La ville de Paris a des exemples remarquables d’architecture de chaque période du Moyen Age au 21ème siècle. Il a été le berceau du style gothique, et a d’importants monuments de la Renaissance française, le renouveau classique, et le style flamboyant du règne de Napoléon III; la Belle Époque et le style Art Nouveau. Les grandes expositions universelles de Paris de 1889 et 1900 ont ajouté des points de repère de Paris, y compris la Tour Eiffel et le Grand Palais. Au XXe siècle, l’architecture Art Déco est apparue à Paris et les architectes parisiens ont également influencé l’architecture postmoderne de la seconde moitié du siècle.
Le 18ème siècle – Le triomphe du néoclassicisme
Au cours de la première moitié du XVIIIe siècle, le grand style de Louis XIV, défini par l’Académie royale d’architecture et évoquant la puissance et la grandeur, domine l’architecture parisienne. En 1722, Louis XV rendit la cour à Versailles et ne visita la ville que lors d’occasions spéciales. Alors qu’il venait rarement à Paris, il a fait des ajouts importants aux repères de la ville. Son premier grand bâtiment a été l’École Militaire, une nouvelle école militaire, sur la rive gauche. Il a été construit entre 1739 et 1745 par Ange-Jacques Gabriel. Gabriel a emprunté le design du Pavillon d’Horloge du Louvre à Lemercier pour le pavillon central, une façade influencée par Mansart et des touches italiennes de Palladio et Giovanni Battista Piranesi.
Dans la seconde partie du siècle, un style plus purement néoclassique, basé directement sur les modèles grecs et romains, a commencé à apparaître. Il a été fortement influencé par une visite à Rome en 1750 par l’architecte Jacques-Germain Soufflot et le futur marquis de Marigny, le directeur des bâtiments pour le roi Louis XV. Ils et d’autres architectes qui ont fait le voyage obligatoire en Italie ont ramené des idées classiques et des dessins qui ont défini l’architecture de Paris jusqu’aux années 1830.
Le voyage romain de Soufflot conduisit à la conception de la nouvelle église de Sainte-Geneviève, aujourd’hui le Panthéon, modèle néoclassique, construit au sommet du mont Geneviéve entre 1764 et 1790. Il ne fut achevé qu’à la Révolution française, date à laquelle il est devenu un mausolée pour les héros révolutionnaires. Parmi les autres commandes royales du nouveau style figurait la Monnaie Royale, l’Hôtel des Monnaies sur le quai de Conti (6e arr.), Avec une façade de 117 mètres le long de la Seine, dominée par son avant-corps central et son vestibule décorés. avec des colonnes doriques et des plafonds à caissons (1767-1775).
Architecture religieuse
Les églises de la première moitié du XVIIIe siècle, telles que l’église Saint-Roche au 196 rue Saint-Honoré (1738-39) de Robert de Cotte et Jules-Robert de Cotte, sont restées dans le style baroque tardif des ordres superposés. Les églises postérieures se sont aventurées dans le néoclassicisme, au moins à l’extérieur. L’exemple le plus frappant d’une église néoclassique fut l’église de Sainte-Geneviève (1764-1790), le futur Panthéon. L’église de Saint-Philippe-du-Roule, au 153 rue du Faubourg-Saint-Honoré (8ème) (1764-1784) de Jean-François Chalgrin, avait un extérieur inspiré de la première église paléochrétienne, bien que la nef l’intérieur était plus traditionnel. L’église Saint-Sulpice du 6ème arrondissement, de Jean-Nicolas Servandont, puis d’Oudot de Maclaurin et de Jean-François Chalgrin a reçu une façade classique et deux clochers (1732-1780). Le financement était épuisé avant la fin de la deuxième tour, laissant les deux tours de style différent. L’église de Saint-Eustache sur la rue du jour (1er arr.), Exemple de l’architecture gothique et de la Renaissance, a été refaite à l’ouest par Jean Hardouin-Mansart puis Pierre-Louis Moreau-Desproux, dans une façade néoclassique avec deux ordres (1754-78), et était destiné à avoir deux tours, mais un seul était fini.
