追随梵高在阿尔勒的足迹,法国普罗旺斯-阿尔卑斯-蔚蓝海岸

文森特·威廉·梵高从1888年2月20日到1889年5月8日住在阿尔勒。那是将近15个月,超过 63 周,正好是444天。在此期间,他创作了200多幅画作、100多幅素描和水彩画,并写了约200封信。阿尔勒的这一时期经常被称为顶峰高潮,梵高十年艺术活动的最大开花。

“追随梵高”步行道是阿尔勒卡马格旅游局提供的 9 条主题步行道之一。文森特·梵高于 1888 年至 1889 年间在阿尔勒度过了 15 个月。为了寻找南方之光,这位荷兰画家在阿尔勒时期创作了 300 多幅素描和绘画作品。艺术家在城市中设置画架的地方都标有代表他的画作的面板。

1888 年 2 月至 1889 年 5 月在阿尔勒逗留期间,文森特梵高创作了大约 300 幅油画和素描。人行道带你到主人设置画架的地方。文森特梵高阿尔勒基金会展出这位画家从最伟大的国际博物馆借来的画作,并让他们与当代艺术家进行对话。

大约有十个地方被标记:晚上咖啡馆的论坛广场,他画了特林克塔耶桥的楼梯的特林克塔耶桥,他在罗纳河上星夜的罗纳河堤岸,他的黄房子所在的拉马丁广场位于老磨坊的 Rue Mireille,位于林荫大道上的公共公园,为他的公共花园,梵高空间和他的医院花园,在 Langlois 桥沿 Arles-to-Bouc 运河的道路洗衣妇,通常被称为“梵高桥”。罗马竞技场和 Alyscamps 公墓也在几幅画作中永垂不朽。

19世纪,码头和河岸上的商业活动依然繁盛。梵高主要避开当地居民,探索城市及其周边地区,不断描绘春天的自然变化、风景、田野或河流中的工人。他所看到的一切都激发了他的灵感并成为了艺术。只要有风,他就会把画架放在河岸上。

阿尔勒和罗纳河,阿尔勒人民和他们的河流,爱与不信任的历史取决于水的心情。虽然梵高在这一时期的创作充满了灵感,但梵高的风格在当时并没有被广泛接受,画家也没有在当地成功售出任何作品,以至于今天,没有梵高的作品常年展出在当地画廊的收藏中。

阿尔勒文森特梵高基金会公正地向他的作品致敬,同时探索其对当今艺术家的影响。荷兰大师的画作与当代艺术家的作品相互透视,从而在质疑和反思的基础上创造了丰富的对话。旅游局出售的小册子中描述了标记的徒步旅行,您可以按照自己的节奏进行。

梵高在阿尔勒
1888 年 2 月 20 日,文森特·梵高抵达阿尔勒。厌倦了繁忙的城市生活和寒冷的北方气候,梵高前往南方寻找温暖的天气,最重要的是寻找普罗旺斯明亮的光线和色彩,以进一步现代化他的新绘画方式。

在他在阿尔勒度过的十四个多月里,他创作了大量的绘画和素描,其中许多现在被视为 19 世纪晚期艺术的亮点。起初,南方的天气异常寒冷,但几周后梵高能够出发并为他的作品寻找主题。文森特收藏了日本版画,读过关于日本的文章,并成为了他的崇拜者。他曾希望从这些版画中找到他所知道的南方的光线、色彩和和谐。

画人物一直是梵高最重要的艺术目标之一,他对农民画有着特殊的热爱。在阿尔勒,他决定通过选择播种者的主题来使这一类型现代化。他还开始画非常日本的开花树木和朗格洛伊桥的画作。在夏天,他画了丰收的场景。

5月,梵高租下了他居住的黄色房子,并在其中建立了自己的工作室。他希望在南方建立一个集体工作室,如果其他画家也能加入他的行列。10 月 23 日,保罗·高更来到阿尔勒。两位艺术家一起生活和绘画了两个月。那是一个充满了相互启发的时代,但最终他们的性格和艺术气质发生了冲突。

12 月 23 日,梵高精神崩溃——这可能是他生病的第一个迹象——并切断了左耳的一部分。高更离开了,梵高与其他画家建立工作室的梦想破灭了。在 1889 年 2 月第二次崩溃后,他在医院住了一段时间。他继续在阿尔勒工作了几个月,但自己于 1889 年 5 月 8 日自愿在圣雷米的精神病院实习。

