Entustuckung (कभी-कभी भी Abstuckung) इमारतों पर stucco सजावट के जानबूझकर उन्मूलन है। 1 9 20 से 1 9 75 तक, मुख्य रूप से जर्मनी में “झूठ बोलने” जिप्सम स्टुको सजावट के रूप में माना जाने वाले शुरुआती दिनों से मुखौटे और अंदरूनी हिस्सों में खटखटाया गया था। मुखौटे अब अब विस्तृत बलुआ पत्थर के मुखौटे की नकल नहीं कर सकते हैं, लेकिन उनके बाधाओं को दिखाते हैं, फिर आमतौर पर चिकनी plastered था।

शुरुआत
डी-स्टेमिंग के लिए सैद्धांतिक आधार प्रथम विश्व युद्ध से पहले रखा गया था। एडॉल्फ लूस के आसपास कला और वास्तुशिल्प सुधार आंदोलन की मंडलियों से, हरमन मुथेसियस या पॉल शल्ल्ज-नौम्बर्ग अनुकरणित गोथिक, पुनर्जागरण, बरोक, रोकोको या क्लासिकिज्म शैलियों में आंशिक रूप से औद्योगिक रूप से निर्मित सजावटी तत्वों की भारी आलोचना पहले से ही 1 9 00 के आसपास प्रचलित थीं, जिसके साथ विल्हेल्मिनियन काल के मुखौटे सजाए गए थे। सबसे ऊपर, किराये पर स्टुको को दुखी सामाजिक परिस्थितियों की छुपाने के रूप में ब्रांडेड किया गया था। कलात्मक स्तर पर, 1880 से 1 9 10 के युग की इमारतों पर बड़ी संख्या में स्टुको फ्लेक्स परिक्रमावाद से प्रभावित थे, यानी पारिस्थितिकता के उपयोग से। एच। एक इमारत पर कई ऐतिहासिक शैलियों के मिश्रण से। 1 9 10 के बाद, शैलियों का मिश्रण बेवकूफ के रूप में देखा गया था और ऐतिहासिक स्टुको अग्रभाग तेजी से अयोग्य घोषित किया गया था। 1 9 60 के दशक तक जर्मन वास्तुकला आलोचना में यह रवैया एक सार्वभौमिक विशेषता बन गया। हालांकि, सजावट निर्माण के निर्माण से पहले जानबूझकर मुक्त किया गया औद्योगिक निर्माण पर लागू हो सकता है: पीटर बेहरन्स ने कुछ ही वर्षों पहले “रेलवे सामग्रियों के लिए पुराना कारखाना” बनाया था, बर्लिन-वेसुंडब्रुनेन में वोल्टास्ट्रैस में एईजी क्लिंकर में निष्पादित ईंटें सजावट।

डी-स्टेमिंग और नई इमारत
हालांकि, एक बड़ी शैली में सजावट को सक्रिय हटाने के साथ, 1 9 20 के दशक में बर्लिन में ही शुरू किया गया था। डी-स्टेजिंग के पायनियर नई इमारत के आर्किटेक्ट जैसे एरिच मेंडेलसोहन या भाइयों हंस और वासीली लखहार्ट थे, लेकिन पुराने आर्किटेक्ट्स जैसे पीटर बेहरेंस या रिचर्ड रिमेर्समिमिड भी थे। उनके कुछ मुखौटे परिवर्तन डिजाइन के संदर्भ में काफी उल्लेखनीय थे और संबंधित आर्किटेक्ट्स द्वारा स्वतंत्र इमारतों के रूप में माना जाता था। बर्लिन से, एंटस्टकंग फैल गया, जो पूरे जर्मनी में एक शहरी विकास मॉडल के रूप में सबसे महत्वपूर्ण वास्तुकला पत्रिकाओं में लेखों की वकालत करके प्रचारित हुआ।