Regency et l’architecture résidentielle Louis XV
La Régence et puis la règle de Louis XV ont vu une évolution progressive du style de l’hôtel particulier, ou manoir. Le balcon en fer forgé orné apparaissait sur les résidences, avec d’autres détails ornementaux appelés rocaille ou rococo, souvent empruntés à l’Italie. Le style est apparu pour la première fois sur des maisons du Marais, puis dans les quartiers de Saint-Honoré et Saint-Germain, où de plus grands terrains étaient disponibles. Ceux-ci sont devenus les quartiers les plus à la mode à la fin du 18ème siècle. Les nouveaux hôtels étaient souvent ornés de façades courbes, de rotondes et de pavillons latéraux, et leurs façades étaient ornées de fruits sculptés de mascarons, de cascades de trophées et d’autres décorations sculpturales. Les intérieurs étaient richement décorés de panneaux de bois sculptés. Les maisons donnaient généralement sur des cours à l’avant et des jardins à l’arrière. L’Hôtel de Chenizot, 51 rue Saint-Louis-en-Ile, par Pierre-Vigné de Vigny (vers 1720), était un bon exemple du nouveau style; c’était une maison du 17ème siècle transformée par une nouvelle façade rocaille.
Urbanisme – Place de la Concorde
En 1748, l’Académie des Arts commanda une statue monumentale du roi à cheval par le sculpteur Bouchardon, et l’Académie d’architecture fut chargée de créer une place, appelée Place Louis XV, où elle pourrait être érigée. Le site choisi était l’espace ouvert marécageux entre la Seine, le fossé et le pont du jardin des Tuileries, et les Champs-Élysées, qui conduisaient à l’Étoile, convergence des sentiers de chasse à l’ouest de la ville (aujourd’hui Place Charles de Gaulle -Étoile). Les plans gagnants pour la place et les bâtiments à côté ont été dessinés par l’architecte Ange-Jacques Gabriel. Gabriel a conçu deux grands hôtels avec une rue entre eux, la rue Royale, conçue pour donner une vision claire de la statue au centre de la place. Les façades des deux hôtels, avec de longues colonnades et des frontons classiques, s’inspirent de la façade néoclassique du Louvre de Perrault. La construction a commencé en 1754, et la statue a été mise en place et consacrée le 23 février 1763. Les deux grands hôtels étaient encore inachevés, mais les façades ont été terminées en 1765-66. La Place a été le théâtre de certains des événements les plus dramatiques de la Révolution française, y compris les exécutions de Louis XVI et de Marie-Antoinette.
Urbanisme sous Louis XVI
La fin du XVIIIe siècle voit le développement de nouveaux blocs résidentiels, notamment sur la rive gauche à Odéon et Saint-Germain, et sur la rive droite dans les premier et deuxième arrondissements. Les quartiers les plus à la mode se sont déplacés du Marais vers l’ouest. avec de grands bâtiments résidentiels construits dans un style néoclassique simplifié et harmonieux. Les rez-de-chaussée étaient souvent occupés par des arcades pour protéger les piétons de la pluie et de la circulation dans les rues. En 1783 et 1784, de nouveaux règlements rigoureux ont été mis en place pour réglementer la hauteur des nouveaux bâtiments par rapport à la largeur de la rue, en réglant la ligne de la corniche, le nombre d’étages et la pente des toits. Selon un décret du Parlement de Paris de 1784, la hauteur de la plupart des nouveaux bâtiments était limitée à 54 pieds ou 17,54 mètres, la hauteur du grenier dépendant de la largeur du bâtiment.
L’architecture de Paris à la veille de la Révolution
Paris au 18ème siècle avait beaucoup de beaux bâtiments, mais ce n’était pas une belle ville. Les bâtiments fonctionnels ont été construits dans le style néoclassique; le marché des céréales (aujourd’hui la Chambre de Commerce) reçoit un dôme néoclassique (1763-1769) de Nicolas Le Camus de Mézières. Entre 1785 et 1787, le gouvernement royal a construit un nouveau mur autour des limites de la ville (le mur de la Ferme générale) pour empêcher la contrebande de marchandises dans la ville. il y avait cinquante-cinq barrières, dont beaucoup sous la forme de temples doriques, conçues par Claude Nicolas Ledoux. Quelques-uns existent encore, notamment au Parc Monceau. Le mur était très impopulaire et a été un facteur important pour transformer l’opinion contre Louis XVI et provoquer la Révolution française.
En 1774, Louis XV avait construit une fontaine monumentale, la Fontaine des Quatre-Saisons, richement décorée de sculptures classiques par le Bouchardon glorifiant le roi, au 57-59, rue de la Grenelle. Tandis que la fontaine était immense et dominait la rue étroite, à l’origine il n’y avait que deux petits becs d’où les habitants du quartier pouvaient remplir leurs bidons d’eau. Il fut critiqué par Voltaire dans une lettre au comte de Caylus en 1739, car la fontaine était encore en construction:
Je ne doute pas que Bouchardon fera de cette fontaine une belle pièce d’architecture; mais quel genre de fontaine n’a que deux robinets où les porteurs d’eau viendront remplir leurs seaux? Ce n’est pas la façon dont les fontaines sont construites à Rome pour embellir la ville. Nous devons nous sortir du goût qui est grossier et minable. Les fontaines doivent être construites dans des lieux publics et vues depuis toutes les portes. Il n’y a pas un seul lieu public dans le vaste faubourg Saint-Germain; ça fait bouillir mon sang. Paris est comme la statue de Nabuchodonosor, en partie en or et en partie en terre noire.
