वियनीज़ सिकेशेशन (जर्मन: सेज़ेशंसस्टिल या वीनर सिक्योरेशन) एक कला आंदोलन है जो ऑस्ट्रिया में विशेष रूप से वियना में 18 9 2 और 1 9 06 के बीच विकसित हुआ।

यह वर्तमान, आर्ट नोव्यू और जुगेन्स्टिल से जुड़ा हुआ सम्मेलन और पद है, कलात्मक रूपों के नवीनीकरण की विशाल गति जो कि xix वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में सभी पश्चिम को जानता है, फिर भी इसकी अपनी विशेषताओं, घोषणापत्र, प्रदर्शनियों और कलाकारों के साथ वियना एक एंकर के रूप में, लेकिन प्राग, बुडापेस्ट और ऑस्ट्रो-हंगरी साम्राज्य के अन्य शहरों भी।

इतिहास
पहली सिक्योरिटी 18 9 2 में म्यूनिख में होती है और इसकी शुरुआत में मुख्य रूप से चित्रमय होती है। फ़्रिट्ज़ वॉन उहेडे, विल्हेम ट्रुबनेर, फ्रांज वॉन स्टक, यूजीन स्पिरो और अर्नाल्ड बोक्लिन के आसपास बने कलाकारों का एक समूह, उस समय की कलात्मक धारणाओं में धीरे-धीरे स्थापित होने वाले अनुरूपता से इंकार कर देता है। यह समूह 18 9 6 से म्यूनिख पत्रिका जुगेन्द के आसपास केंद्रित है, फिर पत्रिका पैन के आस-पास, दिखाई देने में दिखाई दिया।

इस बीच वियनीज़ सिक्योरेशन जर्मन कलात्मक उथल-पुथल के चलते विकसित होता है, लेकिन एक अलग तरीके से, वास्तुकारों और दृश्य कलाकारों के समूह के रूप में 18 9 7 में जोसेफ ओल्ब्रिक, जोसेफ हॉफमैन और गुस्ताव क्लिंट द्वारा बनाया गया था, जो कि होंगे Secessionsstil के नाम पर राष्ट्रपति। यह जनवरी 18 9 8 में लॉन्च इस मासिक उपशीर्षक द्वारा संकेतित, वेर सैर्रम पत्रिका के आसपास विकसित होता है, जो “ऑस्ट्रियाई कलाकारों के इस समूह का आधिकारिक अंग” है।

ऑस्ट्रिया के विजुअल आर्टिस्ट्स एसोसिएशन के हिस्से के रूप में अप्रैल 18 9 7 में वियनीज़ सिकेशन की आधिकारिक तौर पर वियना में स्थापना की गई थी जिसका उद्देश्य था:

इस देश की रचनात्मक ताकतों को एक साथ लाओ;
विदेशी कलाकारों के साथ संपर्क स्थापित करें;
विचारों का एक अंतरराष्ट्रीय विनिमय वकील;
यूरोपीय देशों के राष्ट्रवादी आवेग के खिलाफ लड़ने के लिए;
लागू कला नवीनीकृत;
कुल कला बनाएं;
वियनीज़ आधिकारिक सैलून की फीका कला के लिए एक नई, असली कलात्मक अभिव्यक्ति डालने के लिए।

अपने लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए, वे जोसफ मारिया ओल्ब्रिच की योजनाओं के अनुसार निर्मित अपनी प्रदर्शनी स्थान, सिक्योरेशन पैलेस तैयार करेंगे।

इन युवा कलाकारों के लिए, कला अस्तित्व की एक नई अवधारणा की उत्पत्ति पर होना चाहिए। साहित्यिक आलोचक हरमन बह्र जर्नल वेर सैक्रम के पहले अंक में अलगाव के उद्देश्यों को परिभाषित करता है:

“हमारी कला पूर्वजों के खिलाफ आधुनिक कलाकारों का संघर्ष नहीं है, लेकिन कलाविदों के खिलाफ कला का प्रचार जो कलाकार बनने का नाटक करते हैं और जिनके पास कला बढ़ने में व्यावसायिक रुचि नहीं है। व्यापार या कला हमारे अलगाव की चुनौती है। एक सौंदर्य बहस नहीं है, लेकिन दिमाग के दो राज्यों के बीच एक टकराव है। ”

