Telecamere a pellicola per turismo fotografico

Le videocamere sono come dischi in LP: hanno fan dedicati che sentono che la rivoluzione digitale ha portato via l’anima.

Certamente le macchine da presa possono ancora produrre belle immagini – dopo tutto, molte delle foto più famose del mondo sono state scattate con loro – e alcune vecchie fotocamere molto belle ora sono notevolmente convenienti. Uno svantaggio è che, a meno che non si scatti in bianco e nero e si abbia la propria camera oscura, il costo del film e dei servizi di sviluppo si sommi rapidamente.

Questo articolo tratta l’utilizzo di telecamere a pellicola per i viaggi. Per le opzioni digitali vedi l’articolo generale sulla fotografia di viaggio e l’articolo sui sistemi più avanzati di fotografia di viaggio / sistemi completi.

Pellicola fotografica La pellicola
fotografica è una striscia o un foglio di base di pellicola di plastica trasparente rivestita su un lato con un’emulsione di gelatina contenente microscopici cristalli di alogenuro d’argento sensibili alla luce. Le dimensioni e le altre caratteristiche dei cristalli determinano la sensibilità, il contrasto e la risoluzione del film.

L’emulsione si scurirà gradualmente se lasciata esposta alla luce, ma il processo è troppo lento e incompleto per essere di qualsiasi utilità pratica. Invece, un’esposizione molto corta all’immagine formata da un obiettivo della fotocamera viene utilizzata per produrre solo un leggero cambiamento chimico, proporzionale alla quantità di luce assorbita da ciascun cristallo. Questo crea un’immagine latente invisibile nell’emulsione, che può essere chimicamente sviluppata in una fotografia visibile. Oltre alla luce visibile, tutti i film sono sensibili alla luce ultravioletta, ai raggi X e ai raggi gamma e alle particelle ad alta energia. I cristalli di alogenuro d’argento non modificati sono sensibili solo alla parte blu dello spettro visibile, producendo rappresentazioni dall’aspetto innaturale di alcuni soggetti colorati. Questo problema è stato risolto con la scoperta che certi coloranti, chiamati coloranti sensibilizzanti, quando adsorbito sui cristalli di alogenuro d’argento li ha fatti rispondere anche ad altri colori. Sono stati sviluppati i primi film ortocromatici (sensibili al blu e al verde) e infine quelli pancromatici (sensibili a tutti i colori visibili). Il film pancromatico rende tutti i colori in tonalità di grigio approssimativamente corrispondenti alla loro luminosità soggettiva. Con tecniche simili, i film per scopi speciali possono essere resi sensibili alla regione a infrarossi (IR) dello spettro.

Nel film fotografico in bianco e nero, di solito c’è uno strato di cristalli di alogenuro d’argento. Quando i granuli di alogenuro di argento esposti vengono sviluppati, i cristalli di alogenuro di argento vengono convertiti in argento metallico, che blocca la luce e appare come la parte nera del negativo del film. La pellicola a colori ha almeno tre strati sensibili, che incorporano diverse combinazioni di coloranti sensibilizzanti. In genere lo strato sensibile al blu è in cima, seguito da uno strato di filtro giallo per impedire che la luce blu residua influenzi gli strati sottostanti. Segue un livello sensibile verde-blu e uno strato sensibile rosso-blu che registra rispettivamente le immagini verde e rossa. Durante lo sviluppo, i cristalli di alogenuro d’argento esposti vengono convertiti in argento metallico, proprio come nel caso del film in bianco e nero. Ma in un film a colori, i sottoprodotti della reazione di sviluppo si combinano simultaneamente con sostanze chimiche note come accoppiatori di colore che sono inclusi nel film stesso o nella soluzione di sviluppo per formare coloranti colorati. Poiché i sottoprodotti sono creati in proporzione diretta alla quantità di esposizione e sviluppo, le nuvole di coloranti formate sono anche proporzionate all’esposizione e allo sviluppo. Dopo lo sviluppo, l’argento viene riconvertito in cristalli di alogenuro di argento nella fase di sbiancamento. Viene rimosso dal film durante il processo di fissaggio dell’immagine sul film con una soluzione di tiosolfato di ammonio o tiosolfato di sodio (ipono o fissatore). La riparazione lascia solo i coloranti formati, che si combinano per formare l’immagine visibile colorata. Film a colori successivi, come Kodacolor II, hanno ben 12 strati di emulsione,

