Zu den Ausgrabungen im archäologischen Gebiet von Fiesole gehören ein römisches Theater, Thermalbäder, ein etruskisch-römischer Tempel und ein archäologisches Museum. Sie liegen zwischen der Via Duprè, der Via Delle Mura Etrusche und der Via Bandini. Es enthält Funde aus dem III. Jahrhundert v. Chr. Bis zum II. Jahrhundert n. Chr.

Das archäologische Gebiet, das von den etruskischen Mauern nach Norden begrenzt wird, enthält einen Tempel, das römische Theater und die Bäder. In der heiligen Gegend in der Nähe des etruskisch-römischen Tempels wurde auch ein Longobard-Friedhof entdeckt.

1809 ließ der preußische Baron Friedman Schellersheim als erster Ausgrabungen auf einem Bauernhof namens Buche delle Fate durchführen, auf dem er römische Ruinen fand. Er recherchierte bis 1814, dann wurde die Arbeit ausgesetzt und später 1870 wieder aufgenommen. Die Gemeinde kaufte 1873 das Land, auf dem die Ausgrabungen fortgesetzt wurden, und 1878 wurde im Pretorio-Palast ein erstes Museum mit dem Material eingerichtet, das ans Licht kam. Der Direktor der von der Gemeinde nominierten Ausgrabungen war Professor Demostene Macci, der diese Position bis 1910 innehatte.

Auf der Esplanade der Ausgrabungen befand sich das alte Forum der Faesulae im Tal zwischen den Hügeln von San Francesco und Sant’Apollinare.

Römisches Theater Fiesole
Das römische Theater wurde zwischen dem 1. Jahrhundert v. Chr. Und dem 1. Jahrhundert n. Chr. Erbaut und seine Ruinen waren lange Zeit sichtbar. Im Mittelalter haben die Menschen den Ort „Buca delle Fate“ (Feenhöhle) genannt und eine alte Legende besagt, dass sich Fiesoles Feen, Symbol einer alten und glücklichen Zeit, in einigen dunklen unterirdischen Löchern versteckt haben, um nicht zu sehen, wie die Florentiner zerstören die Stadt nach ihrer Eroberung im Jahr 1125.

Das Theater wurde nach griechischen Vorbildern erbaut (dh es nutzt die natürliche Neigung des Bodens aus, um die Cavea-Stufen zu bilden) und wurde zur Zeit von Silla erbaut und von Claudio und Septimius Severus verschönert. Das in Fiesole gilt immer noch als eines der ältesten existierenden römischen Theater (das erste entstand in Rom erst zu Beginn des zweiten Jahrhunderts vor Christus). Es wurde gegen Ende des ersten Jahrhunderts v. Chr. Erzogen, wahrscheinlich in den letzten zwanzig Jahren (als das republikanische Zeitalter bereits zu Ende ging), aber es wurde im Laufe der Zeit zahlreichen Restaurierungen und Verzierungen unterzogen (insbesondere unter dem Imperium). Als Bauwerk kommt es dem griechischen Theatermodell sehr nahe (es überrascht nicht, dass es an einem natürlichen Hang ruht), auch wenn es bereits viele Elemente gibt, die sich von der hellenischen Tradition lösen. Zum Beispiel das Orchester, Das hat viel kleinere Dimensionen als die griechischen Theater (was durch die Tatsache gerechtfertigt ist, dass in griechischen Tragödien dem Chor große Bedeutung beigemessen wurde). Andere grundlegende und offensichtliche Unterschiede gegenüber der vorherigen Tradition sind die

Die Cavea hat einen Durchmesser von 34 m. Die obere Stufe wird zerstört, während die unteren gut erhalten sind. Im Theater unten gab es drei verschiedene Sitzordnungen und neunzehn Ebenen, die durch fünf Treppen geteilt waren (heute nur zehn); Auf der einen Seite sind die Stufen in den Felsbrocken gegraben und auf der anderen Seite, wo sich auch der Brunnen befindet, ruhen sie auf Gewölben, die von konzentrischen Wänden getragen werden. Oben auf der Treppe befanden sich die Lodges Tribunalia für die bedeutendsten Persönlichkeiten. Das Theater konnte ungefähr dreitausend Menschen aufnehmen.

