Santa Croce est l’un des six sestieri de Venise, dans le nord de l’Italie. Le sestiere doit son nom à l’église de Santa Croce, important lieu de culte démoli après la répression de Napoléon. Faisant partie de San Polo, ce quartier appartenait autrefois à la zone appelée Luprio, où se trouvaient de nombreux marais salants.

Santa Croce est une zone décontractée, légèrement hors des sentiers battus, avec une ambiance locale. Les touristes peuvent choisir de passer leurs journées à se prélasser dans de beaux jardins, à explorer des musées, à découvrir la cuisine ou à glisser sur les canaux sans s’éloigner de ce quartier passionnant. La place Campo San Giacomo dall’Orio et les rues avoisinantes abritent des restaurants à l’ambiance décontractée servant une cuisine internationale. Sur le Grand Canal, l’imposant Fondaco dei Turchi présente des expositions sur l’histoire naturelle tandis que le palais Ca’ Pesaro situé à proximité présente l’art contemporain et les arts décoratifs asiatiques.

Le sestiere de Santa Croce borde au sud et à l’est avec le sestiere de San Polo, ayant pour limites le Rio di San Stae, le Rio Marin et la première partie du Rio della Frescada, jusqu’à la paroisse de San Pantalon. Au sud, il borde le quartier de Dorsoduro à Corte Gallo et Corte Barbo. Au nord, il est bordé par le Grand Canal et est relié à Cannaregio par le pont Scalzi et le pont Constitution.

Santa Croce occupe la partie nord-ouest des îles principales et peut être divisée en deux zones : la zone orientale étant en grande partie médiévale et la zone occidentale – comprenant le port principal et le Tronchetto – principalement située sur des terres récupérées au 20ème siècle. Si l’on exclut le quartier du Tronchetto, d’origine récente, le sestiere est le plus petit de la ville.

Le quartier comprend la Piazzale Roma, qui abrite la gare routière et les parkings de Venise, et autour de laquelle se trouve le seul quartier de la ville où les voitures peuvent circuler. Les attractions touristiques se situent principalement dans la partie orientale du quartier et comprennent les églises de San Nicolo da Tolentino, San Giacomo dell’Orio et San Zan Degola; le Fondaco dei Turchi ; le Musée de l’histoire du tissu et du costume au Palazzo Mocenigo ; le palais patricien ; et Ca’ Corner della Regina.

Histoire
La zone faisait autrefois partie du marais de Luprio, mais a été régulièrement récupérée. Au XIe siècle, en 1273, elle fut administrée par le noble hongrois et chevalier croisé Giovanni, membre de l’une des plus grandes familles chrétiennes de Hongrie Renoldi, comme le rapporte le livre publié en 1866 à Florence Livre des nobles vénitiens pour la première temps affiché.

C’est le sestiere qui au cours du XXe siècle plus que les autres a subi l’impact de la liaison routière entre Venise et le continent, d’abord avec la construction de la gare maritime puis avec la création de la zone Piazzale Roma, l’ouverture du Rio Novo et la construction du parking – l’île artificielle de Tronchetto, conséquences directes de la construction du pont automobile Liberty en 1933 (à l’époque Ponte Littorio), qui transforma la partie nord du quartier en gare routière et automobile dans le ville lagunaire. C’est le seul sestiere de Venise dans lequel il y a une petite zone où vous pouvez circuler avec des véhicules, bien que de manière très limitée.

Attractions principales
Santa Croce a de nombreuses attractions à l’intérieur de sa région, notamment de nombreux monuments et patrimoine historique. De par son extension limitée, elle est la moins riche en art de la ville et se caractérise par des ruelles étroites entrecoupées de quelques petites place.