La declinazione del
film è rimasta la forma dominante della fotografia fino all’inizio del XXI secolo, quando i progressi della fotografia digitale attirarono i consumatori verso i formati digitali. La prima fotocamera elettronica di consumo, la Sony Mavica è stata rilasciata nel 1981, la prima fotocamera digitale, la Fuji DS-X rilasciata nel 1989, insieme ai progressi in software come Adobe Photoshop rilasciato nel 1989, miglioramenti nelle stampanti digitali a colori di fascia consumer e i computer sempre più diffusi nelle famiglie nel tardo XX secolo hanno facilitato l’adozione della fotografia digitale da parte dei consumatori. Sebbene la fotografia moderna sia dominata dagli utenti digitali, i film continuano ad essere utilizzati dagli appassionati. Il film rimane la preferenza di alcuni fotografi per il suo “look” distintivo.

Rinnovato interesse negli ultimi anni
Nonostante il fatto che le fotocamere digitali siano di gran lunga lo strumento fotografico più utilizzato e che la selezione dei film fotografici disponibili sia molto più piccola di una volta, le vendite di film fotografici hanno registrato una costante tendenza al rialzo. Kodak (che era sotto la protezione della bancarotta da gennaio 2012 a settembre 2013) e altre aziende hanno notato questa tendenza al rialzo, il presidente della divisione film, carta e foto chimica di Kodak Alaris, Dennis Olbrich, affermando che le vendite dei loro film fotografici sono cresciute ultimi 3 o 4 anni. Ilford, con sede nel Regno Unito, ha confermato questa tendenza e condotto ricerche approfondite su questo argomento, la loro ricerca mostra che il 60% degli attuali utenti cinematografici aveva iniziato a usare film negli ultimi cinque anni e che il 30% degli attuali utenti cinematografici aveva meno di 35 anni .

Nel 2013 Ferrania, una casa produttrice cinematografica con sede in Italia che ha cessato la produzione di pellicole fotografiche tra il 2009 e il 2010, è stata acquisita dalla nuova Film Ferrania SRL rilevando gli impianti produttivi della vecchia azienda e rioccupato alcuni lavoratori che erano stati licenziati 3 anni prima, quando la compagnia interruppe la produzione del film. Nel novembre dello stesso anno, la società iniziò una campagna di crowdfunding con l’obiettivo di raccogliere $ 250.000 per acquistare utensili e macchine della vecchia fabbrica, con l’intenzione di mettere in produzione alcuni dei film che erano stati sospesi, la campagna ebbe successo e nell’ottobre 2014 è stato chiuso con oltre $ 320.000 raccolti.

Nel febbraio 2017, Film Ferrania ha presentato il suo “P30” 80 ASA, pellicola pancromatica in bianco e nero, in formato 35 mm.

Il 5 gennaio 2017 Kodak ha annunciato che Ektachrome, uno dei più noti film per trasparenti di Kodak, che è stato sospeso tra il 2012 e il 2013, sarebbe stato riformulato e prodotto ancora una volta, in 35 mm di film e in formato Super 8.

Anche le fotocamere e la carta istantanea di Fujifilm con pellicola istantanea “Instax” hanno avuto molto successo e hanno sostituito i tradizionali film fotografici come prodotti principali di Fujifilm, mentre continuano a offrire film fotografici tradizionali in vari formati e tipi.

Attrezzature Le
telecamere a pellicola usate sono un affare nel mercato odierno; l’attrezzatura usata per film professionali spesso vende per meno di una fotocamera digitale di fascia bassa.

La maggior parte dei viaggiatori non può permettersi e non ha bisogno del corpo digitale pro moderno di oggi – diverse migliaia di dollari e molto pesante soprattutto a causa delle enormi batterie – ma un corpo da 20enne di prima categoria è molto più leggero perché non ha bisogno delle batterie e molto più economico; vendono per poche centinaia di dollari presso un rivenditore di macchine fotografiche o un sito di aste online, e spesso meno se riesci a trovarne uno in un negozio dell’usato o in una vendita di garage. Sono disponibili anche molte meno vecchie fotocamere e spesso sono economiche. Anche aggiungendo il costo di avere un tecnico fare un CLA (pulito, lubrificare e regolare), i prezzi sono ancora buoni.

