नॉर्थ रेजिडेंशियल फ्लोर के नॉर्थ विंग, वैलेंटिनो कैसल

जबकि निवास के विस्तार और वास्तुशिल्प नवीकरण के लिए काम कार्लो और Amedeo di Castellamonte की देखरेख में किया जा रहा था, फ्रांस की क्रिस्टीना की इच्छा के बाद, नोबल आवासीय तल पर दो प्रथम मंजिल के अपार्टमेंट की सजावट प्रगति हुई। अपार्टमेंट दोनों कमरों की संख्या में समान हैं, दोनों उनके स्वभाव में, लेकिन सजावटी विकल्प में अलग हैं। परियोजना दीवारों पर “कोरमी” (टेपेस्ट्री की तरह इस्तेमाल किए गए चमड़े के काम) के साथ प्लास्टर-वर्क और चित्रों का उपयोग करके एक शानदार सजावट चाहती थी। कामों की शुरुआत सेंट्रल ग्रेट सैलून और दक्षिण की ओर स्थित अपार्टमेंट, मोनक्लेरी की ओर, पाँच कमरों और एक कैबिनेट द्वारा की गई थी। यह आदेश झील के क्षेत्र से आने वाले प्लास्टर और चित्रकारों के परिवार को दिया गया है, जिसका नेतृत्व इसिडोरो बिआंची ने किया था, जो पहले से ही अन्य सवोय वास्तुशिल्प परियोजनाओं जैसे रिवोली या डूसल पैलेस में नियमित रूप से शामिल थे। 1633 और 1642 के बीच बिएन्ची अपने बेटों पोम्पेओ और फ्रांसेस्को के साथ यहाँ काम करता है।

प्रत्येक कमरे के लिए चुने गए मुख्य विषय को शुरुआती बिंदु के रूप में छत के केंद्र में फ्रेस्को द्वारा दर्शाया गया है, और फिर प्लास्टर-वर्क और फ्रेस्कोस के आसपास ले जाया गया और यहां तक ​​कि दीवार के तलवे के नीचे के क्षेत्र तक भी। यदि क्रिस्टीना से संबंधित सरकारी अपार्टमेंट गोल्डन स्टोको-वर्क द्वारा दृढ़ता से प्रतिष्ठित है और बियानची परिवार का मास्टर पीस है, तो उत्तर की ओर वाले कमरे, युवा राजकुमार कार्लो इमानुएल के लिए नामित हैं, बियानची द्वारा शुरुआत में सजाया गया है, और बाद में। झील क्षेत्र से आने वाले प्रतिभाशाली परिवारों से संबंधित अन्य कलाकारों द्वारा, दोनों चित्रकार और मूर्तिकार, जैसे कैसला और रेची (1633-1646)।

अपार्टमेंट की सजावट अच्छी तरह से संरक्षित है, भले ही कुछ कमरों को अठारहवीं शताब्दी के दौरान फिर से सजाया और संशोधित किया गया हो; सामान्य सजावटी कार्यक्रम और प्रत्येक एपिसोड काउंट फ़िलिपो डी सैन मार्टिनो डी’गली द्वारा मास्टर-माइंड किया गया था। पो के सामने वाले दक्षिणी अपार्टमेंट के कमरों के लिए शैली की गणना ओविदियो की कविता पर आधारित थी।

हंट रूम
इस कमरे की दीवारों को 1644 में लाल और चांदी के चमड़े के साथ बरामद किया गया था, और सिर्फ एक फ्रेस्को वॉल्टेड छत की सजावट बनाता है। यह शिकार के बाद अप्सराओं के बीच डायना को प्रदर्शित करता है और एक स्क्रॉल पर “BELLICA FACTA PARANT” शब्द लिखे जाते हैं।