Parmi les rares églises, il faut noter San Giacomo dell’Orio, San Stae et le temple de San Nicola da Tolentino. A noter également les deux églises de San Simeone : celle de San Simeon Grando dédiée à Simeone Profeta, l’autre, San Simeon Piccolo, dédiée aux saints Simon le Cananéen et Judas Taddeo. Les adjectifs utilisés pour les distinguer faisaient référence à la taille des bâtiments avant les travaux d’agrandissement de San Simeon Piccolo au XVIIIe siècle, et sont encore utilisés aujourd’hui malgré le fait que l’église de San Simeon Grando est aujourd’hui beaucoup plus petite que l’autre.

Les bâtiments les plus prestigieux sont situés le long du Grand Canal. Parmi ceux-ci, Ca ‘Pesaro se distingue par son importance, qui abrite le Musée d’art oriental et la Galerie internationale d’art moderne où sont exposées des œuvres importantes de grands auteurs, dont Gustav Klimt, Vasilij Kandinskij et Matisse.

Le Fontego dei Turchi était l’entrepôt où les marchands ottomans pouvaient décharger leurs marchandises à Venise. Il abrite aujourd’hui le Musée d’histoire naturelle, où vous pourrez également admirer deux squelettes complets de dinosaures trouvés lors d’une expédition scientifique financée par l’entrepreneur vénitien Giancarlo Ligabue.

Architecture religieuse

Église de San Giacomo dall’Orio
L’église Saint-Jacques d’Orio est un édifice religieux de la ville de Venise, situé dans le quartier de Santa Croce. Probablement fondée au 9-10 siècle, l’une des plus anciennes églises de Venise. Le charme de cette église consiste en un extérieur et un intérieur sombres et archaïques, dominés par la chaleureuse présence du bois. L’intérieur se caractérise par la superposition de styles architecturaux variés, liés aux interventions qui se sont succédées au fil du temps : le clocher et le plan basilical à trois nefs subsistent de l’édifice du XIIIe siècle, tandis que la toiture en « coque de navire » est gothique. et les décorations du maître-autel et de la nef centrale sont lombardes. En particulier, le plafond utilise les techniques de construction navale typiques de l’Arsenal de Venise.Il y a aussi un certain nombre de peintures telles que le maître-autel de Lorenzo Lotto « La Vierge Marie et l’Enfant avec les apôtres et les saints » (1546), qui est l’une des rares œuvres de l’artiste que l’on peut encore trouver à Venise.

D’autres œuvres importantes sont conservées dans les sacristies, en particulier dans la Nouvelle Sacristie à côté du presbytère il y a des œuvres de Paolo Veronese ; Allégorie de la Foi, au centre du plafond, les Quatre Docteurs de l’Église sur les côtés et le retable San Lorenzo, San Giuliano et San Prospero, daté de 1573 et utilisé à l’origine comme retable de la chapelle de San Lorenzo. Le tableau San Sebastiano entre San Rocco et San Lorenzo de Giovanni Buonconsiglio domine la porte de la sacristie, une œuvre réalisée entre 1498 et 1500 qui ornait auparavant l’autel de l’église de San Sebastiano. Dans l’ancienne sacristie se trouvent également plusieurs toiles de Jacopo Palma le Jeune, datant de 1575 : La Vierge et les Saints, Le Châtiment du Serpent, Le Rassemblement de la Manne, Elie et un Ange,Sacrifice de Pâques juif, Le passage de la mer Rouge et le plafond Le Saint-Sacrement adoré par les quatre évangélistes.

Église de San Simeone Piccolo
L’église aurait été fondée au IXe siècle par les familles Adoldian et Briosi. C’est l’une des églises les plus connues de la ville, car elle se distingue clairement des autres édifices. Le bâtiment est souvent appelé une réédition vénitienne du Panthéon de Rome, c’est pourquoi il possède un grand dôme avec une statue de San Salvatore au sommet. L’une des églises où l’on célèbre la messe tridentine le dimanche. Il est également reconnu pour son dôme car il est utilisé pour faire paraître l’église plus haute qu’elle ne l’est et le dôme lui-même est entièrement recouvert de plaques de plomb. Le bâtiment a longtemps été utilisé comme auditorium pour des concerts.

