आर्ल्स के वान गाग के नक्शेकदम पर, प्रोवेंस-आल्प्स-कोटे डी’ज़ूर, फ्रांस

विन्सेंट विलेम वैन गॉग 20 फरवरी 1888 से 8 मई 1889 तक आर्ल्स में रहे। यानी लगभग 15 महीने, 63 सप्ताह से अधिक, ठीक 444 दिन। अपने प्रवास के दौरान, उन्होंने 200 से अधिक पेंटिंग, 100 से अधिक चित्र और पानी के रंग का निर्माण किया और कुछ 200 पत्र लिखे। आर्ल्स में इस अवधि को अक्सर चरमोत्कर्ष, चरमोत्कर्ष कहा जाता है, जो वैन गॉग की कलात्मक गतिविधि के दशक का सबसे बड़ा फूल है।

पैदल यात्री सर्किट “वान गाग के नक्शेकदम पर” Arles Camargue पर्यटक कार्यालय द्वारा पेश किए गए 9 थीम वाले पैदल मार्गों में से एक है। विन्सेंट वैन गॉग ने 1888 और 1889 के बीच आर्ल्स में 15 महीने बिताए। दक्षिण की रोशनी की तलाश में आकर, डच चित्रकार ने इस आर्ल्स अवधि के दौरान 300 से अधिक चित्र और पेंटिंग तैयार की। शहर में जिन स्थानों पर कलाकार ने अपने चित्रफलक को स्थापित किया है, वे उनके चित्रों का प्रतिनिधित्व करने वाले पैनलों से चिह्नित हैं।

फरवरी 1888 और मई 1889 के बीच आर्ल्स में अपने प्रवास के दौरान, विन्सेन्ट वान गाग ने लगभग 300 चित्रों और चित्रों का निष्पादन किया। पैदल यात्री सर्किट आपको उस स्थान पर ले जाता है जहां मास्टर ने अपना चित्रफलक स्थापित किया था। विन्सेंट वैन गॉग आर्ल्स फाउंडेशन सबसे बड़े अंतरराष्ट्रीय संग्रहालयों से ऋण पर चित्रकार द्वारा चित्रों को प्रदर्शित करता है और उन्हें समकालीन कलाकारों के साथ संवाद में लाता है।

लगभग दस स्थानों को चिह्नित किया गया है: शाम में कैफे के लिए प्लेस डू फोरम, ट्रिंक्वेटेल ब्रिज जहां उन्होंने ट्रिंक्वेटेल ब्रिज की सीढ़ी को चित्रित किया, रोन नदी के तटबंध पर उनकी तारों वाली रात के लिए रोन, प्लेस लैमार्टाइन जहां उनका पीला घर ओल्ड मिल में रुए मिरिल में, उनके सार्वजनिक उद्यान के लिए बुलेवार्ड डेस लाइसेस पर सार्वजनिक पार्क, एस्पेस वैन गॉग और उनके अस्पताल गार्डन, लैंग्लॉइस ब्रिज पर आर्ल्स-टू-बौक नहर के साथ जाने वाली सड़क पर स्थित था। वॉशरवुमेन, जिसे आमतौर पर “वान गॉग ब्रिज” कहा जाता है। रोमन अखाड़ा और एलिसकैंप कब्रिस्तान भी कई चित्रों में अमर थे।

19वीं शताब्दी में, डॉक और नदी के किनारे पर व्यावसायिक गतिविधि अभी भी फल-फूल रही थी। वान-गॉग, जो मुख्य रूप से स्थानीय आबादी से दूर रहे, ने शहर और उसके आसपास की खोजबीन की, वसंत ऋतु में प्रकृति के परिवर्तनों, परिदृश्यों, खेतों में या नदी पर श्रमिकों को बिना रुके चित्रित किया। उसने जो कुछ देखा वह उसे प्रेरित किया और कला बन गया। जब भी हवा उसे अनुमति देती, वह नदी के किनारे पर अपना चित्रफलक रखता।

