उच्च सिसिली बारोक

सिसिली Baroque Baroque वास्तुकला का विशिष्ट रूप है जो 17 वीं और 18 वीं सदी में इटली के दक्षिणी तट से सिसिली द्वीप पर विकसित हुआ, जब यह स्पेनिश साम्राज्य का हिस्सा था। यह शैली न केवल अपने विशिष्ट बैरोक घटता और फूलों से पहचानती है, बल्कि इसके मुस्कुराते मुखौटे और पुतिती और एक विशिष्ट भड़काती भी है जो सिसिली को एक अद्वितीय वास्तुशिल्प पहचान प्रदान करती है।

16 9 3 में बड़े पैमाने पर भूकंप के बाद पुनर्निर्माण के एक प्रमुख उदय के दौरान सिसिली बारोक शैली को सफल बनाने आया। इससे पहले, बारोक शैली का उपयोग एक भोले और संकीर्ण तरीके से किया गया था, जो कि संकर देशी वास्तुकला से विकसित हुआ था रोम के महान बैरोक आर्किटेक्ट भूकंप के बाद, स्थानीय आर्किटेक्ट, उनमें से कई को रोम में प्रशिक्षित किया गया, और अधिक परिष्कृत बारोक वास्तुकला को पुनर्जीवित करने के लिए भरपूर अवसर दिए गए जो कि मुख्य भूमि इटली में लोकप्रिय हो गए थे; इन स्थानीय आर्किटेक्ट्स का काम – और स्थापत्य कलाओं की नई शैली जो उन्होंने बीड़ा उठाई है – अधिक स्थानीय आर्किटेक्टों को उनके नेतृत्व का पालन करने के लिए प्रेरित किया। 1730 के आसपास, सिसिली आर्किटेक्टों ने बैरोक शैली के उपयोग के लिए एक आत्मविश्वास विकसित किया था उनके विशेष व्याख्या ने द्वीप पर एक व्यक्तिगत और उच्च स्थानीयकृत कला के रूप में आगे विकास किया। 1780 के दशक के बाद से, शैली को धीरे-धीरे नए फैशनेबल नियोक्लासिसवाद से बदल दिया गया था

उच्च सिसिली बारोक
बेहद सजावटी सिसिली Baroque अवधि केवल पचास वर्षों तक चली, और एक समय में द्वीप के सामाजिक आदेश पर पूरी तरह से प्रतिबिंबित जब, नाममात्र स्पेन द्वारा शासित, यह वास्तव में एक अमीर और अक्सर असाधारण अभिजात वर्ग द्वारा शासित था जिसका हाथ में मुख्य रूप से कृषि अर्थव्यवस्था बहुत अधिक केंद्रित थी इसकी बरोक वास्तुकला द्वीप को एक वास्तुशिल्प चरित्र प्रदान करता है जो कि 21 वीं सदी में चला गया है।

1730 के आसपास, बैरोक शैली धीरे-धीरे बराक की परिभाषित रोमन शैली से दूर हो गई और दो कारणों से एक मजबूत व्यक्तिशक्ति हासिल करने लगी; पुनर्निर्माण की गति कम हो रही थी, निर्माण अधिक मनोरंजक और विचारशील होता जा रहा था; और घर के उभर हुए सिसिलियन आर्किटेक्ट्स का एक नया क्लच सबसे आगे आया। इस नई पीढ़ी ने बैरोक में पुनर्निर्माण की देखरेख की थी, और मुख्य भूमि से आने वाले कभी-कभी अधिक कॉन्ट्रेविच और आर्किटेक्चरल पुस्तकें और उपबंधों का अध्ययन किया। हालांकि, वे अपने पूर्ववर्तियों (रोम के पूर्व छात्रों) की तरह नहीं थे, और इसके परिणामस्वरूप वे अपने स्वयं के मजबूत व्यक्तिगत शैलियों को तैयार कर सके। उन्होंने एंड्रिया पाल्मा, रोज़ोरियो गग्लीर्डी और टॉमासो नेपोलि नेपल्स और रोम के बैरो के खाते में, अब वे स्थानीय जरूरतों और परंपराओं के लिए अपने डिजाइनों को अनुकूलित करते हैं। उनके संसाधनों का उपयोग और साइटों का शोषण अक्सर बेतहाशा आविष्कारशील था। नेपोलि और उसके बाद वैकसीरिनी ने बाहरी सीढ़ी के इस्तेमाल को बढ़ावा दिया था, जिसे अब एक नया आयाम में ले जाया गया था: चर्चों ने एक पहाड़ी के शिखर पर रोम में वैकरिनी के संरक्षक फ्रांसेस्को डे संक्टिस के स्पैनिश स्टेप्स के विकास के कदमों की विलक्षण उड़ानों तक पहुंचाया होगा।