Die Frontszene bestand aus einer zerstörten zweistöckigen Loggia, von der nur noch die Fundamente übrig sind, die die drei für die Schauspieler reservierten Türen zeigen. Zwei überdachte Flügel (le versurae) umrahmten die Szene seitlich und führten zu einem Portikus im Osten hinter der Szene (von der neun Säulen übrig sind) und zu den Lagerhäusern im Westen, die für Kostüme und szenisches Material verwendet wurden. Das Orchester war ursprünglich mit polychromen Mosaiken gepflastert und wurde von einem Proscenium abgeschlossen. Die Ebenen, das Orchester und die Szene waren von der Propylaea aus zugänglich, die Regale für die Bühnen hatte und mit geriffelten Säulen geschmückt war. Das Theater wird im Sommer noch für Aufführungen lyrischer Werke des Fiesole-Sommers genutzt.

Der preußische Baron Von Shellersheim grub sich in den Bereich des Theaters und entdeckte zwei reiche Grabbeigaben in der Nähe der Ruinen des Theaters selbst, aber es gibt keine sicheren Beweise dafür. Die systematischen Ausgrabungen begannen 1870 und endeten zwischen 1882 und 1900; In der Zwischenzeit wurden die linken Ebenen (Cavea) für den öffentlichen Gebrauch wieder aufgebaut.

Das Gebäude hatte eine riesige halbrunde Höhle, die direkt im Felsen des Hügels entstanden war. vier vomitoria (passagen) erlaubten den eintritt in eine überdachte galerie (crypta), die es leider nicht mehr gibt.

Cavea wurde durch schmale Treppen in vier Zonen unterteilt, damit die Leute leichter ihren Platz finden konnten. In dem Raum darunter gab es das Orchester und einen Raum, in dem Theateraufführungen stattfanden; eine Wand mit einer Aussparung (Kanzel), die frontal die Bühne begrenzt (Proscenium). Dahinter befanden sich die Scaena Frons (ein architektonisches Bühnenbild), deren Fundamente und Marmordekorationen im Museum noch sichtbar sind. Dank dieser Dekorationen kann man sagen, dass das Theater bis ins 3. Jahrhundert nach Christus genutzt wurde.

Die Wiederherstellung
Für den Bau nutzten die Römer nach dem Vorbild der griechischen Tradition meist den natürlichen Hang des Landes. Wenn die Vertiefung jedoch zu hoch war, wurden innovative Bögen gebaut, die das Gewicht der verbleibenden Ebenen tragen können. Diese Bögen, die sich östlich und westlich des Gebäudes befanden, waren die ersten Überreste, die im Mittelalter gefunden wurden (die Bewohner des Ortes benannten sie vulgär in „Buche delle Fate“ um). Der offizielle Entdecker des Theaters ist jedoch der preußische Archäologe Friedman Schellershein, der 1809 beschloss, Ausgrabungen vorzunehmen, um „dieses wunderbare historische Dokument der Stadt Faesule zu übergeben“.

Leider schloss Schellershein einige Monate nach seiner Eröffnung, nachdem er einige Objekte von relativ wirtschaftlichem Wert aus dem Gelände geborgen hatte. Dies ist der Hauptgrund, warum das Theater bis 1814 schändlich als Steinbruch für Stein genutzt wurde (es war nicht einmal das erste Mal in seiner Geschichte; tatsächlich scheint es, dass bereits um das Jahr 1000 einige seiner Steine ​​von verwendet wurden nichts anderes als für den Bau des Doms). Um die Zerstörung zu begrenzen, beschloss das Florentiner Kapitel ab 1815 erneut, das Gebiet kultivierbar zu machen und das Theater vollständig mit Erde zu bedecken.