Alcune caratteristiche che sono abbastanza comuni sulle attuali fotocamere digitali sono invenzioni relativamente recenti; le prime macchine fotografiche con autofocus sono apparse negli anni ’80 e i primi sistemi di stabilizzazione delle immagini all’inizio del secolo. Poche cineprese hanno queste caratteristiche, e alcune di quelle che hanno versioni precedenti con prestazioni tutt’altro che ideali.

Anche gli obiettivi di messa a fuoco manuale di vecchie fotocamere sono spesso un vero affare e molti di essi possono essere utilizzati sugli attuali corpi digitali. Vedi il nostro articolo sui sistemi completi per la discussione.

Alcune videocamere avevano un avanzamento motorizzato integrato, che le rendeva notevolmente più facili da usare e un po ‘più veloci per le raffiche di colpi. Un esempio è stato il Konica Hexar RF con il supporto per obiettivo Leica M. Un altro era la Canon T90 con il supporto FD Canon. Canon ha cambiato il design della montatura nel 1987 e da allora non ha prodotto obiettivi FD. Un corpo con montaggio FD ha un enorme svantaggio dal momento che non ci sono nuovi obiettivi FD? O un grande vantaggio dato che c’era una linea completa di obiettivi FD di qualità professionale e molti di questi sono ora economici? Probabilmente entrambi.

La maggior parte delle macchine da presa funzionerà per mesi di utilizzo sulla stessa piccola batteria, e alcune sono utilizzabili senza batteria. Questo può essere un vantaggio importante per i viaggiatori che si allontanano dalla civiltà. Una difficoltà è che alcune fotocamere richiedono batterie di un tipo che non è più fatto.

Formati
Ci sono molti diversi formati di film che sono stati usati nel corso degli anni.

La pellicola standard da 35 mm (negativa per 36 mm e 24 mm) è la più comune. Di solito può essere ripristinato abbastanza facilmente se si esaurisce e fornisce una risoluzione approssimativamente paragonabile a una DSLR corrente.

Alcune fotocamere di pellicola di medio formato utilizzano un formato di 6 per 6 cm, più precisamente un negativo di 56 per 56 mm. Questo dà una risoluzione quasi quattro volte quella di un negativo da 35 mm (3136 mm2 contro 864). Altri formati in uso sono “645” (6 per 4,5 cm), 6×7 e 6×9. La risoluzione per ognuno di questi corrisponde approssimativamente a un rig digitale da $ 10.000 + pro. Le fotocamere di medio formato variano molto in termini di costi, dimensioni e peso.

Una fotocamera a pellicola di grande formato ha una risoluzione ancora maggiore. Alcuni viaggiatori trasportano telecamere panoramiche (negative da 6 x 17 cm) o di grandi dimensioni (4 x 5 o 8 x 10 pollici) in viaggio, ma ciò è comprensibilmente piuttosto raro.

Formati obsoleti
Kodak (1884-2012) e Polaroid (1937-2001) hanno invaso il mercato dei consumatori con milioni di fotocamere poco costose nel loro periodo di massimo splendore in una vasta gamma di formati incompatibili. Solo pochi eletti, come il film standard da 35 mm (24×36 mm) o professionale 120 di medio formato (60×60 mm), hanno superato la prova del tempo.