Paris révolutionnaire
Pendant la Révolution française, les églises de Paris ont été fermées et nationalisées, et beaucoup ont été gravement endommagées. La plupart des destructions ne venaient pas des révolutionnaires, mais des nouveaux propriétaires qui achetaient les bâtiments et les détruisaient parfois pour les matériaux de construction qu’ils contenaient. L’abbaye de Saint-Pierre de Montmartre fut détruite et son église laissée en ruines. Des parties de l’abbaye de Saint-Germain-des-Prés ont été transformées en une usine de poudre à canon; une explosion a détruit de nombreux bâtiments à l’extérieur de l’église. L’église de Sainte-Geneviève a été transformée en un mausolée pour les héros révolutionnaires. La sculpture sur la façade de la cathédrale Notre-Dame a été brisée ou enlevée, et la flèche a été démolie. Beaucoup de bâtiments religieux abandonnés, en particulier dans les quartiers périphériques de la ville, ont été transformés en usines et ateliers. Une grande partie de l’architecture de la Révolution était théâtrale et temporaire, comme les décors extraordinaires créés pour le Festival de l’Être suprême sur le Champs-de-Mars en 1794. Cependant, le travail a continué sur certains projets pré-révolutionnaires. La rue des Colonnes dans le second arrondissement, dessinée par Nicolas-Jacques-Antoine Vestier (1793-1795), avait une colonnade de simples colonnes doriques, caractéristiques de la période révolutionnaire.
Le Paris de Napoléon (1800-15)
Les monuments
En 1806, à l’imitation de la Rome antique, Napoléon ordonne la construction d’une série de monuments dédiés à la gloire militaire de la France. Le premier et le plus grand était l’Arc de Triomphe, construit à la limite de la ville à la Barrière d’Étoile, et non terminé avant juillet 1836. Il a commandé la construction du plus petit Arc de Triomphe du Carrousel (1806-1808), copié de l’arc de l’Arche de Septime Sévère et Constantin à Rome, à côté du Palais des Tuileries. Il a été couronné avec une équipe de chevaux de bronze qu’il a pris de la façade de la basilique Saint-Marc à Venise. Ses soldats ont célébré ses victoires avec de grandes parades autour du Carrousel. Il commanda également la construction de la Colonne Vendôme (1806-10), copiée de la Colonne de Trajan à Rome, faite du fer à canon capturé des Russes et des Autrichiens en 1805. Au bout de la rue de la Concorde (donnée à nouveau son ancien nom de rue Roya le 27 avril 1814), il a pris les fondations d’une église inachevée, l’église de la Madeleine, qui avait été commencée en 1763, et l’a transformée en Temple de la Gloire, un sanctuaire militaire pour montrer le statues des généraux les plus célèbres de France.
Bon nombre des contributions de Napoléon à l’architecture de Paris étaient des améliorations très nécessaires à l’infrastructure de la ville; Il a commencé un nouveau canal pour apporter l’eau potable à la ville, a reconstruit les égouts de la ville, et a commencé la construction de la rue de Rivoli, pour permettre la circulation plus facile du trafic entre l’est et l’ouest de la ville. Il a également commencé la construction du Palais de la Bourse (1808-26), la bourse de Paris, avec sa grande colonnade. Il ne fut achevé qu’en 1826. En 1806, il commença à construire une nouvelle façade pour le Palais-Bourbon, l’Assemblée nationale moderne, en harmonie avec la colonnade du Temple de la Gloire Militaire (maintenant la Madeleine), directement en face de la Place de La Concorde.
Le style égyptien
Les Parisiens avaient le goût du style égyptien longtemps avant Napoléon; les pyramides, les obélisques et les sphinx sont fréquents dans la décoration parisienne, comme les sphinx décoratifs décorant la balustrade de l’Hôtel Sale (aujourd’hui le Musée Picasso) (1654-59) et les petites pyramides décorant les jardins anglo-chinois du Château de Bagatelle et le parc Monceau dans le (18ème siècle). Cependant, la campagne égyptienne de Napoléon donna un nouveau prestige à ce style et, pour la première fois, elle se fondait sur des dessins et des modèles réels qui ramenaient les savants qui voyageaient avec les soldats de Napoléon en Egypte; le style apparaît bientôt dans les fontaines publiques et l’architecture résidentielle, dont la Fontaine du Fellah rue de Sèvres de François-Jean Bralle (1807) et la Fontaine du Palmier de Bralle et Louis Simon Boizot (1808). Les sphinx autour de cette fontaine ont été ajoutés en 1856-1858 par l’architecte de la ville de Napoléon III, Gabriel Davioud. Le plus grand élément égyptien ajouté à Paris était l’obélisque de Louxor du temple de Thèbes, offert en cadeau par le vice-roi d’Égypte à Louis-Philippe et érigé sur la place de la Concorde en 1836. Des exemples continuèrent à apparaître au XXe siècle , du palais du cinéma de Louxor sur le boulevard de Magenta dans le 10ème arrondissement (1921) à la pyramide du Louvre par IM Pei (1988).