Le bâtiment ressemble à un corps cylindrique et étroit avec un dôme recouvert de cuivre et un pronaos corinthien avec tympan triangulaire où se trouve un bas-relief en marbre Le martyre des saints titulaires par Francesco Cabianca du XVIIIe siècle. Le dôme a une forme ovale en hauteur qui confère à l’ensemble une légère poussée verticale accentuée par la lanterne en forme de petit temple. L’intérieur n’abrite pas de grands chefs-d’œuvre. Sous l’église, il y a un intéressant sous-sol décoré de fresques avec des scènes de la Via Crucis et de l’Ancien Testament, dans lequel deux longs couloirs se croisent dans une salle octogonale, qui a un autel au milieu. Il comprend vingt et une chapelles, dont huit murées et inexplorées.

Église de San Stae
Construite au VIIIe siècle, l’église de San Stae est un lieu de culte catholique de Venise. L’église fait partie de l’association Chorus Venezia. A la fin du XVIIe siècle, l’église, bien que maintes fois restaurée, était délabrée. L’église a été reconstruite à la demande du Doge Alvise Mocenigo vers 1709 pour servir de crypte familiale et a été décorée dans un style baroque tardif et est dédiée à San Eustachio. La décision la plus importante fut de changer l’orientation de l’église : non plus l’orientation traditionnelle vers l’est mais avec un esprit plus moderne face scénographiquement au Grand Cana.

La façade est riche en décorations en marbre et à l’intérieur il y a de nombreuses peintures. Les sculpteurs qui ont réalisé ces décorations étaient Tarsia, Torretto, Baratta et Groppelli. L’architecte et constructeur de l’intérieur de l’église était Giovanni Grassi. L’église a un secteur central, un plafond voûté et trois chapelles de chaque côté. Le plafond au-dessus du chœur est l’une des plus belles caractéristiques de l’église, avec une belle peinture qui ajoute de la couleur et de la luminosité au bâtiment.

Église de San Nicola da Tolentino
L’église de San Nicola da Tolentino appelée I Tolentini est un lieu de culte catholique des XVIe et XVIIe siècles dans la ville de Venise. L’église a été conçue et construite par Vincenzo Scamozzi entre 1591 et 1602. Plus tard, Andrea Tirali a ajouté à la façade inachevée, un pronaos avec un tympan et six colonnes corinthiennes (1706-1714). L’église abrite l’orgue construit par Pietro Nachini en 1754 presque entièrement intact, situé dans un chœur en bois dans l’abside orné de deux angelots ailés en bois doré sur les côtés. L’étui de l’instrument a des décorations en bois ciselé représentant deux feuilles descendant du centre du tympan qui surplombe l’étui se terminant dans les ailes latérales de l’instrument ;à cette décoration de couleur or finement peinte sont suspendues des sculptures en bois d’instruments à vent et d’anciens instruments à cordes anciens d’un savoir-faire artisanal, également peints en or.

L’intérieur de l’église est décoré de peintures du XVIIe siècle. Il y a des œuvres conservées de Jacopo Palma il Giovane et Padovanino. Les doges Giovanni I Corner, Francesco Corner, Giovanni II Corner et Paolo Renier sont enterrés ici. Le monument funéraire du patriarche Gianfrancesco Morosini a été réalisé par le sculpteur génois Filippo Parodi. L’autel de style roman en marbriers polychromes, avec le grand tabernacle en forme de petit temple comme allégorie du Saint-Sépulcre, a été conçu par Baldassarre Longhena. Les deux anges adorateurs et les six anges cariatides sont de Giusto Le Court.