Arles and the Rhone, Arles के लोग और उनकी नदी, पानी के मिजाज के आधार पर प्यार और अविश्वास का इतिहास। हालांकि इस अवधि में वैन गॉग की रचनाएँ प्रेरणा से भरी थीं, उस समय वैन गॉग की शैली को व्यापक रूप से स्वीकार नहीं किया गया था, और चित्रकार ने स्थानीय क्षेत्र में किसी भी काम को सफलतापूर्वक नहीं बेचा, जिससे आज स्थायी प्रदर्शन पर वैन गॉग का कोई काम नहीं है। स्थानीय गैलरी के संग्रह में।

आर्ल्स विंसेंट वैन गॉग फाउंडेशन उनके काम को उचित सम्मान देता है और साथ ही साथ आज के कलाकारों पर इसके प्रभाव की खोज भी करता है। डच मास्टर के चित्रों को समकालीन कलाकारों के कार्यों के परिप्रेक्ष्य में रखा गया है, इस प्रकार पूछताछ और प्रतिबिंब के आधार पर एक उपजाऊ संवाद तैयार किया जाता है। पर्यटन कार्यालय में बिक्री पर एक ब्रोशर में एक चिह्नित पैदल यात्रा का वर्णन किया गया है, जिसका पालन आपकी अपनी लय में किया जाएगा।

आर्लेस में वैन गॉग
20 फरवरी 1888 को विन्सेंट वैन गॉग आर्ल्स पहुंचे। व्यस्त शहर के जीवन और ठंडी उत्तरी जलवायु से तंग आकर, वैन गॉग ने गर्म मौसम की तलाश में दक्षिण की ओर रुख किया, और सबसे बढ़कर प्रोवेंस की चमकदार रोशनी और रंगों को खोजने के लिए ताकि पेंटिंग के अपने नए तरीके को और आधुनिक बनाया जा सके।

अर्ल्स में बिताए चौदह महीनों से अधिक के दौरान, उन्होंने कई पेंटिंग और चित्र बनाए, जिनमें से कई को आजकल 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की कला के मुख्य आकर्षण के रूप में देखा जाता है। सबसे पहले, दक्षिण में मौसम बेमौसम ठंडा था, लेकिन कुछ हफ्तों के बाद वैन गॉग अपने कार्यों के लिए विषयों की खोज और खोज करने में सक्षम था। विंसेंट के पास जापानी प्रिंटों का संग्रह था, उन्होंने जापान के बारे में पढ़ा था और एक महान प्रशंसक बन गए थे। उन्होंने दक्षिण में प्रकाश, रंग और सामंजस्य खोजने की आशा की थी जिसे वे इन प्रिंटों से जानते थे।

मानव आकृति को चित्रित करना हमेशा वान गाग के सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक लक्ष्यों में से एक रहा है, और उन्हें किसान चित्रों से विशेष प्रेम था। आर्ल्स में, उन्होंने फैसला किया कि वह बोने वाले के विषय को चुनकर इस शैली का आधुनिकीकरण करना चाहते हैं। उन्होंने खिलने वाले पेड़ों और पोंट डी लैंग्लोइस के बहुत ही जापानी चित्रों को चित्रित करना शुरू कर दिया। गर्मियों के दौरान उन्होंने फसल के दृश्यों को चित्रित और चित्रित किया।

मई में, वैन गॉग ने पीला घर किराए पर लिया, जिसमें वे रहते थे और अपना स्टूडियो स्थापित किया। उन्हें दक्षिण में एक सामूहिक स्टूडियो स्थापित करने की उम्मीद थी, क्या अन्य चित्रकार भी उनके साथ शामिल होंगे। 23 अक्टूबर को पॉल गाउगिन आर्ल्स आए। दोनों कलाकार दो महीने तक साथ रहे और पेंटिंग की। यह महान पारस्परिक प्रेरणा से भरा समय था, लेकिन अंत में उनके चरित्र और कलात्मक स्वभाव आपस में टकरा गए।