Ci sono probabilmente molte fotocamere “punta e clicca” di fascia bassa disponibili di seconda mano per quasi nulla. La presa? Sarà difficile e costoso (e in alcuni casi quasi impossibile) trovare film e photofinishing se la telecamera segue non lo standard 35mm ma uno di questi formati che sono venuti e andati:

Molteplici formati di pellicola a rullo, in cui un film da 8, 12 o 20 esposizioni con un supporto di carta viene avvolto su una bobina. Un negozio specializzato di fotocamere avrà ancora 120 (e forse 220, una versione a 24 esposizioni dello stesso rotolo con la carta di supporto mancante), ma la maggior parte degli altri è stata interrotta negli anni ’90. Le pellicole 620, 127, 828, 116, 616 e 122 sono tutte diverse per dimensioni meccaniche; a corto di negozi specializzati come Film for Classics o Frugal Photographer, trovare film per queste fotocamere è problematico. Potrebbe essere possibile caricare 120 film su vecchie bobine 620 (che erano dello stesso formato su una bobina più sottile) in completa oscurità (con camera oscura o borsa cambiante), ma – a meno che la fotocamera non sia solo un pezzo di nostalgia – probabilmente non vale la pena il problema solo per la novità di rispolverare un semplice “punta e clicca” di fascia bassa
Le pellicole 110 e 126 sono state prodotte da 16 mm e 35 mm (rispettivamente), ma i fori delle ruote dentate erano diversi (un foro per telaio, anziché le file di fori di trascinamento cinematografici in entrambi i lati dello standard 35 mm), il film aveva un il supporto cartaceo e l’intero pasticcio sono stati confezionati in una cartuccia di plastica con i rulli di alimentazione e di avvolgimento incorporati. La linea Instamatic 126 di Kodak (1963-1988) era una fotocamera economica, entry-level a fuoco fisso che doveva essere facile da usare in quel momento. Milioni di queste fotocamere sono state vendute, e non valgono quasi nulla di seconda mano, ma la mancanza di film disponibili è un rompicapo.
L’APS (Advanced Photo System) era un formato per fotografie fisse automatiche (controllate elettronicamente) su una cartuccia da 24 mm, introdotto con vari marchi nel 1996 e morto nel 2011. La cartuccia sembrava quasi simile allo standard 35 mm, ma era completamente incompatibile e la qualità dell’immagine non era migliore. Troppo poco troppo tardi, non ha mai preso piede perché (all’inizio del millennio) la fotografia digitale stava rovinando l’eredità dei produttori di film fotografici.
Le fotocamere usa e getta sono ancora disponibili a basso costo, ma non c’è un modo semplice per ricaricare film o altro a casa. Un uso e fatto.
Le macchine fotografiche istantanee (come l’intera linea Polaroid) avevano il film e le sostanze chimiche per sviluppare l’immagine in una stampa finita incorporata direttamente nella cartuccia; alcuni includevano anche la batteria nella cartuccia del film. La qualità era inferiore, ma hanno prodotto una foto utilizzabile in un minuto o due. Le telecamere apparivano moderate nel prezzo iniziale, ma il film costava anche qualche dollaro per fotografia – che diventava costoso rapidamente. Gli ultimi utenti erano in applicazioni specializzate, come i laboratori che utilizzavano pellicole istantanee per registrare il display da strumenti scientifici. Il trucco dei vecchi fotografi di conservare la pellicola nel congelatore fino a poche ore prima dell’uso (che di solito ha funzionato per consentire l’uso del film per la fotocamera ben oltre la data di scadenza indicata) non era un’opzione, quindi le telecamere erano inutili quando Polaroid era in bancarotta con i vari pacchetti di film istantanei incompatibili non più fabbricati. Una società olandese Polaroid Originals ha gestito il progetto impossibile di riportare in produzione un film e una fotocamera molto limitati, ma il costo è così elevato (dato che i risultati “istantanei” sono ora disponibili per le fotocamere digitali a un costo molto basso). proibitivo.

Esistono anche alcuni tipi di film specifici per i quali l’elaborazione del colore non è più disponibile:

La pellicola per diapositive a colori Kodachrome (processo K-14) è stata commercializzata dal 1935 al 2007; ha usato un complesso processo di sviluppo che ha praticamente significato che il film doveva essere rispedito a Kodak (che includeva lo sviluppo del prezzo del film). Pochi laboratori indipendenti potrebbero (o potrebbero) offrire il complesso processo di sviluppo in nove fasi, nonostante la capacità del film di preservare i colori di archiviazione più duraturi rispetto al processo E-6 successivo, più semplice (e ora standard). I fan di Paul Simon avranno il cuore spezzato per apprendere che ogni “nuovo vecchio stock” rimanente del film Kodachrome è inutile in quanto non è ancora in grado di svilupparlo.
C’era un film di stampa a colori C-22 che era antecedente al moderno processo C-41; disponibile prima del 1975 in formati di film 126, 127, 35mm, 120 e 620 ma difficilmente comparirebbe oggi,