राष्ट्रीय समाजवाद के समय में विलोपन और “मानहानि”
राष्ट्रीय समाजवाद की अवधि के दौरान, निर्णायकता का मॉडल मुख्य रूप से छोटे शहरों और गांवों के लिए प्रचारित किया गया था। तथाकथित “मानहानि” के हिस्से के रूप में 1 9वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से इमारतों की पूरी सड़कों, चौकों और ensembles को मुक्त करने के लिए एक प्रयास किया गया था। इस प्रयास में एक केंद्रीय भूमिका आर्किटेक्ट और होम गार्ड वर्नर लिंडनर के पास आई। “मानहानि” की एक शोकेस परियोजना स्ट्रल्संड में सेमलोवर रोड थी।

1 9 50 के दशक में उच्च बिंदु
हालांकि, 1 9 45 के बाद ही उनकी कमी उनके मात्रात्मक चरम पर पहुंच गई, जब लगभग सभी जर्मन शहरों में विल्हेल्मिनियन काल के रूपों को संघर्ष में घोषित किया गया। अकेले बर्लिन-क्रेज़बर्ग में, यूरोप में सबसे बड़ा ग्रुन्डरजेट क्वार्टर में से एक, 1 9 7 9 तक लगभग 1,400 घरों में स्टुको को खारिज कर दिया गया था। हालांकि, कई जगहों पर, इमारतें उन जगहों पर फंसे हुए थे जो युद्ध से बच गए थे, लेकिन सुरक्षा जोखिम भी , क्योंकि बार-बार मुखौटे के टुकड़े टुकड़े हो गए और तुरंत युद्ध के बाद की अवधि में facades की पेशेवर बहाली के मालिकों को कोई वित्तीय साधन नहीं था।

उल्लेखनीय रूप से, इस समय के दौरान पश्चिमी और पूर्वी जर्मनी दोनों में डी-स्टेमिंग का उत्पादन किया गया था, जबकि फ्रांस या इटली जैसे पड़ोसी देशों में, घटना काफी हद तक अज्ञात थी।

1 9 60 के दशक से विध्वंस का अंत
1 9 60 के दशक के आरंभ से, एंटस्टकंग के खिलाफ आलोचना बारिश शुरू हुई। 1 9 64 में पहले से ही, बर्लिन के वास्तुकार और शहरी योजनाकार वर्नर डेटमैन ने स्क्वा सजावट के बड़े पैमाने पर दस्तक के खिलाफ बदल दिया। इस संदर्भ में, पोलिकल सचित्र पुस्तक की उपस्थिति 1 9 64 में पत्रकार वुल्फ जॉबस्ट सिडलर और फोटोग्राफर एलिज़ाबेथ निगमेमेर के हत्यारे शहर का विशेष महत्व है। डेटेंट की आलोचना प्रारंभ में वास्तुकला के क्षेत्र में ऐतिहासिकता की उपलब्धियों के पुनर्मूल्यांकन पर आधारित थी। इसके अलावा, यह आलोचना की गई थी कि एंटस्टकंग के परिणामस्वरूप इमारतों को एक बार स्क्वाको मुखौटा बनाया गया था, उनकी ऐतिहासिक प्रामाणिकता खो दी गई थी, डी। यानी, वे अब एक विशेष वास्तुशिल्प युग की इमारतों के रूप में तुरंत पहचानने योग्य नहीं हैं। इस कारण से, लुप्तप्राय घरों को अक्सर अपने चिकनी प्लास्टर facades की वजह से laymen द्वारा गलत तरीके से सौंपा गया है। पूरी तरह से सौंदर्य दृष्टिकोण से भी, विचित्र इमारतों को अक्सर असंतोषजनक लगते हैं, क्योंकि मुखौटे को आभूषण के वाहक के रूप में माना जाता था और अक्सर उनकी संरचना के नुकसान के कारण उनके निष्कासन के बाद असमान दिखाई देते थे। 1 9 70 के दशक से, विल्हेल्मिनियन युग को स्मारकों के संरक्षण, लेकिन आम जनता में भी तेजी से खोजा गया था। नतीजतन, facstades द्वारा कई स्थानों पर Entstuckung निषिद्ध किया गया था। आंशिक रूप से भी entstuckte facades फिर से खुला या पुनर्निर्मित किया गया था।