23 दिसंबर को, वैन गॉग मानसिक रूप से टूट गए – शायद उनकी बीमारी का पहला संकेत – और उनके बाएं कान का एक हिस्सा काट दिया। गाउगिन चला गया, और वान गाग का अन्य चित्रकारों के साथ एक स्टूडियो का सपना टूट गया। फरवरी 1889 में दूसरी बार टूटने के बाद उन्होंने अस्पताल में कुछ और समय बिताया। उन्होंने कुछ और महीनों के लिए आर्ल्स में काम करना जारी रखा, लेकिन खुद 8 मई 1889 को सेंट-रेमी में शरण में स्वेच्छा से नजरबंद कर दिया था।

तकनीक
वैन गॉग अद्भुत प्रकाश और रंग की एक नई खोजी गई दुनिया को श्रद्धांजलि अर्पित करते हैं, आर्ल्स से उनका काम अक्सर पीले रंग से जुड़ा होता है, जो उस अवधि से उनके कार्यों में एक प्रमुख भूमिका निभाता है। वैन गॉग ने प्रोवेन्सल पीले सूरज और उसके सल्फर या सोने के रंग के प्रकाश की पूजा की। इसने परिदृश्य में बाढ़ ला दी और उसे अपने चित्रों को मजबूत, अखंड रंग देने में सक्षम बनाया, जिसके लिए वह तरस रहा था।

चमकीले और मजबूत रंगों की अपनी नई कमान के साथ, वैन गॉग अब सूक्ष्म कंट्रास्ट (जैसे पीला और हरा) और सबसे मजबूत रंग कंट्रास्ट के साथ काम करने में सक्षम था। वह अंतिम एक पूरक विपरीत है: हरे के खिलाफ लाल, नारंगी के खिलाफ नीला, या बैंगनी के खिलाफ पीला। साथ ही, उन्होंने प्रभाववादियों के जीवंत ब्रशस्ट्रोक के साथ-साथ अपने अवंत-गार्डे मित्रों द्वारा उपयोग की जाने वाली विभिन्न शैलियों और तकनीकों के साथ प्रयोग किया। वह एडॉल्फ़ मोंटिसेली की प्रशंसा करने आया, जिसने भारी रंग के साथ मजबूत रंग के विपरीत चित्रित किया। जापानी प्रिंटों ने उन्हें चमकीले रंग के बड़े क्षेत्रों के साथ काम करना सिखाया।

इस प्रकार संभावनाओं की एक विशाल नई श्रृंखला से लैस, वैन गॉग अपनी आधुनिक शैली को और विकसित करने के लिए आर्ल्स आए। प्रोवेंस की उज्ज्वल रोशनी ने उन्हें और भी साहसी रंग रोमांच के लिए प्रेरित किया, उनके मार्गदर्शक के रूप में डेलाक्रोइक्स के साथ। पूरक विरोधाभासों ने उन्हें अपने रंगों को और भी अधिक अभिव्यंजक बनाने में सक्षम बनाया। जून 1888 का बोने वाला रंग के माध्यम से एक आधुनिक आकृति का टुकड़ा बनाने का एक महत्वाकांक्षी प्रयास था। वैन गॉग ने एक बैंगनी क्षेत्र और एक पीले आकाश के पूरक विपरीत का उपयोग किया, और फिर मैदान के चारों ओर पीली रेखाओं और आकाश के चारों ओर बैंगनी रेखाओं को चित्रित किया।

अपने साथी अवंत-गार्डे कलाकारों के बीच, वान गाग अपने जबरदस्त आवेग के कारण बाहर खड़ा है। पोंट-एवेन में काम करने वाले गाउगिन, बर्नार्ड और अन्य चित्रकारों जैसे कलाकारों ने भी रंग के प्रमुख क्षेत्रों के साथ काम किया, लेकिन वे एक मंद, सपाट ब्रशस्ट्रोक का उपयोग करना पसंद करते थे। आर्ल्स से वैन गॉग का काम इसके विपरीत है। उनके अधिकांश बेहतरीन कार्यों में पेंट के संचालन को एक प्रमुख भूमिका दी गई है। उन्होंने कभी-कभी ब्रशस्ट्रोक के अधिक संरचित पैटर्न का उपयोग किया, जैसे कि उनके स्टिल लाइफ विद सनफ्लावर की पृष्ठभूमि में। अन्य कार्यों में उन्होंने पेंट को अधिक सहज, जीवंत लेकिन हमेशा नियंत्रित तरीके से लागू किया। सभी मामलों में, वैन गॉग की विशिष्ट अभिव्यंजक शैली बनाने के लिए रंग और ब्रशस्ट्रोक को एक साथ मिला दिया गया।