… e poi c’erano le lampadine flash. Qualsiasi fotocamera moderna ha flash elettronico, ma una fotocamera di seconda mano come repertorio di garage-vendita potrebbe essere stata originariamente progettata per utilizzare lampadine monouso in cui lo scoppio di luce è stato generato non elettricamente ma chimicamente – forse bruciando una piccola quantità di magnesio all’interno del bulbo. Il Magicube (un cubo con quattro lampadine non riutilizzabili per le fotocamere point-and-click Instamatic di Kodak) non utilizzava batterie, né elettricità, ma una volta che le lampadine erano state usate una volta ciascuna, erano fatte per. Una macchina da presa originariamente di fascia alta (come un reflex ad obiettivo singolo 35mm) di solito accetta un flash esterno – quindi il flash con le lampadine usa e getta potrebbe essere sostituito con un flash elettronico più recente – ma lo stile istamatico di fascia bassa punta-e- telecamere click non offrono questa opzione.

La
pellicola è disponibile in diverse velocità del film, in riferimento alla loro sensibilità alla luce e quindi alle velocità dell’otturatore che è possibile utilizzare con esse. Le varietà di film relativamente “lente” (ISO 100-200) producono immagini della massima qualità, ma non funzionano bene in interni o in altre situazioni di scarsa illuminazione, dove richiedono l’uso di un flash o di tempi di posa lenti (sfocati) . Velocità più elevate (ISO 400-800) sono migliori in condizioni di scarsa illuminazione, ma le immagini possono apparire più sgranate. Dal momento che probabilmente non avrai il lusso di cambiare pellicola a seconda delle condizioni in cui ti trovi, prova ad anticipare quanto sarai in ciascuna; se stai per scattare principalmente in condizioni di scarsa illuminazione, un film ad alta velocità sarà più flessibile ma un po ‘più costoso.

Esistono anche diversi tipi di film: negativo a colori, diapositiva a colori e negativo in bianco e nero.

La pellicola negativa a colori è l’opzione più popolare. Quando vengono sviluppati, vengono prodotti negativi, che devono essere stampati o scansionati per farti godere l’immagine. Questo film è etichettato come C-41 o CN-16. Il film a colori negativi è facile da trovare e qualsiasi laboratorio fotografico di tutti i giorni lo elaborerà. Dei tre tipi di pellicola, il negativo a colori è il più economico da elaborare.
La diapositiva a colori (aka “transparency film”) produce un’immagine positiva. Per godersi l’immagine, può essere visualizzata in s proiettore o scansionata. I principianti devono sapere che la pellicola di diapositive ha meno latitudine di esposizione, quindi è più probabile che le aree chiare finiscano sbiadite (sovraesposizione) e le aree scure risultino troppo scure per vedere i dettagli (sottoesposizione). Usato correttamente, è da lungo tempo la migliore fonte di immagini professionali per riviste e pubblicazioni stampate. Questo film è etichettato E-6. La pellicola per diapositive può essere difficile da trovare e pochi laboratori la elaborano.
La pellicola negativa in bianco e nero è il tipo di film più vecchio. Una volta sviluppato, viene prodotto un negativo, che deve essere stampato o scansionato affinché tu possa goderti l’immagine. La pellicola in bianco e nero produce immagini in scala di grigi: non viene acquisita alcuna informazione sul colore. Era usato per molte delle più famose belle arti della storia, notizie e fotografie candide. Può anche essere utilizzato per una serie di effetti artistici, ad esempio per mostrare una silhouette o per enfatizzare la trama piuttosto che il colore. L’immagine finale era più permanente della maggior parte dei processi di colore; l’elaborazione in bianco e nero è stata semplificata in molti modi (prodotti chimici meno costosi, meno sensibili alla temperatura dello sviluppatore, migliore durata di conservazione chimica, possibilità di effettuare stampe sotto la luce rossa) per i fotografi amatori che stampano le foto nelle camere oscure domestiche. In un’epoca in cui i giornali stampati venivano pubblicati su macchine monocromatiche, le foto in bianco e nero sono state sistematicamente girate dai media e sviluppate nella camera oscura del giornale. Girare film in bianco e nero non è un’opzione popolare oggi. I film in bianco e nero possono essere difficili da trovare e pochi laboratori lo elaborano. Questo film sarà etichettato come “film in bianco e nero”.
Il bianco e nero può essere emulato in una fotocamera digitale o in post-elaborazione utilizzando qualsiasi file digitale (comprese le scansioni del film). Alcuni film “in bianco e nero” sono un tipo speciale di pellicola a colori. Può essere sviluppato in chimica normale (ad esempio da qualsiasi laboratorio che elabora film a colori) ma le stampe risultanti appariranno in bianco e nero (in scala di grigi). Tali film cromogenici saranno etichettati come C-41.