Église de San Rocco
L’église San Rocco est un édifice religieux situé à Campo San Rocco, dans le quartier de San Polo à Venise. Lorsqu’en 1489, elle décida de s’installer définitivement près des Frari, la Scuola Grande di San Rocco décida d’ériger une église dédiée à leur saint titulaire. Entre 1726 et 1732, l’église a été radicalement restructurée sur un projet de Giovanni Scalfarotto qui a remplacé le plafond plat par une voûte interrompue par de grandes fenêtres thermiques, seules les anciennes absides et la coupole ont été conservées.

Le début des travaux sur la façade remonte à 1756. Les quatre niches de la façade abritent autant de statues de saints et bienheureux vénitiens : au registre inférieur Gerardo Sagredo et Pietro Orseolo de Giovanni Marchiori, au registre supérieur Lorenzo Giustiniani et Gregorio Barbarigo de Giovanni Maria Morlaiter. Entre les deux statues du registre supérieur se trouve l’imposant relief avec San Rocco guérit les pestiférés toujours par Morlaiter. Couronnant le grenier se trouve la statue de San Rocco flanquée d’autres statues de saints vénitiens, Pietro Acotanto et Jacopo Salomonio. Sur la lunette de la porte San Rocco porté au ciel par des anges, une copie moderne en bronze de l’original de Marchiori murée dans la chapelle absidale droite.

Palais et architecture civile

Ca’ Corner della Regina
Ca’ Corner della Regina est un palais vénitien. C’est le siège vénitien de la Fondation Prada depuis 2011. Le palais a été construit à la place de bâtiments préexistants par la volonté de la famille Corner, au XVIIIe siècle, par la main de l’architecte Domenico Rossi. Lorsque la noble famille vénitienne s’est éteinte, Ca ‘Corner della Regina a été transformé en Monte di Pietà au XIXe siècle, tandis que de 1975 à 2010 il abritait l’ASAC, Archives historiques d’art contemporain de la Biennale de Venise. Depuis mai 2011, il accueille les expositions d’art contemporain et les activités culturelles de la Fondation Prada.

Ca’ Corner della Regina est un bâtiment modulé sur trois niveaux, mais particulièrement élancé également en raison de la présence de deux mezzanines, dans les combles et entre le rez-de-chaussée et le premier étage. Le portail principal, en position centrale, est arrondi et développé en hauteur, sur un fond bosselé qui caractérise le premier niveau et l’entresol, inspiré des façades Renaissance. Le premier des deux étages nobles est traversé par une balustrade, au-dessus de laquelle il y a sept fenêtres à lancettes à un seul arc avec un masque en clef, entre lesquelles il y a des demi-colonnes ioniques. Un large bandeau sépare ce niveau du deuxième étage noble, qui présente les sept fenêtres régulièrement disposées, ici cependant de forme rectangulaire et surmontées chacune d’un tympan ; entre elles sont symétriquement interposées de grandes demi-colonnes corinthiennes,qui affectent également la mezzanine, au niveau de laquelle elles reposent sur des pans d’architrave, eux-mêmes reposant sur la fine corniche du toit. Cette dernière, en position centrale, possède deux lucarnes.

Palais Adoldo
Palazzo Adoldo est un palais à Venise, il a des origines anciennes et était la maison de l’Adoldo ou Adoaldo, une famille d’origine grecque attribuée à l’aristocratie vénitienne et éteinte en 1432. Un représentant de la famille, Lucia Adoldo, a fait don du bâtiment à la paroisse de San Simeon Piccolo, comme en témoigne une inscription sur la façade. La même plaque rappelle qu’en 1520 l’édifice, qui était en danger, fut reconstruit sous des formes plus grandes par Vittore Spiera.

Au rez-de-chaussée, remanié, il y a de simples ouvertures rectangulaires sur pierre blanche. Les deux étages nobles sont plutôt caractérisés par une paire de fenêtres à un seul éclairage de chaque côté (entre celles du premier étage, il y a deux bas-reliefs), insérées dans des cadres en pierre, et par une fenêtre centrale à meneaux, soutenue par des colonnes ioniques et fermé par un parapet, en pierre au premier étage, fer forgé au second. Le grenier se caractérise par une élévation particulière dans laquelle s’inscrit une lunette au-dessus de trois fenêtres carrées jumelées. A son sommet une statuette représentant un aigle.