Le début de l’architecture de fer
L’architecture de fer a fait ses débuts à Paris sous Napoléon, avec la construction du Pont des Arts par Louis-Alexandre de Cessart et Jacques Lacroix-Dillon (1801-03). Elle a été suivie par une charpente métallique pour la coupole de la Halle aux blé, ou marché des grains (maintenant la Bourse de Commerce de Paris, ou Chambre de Commerce). Conçu par l’architecte François-Joseph Bélanger et l’ingénieur François Brunet (1811). Il a remplacé le dôme à cadre en bois construit par Nicolas Le Camus de Mézières en 1767, qui a brûlé en 1802. Il était le premier cadre de fer utilisé dans un bâtiment de Paris.
La Restauration (1815-30)
Bâtiments publics et monuments
Le gouvernement royal a restauré les symboles de l’ancien régime, mais a continué la construction de la plupart des monuments et des projets urbains commencés par Napoléon. Tous les bâtiments publics et les églises de la Restauration ont été construits dans un style implacablement néoclassique. Le travail reprit lentement sur l’Arc de Triomphe inachevé commencé par Napoléon. À la fin du règne de Louis XVIII, le gouvernement décida de le transformer d’un monument aux victoires de Napoléon en un monument célébrant la victoire du duc d’Angôuleme sur les révolutionnaires espagnols qui avaient renversé leur roi Bourbon. Une nouvelle inscription était prévue: « A l’armée des Pyrénées » mais l’inscription n’avait pas été gravée et l’œuvre n’était toujours pas terminée lorsque le régime fut renversé en 1830.
Le canal Saint-Martin fut achevé en 1822 et le bâtiment de la Bourse de Paris, conçu et commencé par Alexandre-Théodore Brongniart de 1808 à 1813, fut modifié et complété par Éloi Labarre en 1826. Nouveaux dépôts de céréales près de l’Arsenal, de nouveaux abattoirs et de nouveaux marchés ont été achevés. Trois nouveaux ponts suspendus ont été construits sur la Seine; le Pont d’Archeveché, le Pont des Invalides et la passerelle de la Grève. Tous les trois ont été reconstruits plus tard dans le siècle.
Architecture religieuse
L’église de La Madeleine, commencée sous Louis XVI, avait été transformée par Napoléon en Temple de la Gloire (1807). Il a été maintenant retourné à son but original, comme l’église royale de La Madeleine. Pour commémorer la mémoire de Louis XVI et Marie-Antoinette pour expier le crime de leur exécution, le roi Louis XVIII a construit la Chapelle expiatoire conçue par Pierre-François-Léonard Fontaine dans un style néoclassique semblable au Panthéon de Paris. Sur le site de la petite cimetière de la Madeleine, où leurs restes (maintenant dans la basilique de Saint-Denis) avaient été enterrés à la hâte suite à leur exécution. Il a été achevé et dédié en 1826.
Plusieurs nouvelles églises ont été commencées pendant la Restauration pour remplacer celles détruites pendant la Révolution. Une bataille eut lieu entre des architectes qui voulaient un style néogothique, inspiré de Notre-Dame, ou le style néoclassique, inspiré des basiliques de la Rome antique. La bataille fut remportée par une majorité de néo-classiques de la Commission des Bâtiments Publics, qui domina jusqu’en 1850. Jean Chalgrin avait conçu Saint-Philippe de Rôle avant la Révolution dans un style néoclassique; il fut achevé (1823-1830) par Étienne-Hippolyte Godde. Godde acheva également le projet de Chalgrin pour Saint-Pierre-du-Gros-Caillou (1822-1829) et construisit les basiliques néoclassiques de Notre-Dame-du-Bon (Nouvelle-Calédonie) (1823-1830) et Saint-Denys-du-Saint-Laurent. Sacrament (1826-1835) Parmi les autres architectes néoclassiques remarquables de la Restauration, on peut citer Louis-Hippolyte Lebas, bâtisseur de Notre-Dame-de-Lorette (1823-1836) (1823-1836) et Jacques-Ignace Hittorff, bâtisseur Église de Saint-Vincent-de-Paul (1824-1844) Hittorff poursuit une brillante carrière sous les règnes de Louis Philippe et de Napoléon III, dessine le nouveau plan de la place de la Concorde et construit la Gare du Gare du Nord (1861-1866).
