Les fouilles dans la zone archéologique de Fiesole comprennent un théâtre romain, des thermes, un temple étrusque-romain et un musée archéologique. Ils sont situés entre via Duprè, via delle Mura Etrusche et via Bandini. Il contient des découvertes du IIIe siècle avant JC au IIe siècle après JC.

La zone archéologique, délimitée au nord par les murs étrusques, contient un temple, le théâtre romain et les thermes. Un cimetière de Longobard a également été découvert dans la zone sacrée près du temple étrusque-romain.

En 1809, le baron prussien Friedman Schellersheim fut le premier à faire effectuer des fouilles dans une ferme, appelée Buche delle Fate, où il trouva des ruines romaines. Il a fait des recherches jusqu’en 1814, puis les travaux ont été suspendus et repris plus tard en 1870. La municipalité a acheté en 1873 le terrain où les fouilles se sont poursuivies et en 1878 un premier musée a été créé dans le palais de Pretorio avec les matériaux mis au jour. Le directeur des fouilles désigné par la municipalité était le professeur Demostene Macci, qui a occupé ce poste jusqu’en 1910.

Dans l’esplanade des fouilles, il y avait l’ancien forum des Faesulae, dans la vallée entre les collines de San Francesco et Sant’Apollinare.

Théâtre romain de Fiesole
Le théâtre romain a été construit entre le 1er siècle avant JC et le 1er siècle après JC et ses ruines étaient visibles depuis longtemps. Au Moyen Age, les gens ont appelé l’endroit « Buca delle Fate » (grotte des fées) et une ancienne légende raconte que les fées de Fiesole, symbole d’une période ancienne et heureuse, se sont cachées dans des trous souterrains sombres pour ne pas voir les Florentins détruire la ville après sa conquête en 1125.

Le théâtre a été construit selon des modèles grecs (c’est-à-dire qu’il exploite la pente naturelle du sol, creusé pour faire les marches de cavea) et a été construit à l’époque de Silla et embelli par Claudio et Septimius Severus. Celui de Fiesole est toujours considéré comme l’un des plus anciens théâtres romains existants (le premier n’a vu le jour à Rome qu’au début du IIe siècle avant JC). Il a été élevé vers la fin du premier siècle avant JC, probablement au cours des vingt dernières années (alors que l’âge républicain était déjà terminé), mais il a subi de nombreuses restaurations et embellissements au fil du temps (en particulier sous l’Empire). En tant que structure, il est très proche du modèle théâtral grec (il n’est pas surprenant qu’il repose sur une pente naturelle), même s’il existe déjà de nombreux éléments de détachement de la tradition hellénique. Par exemple, l’orchestre, qui a des dimensions beaucoup plus petites que celles des théâtres grecs (ce qui se justifie par le fait que dans les tragédies grecques, une grande importance a été accordée au chœur). D’autres différences fondamentales et évidentes par rapport à la tradition précédente sont la

La cavea a un diamètre de 34 m. Le niveau supérieur est détruit, tandis que les niveaux inférieurs sont bien conservés. Dans le théâtre, ci-dessous, il y avait trois ordres distincts de sièges et dix-neuf niveaux divisés par cinq escaliers (aujourd’hui seulement dix); d’un côté les marches sont creusées dans le bloc et de l’autre côté, où se trouve également le puits, elles reposent sur des voûtes soutenues par des murs concentriques. Au sommet des marches, il y avait les loges appelées tribunalia, pour les personnages les plus éminents. Le théâtre pouvait contenir environ trois mille personnes.

La scène de devant était composée d’une loggia à deux étages qui a été détruite, dont il ne reste que les fondations qui montrent les trois portes réservées aux acteurs. Deux ailes couvertes (le versurae) encadraient la scène latéralement et menaient à un portique à l’est derrière la scène (dont il reste neuf piliers) et aux entrepôts à l’ouest, utilisés pour les costumes et le matériel scénique. L’orchestre était à l’origine pavé de mosaïques polychromes et conclu par un avant-scène. Les gradins, l’orchestre et la scène étaient accessibles depuis les propylées, qui avaient des étagères pour les scènes et étaient ornées de colonnes cannelées. Le théâtre est encore utilisé pendant l’été pour des représentations d’œuvres lyriques de la Fiesole Summer.