Espace culturel

Galerie internationale d’art moderne
La Galerie Internationale d’Art Moderne de Venise est située à Ca ‘Pesaro, dans le quartier de Santa Croce, près de Campo San Stae. Le bâtiment a été offert par Felicita Bevilacqua La Masa à la ville pour devenir un centre dédié à l’art moderne. L’extérieur majestueux de ce palais construit en 1710 cache deux intéressants musées d’art. Les plafonds fabuleusement peints de Ca’ Pesaro, qui font allusion à la force et au prestige du clan Pesaro, rivalisent également avec les œuvres d’art. La Galerie internationale d’art moderne regroupe les œuvres exposées à la Biennale de Venise et couvre de nombreux mouvements artistiques des XIXe et XXe siècles, dont McKyalio, les expressionnistes et surréalistes et les sculptures de Rodin et Wildt, souvent le résultat d’acquisitions destinées aux différentes éditions. de la Biennale.Au rez-de-chaussée, des expositions temporaires régulières présentent des artistes modernistes et contemporains.

Des chefs-d’œuvre célèbres se distinguent dans la collection : parmi les toiles et les dessins, Judith II de Klimt se distingue ; Le miroir de Bonnard ; le Rabbin de Chagall ainsi que des œuvres de Kandinsky, Klee, Rouault, Matisse, Grosz, Moore, Morandi, Donghi, De Chirico, Boccioni, Sironi, Gustavo Boldrini, Emilio Vedova, Felice Carena, Virgilio Guidi, Davide Orler et autres. Parmi les sculptures, il y a une large collection d’œuvres de Wildt, Martini, Medardo Rosso, tandis que se détache une version du Penseur et des Bourgeois de Calais de Rodin, ce dernier exposé dans la première salle. Dans le même Ca ‘Pesaro, il y a aussi le Musée d’Art Oriental, situé au dernier étage.

Musée d’histoire naturelle de Venise Giancarlo Ligabue
Le Fontego dei Turchi est un palais à Venise, le palais remonte au 13ème siècle ; il a été construit vers 1225 sur commande de Giacomo Palmieri, consul de la municipalité de Pesaro et identifié comme le fondateur de la famille Pesaro. A partir de 1608, la théorie fut avancée d’attribuer un bâtiment de ville au siège des marchands turcs. La proposition n’a été réalisée qu’en 1621; à cette occasion, le bâtiment a été transformé en un centre commercial et on y a construit des entrepôts, des lavoirs, des services, des chambres. Le palais a conservé cette fonction du XVIIe au XIXe siècle. En 1860, la municipalité de Venise l’a acheté pour 80 000 florins et l’a utilisé, après une restauration comme musée. En 1865, le Musée Correr y fut installé, aujourd’hui sur la Piazza San Marco.Depuis 1923, il abrite le Musée Civique d’Histoire Naturelle de Venise.

Le musée est né du désir de rassembler diverses collections naturalistes situées dans la ville lagunaire, appartenant auparavant à différentes propriétés dont le musée Correr, l’Institut vénitien des sciences, des lettres et des arts et le comte Alessandro Pericle Ninni. Profitant de l’installation du Correr dans le siège actuel des Procuratie Nuove en 1922, le musée est né à l’initiative de Silvio Coen. Les collections les plus notables sont la collection entomologique Giordani Soika (présente depuis 1983), la collection naturaliste Bisacco Palazzi (présente depuis 1986), la collection malacologique Cesari (présente depuis 1993), la collection ornithologique Perale et la collection Ligabue, contenant entre autres des découvertes de fossiles .