प्रमुख कार्य और उसके स्थान
विन्सेंट 20 फरवरी 1888 को आर्ल्स पहुंचे। इस अवधि के दौरान विंसेंट अत्यधिक उत्पादक थे और उन्होंने आर्ल्स और उसके आसपास कई पेंटिंग और चित्र बनाए। उन्होंने बोल्ड रंगों और गतिशील ब्रशस्ट्रोक की विशेषता वाली एक अभिव्यंजक, व्यक्तिगत पेंटिंग शैली विकसित की। आर्ल्स में, उन्होंने कलाकारों यूजीन बोच, डॉज मैकनाइट और क्रिश्चियन मौरियर-पीटर्सन से मुलाकात की और डाक अधिकारी जोसेफ रॉलिन से मित्रता की। पॉल गाउगिन अक्टूबर में उनके साथ जुड़ने के लिए आए, और उन्होंने दो महीने तक आर्ल्स में साथ काम किया।

आर्ल्स ओल्ड टाउन
एक कलाकार के रूप में अपने करियर के दौरान, वैन गॉग ने हमेशा शहरों के पुराने स्मारकों में रुचि की उल्लेखनीय कमी दिखाई, और मुख्य रूप से रोजमर्रा की जिंदगी और अतीत से अवशेषों में उनकी प्रेरणा मांगी। वान गाग के कार्यों में आर्ल्स की विशेषता में कोई प्राचीन स्मारक नहीं है। उन्होंने सामान्य विषयों को चित्रित किया जैसे कि रेलवे के नीचे एक पुल, और पुल, विशेष रूप से पूर्व ट्रिंक्वेटेल पुल की लोहे की संरचना। शहर के भीतर रोन नदी के किनारे ने अपने काम में अपना रास्ता खोज लिया, जैसा कि शहर के उत्तर-पूर्व में कैनाल रूबिन डू रोई ने किया था। जब इस तरह के सरल विषयों को मूल और मनोरम रचनाओं में बदलने की बात आई तो वैन गॉग में एक असामान्य प्रतिभा थी।

उन्होंने पार्कों और बगीचों के शांत गुणों की प्रशंसा की, और दोनों को आर्ल्स में चित्रित किया। रोमन थिएटर के बगल में सार्वजनिक उद्यान ने उन्हें बहुत आकर्षित किया और चार चित्रों का विषय था, जिसे उन्होंने “द पोएट्स गार्डन” कहा। उनके शहर के कई दृश्य उनके अभिनय में सच्चे प्रतीक बन गए। प्लेस लैमार्टाइन का छोटा सा घर, जिसमें वह रहता था, पेंटिंग की केंद्रीय विशेषता है जिसे आमतौर पर “द येलो हाउस” के रूप में जाना जाता है, लेकिन जिसे वैन गॉग ने द स्ट्रीट कहा। रात में एक उल्लेखनीय दृश्य चित्रित किया गया था: वैन गॉग ने प्लेस डू फोरम पर कैफे डे ला नुइट के पास अपना चित्रफलक स्थापित किया और एक तारों वाले आकाश के खिलाफ, पीली रोशनी में स्नान करते हुए कैफे को चित्रित किया।

गाउगिन के आर्ल्स में रहने के दौरान, दोनों कलाकारों ने पुराने शहर के दक्षिण पूर्वी किनारे पर एलिसकैंप्स के कई चित्र बनाए। वे सभी बहुत वायुमंडलीय शरद ऋतु के दृश्य हैं, जैसा कि इस प्राचीन नेक्रोपोलिस के लिए उपयुक्त है। 16वीं-17वीं सदी के होटल-डियू, आर्ल्स के अस्पताल में अपने दूसरे प्रवास के दौरान, वान गॉग ने अपने जीवन के इस कठिन चरण के दौरान अपने परिवेश को रिकॉर्ड करते हुए, अपने सुंदर आंगन की एक पेंटिंग और एक चित्र बनाया। Arles का एक दृश्य कई अन्य चित्रों और चित्रों में शामिल है, जैसे “फ़ील्ड विद फ्लॉवर नियर आर्ल्स”, जिसमें अग्रभूमि में irises छवि पर हावी है। इन कार्यों में, शहर परिदृश्य की पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है।