Architecture commerciale – la galerie commerciale
Une nouvelle forme d’architecture commerciale est apparue à la fin du XVIIIe siècle; le passage, ou galerie marchande, une rangée de boutiques le long d’une rue étroite couverte d’une verrière. Elles ont été rendues possibles grâce aux technologies améliorées du verre et de la fonte, et étaient populaires car peu de rues de Paris avaient des trottoirs et les piétons devaient rivaliser avec les wagons, les charrettes, les animaux et les foules de personnes. La première galerie commerciale intérieure de Paris avait ouvert ses portes au Palais-Royal en 1786; Des rangées de boutiques, ainsi que des cafés et les premiers restaurants, étaient situés sous l’arcade autour du jardin. Il a été suivi par le passage Feydau en 1790-91, le passage du Caire en 1799, et le passage des Panoramas en 1800. En 1834, l’architecte Pierre-François-Léonard Fontaine a poussé l’idée un peu plus loin, couvrant une cour entière de la Palais-Royal, la Galerie d’Orléans, avec un puits de lumière en verre. La galerie est restée couverte jusqu’en 1935. Elle était l’ancêtre des lucarnes de verre des grands magasins parisiens de la fin du XIXème siècle.
Architecture résidentielle
Pendant la Restauration, et en particulier après le couronnement du roi Charles X en 1824. De nouveaux quartiers résidentiels furent construits sur la rive droite, au fur et à mesure que la ville se développait au nord et à l’ouest. Entre 1824 et 1826, une période de prospérité économique, les quartiers de Saint-Vincent-de-Paul, d’Europe, de Beaugrenelle et de Passy sont tous aménagés et la construction commence. La largeur des lots est devenue plus grande; de six à huit mètres de large pour une seule maison à entre douze et vingt mètres pour un immeuble résidentiel. Le nouveau bâtiment résidentiel typique était de quatre à cinq étages, avec un toit en pente de quarante-cinq degrés, brisé par cinq à sept fenêtres. La décoration était largement adaptée de celle de la rue de Rivoli; ordres horizontaux plutôt que verticaux, et décoration plus simple. Les fenêtres étaient plus grandes et occupaient une plus grande partie des façades. La décoration était assurée par des volets en fer ornemental puis par des balcons en fer forgé. Les variantes de ce modèle étaient la norme sur les boulevards de Paris jusqu’au Second Empire.
L’hôtel particulier, ou grande maison privée de la Restauration, était généralement construit dans un style néoclassique, basé sur l’architecture grecque ou le style de Palladio, en particulier dans les nouveaux quartiers résidentiels de la Nouvelle Athènes et le Square d’Orléans sur la rue Taibout. arrondissement), une place résidentielle privée (1829-35) dans le style néoclassique anglais conçu par Edward Cresy. Les résidents de la place comprenaient George Sand et Frédéric Chopin. Certaines des maisons des nouveaux quartiers du VIIIe arrondissement, en particulier le quartier de François Ier, commencées en 1822, ont été réalisées dans un style plus pittoresque, une combinaison du style Renaissance et classique, appelé le style Troubadour. Cela a marqué le début du mouvement d’un néoclassicisme uniforme vers une architecture résidentielle éclectique.
Le Paris de Louis-Philippe (1830-1848)
Monuments et places publiques
Le style architectural des bâtiments publics sous la Restauration et Louis-Philippe a été déterminé par l’Académie des Beaux-Arts, ou Académie des Beaux-Arts, dont le secrétaire perpétuel de 1816 à 1839 était Quatremère de Quincy, un néoclassiciste confirmé. Le style architectural des édifices et des monuments publics était destiné à associer Paris aux vertus et aux gloires de la Grèce antique et de Rome, comme elle l’avait été sous Louis XIV, Napoléon et la Restauration.
Le premier grand projet architectural du règne de Louis-Philippe fut le remodelage de la place de la Concorde dans sa forme moderne. Les douves des Tuileries étaient remplies, deux grandes fontaines, l’une représentant le commerce maritime et l’industrie de la France, l’autre le commerce fluvial et les grands fleuves de France, dessinés par Jacques Ignace Hittorff, ainsi que des sculptures monumentales représentant le grandes villes de France. Le 25 octobre 1836, un nouveau centre a été mis en place; un obélisque de pierre de Louxor, pesant deux cent cinquante tonnes, amené d’Égypte par un vaisseau spécialement construit, fut lentement hissé en présence de Louis-Philippe et d’une foule immense. La même année, l’Arc de Triomphe, commencé en 1804 par Napoléon, fut enfin achevé et dédié. Après le retour à Paris des cendres de Napoléon de Sainte-Hélène en 1840, ils furent placés en grande cérémonie dans une tombe conçue par Louis Visconti sous l’église des Invalides. Un autre monument de Paris, la colonne de la place de la Bastille, a été inauguré le 28 juillet 1840, à l’occasion de l’anniversaire de la Révolution de Juillet, et dédié aux personnes tuées pendant le soulèvement.