技法
梵高向奇妙的光线和新发现的色彩世界致敬,他在阿尔勒的作品经常与黄色联系在一起,黄色在他那个时期的作品中扮演着重要角色。梵高崇拜普罗旺斯的黄色太阳及其硫磺或金色光芒。它淹没了风景,使他能够为他的画作赋予他渴望的强烈、完整的色彩。

凭借他对明亮和强烈色彩的新掌握,梵高现在能够在微妙的对比(如黄色和绿色)和尽可能强烈的色彩对比下工作。最后一个是互补的对比:红色与绿色、蓝色与橙色或黄色与紫色。同时,他尝试了印象派活泼的笔触,以及他的前卫朋友们使用的不同风格和技巧。他开始欣赏阿道夫·蒙蒂切利,他用强烈的色彩对比和厚重的厚涂画作画。日本版画教会了他如何处理大面积的鲜艳色彩。

因此,梵高带着大量新的可能性来到阿尔勒,以进一步发展他的现代风格。普罗旺斯的璀璨光芒让他以德拉克洛瓦为向导,进行了更加大胆的色彩冒险。互补的对比使他能够使他的色彩更具表现力。1888 年 6 月的播种者是一项雄心勃勃的尝试,旨在通过色彩制作现代人物作品。梵高利用紫色田野和黄色天空的互补对比,然后在田野周围画出黄色线条,在天空周围画出紫色线条。

在他的前卫艺术家中,梵高因其有力的厚涂而脱颖而出。像高更、伯纳德和其他在阿文桥工作的画家一样,他们也使用突出的色彩区域,但他们更喜欢使用柔和、扁平的笔触。梵高在阿尔勒的作品则相反。在他的大部分最佳作品中,油漆的处理都发挥了重要作用。他有时会使用更有条理的笔触模式,例如在他的《向日葵静物》的背景中。在其他作品中,他以一种更加自发、活泼但始终控制的方式涂抹颜料。在所有情况下,色彩和笔触融合在一起,创造了梵高独特的表现风格。

主要作品及地点
文森特于 1888 年 2 月 20 日抵达阿尔勒。在此期间,文森特的工作效率很高,并在阿尔勒及其周边地区创作了大量绘画和素描。他开发了一种富有表现力的个人绘画风格,其特点是大胆的色彩和动感的笔触。在阿尔勒,他遇到了艺术家 Eugène Boch、Dodge MacKnight 和 Christian Mourier-Petersen,并结识了邮政官员 Joseph Roulin。保罗·高更于 10 月来找他,他们在阿尔勒一起工作了两个月。

阿尔勒老城
在他的艺术家生涯中,梵高一直对城市的古老古迹表现出明显的缺乏兴趣,他主要从日常生活和过去的遗迹中寻找灵感。梵高的作品中没有阿尔勒的古迹。他画了普通的主题,例如铁路下方的高架桥和桥梁,最着名的是前特林奎塔桥的铁结构。城市内的罗纳河河岸进入了他的工作,就像城镇东北部的 Canal Roubine du Roi 一样。梵高在将这些简单的主题转化为原创且引人入胜的作品方面具有非凡的天赋。

他欣赏公园和花园的宁静品质,并在阿尔勒作画。罗马剧院旁边的公共花园非常吸引他,是四幅画的主题,他称之为“诗人的花园”。他的几个城市景观成为他全部作品中的真正标志。他居住的拉马丁广场上的小房子是这幅画的中心特征,通常被称为“黄房子”,但梵高称之为“街道”。晚上画了一个非凡的场景:梵高在论坛广场的夜夜咖啡馆附近架起画架,在满天星斗的星空下画出沐浴在黄光中的咖啡馆。

高更在阿尔勒逗留期间,这两位艺术家在老城区的东南边缘创作了几幅阿利斯康家族的画作。都是非常大气的秋景,很适合这个古老的墓地。在阿尔勒医院的第二次住院期间,16-17 世纪的 Hôtel-Dieu,梵高画了一幅画,描绘了它美丽的庭院,记录了他生命中这个艰难阶段的周围环境。阿尔勒的景色包括在许多其他绘画和素描中,例如“阿尔勒附近鲜花盛开的田野”,其中前景中的鸢尾花占主导地位。在这些作品中,小镇作为景观的背景。

