Indo-Sarrasin Revival (également connu sous le nom indo-gothique, moghol-gothique, néo-moghol, style hindou) était un style architectural principalement utilisé par les architectes britanniques en Inde à la fin du 19ème siècle, en particulier dans les bâtiments publics et gouvernementaux dans le Raj britannique. et les palais des souverains des États princiers. Il a attiré des éléments stylistiques et décoratifs de l’architecture indigène indo-islamique, en particulier l’architecture moghole, que les Britanniques considéraient comme le style indien classique, et, moins souvent, l’architecture des temples hindous. La disposition de base et la structure des bâtiments ont tendance à être proche de celle utilisée dans les bâtiments contemporains dans d’autres styles, tels que le renouveau gothique et néo-classique, avec des caractéristiques indiennes et la décoration ajouté. Saracen était un terme utilisé au Moyen Age en Europe pour le peuple musulman arabophone du Moyen-Orient et de l’Afrique du Nord.

Le style a tiré des descriptions occidentales des bâtiments indiens d’environ 1795, tels que ceux par William Hodges et le duo de Daniell (William Daniell et son oncle Thomas Daniell). On dit que le premier bâtiment indo-sarrasin est le palais de Chepauk, achevé en 1768, dans l’actuel Chennai (Madras). Chennai, Mumbai et Kolkata, comme les principaux centres de l’administration Raj, possèdent de nombreux bâtiments dans le style, bien que Kolkata était aussi un bastion de style néo-classique européen. La plupart des bâtiments majeurs sont maintenant classés dans la catégorie des bâtiments du patrimoine, tels que définis par l’Archaeological Survey of India (ASI), et protégés.

La version européenne plus large, également populaire dans les Amériques, est l’architecture de style mauresque, qui tend à utiliser moins de caractéristiques spécifiques de l’Asie du Sud, et à la place celles caractéristiques des pays arabophones, en particulier l’Espagne islamique; Neo-Mudéjar est le style équivalent en Espagne. Mais les architectes mélangeaient souvent des éléments islamiques et européens de diverses régions et périodes avec audace, dans le climat dominant de l’éclectisme en architecture.

Caractéristiques
Les conceptions indo-sarrasines ont été introduites par le gouvernement colonial britannique, incorporant les sensibilités esthétiques des Européens et Américains continentaux, dont les architectes ont astucieusement incorporé les éléments indigènes de l’exotisme asiatique, tout en mettant en œuvre leurs propres innovations techniques en Inde. et à l’étranger, preuves qui peuvent être trouvées à ce jour dans les bâtiments publics, privés et gouvernementaux. Les bâtiments publics et gouvernementaux étaient souvent construits sur une grande échelle intentionnelle, reflétant et promouvant la notion d’un empire britannique inattaquable et invincible.

Encore une fois, les structures de ce type, notamment celles construites en Inde et en Angleterre, ont été construites conformément aux normes britanniques d’avant-garde des années 1800, qui comprenaient des infrastructures composées de fer, d’acier et de béton coulé. éléments en béton préfabriqués, fixés avec des barres de fer et / ou d’acier, développés beaucoup plus tard); il en va de même pour les structures construites ailleurs, utilisant le même vocabulaire de conception, par des architectes locaux, qui viendraient à être construites en Europe continentale et en Amérique: la popularité de l’indo-sarrasin a prospéré pendant une trentaine d’années.

Il est à noter également que les Britanniques, en fait les Européens en général, ont longtemps goûté l’exubérance esthétique d’un tel «exotisme asiatique», comme en témoignent le style indo-sarrasin novateur et leur goût pour la Chinoiserie et le Japonais. Soutenu par l’imagination d’artisans qualifiés de diverses disciplines, l’exotisme s’est répandu dans un large éventail de citoyens britanniques, européens et américains. L’adaptation de ces innovations de design a débordé et déterminé la direction esthétique de grands projets architecturaux, s’exprimant dans le baroque. , Périodes de régence et de conception au-delà.