Plusieurs monuments plus anciens ont été mis à des fins nouvelles: le Palais de l’Élysée a été acheté par l’Etat français et est devenu une résidence officielle, et sous les gouvernements tardifs la résidence des Présidents de la République française. La basilique de Sainte-Geneviève, construite à l’origine comme une église, puis, pendant la Révolution, transformé en un mausolée pour les grands Français, puis une église lors de la Restauration, redevient le Panthéon, tenant les tombes des grands Français.
Préservation et restauration
Le règne de Louis-Philippe marque le début d’un mouvement de préservation et de restauration des premiers monuments de Paris, inspiré en grande partie par le roman à succès de Victor Hugo, Le Notre-Dame de Paris, publié en 1831. La principale figure du mouvement de restauration fut Prosper Mérimée, nommé par Louis-Philippe inspecteur général des monuments historiques. La Commission des monuments publics a été créée en 1837 et, en 1842, Mérimée a commencé à établir la première liste officielle des monuments historiques classés, maintenant connue sous le nom de Base Mérimée.
La première structure à restaurer fut la nef de l’église de Saint-Germain-des-Prés, la plus ancienne de la ville. Les travaux ont également commencé en 1843 sur la cathédrale de Notre-Dame, qui avait été gravement endommagée pendant la Révolution, et dépouillée des statues sur sa façade. Une grande partie du travail était dirigée par l’architecte et historien Viollet-le-Duc qui, parfois, comme il l’avouait, était guidé par sa propre érudition de «l’esprit» de l’architecture médiévale, assez stricte historiquement. Les autres grands projets de restauration ont été la Sainte Chapelle et l’Hôtel de Ville, datant du 17ème siècle; les vieux bâtiments qui se pressaient contre le fond de l’Hôtel de Ville étaient dégagés; deux nouvelles ailes ont été ajoutées, les intérieurs ont été richement redécorés, et les plafonds et les murs des grands salons cérémoniels ont été peints avec des peintures murales par Eugène Delacroix. Malheureusement, tous les intérieurs ont été brûlés en 1871 par la Commune de Paris.
Le style Beaux-Arts
En même temps, une petite révolution se déroulait à l’Ecole des Beaux-Arts, dirigée par quatre jeunes architectes; Joseph-Louis Duc, Félix Duban, Henri Labrouste et Léon Vaudoyer, qui avaient d’abord étudié l’architecture romaine et grecque à la Villa Médicis de Rome, entreprirent alors, dans les années 1820, l’étude systématique d’autres styles architecturaux historiques; y compris l’architecture française du Moyen Âge et de la Renaissance. Ils ont institué un enseignement sur une variété de styles architecturaux à l’École des Beaux-Arts, et ont installé des fragments de bâtiments Renaissance et médiévaux dans la cour de l’école afin que les élèves puissent les dessiner et les copier. Chacun d’eux a également conçu de nouveaux bâtiments non classiques à Paris inspirés par une variété de styles historiques différents; Labrouste a construit la bibliothèque Sainte-Geneviève (1844-1850); Duc conçut le nouveau Palais de Justice et la Cour de Cassation de l’Île-de-la-Cité (1852-1868); Vaudroyer conçut le Conservatoire national des arts et métiers (1838-1867) et Duban conçut les nouveaux bâtiments de l’École des Beaux-Arts. Ensemble, ces bâtiments, s’inspirant des styles Renaissance, Gothique et Romanesque et autres styles non-classiques, ont brisé le monopole de l’architecture néoclassique à Paris.
Les premières gares
Les premières gares de Paris étaient appelées embarcadères (terme utilisé pour le trafic maritime), et leur emplacement était une source de grande controverse, car chaque ligne de chemin de fer appartenait à une société différente, et chacun allait dans une direction différente. La première embarcadère a été construite par les frères Péreire pour la ligne Paris-Saint-Germain-en-Laye, place de l’Europe. Il ouvrit ses portes le 26 août 1837 et fut rapidement remplacé par un grand bâtiment de la rue de Stockholm, puis une structure encore plus grande, le début de la gare Saint-Lazare, construite entre 1841 et 1843. C’était la gare de les trains à Saint-Germain-en-Laye, Versailles et Rouen.