आर्किटेक्ट विश्वास, क्षमता, और कद में वृद्धि के रूप में चर्चों के फेशेस अक्सर पूजा के स्थानों की बजाय शादी के केक के समान आते थे। चर्च इनरियर्स, जो इस तिथि तक थोड़ी पैदल चलने वाली थी, विशेष रूप से पलेर्मो में रंगों की एक विस्तृत विविधता के दबंग में सजाए जाने के लिए आया था। एंथनी ब्लंट ने इस सजावट को “या तो आकर्षक या प्रतिकारक के रूप में वर्णित किया है, लेकिन यद्यपि अलग-अलग दर्शक इसे प्रतिक्रिया दे सकते हैं, यह शैली सिसिली उत्साह का एक विशिष्ट अभिव्यक्ति है, और इसे द्वीप पर बारोक कला की सबसे महत्वपूर्ण और मूल रचनाओं में वर्गीकृत किया जाना चाहिए “। यह सिसिली बरोक की कुंजी है; यह आदर्श रूप से सिसिली व्यक्तित्व से मेल खाती थी, और इस वजह से यह द्वीप पर इतने नाटकीय रूप से विकसित हुआ था। सिसिली में कहीं न कहीं नया बारोक शैली का विकास रागुसा और कैटेनिया की तुलना में अधिक स्पष्ट है।

Ragusa
16 9 3 में रागुसा बहुत बुरी तरह से क्षतिग्रस्त हो गया था। यह शहर दो हिस्सों में है, जिसे गहरा घाटी से विभाजित किया जाता है जिसे “वैले देई पोंती” कहा जाता है: रागुसा इब्ला का पुराना शहर और उच्च रागुसा सुपीरियर

रेगुसा इब्ला, निचला शहर, बैरोक आर्किटेक्चर की एक प्रभावशाली सरणी का दावा करता है, जिसमें 1738 में डिजाइन किए रोसरियो गग्लीर्डी द्वारा सैन जियोर्जियो की चर्च शामिल है। इस चर्च के डिजाइन में गंगालीदारी ने पहाड़ी स्थल के कठिन इलाके का फायदा उठाया। द्वीप के स्थलाकृति के कारण विशेष रूप से सिसिली में बैरोक विशेषता, कुछ 250 चरणों में बड़े पैमाने पर संगमरमर सीढ़ी के ऊपर चर्च टावर्स प्रभावशाली है टॉवर के मुखर से विस्फोट लगता है, स्तंभों और तीक्ष्ण व्यक्तियों द्वारा वक्रित दीवारों के खिलाफ canted द्वारा accented। दरवाजे और खिड़की के ऊपर, स्वतंत्रता और आन्दोलन की भावना के साथ पेडिंग्स स्क्रॉल और वक्र जो बर्निनिनी और बोरोमिनी से प्रेरित उन पुराने आर्किटेक्टों के लिए असंभव है। नवविज्ञानी गुंबद 1820 तक जोड़ा नहीं गया था

रागुसा इब्ला को रागुसा सुपरिओर से जोड़ने वाली गली में सांता मारिया डेले स्केल की चर्च है। यह चर्च दिलचस्प है, हालांकि भूकंप में बुरी तरह से क्षतिग्रस्त है। केवल आधे चर्च को बैरोक शैली में पुनर्निर्माण किया गया था, जबकि जीवित आधे मूल नोर्मन (गॉथिक सुविधाओं के साथ) में रखा गया था, इस प्रकार एक टुकड़ा में सिसिली बारोक के विकास का प्रदर्शन किया गया था।

पलाज़ोज़ा झक़ा शहर के अधिक उल्लेखनीय बारोक इमारतों में से एक है, इसकी कोरिंथियन कॉलम्स अद्भुत गढ़ा लोहे के काम की बालकनियों का समर्थन करता है, जबकि विवादितों का समर्थन करता है नकली, सदमे या पासरबाइ का मनोरंजन करता है। 18 वीं शताब्दी के दूसरे छमाही में बैलोन मल्फी डी सैन एंटोनियो द्वारा पलेज़ो का निर्माण किया गया था। बाद में इसे Zacco परिवार द्वारा अधिग्रहित किया गया, जिसके बाद इसे नाम दिया गया। इमारत में दो स्ट्रीट फॉसेस हैं, जिनमें से प्रत्येक में छह चौड़े बालकोनी हैं, जो कि मेल्फी परिवार के हथियारों के कोट को लेकर होती हैं, एन्थुस के पत्तों की एक सीमा होती है, जिसमें से एक पोटिनी लीन होता है। पैलोजो की एक विशेषता बालकनी, अलग-अलग कोरबेल के लिए उल्लेखनीय है जो पुल्टी से संगीतकारों और ग्रेटस्केस तक का समर्थन करती हैं। प्रिंसिपल मुखौटा के फोकल अंक तीन केंद्रीय बालकनियों हैं, जिनके स्तंभों को कुरिन्थियन राजधानियों के साथ विभाजित किया गया है। यहां बालकनियों को विचित्र चेहरे वाले संगीतकारों की छवियों द्वारा समर्थित किया गया है।

रागुसा सुपरिओर में सैन गियोवन्नी बाटिस्ता का कैथेड्रल 1718 और 1778 के बीच बनाया गया था। इसका प्रमुख मुखौटा शुद्ध बरोक है, जिसमें ठीक नक्काशी और मूर्तियां हैं। कैथेड्रल में एक ही शैली में एक उच्च सिसिली बेलफ़ी है। अलंकृत बैरोक इंटीरियर को तीन कॉलोनेंड एआईएसल में विभाजित किया गया है। शहर का सबसे बुरी तरह से क्षतिग्रस्त भाग रीगुसा सुपरियोर का कैथेड्रल के आसपास 1693 के बाद पुनर्निर्मित किया गया था और सिसिली बारोक के एक असामान्य घटना को प्रदर्शित किया गया है: यहां पर पलाजेसी केवल दो मंजिलें और लंबे समय तक इस शहर के लिए अजीब हैं, केंद्रीय खाड़ी के साथ ही बल दिया जाता है एक बालकनी और आंतरिक उद्यान तक एक कमान यह बहुत पुर्तगाली शैली है, शायद भविष्य के भूकंपों में होने वाले नुकसान को कम करने के लिए डिज़ाइन किया गया, यह वास्तव में रेजुसा इब्ला में पलाज्ज़ी से अलग है, जो सही सिसिली शैली में हैं असाधारण रूप से, बैरोक यहां पर 1 9वीं शताब्दी के शुरुआती दिनों तक चले गए। यहां बनाया गया अंतिम पैलेस बैरोक रूप में था, लेकिन रोमन डोरिक और नियोक्लासिकल बालकनियों के स्तंभों के साथ।

