थॉमस गेन्सबोरो FRSA (14 मई 1727 (बपतिस्मा प्राप्त) – 2 अगस्त 1788) एक अंग्रेजी चित्रकार और लैंडस्केप चित्रकार, ड्राफ्ट्समैन और प्रिंटमेकर थे और उन्होंने अपने प्रतिद्वंद्वी सर जोशुआ रेनॉल्ड्स को पीछे छोड़ते हुए 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के प्रमुख ब्रिटिश चित्रकार बन गए। जल्दी से, और उनकी परिपक्वता के कार्यों को एक हल्के पैलेट और आसान स्ट्रोक की विशेषता है जिसे उन्होंने पोर्ट्रेट के लिए परिदृश्य पसंद किया, और 18 वीं शताब्दी के ब्रिटिश लैंडस्केप स्कूल गेन्सबोरो के संस्थापक सदस्य के रूप में (रिचर्ड विल्सन के साथ) श्रेय दिया गया। अकादमी

वह सूडबरी, सूफ़ोक, जॉन गेन्सबोरो के सबसे छोटे बेटे, जुलाहा और ऊनी सामान के निर्माता के रूप में पैदा हुए थे, और उनकी पत्नी, रेवरेंड हम्फ्री बरॉज की बहन, जो जेनबोरो के भाइयों में से एक, हम्फ्रे के पास यांत्रिकी के लिए एक संकाय था और कहा गया था। एक अलग बर्तन में भाप को संघनित करने की विधि का आविष्कार किया है, जो जेम्स वाट के लिए बहुत बड़ी सेवा थी; एक और भाई, जॉन को जिज्ञासा डिजाइन करने के अपने जुनून के कारण स्कीमिंग जैक के रूप में जाना जाता था

इस कलाकार ने अपना बचपन उस समय बिताया, जो अब गेन्सबोरो स्ट्रीट पर गेंसबरो हाउस में है, (1749 में अपने पिता की मृत्यु के बाद वह वहीं रहने लगा), मूल इमारत अभी भी बची हुई है और अब वह अपने जीवन और कला के लिए एक समर्पित घर है।

जब वह अभी भी एक लड़का था, उसने अपने ड्राइंग और पेंटिंग कौशल से अपने पिता को प्रभावित किया था, और वह लगभग निश्चित रूप से सिर और छोटे परिदृश्य चित्रित किया था, जब वह दस साल का था, जिसमें एक लघु आत्म चित्र गेंसबोरो को 1740 में घर छोड़ने की अनुमति थी। लंदन में कला का अध्ययन करने के लिए, जहां उन्होंने उत्कीर्णन ह्यूबर्ट ग्रेवलोट के तहत प्रशिक्षण लिया, लेकिन विलियम होगार्थ और उनके स्कूल के साथ जुड़े, उन्होंने वॉक्सहॉल गार्डन में रात के खाने के बक्से की सजावट में फ्रांसिस हेमैन की सहायता की, और अब थॉमस कॉरम फाउंडेशन की सजावट में योगदान दिया। बच्चों के लिए

1746 में, गेंसबोरो ने ड्यूक ऑफ ब्यूफोर्ट की एक नाजायज बेटी मार्गरेट बूर से शादी की, जिन्होंने उन पर £ 200 की वार्षिकी तय की। कलाकार का काम, जिसमें ज्यादातर लैंडस्केप पेंटिंग शामिल थी, अच्छी तरह से नहीं बिक रही थी और वह 1748-1749 में सुदबरी लौट आई। पेंटिंग चित्रों पर

1752 में, वह और उसका परिवार, अब दो बेटियों सहित, व्यक्तिगत चित्र के लिए इप्सविच आयोगों में चले गए, लेकिन उनके ग्राहकों में मुख्य रूप से स्थानीय व्यापारी और वर्ग शामिल थे, जिन्हें अपनी पत्नी की वार्षिकी के खिलाफ उधार लेना पड़ा।