पीला घर
1 मई 1889 को, विन्सेंट ने प्लेस लैम आर्टाइन पर एक पीले प्लास्टर वाली इमारत का एक हिस्सा 15 फ़्रैंक प्रति माह की दर से किराए पर लिया। उन्होंने इसे पहले स्टूडियो के रूप में इस्तेमाल किया और 1 सितंबर को वे वहां भी रहने लगे। उन्होंने इमारत को येलो हाउस कहा और इसके इंटीरियर को चित्रों से भव्य रूप से सजाने की योजना बनाई। विन्सेंट घर को “दक्षिण के स्टूडियो” में बदलना चाहता था जहां कलाकार एक साथ रह सकते थे और काम कर सकते थे। उन्हें कंपनी और एक साउंडिंग बोर्ड की जरूरत थी, और दूसरों के साथ रहना इसके अलावा अधिक किफायती था। अपने भाई थियो के पैसे का उपयोग करके, उसने नया फर्नीचर बनाया – दो बिस्तर, कुर्सियाँ और एक मेज – और घर को गैस की आपूर्ति से जोड़ा ताकि वह शाम और सर्दियों में कृत्रिम प्रकाश द्वारा काम कर सके। उन्होंने घर को सजाने के उद्देश्य से कई काम किए; उनमें चार सूरजमुखी चित्र शामिल थे,

रेस्टोरेंट कैरेल
आर्ल्स में अपने पहले दो महीनों के दौरान, विन्सेंट कैरेल होटल और रेस्तरां के एक कमरे में रहे, जिसके मालिक अल्बर्ट कैरेल और उनकी पत्नी कैथरीन कैरल-गार्सिन थे। होटल एक दो मंजिला इमारत थी जिसमें एक छोटी छत वाली छत और पहली मंजिल की बालकनी थी। काम करने की एक नई इच्छा के साथ, विंसेंट ने आर्ल्स में अपने पहले तीन दिनों में तीन अध्ययन किए: आर्ल्स की एक बूढ़ी औरत, स्नो के साथ लैंडस्केप और कसाई की दुकान का दृश्य।

कैफे डे ला गारे
7 मई 1889 को, विंसेंट ने प्लेस लैमार्टाइन के कैफे डे ला गारे में प्रति रात एक फ़्रैंक की दर से एक कमरा लिया। उन्होंने हाल ही में येलो हाउस को स्टूडियो के रूप में इस्तेमाल करना शुरू किया था। और इसलिए विन्सेंट ने द नाइट कैफे को चित्रित करते हुए “रात के उल्लुओं” के बीच तीन रातें बिताईं। उन्होंने “भयानक मानवीय जुनून” का प्रतिनिधित्व करने के प्रयास में लाल और हरे रंग के पूरक रंगों का इस्तेमाल किया। पेंटिंग में, जोसेफ गिनौक्स को सफेद कपड़े पहने बिलियर्ड टेबल के पास खड़ा देखा जा सकता है। अक्टूबर के मध्य में येलो हाउस में विंसेंट के साथ रहने आए पॉल गाउगिन ने भी कैफे को पेंट किया। उनके संस्करण में मैरी गिनौक्स को अग्रभूमि में एक मेज पर बैठे हुए दिखाया गया है।

रेस्टोरेंट वेनिस
मई 1888 के मध्य में, विंसेंट ने अपने भाई थियो को लिखा कि उसे एक अच्छा रेस्तरां मिल गया है जहाँ वह हर रात एक फ्रैंक के लिए खा सकता है। वह कैफ़े डे ला गारे के अगले दरवाजे प्लेस लैमार्टाइन पर वेनिसैक का जिक्र कर रहा था, जहां वह रह रहा था। विन्सेंट को वेनिसैक का खाना पसंद था और वह हर दिन कम से कम अगस्त और सितंबर के दौरान वहाँ खाता था। रेस्तरां का इंटीरियर, फर्श और वॉलपेपर सहित, समान रूप से ग्रे था, जो विन्सेंट को स्पेनिश चित्रकार डिएगो वेलाज़क्वेज़ के काम की याद दिलाता था।