कैटेनिया
सिसिली का दूसरा शहर, कैटेनिया, 16 9 3 में सभी बड़े शहरों में सबसे अधिक क्षतिग्रस्त था, केवल मध्ययुगीन कास्टो उर्सिनो और कैथेड्रल शेष तीन ट्रिब्यून्स थे। इस प्रकार इसे दोबारा बदल दिया गया और पुनर्निर्माण किया गया। नई डिजाइन ने शहर को क्वार्टर में अलग कर दिया, पियाजा डेल ड्यूमो (कैथेड्रल स्क्वायर) के रूप में जाने वाले एक चौराहे पर दो सड़कों की बैठक में भाग लिया। पुनर्निर्माण की कैटेनिया के बिशप द्वारा निगरानी की गई थी, और शहर के एकमात्र जीवित वास्तुकार, अलोनोज़ डि बेनेडेटो। डि बेनेडेटो ने मेसिना से बुलाए गए जूनियर आर्किटेक्ट्स की एक टीम का नेतृत्व किया, जिसने पियाजा डेल ड्यूओमो पर पहली बार ध्यान केंद्रित करना शुरू कर दिया। यहां तीन पैलैज्जी स्थित हैं, बिशप का पैलेस, सेमिनारियो और एक अन्य। आर्किटेक्ट पूरी तरह से सद्भाव में काम करते थे और डी बेनेडेटो के काम को उनके कनिष्ठ सहकर्मियों से अलग करना असंभव है। काम सक्षम है, लेकिन उल्लेखनीय नहीं, 17 वीं सदी के सिसिली शैली में सजाया जाली के साथ, लेकिन अक्सर ऊपरी मंजिलों की सजावट सतही है। यह भूकंप के तुरंत बाद इस अवधि के बैरोक की विशिष्ट है।

1730 में, वैक्सीरिनी कैटेनिया में नियुक्त शहर के वास्तुकार के रूप में पहुंचे और तत्काल वास्तुकला पर रोमन बैरोक शैली को प्रभावित किया। पिस्तौल अपने रस्सियों को खो देते हैं और रोमन प्रकार के अनाज और पुंजक, या घुमावदार पंडितावों का समर्थन करते हैं, और मुक्त खड़े कॉलम में बालकोनी का समर्थन होता है। वैकसीरिनी ने स्थानीय काले लावा पत्थर को सामान्य निर्माण सामग्री के बजाय एक सजावटी विशेषता के रूप में इस्तेमाल किया, अन्य सामग्री के साथ अंतरिम रूप से इसका उपयोग करते हुए, और कैटेनियन हेरलडीक हाथी के पीछे समर्थित कार्बोनेट के लिए शानदार तरीके से, बर्निनि की शैली में फव्वारे के लिए नए टाउन हॉल के सामने सांता अगाता को समर्पित कैटेनिया के कैथेड्रल के लिए वैक्सीरिनी का प्रमुख मुखौटा सिसिली बरोक के इस अंतिम चरण में भी मजबूत स्पैनिश प्रभाव दिखाता है। इसके अलावा शहर में स्टीफानो इटारर्स का चर्च ऑफ़ कॉलेजिएटा है, जो 1768 के आसपास बनाया गया था। यह सिसिली बरोक का सबसे स्टाइलिस्टिक रूप से सरल उदाहरण है

चर्च अंदरूनी
17 वीं शताब्दी की पहली तिमाही से सिसिली चर्च के बाहरी हिस्सों को विस्तृत शैलियों में सजाया गया था, मूर्तिकला, प्लास्टर, भित्तिचित्रों और संगमरमर के बहुत से उपयोग के साथ। जैसे-जैसे भूकंप के बाद के चर्च 1720 के अंत के अंत में पूरा हो रहे थे, आंतरिक रूप से इस बाहरी सजावट को प्रतिबिंबित करना शुरू हुआ, हल्का और कम तीव्र (चित्रण 14 की तुलना में चित्रण 15 के बाद के इंटीरियर की तुलना में), स्तंभों, और पंडिताट, अक्सर पुती, वनस्पति, और जीव के रूप में। जटिल पैटर्न में फर्श और दीवारों पर जमी हुई रंगीन पत्थर शैली की सबसे अधिक परिभाषा वाली सुविधाओं में से एक है। पोर्फ़्यरी के उनके गोलाकारों के साथ ये पैटर्न अक्सर यूरोप के नॉर्मन कैथेड्रल में पाए जाने वाले डिजाइनों से प्राप्त होते हैं, फिर से सिसिली वास्तुकला के नॉर्मन मूल का प्रदर्शन करते हैं। उच्च वेदी आम तौर पर पीस डी प्रतिरोध है: कई उदाहरणों में रंग का संगमरमर के एक खंड, गिल्ट स्क्रॉल और स्ैग्स के साथ सजाया जाता है, और अक्सर अन्य पत्थरों जैसे लापीस लजुली और अगाट के साथ इनसेट। वेदी मंच के लिए जाने वाले चरण अवतल और उत्तल के बीच विशेष रूप से घुमावदार होते हैं और कई मामलों में जली हुई रंग के पत्थरों से सजाए जाते हैं। इस के बेहतरीन उदाहरणों में से एक पालेर्मो में सेंट जिता के चर्च में है।