साथ ही, जर्मनी के विभिन्न शहरों में विशेष रूप से म्यूनिख, बर्लिन और विशेष रूप से डर्मस्टेड में कलात्मक केंद्र बनाए गए थे। जर्मन जुगेन्स्टिल एक बिंदु से नहीं आया है और इन विभिन्न ध्रुवों के बीच विचारों के आदान-प्रदान ने इसके विकास में योगदान दिया है।

आंदोलन की आवाज़ कई पत्रिकाओं के माध्यम से सुनाई गई थी:

मुख्य, जुगेन्ड (युवा), आर्किटेक्चर, ड्राइंग और सजावट पर नए विचारों की वकालत करता है। जुगेन्स्टिल नाम इस समीक्षा से आता है।
सबसे प्रतिनिधि पत्रिका, विनीज़ सिक्योरेशन का आधिकारिक अंग, 18 9 7 में स्थापित वेर सेक्रम है। इसका प्रकाशन 1 9 03 में बंद हो गया।
अन्य पत्रिकाओं ने वर्तमान के उदय में भाग लिया है, जैसे पैन, सिम्पलिसिसिमस, ड्यूश-कुन्स्ट अंड डेकोरेशन …
1 9 02 में, कुछ कलाकार, सोचते थे कि वेर सैक्रम बहुत ही महानगरीय था और एक विदेशी “कलात्मक आक्रमण” का पक्ष ले सकता था जो वियनीज़ कलात्मक पहचान के उद्भव को रोका, हेगनबंड की नींव बनाएगा।

गुस्ताव क्लिंट के जूडिथ या फ्रांज स्टक के पाप की तरह पेंटिंग्स उस वक्त है। कलात्मक सृजन के खिलाफ एक अपराध माना जाता है।

अंदाज
आंदोलन सौंदर्यशास्त्र के रूप में उतना ही दार्शनिक था। अन्य आंदोलनों के विपरीत, कोई भी शैली नहीं है जो वियना सिक्योरेशन का हिस्सा कलाकारों के काम को एकजुट करती है। सिक्योरिटी बिल्डिंग लगभग आंदोलन का प्रतिनिधित्व करती है। इसके प्रवेश द्वार के ऊपर वाक्यांश “डेर Zeit ihre Kunst। Der Kunst ihre Freiheit।” (“हर उम्र में इसकी कला। हर कला के लिए इसकी आजादी।”)। अकादमिक परंपरा की सीमाओं के बाहर कला की संभावनाओं के साथ, अन्य सभी के ऊपर, अलगाव कलाकारों का संबंध था। उन्होंने एक नई शैली बनाने की आशा की जो ऐतिहासिक प्रभाव के लिए कुछ भी बकाया नहीं था, सदी के सदी वियना की भावना को ध्यान में रखते हुए (उस समय और स्थान पर फ्रायड के पहले लेखों के प्रकाशन को भी देखा गया था)।

अलगाववादी शैली को एक पत्रिका में प्रदर्शित किया गया था जिसे समूह ने वेर सेक्रम कहा था, जिसमें इस अवधि के अत्यधिक सजावटी कार्य प्रतिनिधि शामिल थे।

आर्किटेक्चर
चित्रकारों और मूर्तिकारों के साथ, कई प्रमुख वास्तुकार थे जो वियना सेशन के साथ जुड़े हुए थे। इस समय के दौरान, आर्किटेक्ट्स ने अपनी इमारतों के डिजाइन में शुद्ध ज्यामितीय रूप लाने पर ध्यान केंद्रित किया। भले ही उनके पास अपना स्वयं का डिज़ाइन था, फिर भी प्रेरणा न्योक्लैसिकल आर्किटेक्चर से हुई, पत्तियों और प्राकृतिक रूपों के अतिरिक्त। इस आंदोलन के तीन मुख्य आर्किटेक्ट्स जोसेफ हॉफमैन, जोसेफ मारिया ओल्ब्रिक और ओटो वाग्नेर थे। अलगाववादी आर्किटेक्ट्स ने अक्सर अपनी इमारतों की सतह को रैखिक आभूषण के साथ सजाया जिसे आमतौर पर व्हाइप्लाश या ईल शैली कहा जाता है, हालांकि वाग्नेर की इमारतें अधिक सादगी की ओर बढ़ती हैं और उन्हें आधुनिकता का अग्रणी माना जाता है।