रौलिन का घर
विन्सेंट ने डाक अधिकारी जोसेफ एटीन रौलिन से दोस्ती की, जो अपने परिवार के साथ पास में ही रहता था। चित्र के लिए पोज़ देने के लिए रॉलिन को धन्यवाद देने के लिए, विन्सेंट ने उन्हें वह पेंटिंग उपहार के रूप में दी। विन्सेंट अपने नए मॉडल से खुश था और उसने रॉलिन के पूरे परिवार को रंगने का फैसला किया। कुल मिलाकर, उन्होंने उनके 20 से अधिक चित्र बनाए। जोसेफ की पत्नी ऑगस्टाइन रॉलिन ने ला बेर्स्यूज़ के लिए मॉडल के रूप में काम किया। विन्सेंट ने पेंटिंग के कम से कम पांच संस्करण बनाए और रॉलिन्स को एक दिया।

अखाड़ा
विंसेंट कई बार बुलफाइट्स में गया जो हर रविवार को आर्ल्स एरिना में आयोजित किया जाता था। विंसेंट के अनुसार, हालांकि कभी-कभी चीजें गलत हो जाती थीं, दर्शकों के लिए यह कोई बड़ी समस्या नहीं थी, क्योंकि एम्फीथिएटर को इस तरह से डिजाइन किया गया था कि सीटें ऊंची हों। बुलफाइट देखने के लिए उमड़ी भीड़ से विन्सेंट प्रभावित हुआ। उस वर्ष, विंसेंट ने एरिना एट आर्ल्स में दर्शकों की भीड़ को चित्रित किया।

फोलीज़ अर्लेसिएनेस
रविवार 27 जनवरी 1889 को, विन्सेन्ट ने रुए विक्टर ह्यूगो के थिएटर और डांस हॉल, फोलीज़-अर्लेसिएन्स का दौरा किया, जहां मार्सिले की एक कंपनी ला पास्टोरेल नाटक का प्रदर्शन कर रही थी। उन्होंने प्रदर्शन को “अद्भुत” पाया और विशेष रूप से एक अभिनेत्री से प्रभावित हुए। विंसेंट ने सैर का आनंद लिया, और थिएटर, द डांस हॉल इन आर्ल्स की पेंटिंग की, जो अब मुसी डी’ऑर्से में है।

कैफे डू फोरम
सितंबर 1888 में, विंसेंट ने रात में विश्व प्रसिद्ध कैफे टेरेस को चित्रित किया। उन्होंने प्लेस डू फोरम पर कैफे डू फोरम के बाहर लोकेशन पर काम किया। विन्सेंट ने सबसे अमीर पीले और संतरे पर चर्चा की, एक गरीब, हल्के और सफेद रोशनी के साथ पारंपरिक काली रात से दूर होने का तरीका।

अर्ल्स देहात
कई परिदृश्य चित्रों और चित्रों की स्थलाकृति, जो वैन गॉग ने आर्ल्स के ग्रामीण इलाकों में बनाई थी, अब किसी निश्चितता के साथ स्थापित नहीं की जा सकती है। उनके समय से, बगीचे और गेहूं के खेत गायब हो गए हैं, साथ ही फार्महाउस और वान गाग की छवियों के अन्य तत्व भी गायब हो गए हैं।

आर्ल्स के दक्षिण में सिर्फ दो किलोमीटर से अधिक की दूरी पर स्थित, पोंट डी रेजिनेल (या रेजिनल), जिसे आमतौर पर पूर्व ब्रिज-कीपर के बाद पोंट डी लैंग्लोइस के रूप में जाना जाता है, मार्च-मई 1888 के दौरान वैन गॉग के लिए विशेष रूप से पसंदीदा विषय था। इसमें विशेषताएं हैं कई चित्रों और चित्रों में। अपने सुरुचिपूर्ण आकार और पतली संरचना के साथ, पोंट डी लैंग्लोइस सामंजस्यपूर्ण जापानी वातावरण के लिए विशेष रूप से उपयुक्त था, जिसे वैन गॉग ने अपने काम में व्यक्त करने की मांग की थी। तब से पुल को नष्ट कर दिया गया है, लेकिन फिर एक समान निर्माण द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है।