शेष छत पूरी तरह से कैसला के सफेद प्लास्टर-वर्क से ढकी हुई है, जो पुट्टी और उत्सव के सजावटी तत्वों के साथ विभाजन प्रदान करने के लिए खुद को सीमित नहीं करती है, लेकिन जंगली जानवरों की एक प्रक्रिया का प्रतिनिधित्व करती है। चार प्रमुख दीवार चित्रों को शिकार के दौरान इन्हीं जानवरों को समर्पित किया जाता है – सबसे पहले शिकार के शिकार के लिए, फिर भालू, फिर जंगली सुअर और अंत में हरिण को। रेची द्वारा चित्रित इन भित्ति दृश्यों के साथ, दीवार पर अन्य मामूली दृश्य शिकार की एसी-कंपनी के कार्यों में व्यस्तता दिखाते हैं। यहाँ रिची और उनकी टीम अपने विषयों को अधिक वास्तविक रूप से मानती है, जैसे कि ‘जहाँ फूल जहाँ पैदा होते हैं “कमरे में जहाँ पुट्टी उपयोगी रूप से फूलों की सुगंध का आसवन कर रही है। इस मामले में भी,

उत्सव और पोम्प्स कक्ष
जियान पाओलो रेची और उनकी टीम ने 1665 में फिलीपो डी’गली द्वारा उपलब्ध कराए गए विषयों से, इस कमरे में फ्रैकोस को चित्रित करना शुरू किया, जो 1663 में मदामा रीले की मृत्यु के बाद भी वैलेंटिनो को चलाना जारी रखा था। 1665 में, एक बार फोरमैन बागुटो ने डाल दिया था। मचान पर, रेची को चित्रों के लिए 300 लियर का अग्रिम भुगतान मिला, जो कि ” वेलेन्टीनो में समारोह और पोम्प्स रूम में ” और पेंटिंग के लिए दीवारें तैयार करने के लिए एक प्लास्टरर नियुक्त किया गया था।

यह कोई संयोग नहीं है कि मारिया क्रिस्टीना की मृत्यु के बाद इस कमरे को सजाया गया था, क्योंकि छत में बड़ा केंद्रीय गोलाकार पैनल हर मैग्निफिकेंस द सॉवरेन दिखाता है, जिसे कला और विज्ञान शाश्वत प्रसिद्धि देते हैं। जैसा कि लेखन बताते हैं: “LUCE MANSURA PER AEVUM” जो ताज पहनता है, स्त्री आकृति, विजयी रूप से पंखों वाला राजदंड धारण करती है और पैनल के केंद्र में विजयी रूप से वह एक युवक की प्रतिमा की पेशकश की जा रही है, जो प्रतीक है मूर्तिकला, लेकिन यह भी सामान्य प्रतिभा का प्रतिनिधित्व करता है। एक पिरामिड की पृष्ठभूमि में मौजूदगी प्रसिद्धि की अनंतता में उनके विश्वास को पुन: पुष्टि करती है, जैसा कि सेसारे रिपा ने अपने इकोनोग्रैफिया में बताया है: यह उन राजकुमारों के वैभव के लिए एक योग्य विशेषता है जो शानदार और शानदार महलों को अपनी महिमा के रूप में अनन्त बुद्धि-नेस बनाते हैं। ।

D’Aglié ने अपने “डेलिज़ी” में इसे पुन: पुष्टि की, जहां वह मारिया क्रिस्टीना के sovreign जीनियस की प्रशंसा करते हैं: “एक निराशा परिवार से संबंधित मादामा रीले उसके विचारों के माध्यम से उसकी दिव्य प्रतिभा को दर्शाता है, जैसे कि एक दर्पण में। यह प्रतिभा नैतिक और मानव जीवन के हर पहलू पर मार्गदर्शन करती है, सिखाती है और उच्चतर बुद्धि को अपनी कार्रवाई से रोशन करती है। प्रतिभाशाली अभिभावक का प्रतीक है। मदमा रीले अपने बेटे के ट्यूटर के रूप में राज्य की रीजेंट थीं। द एली ने अपने जीनियस, सोसियोपोली को स्वीकार किया जिसका नाम “लोगों का उद्धारकर्ता” है। मैडम रीले की प्रशंसा राज्य के उद्धारकर्ता के रूप में की जाती है, विशेषकर गृह युद्धों के दौरान। समारोह ऑगस्टस की प्रतिभा को समर्पित थे।