18 9 8 में, समूह का प्रदर्शनी घर कार्लस्प्लेट के आसपास में बनाया गया था। जोसेफ मारिया ओल्ब्रिक द्वारा डिजाइन किया गया, प्रदर्शनी भवन जल्द ही “अलगाव” (मरने का मौका) के रूप में जाना जाने लगा और आंदोलन का प्रतीक बन गया। अलगाव भवन ने कई अन्य प्रभावशाली कलाकारों जैसे मैक्स क्लिंगर, यूगेन ग्रासेट, चार्ल्स रेनी मैकिंटोश और अर्नाल्ड बोकलिन से कला प्रदर्शित की।

वियना में ओटो वाग्नेर का माजोलिका हौस (सी। 18 9 8) ऑस्ट्रियाई उपयोग लाइन का एक महत्वपूर्ण उदाहरण है। ओटो वाग्नेर के अन्य महत्वपूर्ण कार्यों में वियना (1 9 00) में कार्लस्प्लेट्स स्टैडबहन स्टेशन, और वियना में ऑस्ट्रियन पोस्टल बचत बैंक (1 9 04-1906) शामिल हैं।
वैगनर के शास्त्रीय तरीके से आर्ट नोव्यू सजावट को संशोधित करने का तरीका उन कुछ विद्यार्थियों के पक्ष में नहीं मिला जो अलगाववादियों के निर्माण के लिए टूट गए थे। एक जोसेफ हॉफमैन था जो वीनर वर्कस्टेट बनाने के लिए छोड़ दिया गया था। ब्रुसेल्स में स्टोकलेट पैलेस (1 9 05) में उनके काम का एक अच्छा उदाहरण है।

स्मरणोत्सव
अलगाव आंदोलन को एक स्मारक सिक्का के विषय के रूप में चुना गया था: 100 यूरो सिक्योरेशन स्मारक सिक्का 10 नवंबर 2004 को खनन किया गया था।

विपरीत दिशा में वियना में सेक्शन प्रदर्शनी हॉल का एक दृश्य है। रिवर्स साइड में गुस्ताव क्लिंट द्वारा बीथोवेन फ्रीज का एक छोटा सा हिस्सा है। पेंटिंग से निकालने में तीन आंकड़े हैं: सशस्त्र ताकत का प्रतिनिधित्व करने वाले कवच में एक नाइट, पृष्ठभूमि में एक महिला महत्वाकांक्षा का प्रतीक है और जीत की पुष्पहार रखती है, और एक दूसरी महिला सहानुभूति का प्रतिनिधित्व करती है जिसमें सिर और क्लैस्ड हाथ होते हैं।

ऑस्ट्रियाई € 0,50 या 50 यूरो-सिक्का सिक्का के विपरीत पक्ष पर, एक सर्कल के भीतर वियना सिक्योर बिल्डिंग आंकड़े, जो कला नोव्यू के जन्म का प्रतीक है और देश में एक नई उम्र है।

प्रदर्शनियों
वियनीज़ सिकेशन 18 9 7 से प्रदर्शनी की एक श्रृंखला, साल में कई बार आयोजित किया गया। आठवीं सबसे महत्वपूर्ण है। जोसेफ हॉफमैन, कोलमन मोसर और लियोपोल्ड बाउर की कलात्मक दिशा के तहत ऑस्टेलंग डर वेरेनिगुंग बिल्डरेंडर कुंस्टलर Österreichs Secession (1 9 00) 1। यह वियनीज़ आधुनिकता के प्रमुख क्षणों में से एक के रूप में प्रतीत होता है क्योंकि यह जर्मन, अंग्रेजी, बेल्जियम और स्कॉटिश कलाकारों या आर्किटेक्ट्स द्वारा काम करता है। इसने पेरिस में खोला गया जूलियस मेयर-ग्रेफे का “मॉडर्न हाउस”, आर्किटेक्ट हेनरी वैन डी वेल्डे, चार्ल्स आर अशबी और गिल्ड ऑफ हस्तशिल्प, चार्ल्स रेनी मैकिंटोश और जेम्स हर्बर्ट मैकनेयर को खोला।