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黄房子
1889 年 5 月 1 日,文森特以每月 15 法郎的价格租用了 Lam artine 广场一栋黄色灰泥面建筑的一部分。起初他把它用作工作室,9 月 1 日他也开始住在那里。他称这座建筑为黄房子,并计划用绘画来装饰其内部。文森特想把房子变成一个“南方工作室”,艺术家们可以在那里生活和工作。他需要陪伴和共鸣板,而且与他人同住更经济。用他兄弟西奥的钱,他做了新家具——两张床、椅子和一张桌子——并将房子连接到煤气供应上,这样他就可以在晚上和冬天靠人造光工作。他创作了许多作品来装饰房屋;其中包括四幅向日葵画,

卡雷尔餐厅
在阿尔勒的头两个月里,文森特住在卡雷尔酒店和餐厅的一个房间里,该酒店由阿尔伯特·卡雷尔和他的妻子凯瑟琳·卡雷尔-加辛拥有。酒店是一栋两层楼的建筑,带有一个小屋顶露台和一楼的阳台。带着新的工作愿望,文森特在阿尔勒的前三天创作了三部作品:阿尔勒的一位老妇人、雪景和肉店景观。

火车站咖啡店
1889 年 5 月 7 日,文森特以每晚 1 法郎的价格在 Lamartine 广场的 Café de la Gare 租了一个房间。他最近开始使用黄房子作为工作室。于是文森特在“夜猫子”中度过了三个晚上,画了《夜店》。他使用红色和绿色的互补色来表现“可怕的人类激情”。在这幅画中,可以看到约瑟夫·吉努(Joseph Ginoux)身着白色站在台球桌旁。10 月中旬与文森特一起住在黄屋的保罗·高更也画了这家咖啡馆。他的版本显示 Marie Ginoux 坐在前景的一张桌子旁。

维尼萨克餐厅
1888 年 5 月中旬,文森特写信给他的兄弟西奥,说他找到了一家不错的餐馆,每晚可以吃到一法郎。他指的是拉马丁广场上的维尼萨克,就在他下榻的 Café de la Gare 隔壁。文森特喜欢 Vénissac 的食物并且每天都在那里吃饭,至少在 8 月和 9 月是这样。餐厅的内部,包括地板和墙纸,都是统一的灰色,让文森特想起了西班牙画家迭戈·委拉斯开兹的作品。

鲁林家
文森特与与家人一起住在附近的邮政官员约瑟夫·艾蒂安·鲁林(Joseph Etienne Roulin)交上了朋友。为了感谢鲁林摆姿势拍照,文森特把这幅画送给了他作为礼物。文森特对他的新模型很满意,并决定画出鲁林的全家。他总共为他们创作了 20 多幅肖像。Joseph 的妻子 Augustine Roulin 是 La Berceuse 的模特。文森特至少制作了这幅画的五个版本,并给了鲁林一家。

竞技场
文森特几次参加每周日在阿尔勒竞技场举行的斗牛。根据文森特的说法,虽然有时会出现问题,但这对观众来说并不是什么大问题,因为圆形剧场的设计使得座位很高。蜂拥而至观看斗牛的人群给文森特留下了深刻的印象。那一年,文森特在阿尔勒竞技场画了一群观众。

Folies arlésiennes
1889 年 1 月 27 日星期日,文森特参观了位于维克多雨果街的剧院和舞厅 Folies-Arlésiennes,观看了马赛的一家公司表演戏剧《田园诗》。他觉得表演“很棒”,一位女演员给他留下了特别深刻的印象。文森特很享受这次郊游,并为剧院画了一幅画,阿尔勒的舞厅,现在在奥赛博物馆。

论坛咖啡厅
1888年9月,文森特绘制了举世闻名的夜间咖啡馆露台。他在 Place du Forum 的 Café du Forum 外进行了这项工作。文森特讨论了最丰富的黄色和橙色,这是摆脱传统黑夜的方式,光线很差,苍白而发白。

阿尔勒乡村
梵高在阿尔勒乡村创作的许多山水画和素描的地形已无法确定。从他的时代开始,果园和麦田,以及梵高形象中的农舍和其他元素都消失了。

Pont de Réginelle(或 Réginal)位于阿尔勒以南 2 公里多一点的地方,通常被称为 Pont de Langlois,以前桥梁管理员的名字命名,是梵高在 1888 年 3 月至 5 月期间特别喜欢的主题。它的特点是在几幅画和素描中。Pont de Langlois 以其优雅的造型和纤细的结构,非常适合梵高在他的作品中试图表达的和谐的日本氛围。这座桥后来被摧毁,但后来被类似的建筑所取代。