यह वास्तव में यह वाक्य है जो परिपत्र पैनल की सजावट और अन्य फ्रिस्कोस के बीच की कड़ी की व्याख्या करता है जो दीवारों के अंत में तिजोरी में आयताकार और आयताकार सजीले टुकड़े को सजाते हैं। एकमात्र पट्टिका जो अभी भी हमारे लिए समझने के लिए पर्याप्त रूप से बरकरार है, पश्चिम की तरफ है और अंतरिक्ष में सार्वजनिक दावत को पलाज़ो मादामा के सामने जानबूझकर तैयार किया गया है। इस मुखौटे पर एक केंद्रीय ‘सेरोलिआ’ खिड़की का प्रभुत्व है और टावरों द्वारा बनाया गया है और वैलेंटिनो के सैलून में फ्रेस्को में चित्रित की तुलना में है। यह फ़्रेस्को कार्लो VIII के ट्यूरिन में प्रवेश को दर्शाता है।

इस कमरे में सफेद प्लास्टर का काम भी प्रमुख है, क्योंकि यह कमरे के चारों ओर निर्जन चलता है और किसी भी वास्तु बाधाओं से बेखबर है, सूजन वाले कंगनी पर, यह लगभग फलों में लिपटा एक माला बन जाता है जो छत के केंद्रीय स्थान को फ्रेम करता है। टेलोमोनी और पुट्टी जो अंडाकार पैनलों से जुड़ते हैं और लगभग पूरी तरह से छत को कवर करते हैं, पुट्टी के समूहों के साथ ताड़ के पत्ते को दीवारों की सीमा में विजय के प्रतीक का समर्थन करते हैं। प्लास्टर की अलग शैली इस काम में एक और शिल्पकार के रोजगार के दस्तावेजों का काम करती है: 1664 में, भुगतान को “डबल्स 100 के रूप में पंजीकृत किया गया … प्लास्टरस्टर कोरबेलीनो ने प्लास्टर रूम में प्लास्टर-कॉर्बिनो के लिए काम किया, जिसमें वे वेलेन्टिनो में किए गए दरवाजे भी शामिल थे” । यह संदर्भ जियोवानी लुका कोर्बेलिनो के लिए था, वही शिल्पकार जिन्होंने स्तंभ कक्ष में प्लास्टर-वर्क का मॉडल तैयार किया था।

भव्यता का कमरा
इस कमरे में प्लास्टर का काम एलेसेंड्रो कैसैला द्वारा किया गया था। बड़े केंद्रीय पेंटिंग के चारों ओर सजावट की स्पष्ट स्थिति और तिजोरी पर बारह दृश्यों की श्रृंखला, काउंटरो पुट्टी के जीवंत समूह द्वारा कैरीटिड्स (महिलाओं की प्रतिमाओं) को पकड़े हुए है। दीवारों पर उच्चतम सीमा को व्यंग्य प्रधान के रूप में पार्श्व विलेय के ‘मेटामॉर्फिक गुणों’ द्वारा जीवन में लाया जाता है।

सॉवरिन की शक्ति शाही इमारतों के संरक्षण में उनकी उदार गतिविधियों के माध्यम से देखी जाने वाली केंद्रीय पेंटिंग का विषय है: यह बहुत ही इमारतें, जो एक कार्टूचे पर एक परियोजना के रूप में तैयार की गई हैं, जो पहले से ही पूरी होने पर सॉवरिंग के राजदंड द्वारा इंगित की जाती हैं।