Les frères Péreire soutenaient que la Gare Saint-Lazare devait être la seule gare de Paris, mais les propriétaires des autres lignes insistaient pour avoir leur propre gare. La première Gare d’Orléans, maintenant connue sous le nom de Gare d’Austerlitz, fut inaugurée le 2 mai 1843 et fut considérablement agrandie en 1848 et 1852. La première Gare Montparnasse ouvrit le 10 septembre 1840 sur l’avenue du Maine et fut le terminus de la nouvelle ligne Paris-Versailles sur la rive gauche de la Seine. Il fut vite trouvé trop petit et fut reconstruit entre 1848 et 1852 à la jonction de la rue de Rennes et du boulevard du Montparnasse, son emplacement actuel.
Le banquier James Mayer de Rothschild a reçu la permission du gouvernement pour construire la première ligne de chemin de fer de Paris à la frontière belge en 1845, avec des lignes secondaires vers Calais et Dunkerque. Le premier embarcadére de la nouvelle ligne ouvrit rue de Dunkerque en 1846. Il fut remplacé par une gare beaucoup plus grande, la Gare du Nord, en 1854. Première gare de la ligne à l’est de la France, la Gare de l’Est commença en 1847, mais pas terminé jusqu’en 1852. La construction d’une nouvelle gare pour la ligne au sud, de Paris à Montereau-Fault-Yonne a commencé en 1847 et a été achevée en 1852. En 1855, il a été remplacé par une nouvelle gare, la première Gare de Lyon, sur le même site.
Napoléon III et le style Second Empire (1848-1870)
L’économie française en croissance rapide sous Napoléon III a conduit à des changements majeurs dans l’architecture et le design urbain de Paris. Nouveaux types d’architecture liés à l’expansion économique; Les gares, les hôtels, les immeubles de bureaux, les grands magasins et les halls d’exposition occupaient le centre de Paris, qui était auparavant largement résidentiel. Pour améliorer la circulation et amener la lumière et l’air au centre de la ville, le préfet de la Seine de Napoléon détruit les quartiers délabrés et surpeuplés au cœur de la ville et construit un réseau de grands boulevards. L’utilisation accrue de nouveaux matériaux de construction, en particulier les cadres en fer, a permis la construction de bâtiments beaucoup plus grands pour le commerce et l’industrie.
Lorsqu’il se déclara empereur en 1852, Napoléon III s’installa de l’Elysée au palais des Tuileries, où avait vécu son oncle Napoléon Ier, contigu au Louvre. Il a continué la construction du Louvre, suivant le grand dessein de Henri IV; il construit le Pavillon Richelieu (1857), les guichets du Louvre (1867) et reconstruit le Pavillon de Flore; il rompt avec le néo-classicisme des ailes du Louvre construit par Louis XIV; les nouvelles constructions étaient parfaitement en harmonie avec les ailes de la Renaissance.
Le style architectural dominant du Second Empire était l’éclectisme, s’inspirant largement de l’architecture du style gothique, du style Renaissance et du style Louis XV et Louis XVI. Le meilleur exemple est l’Opéra Garnier, commencé en 1862 mais non terminé jusqu’en 1875. L’architecte était Charles Garnier (1825-1898), qui a remporté la compétition contre un style néo-gothique de Viollet-le-Duc. Interrogé par l’impératrice Eugénie sur le nom du bâtiment, il répondit simplement: «Napoléon III». C’était à l’époque le plus grand théâtre du monde, mais une grande partie de l’espace intérieur était consacrée à des espaces purement décoratifs; de grands escaliers, d’immenses foyers de promenades et de grandes loges privées. La façade a été décorée avec dix-sept matériaux différents, marbre, pierre, porphyre et bronze. D’autres exemples notables de l’architecture publique du Second Empire comprennent le Palais de Justice et la Cour de Cassation de Joseph-Louis Duc (1862-1868); le Tribunal de Commerce d’Antoine-Nicolas Bailly (1860-1865) et le Théâtre du Châtelet de Gabriel Davioud (1859-1862) et le Théâtre de la Ville, se faisant face sur la place du Châtelet.
Le Second Empire a également vu la restauration des fameuses vitraux et de la structure de la Sainte-Chapelle d’Eugène Viollet-le-Duc; et vaste restauration de la cathédrale de Notre Dame. Plus tard, les critiques se sont plaints qu’une partie de la restauration était plus imaginative que précisément historique.
