Entustuckung (parfois aussi Abstuckung) est l’élimination délibérée des décorations en stuc sur les bâtiments. De 1920 à 1975, principalement en Allemagne des façades et des intérieurs des premiers jours du décor de stuc de gypse perçu comme «couché» a été assommé. Les façades ne doivent plus désormais imiter les façades élaborées en grès, mais montrer leur épargne, puis elles sont généralement en plâtre lisse.

Les débuts
La base théorique de l’éradication a été posée avant la Première Guerre mondiale. Des cercles du mouvement d’art et de réforme architecturale autour d’Adolf Loos, Hermann Muthesius ou Paul Schultze-Naumburg ont déjà pratiqué vers 1900 une critique massive des éléments décoratifs partiellement industrialisés dans des styles imités du gothique, de la Renaissance, du baroque, du rococo ou du classicisme. la période wilhelminienne les façades ont été décorées. Surtout, le stuc sur les immeubles était qualifié de dissimulation de conditions sociales misérables. Sur le plan artistique, un grand nombre de façades en stuc sur les bâtiments de l’époque de 1880 à 1910 ont été influencées par l’éclectisme, c’est-à-dire par l’utilisation de l’éclectisme. H. du mélange de plusieurs styles historiques sur un bâtiment. Après 1910, le mélange des styles est considéré comme frivole et la façade historique en stuc est de plus en plus disqualifiée. Cette attitude est devenue un trait universel de la critique architecturale allemande jusque dans les années 1960. Cependant, le premier intentionnellement libéré de la construction de la construction peut s’appliquer à une construction industrielle: Peter Behrens était en 1911 de la construction de quelques années seulement « Ancienne usine pour les matériaux ferroviaires » AEG dans la Voltastrasse à Berlin-Gesundbrunnen enlever le clinker décor de briques.

Éraflage et nouveau bâtiment
Avec l’enlèvement actif du décor dans un style plus large, cependant, a été seulement commencé dans les années 1920 à Berlin. Les pionniers de la mise en scène étaient les architectes du nouveau bâtiment comme Erich Mendelsohn ou les frères Hans et Wassili Luckhardt, mais aussi des architectes plus anciens comme Peter Behrens ou Richard Riemerschmid. Certains de leurs changements de façade ont été remarquables en termes de design et ont été perçus comme des bâtiments indépendants par les architectes respectifs. De Berlin, l’Entstuckung s’est propagé, promu en préconisant des articles dans les magazines d’architecture les plus importants, comme un modèle de développement urbain dans toute l’Allemagne.

Déplétion et « diffamation » à l’époque du national-socialisme
Pendant la période du national-socialisme, le modèle de la déconstruction a survécu et s’est propagé principalement pour les petites villes et les villages. Dans le cadre de ce qu’on appelle la « diffamation », on a tenté de libérer des rues, des places et des ensembles de bâtiments entiers de la fin du XIXe siècle. Un rôle central dans cet effort est venu à l’architecte et à la maison de garde Werner Lindner. Un projet phare de la « diffamation » était la route de Semlower à Stralsund.

Haut point dans les années 1950
Cependant, leur épuisement n’a atteint leur apogée quantitative qu’après 1945, quand dans presque toutes les villes allemandes les formes de la période wilminienne ont été déclarées être en conflit. À Berlin-Kreuzberg seul, l’un des plus grands quartiers Gründerzeit en Europe, le stuc a été renversé par environ 1400 maisons en 1979. Dans de nombreux endroits, cependant, les façades de stuc sur les bâtiments qui ont survécu à la guerre légèrement endommagé, mais aussi un risque de sécurité , parce que les parties de la façade se sont effondrées à plusieurs reprises et les propriétaires pour une restauration professionnelle des façades dans l’immédiat après-guerre n’avaient pas de moyens financiers.

Remarquablement, pendant ce temps, l’éraflage a été produit en série dans l’ouest et l’est de l’Allemagne, tandis que dans les pays voisins, tels que la France ou l’Italie, le phénomène était et reste largement inconnu.

Fin de la démolition depuis les années 1960
Depuis le début des années 1960, la critique contre l’Entstuckung a commencé à pleuvoir. Déjà en 1964, l’architecte et urbaniste berlinois Werner Düttmann se retournait contre le décapage massif des décorations en stuc. Dans ce contexte, l’apparition du livre illustré polémique La ville assassinée du journaliste Wolf Jobst Siedler et la photographe Elisabeth Niggemeyer en 1964 est d’une importance particulière. La critique de la détente était initialement fondée sur la réévaluation des réalisations de l’historicisme dans le domaine de l’architecture. En outre, il a été critiqué que les bâtiments qui étaient autrefois construits avec une façade en stuc, à la suite de l’Entstuckung perdre leur authenticité historique, d. c’est-à-dire qu’ils ne sont plus immédiatement reconnaissables comme des bâtiments d’une époque architecturale particulière. Pour cette raison, les maisons en stuc sont souvent attribuées par erreur aux années 1950 par des laïcs en raison de leurs façades en plâtre lisse. D’un point de vue purement esthétique, les bâtiments disjoints semblent souvent insatisfaisants, car les façades ont été conçues comme des supports d’ornementation et apparaissent souvent disproportionnées après leur enlèvement en raison de la perte de leur structure. Depuis les années 1970, l’ère wilhelminienne a été de plus en plus redécouverte par la préservation des monuments, mais aussi dans le grand public. En conséquence, l’Entstuckung a été interdite dans de nombreux endroits par les façades ont été répertoriés. En partie également des façades entstuckte ont encore été découvertes ou reconstruites.