सिसिली के चर्चों का निर्माण आम तौर पर न केवल व्यक्तिगत धार्मिक आदेशों के द्वारा बल्कि एक कुलीन परिवार द्वारा भी किया जाएगा। लोकप्रिय धारणा के विपरीत, सिसिली के बड़प्पन के बहुमत ने पालेर्मो के कैप्यूचिन कैटेकॉम में अनंत काल के लिए अपने नश्वर अवशेषों को प्रदर्शित नहीं किया, लेकिन उनके परिवार के चर्चों के नीचे वाल्टों में काफी पारंपरिक रूप से दफन किया गया। यह कहा गया है, हालांकि, “एक सिसिली अभिवादन का अंतिम संस्कार अपने जीवन के महान क्षणों में से एक था”। अंत्येष्टि संपदा के जबरदस्त शो हुए; इस दिमाग का एक परिणाम यह था कि दफन वाल्टों को कवर करने वाले पत्थर स्मारक स्लैब आज किसी विशिष्ट समय में बैरोक और संगमरमर जड़ना तकनीक के विकास का सटीक बैरोमीटर प्रदान करते हैं। उदाहरण के लिए, 17 वीं शताब्दी के पहले छमाही में से लोग साधारण सफेद संगमरमर के होते हैं जो कि छिद्रित हथियारों के बखूबी, नाम, दिनांक आदि से सजाया जाता है। 1650, रंगीन संगमरमर जड़ना की छोटी मात्रा दिखाई देती है, पैटर्न बनाते हैं, और यह तब तक विकसित किया जा सकता है जब तक सदी के अंत तक, हथियारों के कोट और सुलेखन पूरी तरह से इनसेट रंग का संगमरमर का हो, सजावटी नमूनों की सीमाओं के साथ। 1780 के दशक में बारोक के फैशन से गिरने के कुछ समय बाद, बैरोक सजावट अब भी नए बुतपरस्त-आधारित नव-शैलीवाद की तुलना में कैथोलिक अनुष्ठान के लिए अधिक उपयुक्त माना जाता है।

कैटेनिया में सैन बनेडेटो के चर्च (चित्र 15 और 16) एक सिसिली Baroque इंटीरियर का एक अच्छा उदाहरण है, जो 1726 और 1762 के बीच सजाया गया था, उस समय की अवधि जब सिसिली Baroque अपने फैशन और व्यक्तित्व की ऊंचाई पर था छत को कलाकार जियोवानी तुकेरी द्वारा भित्तिचित्रित किया गया था। चर्च की सजावट का सबसे शानदार हिस्सा नन के गाना बजानेवालों (चित्र 16) है, सी बनाया गया है। 1750, जिसे इस तरह से डिज़ाइन किया गया था कि सेवाओं के दौरान नन के आवाज़ों को सुना जा सकता है, लेकिन नन स्वयं अभी भी बहुत कम अलग हैं और बाहर कम आध्यात्मिक दुनिया के द्वारा अनदेखी हैं।

Palazzi अंदरूनी
लेकिन कुछ उल्लेखनीय अपवादों के साथ ही, पेलेज़ी के अंदरूनी रूप से सिसिली के बारोक चर्चों की तुलना में कम विस्तृत थे। कई अलंकृत आंतरिक सजावट के बिना समाप्त हो गए थे, बस इसलिए कि वे इतने लंबे समय तक निर्माण करने लगे और जब तक वे बारोक पूरी तरह से फैशन से गुजर गए थे; प्रिंसिपल कमरे इसलिए “पोपियन” के रूप में जाने जाने वाले नए नव-शैली शैली में सजाए गए थे। अक्सर एक दो शैलियों का एक संयोजन मिल सकता है, जैसा कि पालेर्मो में पैलेज़ो एयूटामिक्रिटो के बॉलरूम विंग में, 1763 में एंड्रिया गिगंटी द्वारा निर्मित, जहां बॉलरूम की छत को प्लास्टर में बैरोक सोने का पानी चढ़ा हुआ रूपांकनों के रूप में छद्म दृश्यों के साथ ग्यूसेप क्रिस्टोडोरो द्वारा फ्रेस्को लगाया गया था। यह छत पहले से ही पुराने ढंग का था जब यह खत्म हो गया था, और बाकी के कमरे को एक बहुत ही आसान मोड में सजाया गया था। पिछले 250 वर्षों में उपयोग में बदलाव ने पेलेज़ो सजावट को और अधिक सरल बनाया है, क्योंकि जमीन के फर्श अब आमतौर पर दुकानों, बैंकों, या रेस्तरां और ऊपरी मंजिलों को अपार्टमेंट में विभाजित करते हैं, उनके अंदरूनी हिस्से खो जाते हैं।