Aujourd’hui, la propagation de l’exotisme asiatique est toujours manifeste dans de nombreux édifices résidentiels et gouvernementaux, inspirés des chefs-d’œuvre des XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles. L’Empire vénitien, magnifiquement riche et indulgent, dont l’existence s’étendait sur près d’un millénaire et dont l’architecture gothique incorporait une pléthore d’éléments d’exotisme asiatique, tels que l’arc mauresque dans ses dernière « fenêtre du harem »

Généralement, l’engouement insatiable pour l’exotisme asiatique savourait ces périodes antérieures, testamentaire dans leur expression chinoise, parallèlement, inauguré cette fascination coloniale britannique avec l’exotisme luxuriant trouvé dans le milieu du design indigène indien, dont les caractéristiques comprennent la liste de vocabulaire suivante des éléments et des motifs (souvent en parallèle et en expansion sur l’ornement déjà de l’unique gothique-mauresque vénitien, également connu sous le nom d’architecture gothique vénitienne):

oignon (bulbeux) dômes
Chhajja, avant-toit en surplomb, souvent soutenu par des consoles remarquables
arcs pointus, arcs cuspidés, ou arcs festonnés
arcs en fer à cheval, en fait caractéristique de l’Espagne islamique ou en Afrique du Nord, mais souvent utilisé
couleurs contrastantes de voussoirs autour d’une arche, surtout rouge et blanche; une autre caractéristique plus typique de l’Afrique du Nord et de l’Espagne
toits incurvés dans les styles bengali tels que char-chala
kiosques en forme de dôme chhatri sur la ligne de toit
des pinacles
tours ou minarets
fenêtres du harem
pavillons ouverts ou pavillons aux toits de Bangala
jalis ou écrans ajourés
Mashrabiya ou fenêtres blindées style jharokha

Les principaux promoteurs de ce style d’architecture étaient: Robert Fellowes Chisholm, Charles Mant, Henry Irwin, William Emerson, George Wittet et Frederick Stevens, ainsi que de nombreux autres professionnels et artisans qualifiés à travers l’Europe et les Amériques.

Les structures construites dans le style indo-sarrasin en Inde et dans certains pays voisins étaient principalement de grands édifices publics, tels que les tours d’horloge et les palais de justice. De même, les collèges municipaux, municipaux et gouvernementaux ainsi que les mairies ont compté ce style parmi ses structures les mieux classées et les plus prisées à ce jour; ironiquement, en Grande-Bretagne même, par exemple, le Royal Pavilion du roi George IV à Brighton, qui a été menacé deux fois dans sa vie d’être démoli, dénigré par certains comme un «carnaval de carnaval» et rejeté par d’autres comme folie de la conception inférieure « , pas moins) et ailleurs, ces structures résidentielles rares et souvent minuscules (quoique parfois, comme mentionné, de grande échelle) qui présentent ce style colonial sont très précieux et prisé par les communautés dans lesquelles ils existent comme étant en quelque sorte « magique » en apparence.

Typiquement, en Inde, des villages, des villes et des villes de quelque manière produiraient des sommes importantes sur la construction de cette «architecture ethnique indigène» quand les plans étaient établis pour la construction des gares locales, des musées et des galeries d’art.

Le coût de la construction des bâtiments de ce style était élevé, y compris la personnalisation, la décoration et la minutie, les compétences ingénieuses des artisans (sculpture de pierre et de bois, ainsi que le travail lapidaire / incrusté exquis) et l’accessibilité habituelle à les matières premières nécessaires, d’où le style a été exécuté uniquement sur les bâtiments de grande envergure. Cependant, la structure résidentielle occasionnelle de ce type (construite en partie ou en totalité avec des éléments / motifs de conception indo-sarrasins) est apparue assez souvent, et de tels bâtiments sont devenus de plus en plus précieux et prisés par les populations locales et étrangères pour leur exubérance. la beauté aujourd’hui.

Que ce soit dans l’unité principale d’une propriété ou dans l’une de ses dépendances, on peut encore voir, en général, des propriétés résidentielles de qualité qui ont la chance de renforcer la présence d’une structure indo-sarrasine, là où l’étalement urbain ne les a pas encore surmontées ; ils se trouvent souvent dans des quartiers exclusifs (ou entourés, comme des survivants chéris, par d’énormes gratte-ciel, dans des zones urbanisées plus récemment revendiquées dans cette ère révolutionnaire socio-économique «techno» marquant l’histoire de la dernière décennie en Inde), et sont souvent appelés localement « mini-palais ». Habituellement, leurs facteurs de forme sont les suivants: maison de ville, ailes et / ou portiques. En outre, on voit plus souvent les restitutions minuscules du style indo-sarrasin, construites à l’origine pour des budgets moindres, trouvant leur expression romantique dans les dépendances occasionnelles et sereines du pavillon de jardin, dans le monde entier, en particulier en Inde et en Angleterre.