मोंटमाजोर के मध्ययुगीन अभय की इमारत ने 43 मीटर ऊंची पहाड़ी पर कई सदियों का समय लिया, जो कि आर्ल्स के उत्तर-पूर्व में पांच से छह किलोमीटर की दूरी पर है। वैन गॉग, जिन्होंने कभी लंबी सैर करने का मन नहीं किया, ने अपने आगमन के तुरंत बाद इसकी खोज की। हालांकि आमतौर पर प्राचीन स्मारकों से उत्साहित नहीं थे, वह एक बड़े मैदान के बीच में स्थापित इन खंडहरों से मोहित हो गया था और एक प्रभावशाली परिदृश्य से घिरा हुआ था।

मई 1888 के दूसरे सप्ताह में, अभय और उसके परिवेश सात चित्रों के एक सेट का विषय बन गए, जिसे “मोंटमाजोर श्रृंखला” के रूप में जाना जाता है। इन मध्यम आकार के चित्रों के बाद जुलाई में दूसरी मोंटमाजौर श्रृंखला का पालन किया गया। उस अवसर पर, वान गाग ने बड़ी चादरों पर काम किया और छह चित्र बनाए, जो उनके लेखन में वास्तविक आकर्षण हैं।

मोंटमाजोर ला क्राउ के बड़े मैदानों को देखता है, जिसे इन छह चित्रों में से दो में देखा जा सकता है। ला क्राउ भी वान गाग के लिए एक प्रमुख प्रेरणा बने। अपने प्रसिद्ध “हार्वेस्ट” में, एक पेंटिंग के रूप में और तीन चित्रों में, उन्होंने गेहूं की कटाई को चित्रित किया, जबकि कार्यों के केंद्र बिंदु के रूप में एक बहुत ही दृश्यमान नीली गाड़ी को जोड़ा। आर्ल्स के आसपास उन्होंने जो आखिरी पेंटिंग बनाई थी, उनमें से एक थी “ला ​​क्राउ विद पीच ट्रीज़ इन ब्लॉसम”।

अस्पताल
23 दिसंबर 1888 को, अपने कान का एक हिस्सा काटकर और पागलपन की हालत में एक वेश्या को देने के बाद, विन्सेंट को आर्ल्स के अस्पताल में भर्ती कराया गया था। उनका इलाज डॉक्टर फेलिक्स रे ने किया था। जैसे ही उन्होंने बेहतर महसूस किया, विन्सेंट ने पेंटिंग फिर से शुरू कर दी, जिसमें डॉ रे का एक चित्र भी शामिल था, जिसे उन्होंने डॉक्टर को एक उपहार के रूप में दिया था। विंसेंट मई की शुरुआत तक अस्पताल में रहे। उन्होंने लंबे समय तक स्पष्टता का अनुभव किया और इसलिए उन्हें बाहर पेंट करने की अनुमति दी गई, और उन्होंने इसका पूरा फायदा उठाया। अस्पताल में रहने के दौरान, उन्होंने अस्पताल में वार्ड और अस्पताल के आंगन जैसे कार्यों के साथ-साथ कई परिदृश्यों को चित्रित किया।

लैंग्लोइस का पुल
शहर के बाहरी इलाके में, पोंट डी रेजिनेल (या रेजिनल), जिसे पोंट डी लैंग्लोइस के नाम से जाना जाता है, ने आर्ल्स-बौक नहर को फैलाया। दक्षिणी प्रकाश, एक डच दिखने वाले परिदृश्य और अजीब आकार के पुल के संयोजन के साथ, इस स्थान ने विन्सेंट को आकर्षित किया, जिसे उन्होंने जापानी शैली की तरह देखा, और उन्होंने इसे पेंट करने के लिए मजबूर महसूस किया। वह स्पष्ट रूप से पुल की अपनी पहली पेंटिंग से प्रसन्न था। विंसेंट ने 1888 के वसंत के दौरान पुल के पांच और चित्र और दो चित्र बनाए।