Baroque सजावट की अनुपस्थिति के लिए एक और कारण है, और सबसे आम, यह है कि ज्यादातर कमरे ऐसी सजावट के लिए कभी नहीं थे। पैलेस के कई लोग विशाल थे, जिसका मतलब है कि बड़ी संख्या में लोग सिसिली अभिवादन के परिवार, खुद, उनकी पत्नी और कई बच्चे से शुरुआत में, आमतौर पर गरीब रिश्तेदारों और अन्य विस्तारित परिवार के सदस्यों का संग्रह होगा, जिनमें से सभी घर में मामूली अपार्टमेंट थे। इसके अलावा, एक निजी पादरी या कबूलकर्ता, एक प्रमुख घर, नौकरशाही, सचिव, पुरालेखकर्ता, लेखाकार, लाइब्रेरियन और असंख्य निचले नौकर भी शामिल होते थे, जैसे कि एक कुली के अनुसार समय की एक निश्चित संख्या घंटी बजती है एक आते हुए अतिथि का रैंक अक्सर नौकरों के विस्तारित परिवार, खासकर अगर बुजुर्ग, भी पैलेस में रहते थे इस प्रकार घर के घर के लिए कई कमरों की जरूरत थी ये रोजमर्रा के रहने वाले क्वार्टर, यहां तक ​​कि “मास्ट्रो और मास्ट्रा डि कासा” के लिए, अक्सर बस सजाया गया था और सुसज्जित था। सिसिली परंपरा से आगे के कमरों की आवश्यकता थी कि यह स्थानीय प्रजनन में रहने के लिए केवल परिचितों को अनुमति देने के लिए खराब प्रजनन का संकेत था। किसी भी विदेशी पर जाने वाले विदेशी, विशेष रूप से एक अंग्रेज को विशेष ट्रॉफी के रूप में माना जाता था और सामाजिक प्रतिष्ठा को जोड़ा गया था। इसलिए सिसिलियन के कुख्यात घर शायद ही कभी खाली या चुप था।

इटली के बाकी हिस्सों के रूप में, बेहतरीन और सबसे अधिक सजाए गए कमरे पियानो नाउबिल पर थे, मेहमानों के लिए आरक्षित और मनोरंजक थे बाहरी बैरोक डबल सीढ़ी से औपचारिक रूप से प्रवेश किया गया, इन कमरों में बड़े और छोटे सैलून के एक सूट शामिल थे, जिनमें से एक बहुत बड़ा सैलून घर के मुख्य कक्ष था, अक्सर एक बॉलरूम के रूप में इस्तेमाल होता था कभी-कभी मेहमान के बेडरूम यहां भी बैठे थे, लेकिन 18 वीं सदी के अंत तक वे अधिकतर माध्यमिक मंजिल पर अक्सर ऊपर थे। यदि बारोक युग के दौरान सजाया गया है, तो कमरे बेहद श्रृंगार होगा। दीवारों को अक्सर प्रतिबिंबित किया गया था, दर्पण दीवारों में सोने का पानी के तख्ते में प्रवेश करते थे, अक्सर चित्रों के साथ बारी-बारी से फ़्रेम किए जाते थे, जबकि ढाला नंफों और चरवाहे ने बीच में अंतरिक्ष को सजाया था छतें ऊंची और भित्तिचित्रित थीं, और छत से मुरानो ग्लास के बड़े रंग के झूमर लटकाए गए थे, जबकि अधिक प्रकाश सोने की काली छाया से आया था, जिसकी दीवारों पर चढ़ने वाले दर्पण थे। इस शैली में सबसे उल्लेखनीय कमरों में से एक है पलेर्मो के पलाज्ज वाल्गुर्नाने-गंगा में दर्पण की गैलरी। इस कमरे में गस्पारे फ्यूमागल्ली द्वारा इसकी फ्रेस्क्ड छत है, हालांकि, इस बारोक पॅलेज़ो में कुछ बैरोक कमरों में से एक है, जो कि (1750 से) विस्तारित था और उसके मालिक मारियाना वाल्गुर्नेर ने बाद में नियोक्लास्टिक शैली में अधिकतर रूपांतरित किया था।

Baroque युग के दौरान फर्नीचर शैली के साथ में था: गोली के लिए इस्तेमाल संगमरमर के साथ अलंकृत, सोने का पानी चढ़ा और अक्सर फ़र्शन घर के भीतर क्षणिक था, अक्सर कमरों की आवश्यकता के मुताबिक स्थानांतरित हो गया था, जबकि अन्य कमरों में फर्श नहीं छोड़ा गया था। कभी-कभी फ़र्नीचर विशेष रूप से एक निश्चित कमरे के लिए कमीशन किया जाता था, उदाहरण के लिए गिल्ट फ़्रेम के अंदर एक रेशम की दीवार पैनल का मिलान करने के लिए जैसा कि यूरोप के बाकी हिस्सों में, फर्नीचर हमेशा एक दीवार के खिलाफ बने रहेंगे, यदि आवश्यक हो तो कर्मचारियों द्वारा आगे बढ़ने के लिए, कभी भी एक कमरे के केंद्र में बाद में बातचीत शैली में नहीं, जो बरोक के युग में हमेशा खाली रहता था जैसा कि संगमरमर को प्रदर्शित करना बेहतर है, या अधिक बार चीनी मिट्टी, नमूनों वाले फर्श टाइल्स