En Malaisie britannique
En dépit d’avoir relativement peu de rapport avec le style local traditionnel, l’indo-sarrasin a été exporté en Malaisie britannique (Malaisie péninsulaire actuelle) par des ingénieurs et des architectes britanniques influencés par les styles indo-sarrasins en Inde britannique. Lors de la conception des bureaux gouvernementaux du gouvernement de Selangor à Kuala Lumpur à la fin du XIXe siècle, CE Spooner, alors ingénieur national du Département des travaux publics, préférait un style «mahométan» à un style néoclassique reflétant les mœurs islamiques de la région. instruire l’architecte AC Norman, avec l’aide supplémentaire de RAJ Bidwell, pour redessiner le bâtiment. Ayant déjà servi dans le nord de l’Inde, Norman et Bidwell ont incorporé divers éléments de l’architecture indo-sarrasine dans le bâtiment. Une fois achevés en 1897, les bureaux du gouvernement (maintenant connu sous le nom de bâtiment du Sultan Abdul Samad), qui abritera plus tard l’administration des États malais fédérés et des divers départements gouvernementaux post-indépendance, devinrent l’un des premiers exemples d’Indo-Sarrasin. l’architecture en Malaisie. La construction du bâtiment a inspiré d’autres bâtiments municipaux dans le voisinage à construire dans un style similaire, tandis qu’une poignée de bâtiments commerciaux en Malaisie ont également été connus pour adopter certains des éléments du style. Arthur Benison Hubback est devenu le premier architecte dans le style du début du 20ème siècle.

Le style a également été favorisé comme l’un des nombreux adoptés par les architectes britanniques pour les mosquées malaises car ils ne ressentaient pas le besoin d’adhérer fidèlement au patrimoine culturel et à la culture traditionnelle des Malais, qui restent importants dans la société malaise et musulmans. des moyens pour concevoir des bâtiments à grande échelle; la mosquée Jamek et la mosquée Ubudiah d’Arthur Benison Hubback sont des exemples de mosquées résultant de cette combinaison.

Alors que sa popularité se limitait aux années 1890 à 1910, le style a inspiré de nouveaux bâtiments gouvernementaux datant de la fin du XXe siècle et du XXIe siècle, tels que Perdana Putra et le palais de justice de Putrajaya.

Contexte indien
La confluence de différents styles architecturaux avait déjà été tentée pendant les périodes principalement turques, du Sultanat de Delhi et de Mughal. La conquête turque et moghole dans le sous-continent indien a introduit de nouveaux concepts dans l’architecture déjà riche de l’Inde. Le style dominant de l’architecture était trabeate, employant des piliers, des poutres et des linteaux. Les envahisseurs turcs ont apporté le style de construction arqué, avec ses arcs et ses poutres, qui ont prospéré sous le patronage de Mughal et Taluqdar et en incorporant des éléments de l’architecture indienne, en particulier l’architecture du temple Rajasthani

Les influences locales mènent également à différents «ordres» du style indo-islamique. Après la désintégration du Sultanat turc de Delhi, les dirigeants des différents États ont établi leur propre domination et, par conséquent, leurs propres styles architecturaux, qui ont été fortement influencés par les styles locaux. Des exemples de ceux-ci sont les écoles «Bengal» et «Gujarat». Des motifs tels que le chhajja (un parasol ou un avant-toit posé sur des consoles en saillie fixées aux murs), des consoles en corbeille aux décorations pendantes richement sculptées (décrites comme pédoncules stalactites), des balcons, des kiosques ou des minars (hautes tours) caractérisaient le style de l’architecture moghole, qui allait devenir un héritage durable des presque quatre cents ans de la domination moghole.