1682 में थिएट्रम सबाउडी से पहले चित्रित चित्रों में, कई आलीशान इमारतें और शहरी दृश्य जो कार्लो इमानुएल I या विटोरियो एमेडियो और क्रिस्टीना द्वारा की गई खरीदारी को दर्शाते हैं। हम il Palazzo Ducale और Piazza Castello, Vitozzi Church S. Maria al Monte dei Cappuccini और Vittorio Amedeo I द्वारा परियोजना को डोम से सटे शहर में एक नए महल और सिंहासन के लिए राजकुमार वारिस द्वारा उपयोग के लिए पहचान सकते हैं। बगीचे से देखे जाने वाले मीराफिरि में सोलहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में पश्चिम की दीवार पर अगला विषय है। नए ड्यूक ने इसे बढ़ाने की योजना शुरू की थी, लेकिन 1637 में उनकी मृत्यु के साथ ये बाधित हो गए।

अगला विषय कास्टेलमोंटे के एमेडियो द्वारा अपवित्र मेहराबों में इसके पुनर्निर्माण से पहले वाया पो था, सैन फ्रांसेस्को दा पाओला के मिनिमी फादर्स के चर्च द्वारा प्रभुत्व 1632 में क्रिस्टीना फ्रांसिया द्वारा स्थापित किया गया था। अंतिम पेंटिंग प्रख्यात पोर्टा नुओवा कॉम्प्लेक्स का प्रतिनिधित्व करती है। , ट्यूरिन के दक्षिण विस्तार के चरम छोर पर 1620 में कार्लो डि कैस्टेलमोंटे द्वारा निर्मित। शहर के दृश्यों के अलावा, क्षेत्रीय परिदृश्य भी थे, चर्चों में और दोनों अलग-थलग पर्वतों में धार्मिक आदेशों की रक्षा करने के लिए ड्यूक द्वारा किए जा रहे कार्यों को दिखाने के लिए और ड्यूक की पहल पर शहरों को कम भूमि में गढ़ने की पहल पर; पहचानने वाले ट्रिनो इसके चतुर्भुज गढ़ के साथ हैं; एस्टी अपनी दोहरी शहर की दीवारों के साथ और शायद, विलनोवा डीस्टी।

चित्रों में जो दीवारों पर अंतिम सीमा बनाते हैं, वहां के दृश्य चित्रित होते हैं, परिदृश्य होते हैं। इस कमरे के दरवाजे दो सर्पिल स्तंभों को समेटे हुए हैं जो उन्हें फ्रेम करते हैं और कॉर्बल्स और पुटी के साथ एक फास्टिगियम का समर्थन करते हैं जो एक गोलाकार फ्रेम और दर्पण के चारों ओर हैं।

बातचीत कक्ष
कसेला द्वारा 1648 में भुगतान किए गए इस कमरे की प्लास्टर-वर्क की सजावट की गई थी। टेलमोंस की समृद्ध डिजाइन (या कुंवारी पुरुषों की मूर्तियों को लगाने), पुट्टी, स्वर्गदूतों के साथ पौधे जैसी पूंछ के कारण उनकी शैली पहचानने योग्य है, जो करीबी जोड़े में छत पर केंद्रीय चित्रकला के लिए दीवारों के बीच का रास्ता दिखाते हैं। इस अपार्टमेंट की छत पर प्लास्टर-वर्क दरवाजों पर कारीगरी के समान है।

दरवाजे के किनारों को फूलों और फलों के उत्सवों वाले स्टैचुलेट्स के साथ समृद्ध किया जाता है, और दरवाजे के ऊपर एक फ्रेम के दोनों ओर वनस्पति-लिपटे पुट्टी के साथ एक सीमा होती है जिसे संभवतः एक सॉवरेन के चित्र को पकड़ने के लिए डिज़ाइन किया गया था।

रेची द्वारा चित्रित कमरे के केंद्रीय पैनल में फ्रेस्को सार्वजनिक खुशी के लिए नींव के रूप में शांति का है, और इसमें अलंकारिक आंकड़ों की एक श्रृंखला शामिल है। शांति, वैवाहिक गठबंधनों सहित अच्छी तरह से वंचित गठबंधनों और संधियों द्वारा समेकित, यहां तक ​​कि उस तस्वीर पर भी हावी है, जिसमें सबसे प्रतिष्ठित यूरोपीय सह-शासकों के साथ सावॉय परिवार के संबंध हैं, जिसमें फ्रांस, स्पेन और इंग्लैंड के किंग्स और क्वींस और यहां तक ​​कि प्राच्य सुल्तान और सम्राट भी शामिल हैं। Asburgh में। रिश्तों की यह बहुलता पोशाक और दृश्यों की विभिन्न शैलियों को सही ठहराती है, लेकिन इसे अभी तक पूरी तरह से समझा नहीं जा सका है।