La carte et le regard de Paris ont radicalement changé sous Napoléon III et le baron Haussmann. Haussmann a démoli les rues étroites et les maisons médiévales en ruines au centre de la ville (y compris la maison où il est né) et les a remplacés par de larges boulevards bordés de grands bâtiments résidentiels, tous de la même hauteur (20 mètres de la corniche, des histoires sur les boulevards et quatre sur des rues plus étroites), avec des façades du même style, et face à la même pierre de couleur crème. Il compléta l’axe est-ouest du centre-ville, la rue de Rivoli commencée par Napoléon, construisit un nouvel axe nord-sud, le boulevard de Sébastopol, et coupa de larges boulevards sur les rives droite et gauche, dont le boulevard Saint-Germain , Boulevard Saint-Michel, culminant habituellement en un point de repère en forme de dôme. si un dôme n’y était pas déjà, Haussmann en fit construire un, comme il le fit avec le tribunal de commerce et l’église Saint-Augustin.
La pièce maîtresse du nouveau design était le nouvel Opéra de Paris, conçu par Charles Garnier. Dans les dernières années de l’Empire, il construisit de nouveaux boulevards pour relier le centre-ville aux huit nouveaux arrondissements que Napoléon III attacha à la ville en 1860, ainsi que de nouveaux hôtels de ville pour chaque arrondissement. De nouveaux hôtels de ville ont également été construits pour de nombreux arrondissements d’origine. Le nouvel hôtel de ville du 1er arrondissement par Jacques Ignace Hittorff (1855-60), ferme l’église médiévale de Saint-Germain-Auxerois, le centre historique de la ville. Le nouvel hôtel de ville était de style néo-gothique, faisant écho à l’église médiévale, avec une rosace. Un clocher néo-gothique de Théodore Ballu (1862), Les gares et l’architecture commerciale
Haussmann a construit de grands parcs bois de Boulogne, Bois de Vincennes, Parc Montsouris et Parc des Buttes Chaumont à l’ouest, à l’est, au nord et au sud, remplis de pittoresques espaces verts et récréatifs pour les habitants de quartiers périphériques de la ville. des folies de jardin, que de nombreux petits parcs et endroits où les nouveaux boulevards se sont rencontrés. L’architecte de la ville, Gabriel Davioud, a consacré une attention considérable aux détails de l’infrastructure de la ville. Haussmann construisit également un nouveau système d’adduction d’eau et d’égouts sous les nouveaux boulevards, l’usine des milliers d’arbres le long des boulevards, orna les parcs et les boulevards de kiosques, de portails, de pavillons et de grilles ornementales , tous conçus par Davioud.
Architecture religieuse – les styles néo-gothiques et éclectiques
L’architecture religieuse s’est finalement détachée du style néoclassique qui domine l’architecture des églises parisiennes depuis le XVIIIe siècle. Des styles néo-gothiques et d’autres styles historiques commencèrent à être construits, notamment dans les huit nouveaux arrondissements plus éloignés du centre par Napoléon III en 1860. La première église néo-gothique fut la basilique Sainte-Clothilde, commencée par Christian Gau en 1841, fini par Theodore Ballu en 1857. Pendentif le Second Empire, les architectes ont commencé à l’employeur des armatures en métal combinées avec le modèle gothique; l’église Saint-Laurent, une église du XVe siècle reconstruite en style néo-gothique par Simon-Claude-Constant Dufeux (1862-1865) et Saint-Eugène-Sainte-Cécile par Louis-Auguste Boileau et Adrien-Louis Lusson (1854) ) -55);et Jean-Baptiste de Belleville par Jean-Baptiste Lassus (1854-59). La plus grande nouvelle église construite à Paris sous le Second Empire était l’église de Saint-Augustin (1860-1871), par Victor Baltard, le concepteur des pavillons métalliques du marché des Halles. Alors que la structure a été soutenue par des colonnes en fonte, la façade était éclectique.
La révolution industrielle et l’expansion économique de Paris ont besoin des structures beaucoup plus grandes, particulières pour les gares de chemin de fer, qui étaient considérées comme les nouvelles portes d’entrée ornementales de la ville. Les nouvelles structures avaient des squelettes en fer, mais elles étaient dissimulées par les façades des Beaux-Arts. La gare du Nord, de Jacques-Ignace Hittorff (1842-1865), avait une verrière avec des colonnes de trente-huit mètres de hauteur, tandis que la façade était de style beaux-arts et décorés de statues représentant les . par le chemin de fer.
L’utilisation la plus spectaculaire du verre et du verre se trouve dans le nouveau marché central de Paris, les Halles (1853-1870), un ensemble d’énormes pavillons de fer et de verre conçus par Victor Baltard (1805-1874). Henri Labrouste (1801-1875) utilise le fer et le verre pour créer une salle de conférence dramatique en forme de cathédrale pour la Bibliothèque nationale de France, site Richelieu (1854-75).