La pellicola può essere annebbiata – o addirittura rovinata – dai raggi X. La maggior parte delle moderne macchine a raggi X per l’aeroporto usano raggi a bassa intensità che probabilmente una dose o due non verranno visualizzate nelle foto, ma è meglio prevenire che curare. Inoltre, le macchine a raggi X più vecchie utilizzate in alcuni paesi potrebbero non essere sicure per i film. Come regola generale, la maggior parte delle unità a raggi X utilizzate per il bagaglio a mano sono sicure da pellicola, mentre la maggior parte delle unità utilizzate per il bagaglio da stiva non lo sono. Quando voli, tieni la macchina fotografica e il film nel bagaglio a mano e consegnalo alla sicurezza per ispezionarlo a mano invece di farlo passare attraverso la macchina a raggi X. Portare tutto il film in una piccola busta di plastica trasparente per l’ispezione manuale è un approccio comune.

In molti aeroporti, tutti i materiali di carry-on compresi i film devono essere sottoposti a raggi x.

Combinare film e digitale
È anche possibile trasportare sia un film che una fotocamera digitale. È abbastanza comune farlo con due fotocamere che usano la stessa montatura in modo che possano condividere obiettivi; questo ti dà un backup se il corpo digitale fallisce o viene rubato. Vedi la discussione nel nostro articolo sui sistemi completi.

Alcune persone usano la pellicola per la loro fotocamera principale, ma hanno anche una piccola fotocamera digitale che si inserisce in una tasca in modo da avere sempre una fotocamera a portata di mano. Altri sparano principalmente in digitale ma hanno una cinepresa in riserva per applicazioni speciali.

Ad esempio, un modo per ottenere foto ad alta risoluzione è scattare molti scatti con una fotocamera digitale e poi unirli insieme al software; molte fotocamere digitali e telefoni cellulari possono cucire automaticamente i panorami e alcuni eseguono un lavoro adeguato di cucitura sia orizzontalmente che verticalmente. Alcuni appassionati preferiscono semplicemente portare una macchina da presa di medio formato per ottenere risultati più o meno simili – hai solo bisogno di uno scatto e di solito può essere tenuto in mano. Le fotocamere pieghevoli sono una scelta comune per questo dato che sono abbastanza compatte quando piegate.

Dimensioni del film comuni

Aziende

In produzione

Fuori produzione
3M (Minnesota Mining and Manufacturing Company) – Made in US, film di private label per molte catene di negozi e aziende di fotofinish; venduti anche da 3M con il marchio Dynachrome
AgfaPhoto – Prodotti di marca precedentemente fabbricati da altri produttori con licenza
Ansco – Made in US; negli anni successivi noto come GAF
AzoPan – Film in bianco e nero, Made in Romania
AzoColor – Film a colori, Made in Romania
DuPont (anche DuPont-Pathé) – Made in US
Efke – Made in Croatia (cessata la produzione nel 2012)
Ferrania (che divenne Imation e venduto il marchio Solaris) – Made in Italy
Forte – Made in Hungary
Indu – Made in India
Konica Minolta – Made in Japan
Maco – Made in Germany
Perutz – Made in Germany
Polaroid Corporation – Made in USA, Messico, Scozia e Paesi Bassi
Seagull – Made in China
Svema – Made in Ukraine
VALCA – Made in Spain
Foton – Made in Poland