Le baron prussien Von Shellersheim a creusé dans la zone du théâtre et a découvert deux riches objets funéraires près des ruines du théâtre lui-même, mais il n’y a aucune preuve à ce sujet. Les fouilles systématiques ont commencé en 1870 et se sont terminées entre 1882 et 1900; pendant ce temps, les étages de gauche (cavea) ont été reconstruits pour un usage public.

Le bâtiment avait une immense cavea demi-ronde, créée directement dans le rocher de la colline; quatre vomitoria (passages) ont permis l’entrée dans une galerie couverte (crypta), qui n’existe malheureusement plus.

Cavea était divisé en quatre zones par des escaliers étroits afin de permettre aux gens de trouver plus facilement leur siège. Dans l’espace en dessous, il y avait l’orchestre et un espace où des représentations théâtrales avaient lieu; un mur avec un évidement (pulpitum) délimité frontalement la scène (proscenium). Derrière, il y avait la scaena frons (une conception architecturale de la scène), dont les fondations et les décorations en marbre sont toujours visibles au Musée. Grâce à ces décorations, il est possible de dire que le théâtre a été utilisé jusqu’au 3ème siècle après JC.

La récupération
Pour la construction, les Romains ont surtout exploité la pente naturelle du terrain, selon le modèle de la tradition grecque. Cependant, là où la dépression était trop élevée, des arches innovantes ont été construites, capables de supporter le poids des étages restants. Ces arcades, situées à l’est et à l’ouest de l’édifice, furent les premiers vestiges retrouvés au Moyen Âge (les habitants du lieu les rebaptisèrent vulgairement « Buche delle Fate »). Cependant, le découvreur officiel du théâtre doit être considéré comme l’archéologue prussien Friedman Schellershein, qui en 1809 a décidé d’entreprendre des fouilles pour « faire de ce merveilleux document historique la ville de Faesule ».

Malheureusement, Schellershein, dès qu’il a récupéré des objets de valeur économique relative sur le site, l’a fermé quelques mois après son ouverture. C’est la principale raison pour laquelle, jusqu’en 1814, le théâtre a été honteusement utilisé comme carrière de pierre (ce n’était même pas la première fois de son histoire; en fait, il semble que déjà vers l’an 1000, certaines de ses pierres avaient été utilisées par nul autre que pour la construction du Duomo). Ainsi, pour limiter la destruction, à partir de 1815, le chapitre florentin décida à nouveau de rendre la zone cultivable, recouvrant complètement le théâtre de terre.

Heureusement, après le mouvement de la capitale à Florence en 1864 (avec une augmentation conséquente des fonds et des investisseurs dans la ville du lis), les territoires de Fiesole devinrent florentins. C’est au cours de ces années que le Chapitre décida de reprendre les fouilles, qui furent cependant à nouveau interrompues, car le professeur Migliarini, directeur des galeries florentines et estimée autorité municipale, jugeait le théâtre de peu d’intérêt culturel (à l’époque, en fait, en fait , il n’a donné de valeur historique qu’aux œuvres étrusques). Cependant, en 1870, avec la confiscation des biens ecclésiastiques par l’État, le terrain du théâtre revint d’abord à la propriété de l’État, puis, peu de temps après, il fut acheté par la municipalité de Fiesole, qui décida de donner un tour à la fouilles. En fait, en 1873,

En tout cas, à l’époque, il y avait beaucoup de critiques acerbes contre la municipalité. La plupart des critiques ont critiqué l’institution municipale pour avoir effectué une restauration trop lourde du théâtre, ce qui avait faussé l’essence du bâtiment. D’autres critiques étaient dues au fait que l’administration avait embauché le reste des agriculteurs locaux pour le reste, le tout au détriment de la qualité du travail.

Dans les années 50 et 60, les dernières ont été réalisées sur les murs, consolidant les thermes et le temple. De 2004 à 2006, les marches et l’avant-scène du théâtre ont été consolidés et restaurés.

À partir de 2016, ils ont fait l’objet de dégradations et de restaurations urgentes dans les zones des bassins de calidarium, laconicum et labrum, et dans le théâtre à l’intérieur du pulpitum, de la cavea et de la crypta.

Bains thermaux
Derrière le théâtre, il y a les ruines des thermes, construites à l’époque de Silla (1er siècle avant JC), restaurées et agrandies à l’époque d’Hadrien. Elles ont été « découvertes » en 1891, quand il a finalement été possible de donner une fonction aux trois arches qui ont toujours été visibles: elles constituaient la terrasse de la station thermale vers la vallée. Les thermes romains ont été construits, comme le théâtre, au 1er siècle avant JC dans la partie orientale de la zone archéologique.