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पहला विभाजन
1 9 03 में, कोलोन मोसर और जोसेफ हॉफमैन द्वारा एक नए संगठन के निर्माण, वीनर वर्कस्टाटे (“विनीज़ वर्कशॉप”) इस नवीनीकरण में एक आवश्यक कारक था। यह लागू कलाओं के लिए एकत्रित स्थान था। यह वह जगह है जहां विनीज़ लागू कलाओं को अपनी पहचान मिली।

दूसरा विभाजन
1 9 05 में, अलगाववादी “प्रकृतिवादी” कलाकारों (“अकादमिक” समेत) और गुस्ताव क्लिंट, जोसेफ हॉफमैन या कोलमन मोसर जैसे कलाकारों के बीच एक संघर्ष टूट गया। उत्तरार्द्ध अब प्रकृतिवादियों से जुड़े नहीं होना चाहता था क्योंकि उन्होंने कला के कुल कार्य की अवधारणा को खारिज कर दिया था।

1 9 06 और 1 9 07 में प्रेसीडेंसी एंटोन नोवाक (इन) द्वारा प्रदान की जाती है, लेकिन पिछले वर्षों की क्रांतिकारी भावना अब और नहीं है।

प्रेरणा के स्रोत
आर्ट नोव्यू कई प्रभावों के लिए धन्यवाद बनाया गया था। प्रतीकात्मक आंदोलन ने उस समय के विचार की एक नई पढ़ाई की अनुमति दी, विशेष रूप से सिगमंड फ्रायड के मनोविश्लेषण के उदय के लिए धन्यवाद।

जापानी प्रिंट एक कला है कि अतीत की यूरोपीय शैलियों से संबंधित कुछ भी नहीं है। आधुनिक सजावटी कला इस सांस्कृतिक ब्रह्मांड से अपनी कई शक्तियों से आकर्षित होगी।

अलगाव और जुगेन्स्टिल अंग्रेजी कला और शिल्प आंदोलन और गोथिक सजावटी रूपों से भी प्रेरित होंगे।

ग्राफिक्स विशेषताएं
इस शैली की विशेषता है:

कार्बनिक रूप और मछली, पक्षियों और वनस्पतियों जैसे विषयों का प्रतिनिधित्व;
शैलीबद्ध पुष्प रचनाएं;
वक्रों की एक बहुतायत;
पाठ और छवि के बीच एक मजबूत संबंध;
परिप्रेक्ष्य की अनुपस्थिति और इसके साथ, समय की अनुपस्थिति।

सिक्योर पोस्टर चित्रण, सजावट और टाइपोग्राफी से तैयार ग्राफिक भाषाओं के मिश्रण का उपयोग करेंगे। पाठ और छवि का एक स्पष्ट वितरण पाठ की पठनीयता की अंतिम आवश्यकता के रूप में था। पाठ स्वायत्त है, कभी-कभी कार्टूचे में अंकित होता है, लेकिन हमेशा सजावटी तत्वों के साथ पत्राचार में होता है। यह प्रदर्शनियों, नाटकों, किताबों के लिए पोस्टर होगा, लेकिन शायद ही कभी औद्योगिक उत्पादों के विज्ञापन के लिए।

हॉफमैन की योजनाओं के मुताबिक, 1 9 07 में वीनर वर्कस्टाटे ने कैबरे फ़्लडर्मॉस को सजाया। आंतरिक सजावट और ग्राफिक डिजाइन विनीज़ सेशन के शिखर में से एक का प्रतिनिधित्व करते हैं।

टाइपोग्राफी
सिक्योरेशन और जुगेन्स्टिल की अपनी टाइपोग्राफी है। सबसे प्रतिनिधि फ़ॉन्ट (ओटो एक्कमान की) के पात्रों को एक कार्बनिक और द्रव उपस्थिति, एक सुलेख विशेषता द्वारा परिभाषित किया जाता है। इस वर्तमान की टाइपोग्राफी में गॉथिक पात्रों का प्रभाव आवश्यक है।