चर्च और पॅलेज़ी इंटीरियर डिजाइन दोनों के लिए आम तत्व प्लाका का काम था। स्टोको, बैरोक डिजाइन और दर्शन का एक महत्वपूर्ण घटक है, क्योंकि यह तीन आयामी रूपों में अखंड वास्तुकला, मूर्तिकला और चित्रकला को जोड़ती है। बैरोक इल्यूजिसिस्टिक पेंटिंग में ट्रॉम्पे ल ‘ओइल छत और दीवारों के साथ इसका संयोजन वास्तविकता और कला को भ्रमित करता है। जबकि चर्चों में प्लास्टर स्वर्गदूतों का प्रतिनिधित्व कर सकता है और पुती फूलों से जुड़े हुए हैं, एक निजी घर में यह मालिक के पसंदीदा भोजन या संगीत वाद्ययंत्र का प्रतिनिधित्व कर सकता है।

देर से सिसिली बारोक
बारोक अंततः फैशन से बाहर चला गया। यूरोप के कुछ हिस्सों में, यह रोक्को में बदल गया, लेकिन सिसिली में नहीं। अब ऑस्ट्रिया, सिसिली, 1735 से आधिकारिक तौर पर सिसिली का राज्य पर शासन किया गया था, नेपल्स के राजा, फर्डिनेंड IV द्वारा शासित था। इसलिए पालेर्मो प्रमुख राजधानी नेपल्स के साथ निरंतर सहयोग में था, जहां आर्किटेक्चरल रूप से वास्तुकला की अधिक शास्त्रीय शैलियों के लिए बढ़ते हुए उत्परिवर्तन थे। इस के साथ मिलकर, अधिक सुसंस्कृत सिसिलियन बड़प्पन के कई लोग फैशन, दर्शन, कला और स्थापत्य कला से सभी चीजों के साथ एक फैशनेबल जुनून विकसित हुए। इनमें से कई ने इन हितों की खोज के लिए पेरिस का दौरा किया और नवीनतम वास्तुशिल्प engravings और सैद्धांतिक ग्रंथों के साथ वापस आ गया। फ्रांसीसी वास्तुकार लेओन डुफोरनी 1787 से 17 9 4 के बीच सिसिली में द्वीप पर प्राचीन ग्रीक मंदिरों का अध्ययन और विश्लेषण करने के लिए गया था। इस प्रकार Sicilians अपने प्राचीन अतीत की खोज की है, जो अपने शास्त्रीय मुहावरों के साथ अब फैशन की ऊंचाई थी। स्वाद में परिवर्तन रातोंरात के बारे में नहीं आया था। बैरोक द्वीप पर लोकप्रिय रहा, लेकिन अब सिसिली बालकनियों, कभी भी असाधारण, गंभीर शास्त्रीय स्तंभों के बगल में रखा जाएगा। डुफोरनी ने पलेर्मो में डिजाइन करना शुरू किया, और बॉटनिकल गार्डन में उनके “एंट्रेंस टेंपल” (17 9 8 9) सिसिली में ग्रीक डोरिक ऑर्डर के आधार पर एक शैली में पहली इमारत थी। यह शुद्ध नवशास्त्रीय वास्तुकला है, जैसा कि 1760 से इंग्लैंड में स्थापित है, और यह आने वाली चीजों का संकेत था।

यह ड्यूफोरनी के महान मित्र और साथी वास्तुकार ग्यूसेप मारविनग्लिया था जो सिसिली बारोक की क्रमिक गिरावट की अध्यक्षता में था। 1784 में उन्होंने आर्किटेक्चरल ट्रांज़िशन की इस अवधि का बेहतरीन उदाहरण पैलेज़ो रिसो-बेलमोन्टे को डिजाइन किया, जिसमें बार्क और पल्लादियन रूपांकनों का संयोजन था, जो एक अर्कोर्ड आंगन के आसपास बनाया गया था, जो कि रोशनी और छाया की बैरोस या छाया, या चिएरोस्कोर प्रदान करता था। मुख्य बहाना, विशाल तीर्थयात्रियों द्वारा छिद्रित, में बारोक की विशेषताएं थी, लेकिन क्षितिज अटूट था। तीर्थयात्रियों को बिना किसी कमजोर, सरल और आयनिक रूप से, खिड़कियों के ऊपर शास्त्रीय अटैक पेडिट्स थे। सिसिलियन बैरोक घायल हो गया था।