1759 में, गेन्सबोरो और उनका परिवार स्नान करने के लिए चले गए, 17 वें नंबर के सर्कस में रहने वाले, उन्होंने वैन डाइक द्वारा चित्रों का अध्ययन किया और अंततः एक फैशनेबल ग्राहक को आकर्षित करने में सक्षम थे, 1761 में, उन्होंने लंदन में सोसाइटी ऑफ़ आर्ट्स प्रदर्शनी में काम करना शुरू किया। (अब रॉयल सोसाइटी ऑफ आर्ट्स, जिनमें से वह सबसे शुरुआती सदस्यों में से एक था); और 1769 से उन्होंने रॉयल अकादमी की वार्षिक प्रदर्शनियों के लिए काम प्रस्तुत किया, उन्होंने ध्यान आकर्षित करने के लिए प्रसिद्ध या कुख्यात ग्राहकों के चित्रों को चुना। प्रदर्शनियों ने उन्हें राष्ट्रीय प्रतिष्ठा हासिल करने में मदद की, और उन्हें रॉयल अकादमी के संस्थापक सदस्य बनने के लिए आमंत्रित किया गया। 1769 अकादमी के साथ उनका संबंध आसान नहीं था और उन्होंने 1773 में अपने चित्रों का प्रदर्शन बंद कर दिया

1774 में, गेन्सबोरो और उनका परिवार शोमबर्ग हाउस में रहने के लिए लंदन चले गए, पाल मॉल ए स्मारक नीली पट्टिका 1951 में घर पर लगाई गई थी, उन्होंने फिर से रॉयल अकादमी में अपने चित्रों का प्रदर्शन करना शुरू कर दिया, जिसमें समकालीन हस्तियों के चित्र भी शामिल थे। ड्यूक और डचेस ऑफ कंबरलैंड प्रदर्शनियों के रूप में उनके काम का सिलसिला अगले छह वर्षों तक जारी रहा, इस समय के बारे में, गेंसबरो ने एक्वाटिंट और सॉफ्ट-ग्राउंड नक़्क़ाशी की तत्कालीन उपन्यास तकनीकों का उपयोग करते हुए प्रिंटमेकिंग के साथ प्रयोग करना शुरू किया।

1770 और 1780 के दशक के दौरान गेन्सबोरो ने एक प्रकार का चित्र विकसित किया, जिसमें उन्होंने सितार को परिदृश्य में एकीकृत किया। इसका एक शानदार उदाहरण फ्रांसिस ब्राउन, श्रीमती जॉन डगलस (1746-1811) का उनका चित्र है जिसे वाडेसडन मैनर में देखा जा सकता है। एक पत्र को पढ़ने के लिए एक बगीचे के एकांत और ऊंचे कोने में ले जाया गया, मेलानचोली गेन्सबोरो के पारंपरिक प्रतिनिधित्व को याद करते हुए उसकी मुद्रा ने श्रीमती डगलस और उसके पर्यावरण के बीच संबंधों को उसके पीछे बादलों को चित्रित करने पर जोर दिया और समान शौर्य मौन के साथ उसकी गोद में बिलखते हुए। और द्रव ब्रशस्ट्रोक इस चित्र को 1784 में शोमबर्ग हाउस में अपनी पहली निजी प्रदर्शनी में शामिल किया गया था

1780 में, उन्होंने किंग जॉर्ज III और उनकी रानी के चित्रों को चित्रित किया और बाद में कई शाही कमीशन प्राप्त किए। इसने उन्हें अकादमी के साथ कुछ प्रभाव दिया और उन्हें उस तरीके को निर्देशित करने की अनुमति दी, जिसमें वह अपने काम की प्रदर्शन करना चाहते थे, हालांकि, 1783 में, उन्होंने आगामी प्रदर्शनी से अपने चित्रों को हटा दिया और उन्हें शोमबर्ग हाउस में स्थानांतरित कर दिया

1784 में, शाही चित्रकार एलन रामसे की मृत्यु हो गई और राजा गेंसबरो के प्रतिद्वंद्वी और अकादमी के अध्यक्ष को नौकरी देने के लिए बाध्य हुए, जोशुआ रेनॉल्ड्स गेंसबरो रॉयल परिवार के पसंदीदा चित्रकार बने रहे,

अपने बाद के वर्षों में, गेंसबरो अक्सर रिचर्ड विल्सन के साथ अपेक्षाकृत सरल, साधारण परिदृश्य चित्रित करते थे, वे अठारहवीं शताब्दी के ब्रिटिश लैंडस्केप स्कूल के प्रवर्तकों में से एक थे; हालांकि एक साथ, सर जोशुआ रेनॉल्ड्स के साथ मिलकर, वह 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के प्रमुख ब्रिटिश चित्रकार थे