Montmajour 中世纪修道院的建造花费了几个世纪的时间,位于阿尔勒东北部 5 至 6 公里的一座 43 米高的山丘上。梵高从不介意长途跋涉,在他抵达后不久就发现了它。虽然他通常不被古代遗迹所吸引,但他被这些位于大平原中央的废墟所吸引,周围环绕着令人印象深刻的景观。

1888 年 5 月的第二周,修道院及其周边地区成为一组七幅画作的主题,被称为“蒙马儒系列”。这些中等尺寸的图纸之后是 7 月的第二个 Montmajour 系列。在那一次,梵高在更大的纸张上工作并创作了六幅画,这是他全部作品中的真正亮点。

Montmajour 俯瞰着 La Crau 的大平原,这可以在这六幅图中的两幅中看到。拉克劳也成为梵高的主要灵感来源。在他著名的“收获”中,作为一幅画和三幅画作,他描绘了小麦的收割,同时添加了一个非常明显的蓝色推车作为作品的焦点。他在阿尔勒附近创作的最后一幅画是“桃树盛开的拉克劳”。

医院
1888 年 12 月 23 日,文森特在疯狂地割下一部分耳朵并将其交给一名妓女后,被送往阿尔勒的医院。他接受了 Félix Rey 医生的治疗。当他感觉好些后,文森特就恢复了绘画,创作了包括雷伊博士的肖像在内的作品,并作为纪念品送给了医生。文森特一直住院到五月初。他经历了长时间的清醒,因此被允许在户外绘画,他充分利用了这一点。在住院期间,他画了许多风景画,还有《医院病房》和《医院院子》等作品。

朗卢瓦桥
在城郊,Pont de Réginelle(或 Réginal),俗称 Pont de Langlois,横跨阿尔勒-布克运河。这个地方吸引了文森特,它结合了南方的光线、荷兰式的风景和形状奇特的桥,他认为这座桥看起来像日本风格,他觉得有必要画它。显然,他对自己的第一幅桥梁画感到满意。文森特在 1888 年春天又画了五幅画和两幅桥的素描。

阿里斯坎普斯
文森特画了四幅阿利斯康普斯(Alyscamps)画作,这是一座距离阿尔勒市中心几百米的罗马墓地。他在 1888 年 10 月下旬画了这些作品,当时保罗·高更正和他一起住在黄房子里。一对,Les Alyscamps(“落叶”),挂在高更的房间里。

圣玛丽德拉梅尔
1888 年 6 月的第一周,文森特前往位于地中海阿尔勒以南约 40 公里处的 Saintes-Maries-de-la-Mer 渔村。他渴望看到“碧海蓝天”,并希望花一些时间画人物。于是,在 5 月 30 日或 31 日,他带着他的绘画和绘画材料,乘马车穿过卡马格自然保护区,来到了滨海圣玛丽。他打算专注于绘画:他希望以一种更刻意、更夸张的方式来练习。6 月 5 日,他带着九幅新画和三幅新画返回阿尔勒。在他的工作室里,他将一些图纸变成了绘画。

蒙马茹
文森特无数次前往蒙马茹,这座山顶位于市中心东北几公里处的一座小山上有一座修道院。抵达阿尔勒两周后,他在探索周围的乡村时发现了它,并表示希望尽快去那里画画。文森特认为这座山很漂亮,有修道院,可以俯瞰平坦的风景。尽管文森特显然拒绝被山上的条件吓倒,但强风迫使他专注于绘画而不是绘画:当他架起画架时,画布在风中振动。文森特在蒙马儒画的画,大部分是用芦苇笔画的,是他最好的。

文森特给轻步兵军轻步兵第三团的少尉保罗·欧仁·米利特(Paul Eugène Milliet)上绘画课。文森特为这位年轻的中尉画了一幅肖像。两人成了朋友;他们的共同活动包括 1888 年 7 月到阿尔勒附近的蒙马茹山郊游。1888 年 8 月中旬,米利埃特前往法国北部时,将文森特的 36 幅作品交付给巴黎的提奥。