सिसिली के बैरोक और सामान्य रूप से इमारत के विकास में धीरे-धीरे गिरावट का एक और कारण यह था कि पैसा चल रहा था। 17 वीं शताब्दी के दौरान, अभिजात वर्ग मुख्य रूप से अपनी स्थावर संपदा पर रहता था, उनका पालन-पोषण करता था और उन्हें सुधारता था, और इसके परिणामस्वरूप उनकी आय में भी वृद्धि हुई थी। 18 वीं शताब्दी के दौरान, वर्चुअरी अदालत और केटेनिया की सामाजिक प्रसन्नता का आनंद लेने के लिए, पालर्मो में, उदारता धीरे-धीरे शहरों की ओर चली गई। उनके शहर पलाज्सी आकार और महिमा में वृद्धि हुई, छोड़ दिया सम्पदा की हानि के लिए, जो अभी भी राजस्व प्रदान करने की उम्मीद थी। समय के साथ संपदा चलाने के लिए जमीन एजेंट कम कुशल या भ्रष्ट होते हैं, अक्सर दोनों। नतीजतन, भव्य आय गिर गई। अभिमानियों ने संपत्तियों को ज़मानत के रूप में पैसे उधार लिया, जब तक कि उपेक्षित संपदाओं के मूल्य उनके खिलाफ उधार ली गई धनराशि से कम नहीं हो जाते। इसके अलावा, सिसिली अब राजनीतिक रूप से अस्थिरता के रूप में था क्योंकि इसकी बड़प्पन आर्थिक तौर पर थे। कमजोर फर्डिनेंड चतुर्थ और उनकी प्रमुख पत्नी नेपल्स से शासन किया, सिसिली ने 1798 से पहले और फिर 1806 में जब तक राजा पर हमलावर फ्रांसिसी ने नेपल्स को सिसिली से भागने के लिए मजबूर कर दिया था, तब तक कोई वापसी नहीं हुई थी। फ्रांसीसी को सिसिली से 17,000 ब्रिटिश सैनिकों की एक एक्जिडिशनरी बल द्वारा ही रखा गया था, और सिसिली अब नाम से नहीं तो प्रभावी रूप से ब्रिटेन द्वारा शासित था। फिर राजा फर्डिनेंड ने 1811 में पहला कर लगाया, एक एकल स्ट्रोक में जो अपने अभिजात वर्ग को विवाद कर रहा था।

1812 में अंग्रेजों ने टैक्स को रद्द कर दिया था, जिसने द्वीप पर ब्रिटिश शैली संविधान लगाया था। अभिजात वर्ग के लिए विशेष परिणाम के इस समय के एक कानूनी नवाचार यह था कि लेनदार, जो पहले ही किसी ऋण या बंधक पर ब्याज की अदायगी को लागू करने में सक्षम थे, अब संपत्ति को जब्त कर सकते हैं संपत्ति की नीलामी में छोटे पार्सल में हाथ बदलना शुरू हो गया, और परिणामस्वरूप भूमि-स्वामित्व वाले पूंजीपति वर्ग तुरंत पनपने लगे। 1821 में बोर्ब्स के खिलाफ विद्रोह, और 1848 ने बड़प्पन में विभाजित किया, और उदारवाद हवा में था। 1 9वीं शताब्दी में निम्नलिखित रिसोजिनिम के सामाजिक और राजनीतिक उथल-पुथल के साथ इन कारकों का मतलब सिसिली अभिवादन एक बर्बाद वर्ग था। इसके अलावा, उनकी उपेक्षा और अमानवीय उपकृत के उपेक्षित, सामंती प्रणाली का एक अनिवार्य तत्व, ग्रामीण इलाकों को अक्सर संलग्न गांवों के बाहर डाकुओं द्वारा शासित किया जाता था, और एक बार ग्रैंड देश विला क्षय हो रहे थे। सिसिलियन ऊपरी वर्ग की इमारत उन्माद खत्म हो गई थी।
हालांकि, सिसिली में ब्रिटिश प्रभाव सिसिली बरोक को एक अंतिम पनपने के साथ प्रदान करना था। मार्वुग्लिया, ब्रितानी सभी चीजों के लिए नए फैशन को पहचानने के लिए, उन्होंने 1784 में पलेज़ो रीसो-बेलमोन्ट में सावधानी से इस्तेमाल की जाने वाली शैली को विकसित किया, जिसमें पल्लडियन डिजाइनों के बजाय पल्लडियन रूपांकनों के साथ बेरोक के अधिक ठोस तत्वों के संयोजन के साथ, 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में इंग्लैंड में लोकप्रिय बैरोक के लिए देर से सिसिलियन बरोक शैली के समान थे, सर जॉन वानब्रु ने ब्लेंहेहम पैलेस जैसे प्रतिष्ठानों के साथ लोकप्रिय किया था। एक उदाहरण है मारुगुल्ज़िया चर्च ऑफ सैन फ्रांसेस्को डि सेल्स, जो कि बैरोक की अपनी व्याख्या में लगभग अंग्रेजी है। हालांकि, यह एक अस्थायी सफलता थी और नवशास्त्रीय शैली जल्द ही प्रमुख था। कुछ अभिजात अब निर्माण का खर्च उठा सकते थे, और नई शैली का मुख्य रूप से पलेर्मो के बॉटनिकल गार्डन जैसे सार्वजनिक और नागरिक इमारतों में उपयोग किया जाता था। सिसिली आर्किटेक्ट – यहां तक ​​कि आंद्रेआ गिगंति, बारोक में एक सक्षम वास्तुकार के रूप में – अब नियोक्लास्टिक शैली में डिजाइन करना शुरू कर दिया है, लेकिन इस मामले में फैशनेबल फ़्रांस द्वारा अपनाई गई नवशास्त्रीय के संस्करण में बगहरिया में गिगंति की विला गैलेटी एंग-जेक गेब्रियल के काम से स्पष्ट रूप से प्रेरित है।