Style moghol
Le style moghol a été conçu par Akbar le Grand, le troisième empereur moghol et aussi l’architecte de l’empire moghol. Ce style « Akbari » était un amalgame de styles antérieurs de Timourides, de Persans et d’Indiens. Ce style a été encore consolidé par son petit-fils et compagnon d’architecture, Shah Jahan. Certains des héritages architecturaux importants des Moghols sont le Tombeau de Humayun, le Taj Mahal, les forts d’Agra et de Lahore, la ville de Fatehpur Sikri, le tombeau d’Akbar.

Déclin et renaissance
Shah Jahan a été succédé par son fils, Aurangzeb, qui avait peu d’intérêt pour l’art et l’architecture. En conséquence, l’architecture moghole a souffert, avec la plupart des artisans qui migrent pour travailler sous le patronage des dirigeants locaux. En l’absence de grands projets architecturaux, le style moghol a rapidement décliné. Ce déclin était évident dans des bâtiments tels que Bibi Ka Maqbara, construit par Azam Shah, fils d’Aurangzeb. Cependant, les dirigeants locaux ont embrassé le style, comme ils l’avaient imité pendant les règnes respectifs de Jahangir et Shah Jahan. La dernière merveille architecturale produite durant cette période de domination moghole fut le tombeau de Safdarjung, mausolée du deuxième Nawab d’Awadh.

Au début du 19ème siècle, les Britanniques s’étaient faits les maîtres virtuels du sous-continent indien. En 1803, leur contrôle s’est encore renforcé avec la défaite des Marathas sous Daulatrao Scindia. Ils ont légitimé leur domination en prenant sous leur protection le faible empereur moghol de l’époque, Shah Alam II, et en ordonnant par son intermédiaire. Cependant, leur pouvoir fut encore une fois remis en question lorsque, en 1857, les soldats indiens et leurs princes rebelles s’enfuirent dans une révolte ouverte, connue sous le nom de révolte de 1857. Cependant, ce soulèvement était condamné dès le début, et a été écrasé par les Britanniques avec férocité, marquant la fin de l’Empire moghol. Au début, le nouveau régime britannique manquait de respect pour les bâtiments moghols, démolissant un nombre important de bâtiments dans le Fort Rouge, la principale résidence impériale de Mughal, pour construire des casernes. Il y avait même une proposition pour démolir le Taj Mahal et vendre les matériaux. Au cours des décennies suivantes, les attitudes ont changé et les Britanniques ont établi l’Archaeological Survey of India en 1861 et restauré plusieurs monuments importants.

Pour inaugurer une nouvelle ère, le « Raj » britannique, une nouvelle tradition architecturale a été recherchée, mariant les styles existants de l’Inde avec des styles importés de l’Ouest, tels que le gothique (avec ses sous styles de gothique français, vénitien-mauresque etc. ), Néoclassique et, plus tard, de nouveaux styles tels que Art déco. En faisant cela, ils ont conservé des éléments de l’architecture britannique et européenne, tout en ajoutant des caractéristiques indiennes; ce qui, ajouté aux Britanniques permettant à certains princes indiens régionaux de rester au pouvoir, rendit leur présence plus «acceptable» pour les Indiens. Les Britanniques ont essayé d’encapsuler le passé de l’Asie du Sud dans leurs propres bâtiments et ainsi représenter le Raj britannique comme légitime, tout en construisant en même temps un réseau moderne de chemins de fer, de collèges et de tribunaux.

Le bâtiment principal du Mayo College, achevé en 1885, est de style indo-saracénique, l’architecte étant le Maj Mant. Parmi les exemples à Chennai figurent le Victoria Public Hall, la Haute Cour de Madras, la Maison du Sénat de l’Université de Madras et la gare centrale de Chennai.

La construction de New Dehli comme la nouvelle capitale impériale, qui a eu lieu principalement entre 1918 et 1931, dirigée par Sir Edwin Lutyens, a apporté la dernière floraison du style, en utilisant une compréhension plus profonde de l’architecture indienne. Le Rashtrapati Bhavan (vice-roi, alors palais présidentiel) utilise des éléments de l’architecture bouddhiste indienne ancienne ainsi que ceux des périodes plus tardives. Cela peut être vu dans les chapiteaux des colonnes et l’écran autour du tambour en dessous du dôme principal, en s’appuyant sur les balustrades placées autour des stupas anciens.