एलिसकैंप्स
विंसेंट ने अर्ल्स के केंद्र से कुछ सौ मीटर की दूरी पर एक रोमन क़ब्रिस्तान, एलिसकैंप्स की चार पेंटिंग बनाईं। उन्होंने अक्टूबर 1888 के अंत में कामों को चित्रित किया, जबकि पॉल गाउगिन उनके साथ येलो हाउस में रह रहे थे। एक जोड़ी, लेस एलिसकैंप्स (‘लीफ फॉल’), गौगुइन के कमरे में लटका हुआ था।

सेंट्स-मैरीज़-डे-ला-मेरो
जून 1888 के पहले सप्ताह में, विन्सेंट भूमध्य सागर पर आर्ल्स से लगभग 40 किलोमीटर दक्षिण में, सेंट्स-मैरीज़-डी-ला-मेर के मछली पकड़ने के गाँव गए। वह “एक नीला समुद्र और एक नीला आकाश” देखने के लिए तरस रहा था और कुछ समय चित्र बनाने में बिताने की आशा रखता था। इस प्रकार, 30 या 31 मई को, उन्होंने अपनी ड्राइंग और पेंटिंग सामग्री ली और कैमार्ग नेचर रिजर्व के माध्यम से सेंट्स-मैरीज़-डे-ला-मेर तक गाड़ी से यात्रा की। उन्होंने ड्राइंग पर ध्यान केंद्रित करने की योजना बनाई: वह इसे अधिक जानबूझकर और अतिरंजित तरीके से करने का अभ्यास करना चाहते थे। 5 जून को, वह नौ नए चित्र और तीन नए चित्रों के साथ आर्ल्स लौट आए। अपने स्टूडियो में, उन्होंने कुछ चित्रों को चित्रों में बदल दिया।

मोंटमाजोर
विन्सेंट ने मोंटमाजोर की अनगिनत यात्राएँ कीं, जो शहर के केंद्र से कुछ किलोमीटर उत्तर पूर्व में एक अभय के साथ एक पहाड़ी है। आस-पास के ग्रामीण इलाकों की खोज करते हुए उन्होंने आर्ल्स में आने के दो हफ्ते बाद इसकी खोज की, और उन्होंने जल्द ही वहां पेंट करने की इच्छा व्यक्त की। विन्सेंट ने पहाड़ी को सुंदर माना, इसके अभय और समतल परिदृश्य पर इसके दृश्य के साथ। हालांकि विंसेंट ने स्पष्ट रूप से पहाड़ी पर परिस्थितियों से डरने से इनकार कर दिया, लेकिन तेज हवा ने उन्हें पेंटिंग के बजाय ड्राइंग पर ध्यान केंद्रित करने के लिए मजबूर किया: जब उन्होंने अपना चित्रफलक स्थापित किया, तो कैनवास हवा में कंपन करने लगा। विंसेंट ने मोंटमजोर पर जो चित्र बनाए, उनमें से ज्यादातर ईख की कलम का उपयोग करते हैं, उनके कुछ बेहतरीन चित्र हैं।

विन्सेंट ने पॉल यूजीन मिलियेट को ड्राइंग और पेंटिंग का पाठ पढ़ाया, जो ज़ूवेस की तीसरी रेजिमेंट में एक दूसरे लेफ्टिनेंट थे, जो एक हल्की पैदल सेना वाहिनी थी। विन्सेंट ने युवा लेफ्टिनेंट का एक चित्र चित्रित किया। दो आदमी दोस्त बन गए; उनकी गतिविधियों में जुलाई 1888 में आर्ल्स के पास मोंटमाजोर पहाड़ी की सैर शामिल थी। जब अगस्त 1888 के मध्य में मिलिएट ने उत्तरी फ्रांस की यात्रा की, तो उन्होंने पेरिस में थियो को विंसेंट की 36 कलाकृतियाँ वितरित कीं।