द वार रूम
यह कमरा पहले से ही 1644 में एक ब्रोकेड टेपेस्ट्री के साथ संपन्न था और संभवतः बियांचिस और उनकी टीम द्वारा सजाया जाने वाला आखिरी कमरा था, जैसा कि हम जानते हैं कि पोम्पेओ और फ्रांसेस्को को 1645/46 में छत पर काम करने के लिए भुगतान किया गया था। वैलेंटिनो अपार्टमेंट में प्लास्टर-वर्क पर यह बात अधिक महत्वपूर्ण हो गई थी कि पहले जैसा मामला था, विषय-वस्तु के लिए आइकोनोग्राफी को ठीक से जोड़ना।

वॉर रूम की छत पर सामान्य रूपरेखा पिछले कमरों के समान हैं, उदाहरण के लिए, चार-कोने वाले कॉर्निस और कॉर्बल्स को सजाया गया है, बारी-बारी से, गुलाब और फ़्रेमयुक्त फ्लेउर-डे-लिस के साथ; एसेंथस के पत्तों पर कॉर्बल्स के जोड़े के ऊपर अंडा मोल्डिंग द्वारा परिभाषित अलग सीमा; और अंत में भित्ति चित्रों के लॉब किए गए फ्रेम। निश्चित रूप से नया लगता है विट्टोरियो फ्रेम I के सैन्य कारनामों की विशेषता फ्रेस्को पेंटिंग के ऊपर युद्ध के प्रतीक के रूप में पुट्टी की जोड़ी के प्लास्टिक उद्दीपन है।

महान चित्रों के चारों ओर तख्ते का प्लास्टर-वर्क बहुत ही जीवंत रूप से सैन्य प्रतीकों जैसे ढाल, हेलमेट और पैनोपलीज़ (कवच के सूट) के साथ है। इस कमरे का विषय विटोरियो एमेडियो I के उत्सव से निकटता से जुड़ा हुआ है, जो केंद्रीय अष्टकोणीय पट्टिका पते पर है: “विक्टोरिस विक्टर! विक्टोरिया “। सैन्य पुण्य का एक अधिक सामान्य संदर्भ भी खोजना संभव है, जो एक राजकुमार की इच्छा करना चाहिए, विशेष रूप से कार्लो इमानुएल द्वितीय 20 जून 1648 को चौदह वर्ष की उम्र में आ रहा था)। इस अपार्टमेंट को युवा उत्तराधिकारी के लिए सिंहासन के लिए नियत किया गया था और इन कमरों में प्लास्टर ने राजकुमार की विशिष्ट जीवन शैली का वर्णन किया था: शिकार, समारोह और राजनीतिक गतिविधि।

इस अपार्टमेंट के प्रत्येक कमरे में सफेद प्लास्टर-वर्क की बहुतायत है, जो डिज़ाइन के दृष्टिकोण को इंगित करता है, जो कि बियांच से बहुत अलग है। शैली एलेसांद्रो कैसेला की है क्योंकि वह उस समय यहां स्वायत्त रूप से काम कर रही थी। यह सफेद प्लास्टर-वर्क भित्ति चित्रों की व्यक्तिगत घटनाओं पर जोर और अधीनता या अलगाव कर सकता है। Frescos, वास्तव में, पूरी तरह से बाद की तारीख में, जियान पाओलो और जियोवानी एंटोनियो रेची द्वारा, लुगानो के एक कुशल चालक दल के प्रमुख सदस्यों द्वारा और 1662 से वैलेंटिनो में कार्यरत थे।