Les spas sont situés le long des murs et se composent des trois salles classiques du calidarium, du tepidarium et du frigidarium, ainsi que d’autres piscines et chambres. Une piscine rectangulaire et deux bassins (dont un immergé) servaient de bains publics et de nombreuses amphores ont été retrouvées sur leur fond, utilisées pour purifier l’eau, collectant les impuretés qui y descendaient.

Il y a les restes de locaux pour le chauffage de l’eau et la production de vapeur qui, au moyen de tuyaux en plomb ou en terre cuite, ont été distribués dans les différentes salles. Dans le calidarium, caractérisé par le sol du cocciopesto, de l’eau bouillante a été envoyée, dans le tepidarium (composé de trois réservoirs), de l’eau tiède a été recueillie et enfin de l’eau froide a été introduite dans le frigidarium; le frigidarium est divisé par une structure arquée (reconstruite), dont l’une a une forme semi-circulaire et est située à côté des latrines. Il y avait peut-être aussi un cryptoportique qui séparait les réservoirs. Certaines structures ont été reconstruites à la suite des fouilles.

Ils ont été découverts entre 1882 et 1900 et restaurés à la hâte avant la fin des fouilles archéologiques.

À l’ouest, il y avait l’entrée (aujourd’hui on voit quelques marches), d’où venaient les Romains dans une arcade monumentale, qui fermait le bâtiment au nord et au sud. À l’intérieur de l’arcade, il y avait un espace d’ouverture avec des réservoirs et un espace pour la gymnastique.

Du nord au sud, à l’intérieur de la zone couverte, il y avait les espaces typiques des thermes romains:
Frigidarium: piscine d’eau froide caractérisée par un réservoir semi-rond (recouvert de billes dans les temps anciens). Devant, il y avait trois arches (celles que vous pouvez voir maintenant ont été reconstruites par la suite); les croisant, les Romains entraient dans un espace de rencontres et de conversations. On y a trouvé la base de la sculpture du bébé Hercule, qui est maintenant conservée à l’intérieur du musée archéologique.
Tepidarium: espace tiède entre Frigidarium et Calidarium.
Calidarium: la piscine avec l’eau la plus chaude. Elle était chauffée par deux fours situés dans la pièce voisine; à l’heure actuelle, les fours sont visibles et partiellement reconstruits, il est donc possible de comprendre comment ils fonctionnaient: l’air chaud provenait du dessous du sol (plus haut que les autres pièces à cause de quelques petits piliers de carreaux) et se répandait des murs à travers des briques perforées ( tubuli), qui formait une sorte de tuyau simple. Du côté sud, il y a encore le labrum, la piscine pour prendre un bain après avoir transpiré.

En tant que théâtre, les thermes romains ont été reconstruits au début du IIIe siècle après JC et, au cours du siècle suivant, ils ont été abandonnés et utilisés comme un cimetière.

Temple
Le temple étrusque-romain a été construit entre la seconde moitié du quatrième siècle avant JC et le deuxième siècle avant JC, bien que la zone ait été utilisée pour des rituels sacrés au moins à partir du VIIe siècle avant JC, et a été fouillée au début du XXe siècle. Il s’agissait très probablement de l’ancien Capitolium fiesolano.

La cellule est la partie la plus ancienne et est divisée en trois parties: cela suggère que le temple était dédié à Jupiter, Junon et Minerve (cette dernière attribution est presque certaine comme suggérerait un bronze hellénistique représentant un hibou trouvé à proximité et maintenant dans le musée). Devant le temple, il y a un petit autel en grès de pierre décoré (IVe siècle avant JC – IIIe siècle avant JC). À l’époque républicaine, le temple a été reconstruit, élevé et agrandi sur les ailes et sur le devant, réutilisant en partie les murs du bâtiment précédent. L’escalier, bien conservé, comporte sept marches et atteint le stylobateon qui dressait les colonnes du portique, surmonté du fronton du temple. La partie plus longue du stylobate suggère que le portique reliait le temple au Collegium.

Sur la gauche, vous pouvez voir les bases des trois colonnes restantes du portique qui entourait la cellule. Parmi ces ruines, des pièces de monnaie en bronze et en argent ont été trouvées (IIIe siècle avant JC – Xe siècle). À cet endroit, en outre, les restes d’un site funéraire barbare de la période lombarde (VII – VIII siècle) ont été trouvés, construits sur une zone de la cellule et les ruines d’un temple chrétien, construit sur les restes du païen autour le troisième siècle.

