alcune parti dell’edificio potevano essere utilizzate come magazzino alimentare e ospedale. Dopo la sconfitta della Francia, Garnier si ammalò gravemente per le privazioni dell’assedio e lasciò Parigi da marzo a giugno per riprendersi sulla costa ligure d’Italia, mentre il suo assistente Louis Louvet rimase indietro durante le turbolenze della Comune di Parigi che seguì. Louvet scrisse diverse lettere a Garnier, che documentano eventi relativi all’edificio. A causa della vicinanza del teatro ai combattimenti a Place Vendôme, le truppe della Guardia Nazionale vi bivaccarono e furono incaricate della sua difesa e della distribuzione di cibo a soldati e civili. Le autorità comunali progettarono di sostituire Garnier con un altro architetto, ma questo uomo senza nome non era ancora apparso quando le truppe repubblicane cacciarono la Guardia Nazionale e ottennero il controllo sull’edificio il 23 maggio. Alla fine del mese il Comune era stato gravemente sconfitto. La terza repubblica era diventata sufficientemente ben consolidata dall’autunno, che il 30 settembre ricominciarono i lavori di costruzione e, alla fine di ottobre, una nuova quantità di fondi fu votata dalla nuova legislatura per l’ulteriore costruzione.

1872-1873
I leader politici del nuovo governo mantennero un’intensa avversione per tutte le cose associate al Secondo Impero, e molti di loro consideravano il Garnier essenzialmente apolitico come una presa di potere da quel regime. Ciò era particolarmente vero durante la presidenza di Adolphe Thiers che rimase in carica fino al maggio 1873, ma persistette anche sotto il suo successore il maresciallo MacMahon. Sono state richieste economie e Garnier è stato costretto a sopprimere il completamento di sezioni dell’edificio, in particolare il Pavillon de l’Empereur (che in seguito divenne la sede del Museo della Biblioteca dell’Opera). Tuttavia, dal 28 al 29 ottobre, un grande incentivo per completare il nuovo teatro è arrivato quando la Salle Le Peletier è stata distrutta da un incendio che ha imperversato per tutta la notte. Garnier fu immediatamente incaricato di completare l’edificio il prima possibile.

Completamento
Il costo del completamento della nuova casa nel 1874 fu di oltre 7,5 milioni di franchi, una somma che superò di molto gli importi spesi in uno dei tredici anni precedenti. Il governo a corto di liquidità della Terza Repubblica ha fatto ricorso al prestito di 4,9 milioni di franchi d’oro a un tasso di interesse del 6% da François Blanc, il ricco finanziatore che gestiva il Casinò di Monte Carlo. Successivamente (dal 1876 al 1879) Garnier supervisionò la progettazione e la costruzione della sala da concerto del Casinò di Monte Carlo, la Salle Garnier, che in seguito divenne la sede dell’Opéra de Monte Carlo.

Durante il 1874 Garnier e il suo team di costruzione lavorarono febbrilmente per completare il nuovo teatro dell’opera di Parigi, e il 17 ottobre l’orchestra fu in grado di condurre un test acustico del nuovo auditorium, seguito da un altro il 2 dicembre a cui presero parte funzionari, ospiti e membri della stampa. Il Balletto dell’Opera di Parigi ha ballato sul palco il 12 dicembre e sei giorni dopo il famoso lampadario è stato acceso per la prima volta.

Il teatro fu inaugurato formalmente il 5 gennaio 1875 con una sontuosa esibizione di gala alla presenza del maresciallo MacMahon, il sindaco di Londra e il re Alfonso XII di Spagna. Il programma includeva le aperture di La muette de Portici di Auber e William Tell di Rossini, i primi due atti dell’opera La Juive del 1835 di Halévy (con Gabrielle Krauss nel ruolo del protagonista), insieme a “La consacrazione delle spade” dell’opera Les Meyerbeer del 1836 Ugonotti e balletto La fonte del 1866 con musiche di Delibes e Minkus. Poiché un soprano si era ammalato, un atto del Faust di Charles Gounod e uno dell’Amleto di Ambroise Thomas dovevano essere omessi. Durante l’intervallo, Garnier uscì sul pianerottolo della scalinata per ricevere l’applauso di approvazione del pubblico.

Storia della casa dall’apertura
Nel 1881 fu installata l’illuminazione elettrica. Negli anni ’50 furono installati sul retro del palcoscenico nuovi personale e montacarichi per facilitare il movimento dei dipendenti nell’edificio amministrativo e lo spostamento dello scenario del palcoscenico.

Nel 1969, il teatro ricevette nuovi impianti elettrici e, nel 1978, parte dell’originale Foyer de la Danse fu convertito in nuovo spazio di prova per la compagnia di balletto dall’architetto Jean-Loup Roubert. Nel 1994 sono iniziati i lavori di restauro del teatro. Ciò consisteva nell’ammodernamento dei macchinari e delle attrezzature elettriche del palcoscenico, ripristinando e preservando l’arredamento opulento, nonché rafforzando la struttura e la fondazione dell’edificio. Questo restauro è stato completato nel 2007.

Francobolli
L’ufficio postale francese ha emesso due francobolli sull’edificio: il primo è stato emesso nel settembre 1998, in occasione del centenario della morte di Charles Garnier. È stato progettato da Claude Andréotto raggruppando elementi che richiamano le attività artistiche dell’Opera Garnier: il profilo di una ballerina, un violino e una tenda rossa. Il secondo, disegnato e inciso da Martin Mörck, è uscito nel giugno 2006 e rappresenta, in intaglio, la facciata principale.

Influenza
Il Palais Garnier ha ispirato molti altri edifici negli anni seguenti.

Il Amazon Theater di Manaus (Brasile), costruito dal 1884 al 1896. La panoramica è molto simile, sebbene la decorazione sia più semplice.
Il Thomas Jefferson Building, costruito dal 1890 al 1897, della Library of Congress di Washington, DC, è modellato sul Palais Garnier, in particolare la facciata e la Great Hall.
La Salle Favart dell’Opéra-Comique, inaugurata nel 1898, è un adattamento del design di Garnier su scala ridotta per adattarsi a un sito riservato.
Diversi edifici in Polonia erano basati sul design del Palais Garnier. Questi includono il teatro Juliusz Słowacki di Cracovia, costruito nel 1893, e anche l’edificio filarmonico di Varsavia a Varsavia, costruito tra il 1900 e il 1901.
Il Teatro dell’Opera di Hanoi in Vietnam fu costruito tra il 1901 e il 1911 durante il periodo coloniale francese dell’Indocina basato sul Palais Garnier. È considerato un monumento architettonico coloniale francese rappresentativo in Indocina.
Anche il Theatro Municipal do Rio de Janeiro (1905-1909) fu modellato sul Palais Garnier, in particolare la Sala Grande e le scale.
Il Legends Hotel Chennai in India si ispira al Palais Garnier, in particolare alla facciata e alle statue.
La facciata del Teatro di Rialto, un ex palazzo del cinema costruito nel 1923-1924 e situata a Montreal, nel Quebec, in Canada, è stata progettata dopo il Palais Garnier.