विलियम जैक्सन ने अपने समकालीन निबंधों में कहा था “अपने अंतरंग दोस्तों के प्रति वह ईमानदार और ईमानदार थे और उनका दिल हमेशा सम्मान और उदारता की हर भावना के लिए जीवित था” गेन्सबोरो को पढ़ने में विशेष रूप से मज़ा नहीं आया लेकिन उनके दोस्तों को लिखे गए पत्रों को इस तरह से देखा गया एक असाधारण संवादात्मक तरीके कि शैली की बराबरी नहीं की जा सकती है एक पत्र लेखक के रूप में हेनरी बेट-डुडले ने उनके बारे में कहा “उनके पत्रों का चयन दुनिया को उतनी ही मौलिकता और सुंदरता प्रदान करेगा जितना कभी उनके चित्रों में पता लगाया गया है”

1780 के दशक में, गेन्सबोरो ने एक उपकरण का इस्तेमाल किया जिसे उन्होंने परिदृश्य दिखाने के लिए और ग्लास पर बैकलिट प्रदर्शित करने के लिए “शोबॉक्स” कहा। मूल बॉक्स विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय में एक प्रजनन पारदर्शिता के साथ प्रदर्शन पर है।

2 अगस्त 1788 को 61 साल की उम्र में कैंसर से उनकी मृत्यु हो गई और सेंट एनीज़ चर्च, केव, सरे (केव ग्रीन पर स्थित) में उनका दखल है, उन्हें फ्रांसिस बाउर के बगल में दफनाया गया है, जो प्रसिद्ध वनस्पति चित्रकार के रूप में 2011 से चल रहा है। गेन्सबोरो रोड केव में उनकी कब्र ए सड़क के जीर्णोद्धार की लागत का भुगतान करने के लिए उनका नाम भी रखा गया है

तकनीक:
कला इतिहासकार माइकल रोसेन्थल ने गेन्सबोरो को “सबसे तकनीकी रूप से कुशल और एक ही समय में, अपने समय के सबसे प्रयोगात्मक कलाकारों में से एक” के रूप में वर्णित किया था “उन्हें उस गति के लिए जाना जाता था जिसके साथ उन्होंने पेंट लागू किया था, और उन्होंने प्रकृति की टिप्पणियों से अधिक काम किया (प्रकृति) (मानवीय प्रकृति का) औपचारिक अकादमिक नियमों के प्रयोग से। उनके चित्रों की काव्य संवेदना के कारण कांस्टेबल ने कहा, “उन्हें देखते हुए, हमें अपनी आँखों में आँसू मिलते हैं और पता नहीं क्या होता है”

परिदृश्य के लिए गेंसबोरो का उत्साह उस तरह से दिखाया गया है, जब उन्होंने अपने पीछे के दृश्यों के साथ चित्रों के आंकड़ों को मर्ज किया था, उन्होंने कहा, “मैं पोर्ट्रेट्स से बीमार हूं, और अपने उल्लंघन-दा-गम लेने के लिए और कुछ मीठे गांव में जाने की इच्छा करता हूं , जहां मैं लैंडस्किप्स (एसआईसी) को पेंट कर सकता हूं और शांत और सहजता में जीवन के कोहरे के अंत का आनंद ले सकता हूं “उनके परिदृश्य अक्सर रात में कैंडललाइट द्वारा चित्रित किए गए थे, पत्थरों के एक टेबलटॉप व्यवस्था, दर्पण के टुकड़े, ब्रोकोली, और एक मॉडल की तरह उनके बाद के काम में एक हल्के पैलेट और आसान, किफायती स्ट्रोक की विशेषता थी

गेंसबोरो के एकमात्र ज्ञात सहायक उनके भतीजे थे, गेंसबोरो डुपोंट अपने जीवन के अंतिम वर्ष में उन्होंने जॉन होपनर के साथ लेडी चार्लोट टैलबोट की एक पूरी लंबाई वाली पेंटिंग बनाने में सहयोग किया।

काम करता है:
उनकी सबसे प्रसिद्ध कृतियाँ, श्रीमती ग्राहम की पोर्ट्रेट; मेरी और मार्गरेट: द पेंटर की बेटियाँ; विलियम हैलेट और उनकी पत्नी एलिजाबेथ, nee स्टीफन, द मॉर्निंग वॉक के रूप में जाना जाता है; डॉग और पिचर के साथ कॉटेज गर्ल, अपने विषयों के अनूठे व्यक्तित्व को प्रदर्शित करें जोशुआ रेनॉल्ड्स ने गर्ल को पिग्स के साथ “सबसे अच्छी तस्वीर जिसे उन्होंने कभी चित्रित किया है या शायद कभी होगा”।