सिसिली Baroque के शुरुआती दिनों के रूप में, नए neoclassical युग की पहली इमारतों अक्सर दो शैलियों की प्रतियां या संकर थे। पलाज़ो डुसेज़ियो 1746 में शुरू हो गया था, और प्रकाश और छाया की भूमिका निभाने के लिए आर्केड्स के साथ जमीनी मंजिल शुद्ध बैरोक है हालांकि, जब कुछ साल बाद ऊपरी मंजिल को जोड़ा गया, खिड़कियों के ऊपर बैरोक टूटी हुई पीडि़त के उपयोग के बावजूद, नववर्षाय फ्रेंच प्रभाव बहुत स्पष्ट है, केंद्रीय घुमावदार खाड़ी द्वारा प्रकाश डाला गया। सिसिलियन बराक धीरे-धीरे धीरे-धीरे और धीरे-धीरे फ्रांसीसी निओक्लासिसवाद द्वारा स्थानांतरित किया जा रहा था।

विरासत
सिसिली Baroque आज एक वास्तुशिल्प शैली के रूप में मान्यता प्राप्त है, मोटे तौर पर Sacheverall Sitwell के काम के कारण, जिसका दक्षिणी बारोक कला 1 9 24 की शैली की सराहना करने वाली पहली पुस्तक थी, उसके बाद एंथनी ब्लंट के अधिक शैक्षिक कार्य थे।

1 9वीं शताब्दी में बरोक पेलेज़ी के अधिकांश भाग निजी स्वामित्व में बने रहे, क्योंकि पुराने अभिजात वर्ग या तो मध्यवर्गीय पैसे से शादी कर रहे थे या आगे कर्ज में गिर गए थे। कुछ अपवाद थे और इनमें से कुछ अभी भी पैतृक पैलेज़ो को आज भी बरकरार रखते हैं। सिसिली लोगों की निरंतर धार्मिक भक्ति के लिए धन्यवाद सिसिलियन बारोक चर्चों के कई लोग आज भी उपयोग में हैं जिनके लिए वे डिजाइन किए गए थे।

हालांकि, कई पेलेज़ी के संरक्षण की क्षय और बर्बाद अवस्था के लिए अधिकांश दोष केवल मालिकों को ही परिवर्तन स्वीकार करने के लिए तैयार नहीं होना चाहिए, लेकिन लगातार समाजवादी सरकारों के राजनीतिक एजेंडा 1 9 43 के संयुक्त राज्य अमेरिका पर बमबारी की छापे के बाद से कुछ बेहतरीन बारोक विला और पाल्लेज़ी, लम्पेडुसा के राजकुमार के पालेर्मो महल सहित, अभी भी खंडहर में हैं। कई मामलों में, उन्हें बहाल करने या उन्हें सुरक्षित करने के लिए कोई भी प्रयास नहीं किया गया है। अच्छी मरम्मत में छापे से बचने वाले लोग अक्सर कार्यालयों या अपार्टमेंट्स में विभाजित होते हैं, उनके बैरक अंतःकरणों को ध्वस्त, विभाजित और बेचते हैं।

सिसिली अभिजात वर्ग के शेष सदस्य जो अभी भी अपने पैतृक पैलेस में रहते हैं, वे अपने घरों को पर्यटन के लिए आय का एक प्रमुख स्रोत खोलने में असमर्थ हैं, कुछ उत्तरी, विशेषकर अंग्रेजी, समकक्षों के विपरीत। नेशनल ट्रस्ट का स्थानीय बराबर बहुत छोटा है, और सामान्य आबादी के बीच स्थानीय स्तर पर बहुत कम दिलचस्पी है। सिसिली के राजकुमार, मार्क्वेस और गिनती अभी भी अपने घरों में रह रही है, शानदार अलगाव में रहती है, जो सुंदरता और क्षय से घिरी होती है। आज ही दोनों मालिक हैं और राज्य संभावना को जागृत कर रहा है कि यदि कार्रवाई जल्द नहीं ली गई तो सिसिली विरासत के इस विशेष भाग को बचाने में बहुत देर हो जाएगी।

जैसा कि सिसिली अब एक अधिक राजनीतिक रूप से स्थिर, सुरक्षित और कम भ्रष्ट पर्यावरण बन जाता है, बारोक पेलेज़ी धीरे-धीरे इटालियन के रूप में ज्यादा उत्सुक सार्वजनिक, अमेरिकी और उत्तरी यूरोपीय के लिए अपने दरवाजे खोलने लगे हैं। 1 9 63 में, जब द तेंदुआ को रिलीज़ किया गया था, तब गंगा पैलेस बॉलरूम एक फिल्म सेट होने की स्थिति में लगभग अनूठा था, लेकिन आज के समय में उपयोग किए गए सैलून और बॉलरूम कॉरपोरेट और सार्वजनिक आयोजनों की मेजबानी कर रहे हैं। कुछ पलाज़ी मेहमानों को भुगतान करने के लिए एक बिस्तर और नाश्ते की सेवा प्रदान कर रहे हैं, एक बार फिर सिसिली के आगंतुकों को प्रभावशाली आतिथ्य प्रदान करते हैं, जिसका उद्देश्य वे मूल उद्देश्य थे।

2002 में, यूनेस्को ने चुनिंदा वैल डि नोटो के बैरोक स्मारकों को अपनी विश्व विरासत सूची में “देर से बैरोक कला और वास्तुकला के विपुल प्रतिभा के लिए उत्कृष्ट गवाही प्रदान” के रूप में शामिल किया और “यूरोप में Baroque कला की परिणति और अंतिम फूल का प्रतिनिधित्व किया।