Palais Mocenigo
Palazzo Mocenigo est un bâtiment majestueux à Venise, il est le siège du Musée du Palazzo Mocenigo – Centre d’étude de l’histoire du textile, du costume et du parfum. Depuis 1985, le siège du Centre d’études de l’histoire du textile et du costume et du Musée de l’histoire du textile et du costume y sont installés. En plus de préserver les précieuses collections pour la plupart d’origine vénitienne, le Centre offre aux universitaires une importante bibliothèque spécialisée dans le secteur. En 2013, suite à une restauration soignée de l’intérieur du bâtiment, l’intérieur a été agrandi d’une nouvelle section (5 salles) dédiée à l’histoire du parfum et des essences qui met en valeur l’ancienne tradition cosmétique de Venise. Avec cette réorganisation du musée, dix-neuf chambres à l’étage noble du bâtiment étaient concernées,re-proposant le cadre évocateur d’une authentique demeure noble vénitienne du XVIIIe siècle. Parallèlement, un parcours dédié à la compréhension de l’évolution de la tendance mode, costume et textile a été créé.

La visite a été entièrement rénovée et agrandie en 2013. Il y a vingt chambres au premier étage noble. Ici, les surfaces d’exposition ouvertes en 1985 ont été doublées. L’environnement vise à décrire dans son ensemble différents aspects de la vie du patriciat vénitien entre les XVIIe et XVIIIe siècles. Habité par des mannequins portant des vêtements et des accessoires anciens appartenant au Centre d’études de l’histoire des textiles et du costume, annexé au Musée. Ces robes, faites de tissus texturés et agrémentées de broderies et de dentelles, témoignent de la précision des artisans de l’époque et de l’élégance raffinée qui a fait la renommée de la culture vénitienne.Le soin et les détails et la réalité exposés nous font apprécier la vocation du musée concernant l’histoire de la mode et ses évolutions infinies non seulement du point de vue du textile mais aussi du vêtement.

Espace public

Pont de la Constitution
Le pont de la Constitution est le pont qui traverse le Grand Canal de Venise entre Piazzale Roma et la gare de Venise Santa Lucia. Le pont, conçu par l’architecte espagnol Santiago Calatrava et construit principalement en acier et en verre. Le projet montre un pont en forme d’arc avec une portée de 81 mètres, une largeur de 6 mètres à la base et 9 au centre pour une hauteur de 10 mètres au sommet ; la structure est en acier, les sols en verre Saint-Gobain, pierre d’Istrie et Classic Grey Trachyte de Montemerlo. Les parapets sont également en verre, avec des mains courantes en laiton. A l’intérieur des mains courantes sont installées des ampoules LED qui dissipent le rayon de lumière dans les parapets en verre.

Un projet d’une modernité exquise, mais stylistiquement il ne se heurte pas au paysage, aidé par le fait qu’il est construit en verre et marbre d’Istrie, le matériau le plus utilisé à Venise. Le pont de la Constitution de Venise est très différent des œuvres qui l’ont rendu célèbre. C’est l’essence de la discrétion : pas de réseau de câbles, pas de reconstitution de harpes, de lyres ou de luths, juste une simple travée en forme de flèche de rive en rive, sans support visible.

Pont Scalzi.
Le pont Scalzi est l’un des quatre ponts enjambant le Grand Canal à Venise. Le pont tire son nom de l’église voisine de Santa Maria di Nazareth, mieux connue sous le nom d’église des Scalzi. Il est également connu sous le nom de « pont ferroviaire », en raison de sa proximité avec la gare de Santa Lucia. Construit en pierres de taille de pierre d’Istrie sans l’utilisation d’armure, de béton armé ou de pièces en fer, le pont a été mis en place à l’aide d’une nervure métallique spéciale et en appliquant la méthode dite des « lésions systématiques ». Le parapet, creux à l’intérieur et ouvrant, contient les tuyaux.