En 1872, des ruines d’un escalier monumental, qui semblaient faire partie d’un bâtiment romain, ont été découvertes dans la partie ouest de la zone archéologique; en 1923, après l’excavation totale de l’escalier et du piédestal, les archéologues ont compris que l’édifice était un temple romain (IVe siècle avant JC). De nouvelles fouilles entre 1952 et 1965 ont également mis au jour le temple étrusque (6e siècle avant JC).

Nous savons peu de choses sur l’ancien temple étrusque car les seules preuves trouvées par les archéologues font partie de la décoration architecturale: de nos jours, à l’intérieur du Musée, il est possible de voir les bardeaux polychromes sculptés (peut-être en forme de Gorgone) qui se trouvaient aux extrémités du toit . Le premier temple étrusque a probablement été détruit et, au début du IVe siècle avant JC, un autre temple hellénistique, dont l’élévation est aujourd’hui encore partiellement préservée, a été construit dessus: un escalier (visible au-delà de celui romain) a conduit à une petite colonnade ( pronao) devant la salle sacrée réservée au culte du dieu (naos). À côté, il y avait deux rangements et dans l’escalier, il y a toujours un autel. Une partie d’un fossé votif a été retrouvée dans le naos, la pièce centrale peinte en rouge; les archéologues ont trouvé des bronzes et des pièces votives; un petit hibou en bronze suggère que le temple était dédié à Minerve. Au 1er siècle avant JC, le bâtiment a été détruit par un incendie, probablement après la conquête romaine de la ville en 90 avant JC.

Par la suite, les ruines du temple étrusque ont été incluses dans le nouveau et plus grand temple romain; il avait, comme le bâtiment précédent, un autel devant l’escalier. Dans le côté sud a été construite une colonnade pour le repos des pèlerins. Le temple a été utilisé jusqu’au 3ème siècle après JC, lorsque l’autel et l’escalier ont été enterrés pour construire la nouvelle route entre le temple et les thermes.

Nécropole de Longobard
Lorsque Longobards est arrivé à Fiesole à la fin du 6ème siècle après JC, l’ancienne zone sacrée de la ville est devenue une zone de sépulture; entre 1910 et 1912, en effet, de nombreuses tombes masculines et féminines y ont été découvertes. À l’intérieur, il y avait des objets funéraires, composés d’objets en fer, en verre, en bronze et en argile cuite. D’autres tombes Longobard ont été récemment creusées dans le centre de Fiesole, derrière la mairie. À l’intérieur du musée archéologique, il est possible de voir les objets funéraires et trois tombes Longobard recréées.

Autre
Sur l’esplanade, il y a aussi: la porte d’une tombe étrusque du IIIe siècle av. un tombeau de l’époque des invasions barbares (IVe ou Ve siècle), des restes d’épigraphes et de décorations, des piliers à motifs architecturaux.

En outre, le côté nord est fermé par les anciens murs de Fiesole, construits par les Étrusques avec de gros blocs de grès.

Musées de Fiesole
Les musées de Fiesole sont constitués par la zone archéologique, dans laquelle se trouvent les vestiges du théâtre antique, des temples et temples étrusques et romains, par le musée archéologique, qui contient des découvertes de la Fiesole étrusque, romaine et lombarde ainsi que d’importantes collections de céramiques et du musée Bandini qui abrite la collection du Canon Bandini dans laquelle sont exposées des peintures et des terres cuites du Moyen Âge à la Renaissance.

Le musée a été construit par l’architecte Ezio Cerpi entre 1912 et 1914 sous la forme d’un temple romain de style ionique, et conserve des trouvailles de Fiesole et de son territoire et des dons privés, y compris la collection Costantini de grec, magno-grec et étrusque et le Collection Albites, avec de précieuses sculptures romaines. Parmi les trouvailles provenant de Fiesole et du territoire, il y a un fragment d’une statue de bronze peut-être d’une louve capitoline datée entre l’âge étrusque et le premier siècle avant JC, la stèle « Fiesolan » en grès de la période étrusque archaïque et cinéraire des urnes étrusques (sur l ‘une d’ elles le thème du Sanglier de Méléagre est représenté en bas – relief), ainsi que des bronzes votifs, des céramiques étrusques et romaines, des lampes en terre cuite et en bronze, et d ‘autres objets de la période étrusque et romaine.