इस टाइपोग्राफी को उस समय गैरकानूनी (जनता द्वारा) माना जाता था। स्वतंत्र प्रकाशक इनसेल वेरलाग पत्रिका इनसेल (18 99) के निर्माण के साथ नई टाइपोग्राफी के विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। अंग्रेजी शोध से प्रेरित, इसके परिणामस्वरूप अलगाववादी पहचान के प्रतिनिधि, बहुत ही स्वतंत्र रचनाएं होती हैं। बेहरेंस और एम। लीचर ने एक्कमान (रूधार्ड फाउंड्री से) के समान प्रकार के पात्र बनाए हैं।

मुख्य कलाकार
गुस्ताव क्लिंट (1862-19 18), चित्रकार और उत्कीर्णक, विनीज़ सेशन का मुख्य संस्थापक है। 18 9 7 में, उन्होंने सेशन और वेर वेरम पत्रिका की सह-स्थापना की। वह 1 9 05 तक सिक्येशन पैलेस में अलगाव और प्रदर्शनी निदेशक के अध्यक्ष थे। उनके विषय ज्यादातर महिलाएं हैं, प्राचीन मिथकों के आरोप और फ्रायड के मनोविश्लेषण से संबंधित छवियां हैं।

जोसेफ हॉफमैन (1870-1956) ने वियना में वास्तुकला का अध्ययन किया। अपनी पढ़ाई के बाद, उन्होंने इटली की यात्रा की जिसने उन्हें बहुत प्रेरित किया, जिसने उन्हें स्पष्ट, ज्यामितीय और अलंकृत शैली दी। वह अलगाव के रचनाकारों में से एक था। उनका मुख्य कार्य ब्रुसेल्स में स्टोक्लेट पैलेस है।

ओटो एक्कमान (1865-1902) एक चित्रकार और उत्कीर्णक है। यह पुष्प जुगेन्स्टिल के मुख्य प्रतिनिधियों में से एक है। उन्होंने पैन और जुगेन्ड पत्रिकाओं में योगदान दिया है। 18 99 में, एक्कमान ने रूधार्ड फाउंड्री के लिए एक वर्णमाला बनाई, जो जुगेन्स्टिल का क्लासिक प्रिंटिंग चरित्र बन गया। उन्होंने बाद के सभी टाइपोग्राफ़िकल शोध को प्रेरित किया।

जोसेफ मारिया ओल्ब्रिक (1867-1908) आर्ट नोव्यू के संस्थापकों में से एक है। वह एक वास्तुकार था। वह एक शिक्षक और डार्मस्टेड में कलाकारों की कॉलोनी के सदस्य थे। वह एक बहुमुखी कलाकार है जो विभिन्न सामग्रियों का उपयोग करके वास्तुकला और कला को सुसंगत बनाता है जो उनके काम को उनके कलात्मक मूल्य देते हैं। उनके सबसे महत्वपूर्ण काम डर्मस्टेड में हैं।

कोलमन मोसर (1868-19 18) ने एक चित्रकार और डिजाइनर बनने के लिए वियना ललित कला में अध्ययन किया। वह अलगाव के संस्थापकों में से एक है, लेकिन विशेष रूप से वीनर वर्कस्टाटे के। वह अलगाववादी प्रदर्शनियों के एक बड़े हिस्से के लिए दृश्यदर्शी हैं।

हम ओस्कर कोकोस्का, एगॉन सिची, ओटो वाग्नेर लियो पुट्ज़, फ्रांतिसेक बिलेक, अल्फ्रेड रोलर इत्यादि का भी उल्लेख कर सकते हैं।

काम करता है
इस कलात्मक आंदोलन की वास्तुशिल्प कृति शायद स्टोकलेट पैलेस है, जो ब्रसेल्स में 1 9 06 के आसपास हॉफमैन और वीनर वेर्कस्टैटे द्वारा बनाई गई थी।

वियना में बेलवेरेरे पैलेस में कुछ उल्लेखनीय काम दिखाई दे रहे हैं:

गुस्ताव क्लिंट: द किस (1 9 07)।
गुस्ताव क्लिंट: जुडिथ प्रथम (1 9 01)।
एगॉन सिची: डेर रेनरबब (1 9 10)।
ओस्कर कोकोस्का: मालर्स का बिल्डनिसिस कार्ल मॉल (1 9 13)।
कोलमन मोसर: सेल्फ पोर्ट्रेट (1 9 16)।

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