Un premier pont a été construit en 1858 par l’ingénieur anglais Alfred Neville sous la domination des Habsbourg, pour améliorer l’accès à la gare récemment construite. C’était un pont en fonte avec une structure droite, très similaire à celui érigé quelques années plus tôt par Neville lui-même à l’Académie. La hauteur limitée (4 mètres) empêchait le passage des bateaux avec des arbres et le style ouvertement « industriel » ne correspondait pas esthétiquement aux structures environnantes. La fonte a également commencé à montrer des signes de défaillance structurelle à certains endroits après quelques années, de sorte que la municipalité de Venise a été forcée au début des années trente de prendre une décision rapide concernant son remplacement.

Jardins de Papadopoli
Les jardins Papadopoli sont un petit parc public dans le centre historique de Venise. Un parc à l’anglaise dans la lignée des tendances romantiques de l’époque, caractérisé par des avenues sinueuses et des collines. La partie restante, en revanche, était plus régulière avec des parterres géométriques. Réaménagés et agrandis en 1863 par Marco Quignon pour le compte des nouveaux propriétaires Niccolò et Angelo Papadopoli, les jardins suscitent l’admiration de l’opinion publique. A l’intérieur, ils avaient trouvé de nombreux spécimens de plantes exotiques, mais il y avait aussi une volière avec des perroquets et des faisans argentés et une terrasse circulaire surplombant le Grand Canal. Endommagées par les bombardements de la Première Guerre mondiale, vers 1920 elles sont ouvertes au public. Mais en 1933, ils participent à la construction de Piazzale Roma et subissent de sérieuses transformations :la partie ouest a été en grande partie nivelée et séparée du reste par le creusement du Rio Novo, nécessaire à l’évacuation du trafic du nouveau terminal. A la même occasion un grand complexe hôtelier fut érigé du côté sud.

Le parc occupe actuellement un espace clos de 7 500 m² dans une île délimitée au nord par le Grand Canal, à l’est par le Rio dei Tolentini, au sud par le Rio del Magazen et à l’ouest par le Rio Novo. Il est peu lumineux tant pour le couvert arboré assez dense que pour la présence d’essences persistantes comme les chênes verts, les cyprès et les cèdres. Les autres espèces présentes sont le micocoulier, le sofora, les tilleuls, les ifs, les érables et les chênes. Le sous-bois est composé de spécimens de lauriers, d’evonymus, d’aucuba, de viornes et de taches de Ruscus hypoglossum. Le jardin d’hiver de l’hôtel Papadopoli surplombe la partie sud du parc, construit en 1970 sur un dessin de Pietro Porcinai. Au-delà du Rio Novo, adjacent à Piazzale Roma, se dressent encore deux petites bandes non clôturées des jardins d’origine, de 655 et 710 m² respectivement.Le premier est sensiblement réduit à un parterre de fleurs sur lequel s’élèvent quelques cyprès ; l’autre est plus intéressant pour la présence d’une fontaine enchâssée entre de « faux » rochers et est ce qui reste, peut-être, d’un nymphée ou d’une falaise.

Cuisine
Osteria Trefanti, dont les spécialités sont le poisson et les plats de saison, typiques de la tradition locale. Osteria Antico Giardinetto, qui se caractérise par un jardin gracieux où vous pourrez déguster des plats de poisson et des plats typiques méditerranéens et vénitiens. L’Osteria La Zucca est également très réputée, elle propose des plats alternatifs, y compris des propositions végétariennes, qui permettent également à ceux qui recherchent des ingrédients authentiques de choisir des plats à base de légumes frais. À Campo San Giacomo a L’Orio, il est possible de choisir entre une grande variété de vins internationaux et des plats de fromages italiens et internationaux ainsi que des saucisses et des plats de poisson frais. Bacareto da Lele, très célèbre parmi les étudiants et les vénitiens qui aiment cet endroit pour la qualité des amuse-gueules et les très bons prix.Dans cet endroit, vous pouvez vivre l’atmosphère typique qui caractérise le vrai bacaro vénitien (la taverne vénitienne typique).