वॉर रूम में केंद्रीय पेंटिंग में ‘विटोरिया एंस्टनोनाटा दल्ला फामा’ (प्रसिद्धि का ताज जीतना) है, जबकि इतिहास का इतिहास एक बड़े कवच पर अपने वीर के बारे में लिखते हैं। अपने कोट-ऑफ-आर्म्स, बर्ड ऑफ पैराडाइज और दीवार के निचले हिस्सों पर चार पेंटिंग, जो अपने सैन्य करतब दिखा रहा है, की मौजूदगी से विटोरियो एमेडियो I को दिखाई गई चमकदार प्रशंसा को पहचानना संभव है। ड्यूक के अंतिम संस्कार के जुलूस के दौरान ट्यूरिन के कैथेड्रल में दिखाए गए कुछ दृश्यों के साथ सादृश्य के लिए धन्यवाद, जिसे ग्वेनवेल बोएट्टो द्वारा उत्कीर्णन में कॉपी किया गया था, आप मोनफेरटो के युद्ध के दौरान होने वाली घटनाओं की पहचान कर सकते हैं, जैसे कि द क्रेज ऑफ क्रेवलकोर और बेस्टैग्नो की जीत।

एलेसेंड्रो कैसला ने इस कमरे में दरवाजे डिजाइन किए, जिसमें उनके ऊपर विटोरियो अमेडियो I और फ्रांस की क्रिस्टीना के चित्र थे, और जिसे विको ने पहले ही नोट कर लिया था, लेकिन हाल के पुनर्स्थापनों के बाद अब केवल फिर से दिखाई दिया है।

वैलेंटिनो कैसल
वैलेंटिनो का महल ट्यूरिन में एक ऐतिहासिक इमारत है, पो के तट पर वैलेंटिनो पार्क में स्थित है। आज यह ट्यूरिन के पॉलिटेक्निक और आर्किटेक्चर में डिग्री डिग्री कोर्स (तीन वर्षीय और मास्टर) के स्वामित्व में है।

उन्नीसवीं शताब्दी में महल महत्वपूर्ण हस्तक्षेपों से गुजरता था जो सत्रहवीं सदी के मंडप-प्रणाली संरचना को विकृत करते थे। 1858 में मंडपों को जोड़ने वाले कैस्टेलमॉन्टियन पोर्टो, जो जमीन के ऊपर एक मंजिला था, को ध्वस्त कर दिया गया था और दो मंजिला दीर्घाओं को डोमेनिको फेर्री और लुइगी टोंटा द्वारा डिजाइन किया गया था। 1850-51 से शुरू होकर, शहर के दक्षिण में विस्तार की योजना बनाई गई थी (आज का सैन सलारियो जिला) और बहुत जल्द ही वैलेंटिनो महल, एक अतिरिक्त शहरी इमारत से, शहरीकरण किया गया था।

वैलेंटिनो कैसल को 1997 से यूनेस्को की विश्व धरोहरों की सूची में शामिल किया गया है, साथ ही साथ साइटो धारावाहिक «ले रेसिडेंज़ सबाउड» (द सवॉय रेजिडेंस), पोलिटेकनिको डी टोरिनो की संपत्ति के रूप में, स्कोला डि के संघ द्वारा स्थापित किया गया है। 1906 में रेजियो म्यूजियो इंडैस्टेले (रॉयल इंडस्ट्रियल म्यूज़ियम) और आर्किटेक्चर विभागों की मुख्य सीट के साथ आवेदन पत्र।

हाल की बहाली के विषय में, कैसल अपने प्राचीन वैभव को पुनः प्राप्त कर रहा है। पहली मंजिल पर बने कमरों को धीरे-धीरे फिर से खोल दिया गया है और पॉलीटेक्निको डी टोरिनो के आर्किटेक्चर एंड डिज़ाइन विभाग के प्रबंधन के कार्यालय हैं। 12 मई 2007 को राशि चक्र के शानदार कमरे को फिर से खोल दिया गया, इसके केंद्रीय फ्रेस्को के साथ जो पोसिडन की विशेषताओं के साथ पो नदी को पौराणिक रूप से चित्रित करता है।