Glücklicherweise wurden die Gebiete von Fiesole nach dem Umzug der Hauptstadt nach Florenz im Jahr 1864 (mit einer daraus resultierenden Zunahme von Geldern und Investoren in der Lilienstadt) Florentiner. In jenen Jahren beschloss das Kapitel, die Ausgrabungen wieder aufzunehmen, die jedoch erneut unterbrochen wurden, da Professor Migliarini, Direktor der Florentiner Galerien und angesehene Stadtbehörde, das Theater (zu dieser Zeit tatsächlich) als wenig kulturell interessant beurteilte gab es nur den etruskischen Werken einen historischen Wert). 1870, nach dem Verlust des kirchlichen Vermögens durch den Staat, kehrte das Land des Theaters zunächst in den Staatsbesitz zurück und wurde kurze Zeit später von der Gemeinde Fiesole gekauft, die sich entschied, dem Staat eine Wendung zu geben Ausgrabungen. In der Tat im Jahr 1873,

Auf jeden Fall gab es zu dieser Zeit viele heftige Kritikpunkte an der Gemeinde. Die meisten Kritiker kritisierten die städtische Einrichtung für eine zu schwere Restaurierung des Theaters, die die Essenz des Gebäudes verzerrt hatte. Andere Kritikpunkte waren auf die Tatsache zurückzuführen, dass die Verwaltung im Übrigen die Belegschaft der örtlichen Landwirte auf Kosten der Qualität der Arbeit eingestellt hatte.

In den 50er und 60er Jahren wurden die letzten an den Wänden durchgeführt, um die Thermen und den Tempel zu konsolidieren. Von 2004 bis 2006 wurden die Theaterstufen und das Proscenium konsolidiert und restauriert.

Ab 2016 wurden sie in den Bereichen Calidarium, Laconicum und Labrum Pools sowie im Theater innerhalb der Kanzel, Cavea und Crypta abgebaut und dringend restauriert.

Thermalbäder
Hinter dem Theater befinden sich die Ruinen der Bäder, die in der Zeit von Silla (1. Jahrhundert v. Chr.) Erbaut und in der Zeit von Hadrian restauriert und erweitert wurden. Sie wurden 1891 „entdeckt“, als es endlich möglich war, den drei immer sichtbaren Bögen eine Funktion zu geben: Sie bildeten die Terrasse des Spas in Richtung Tal. Die römischen Thermalbäder wurden wie das Theater im 1. Jahrhundert v. Chr. Im östlichen Teil des archäologischen Gebiets errichtet.

Die Spas befinden sich an den Wänden und bestehen aus den drei klassischen Räumen des Calidariums, Tepidariums und Frigidariums sowie weiteren Pools und Räumen. Ein rechteckiges Schwimmbad und zwei Becken (von denen eines eingetaucht war), die für öffentliche Bäder dienten, und viele Amphoren wurden auf ihrem Boden gefunden, um das Wasser zu reinigen und die Verunreinigungen zu sammeln, die auf den Boden gingen.

Es gibt Reste von Räumen zur Warmwasserbereitung und zur Erzeugung von Dampf, der mittels Blei oder Terrakotta-Rohren in den verschiedenen Räumen verteilt wurde. Im Calidarium, das durch den Cocciopesto-Boden gekennzeichnet ist, wurde kochendes Wasser geschickt, im Tepidarium (bestehend aus drei Tanks) wurde lauwarmes Wasser gesammelt und schließlich kaltes Wasser in das Frigidarium eingeleitet; Das Frigidarium ist durch eine gewölbte Struktur (rekonstruiert) unterteilt, von denen eine eine halbkreisförmige Form hat und sich neben den Latrinen befindet. Vielleicht gab es auch eine Kryptoportikust, die die Panzer trennte. Einige der Strukturen wurden nach den Ausgrabungen wieder aufgebaut.

Sie wurden zwischen 1882 und 1900 entdeckt und vor dem Ende der archäologischen Ausgrabungen schnell restauriert.

Westlich befand sich der Eingang (heute sind einige Stufen sichtbar), von dem aus die Römer in eine monumentale Arkade kamen, die das Gebäude Nord und Süd umschloss. In der Arkade gab es einen Öffnungsraum mit Panzern und einen Bereich für Gymnastik.

Von Nord nach Süd befanden sich innerhalb des überdachten Bereichs die typischen römischen Thermalbäder:
Frigidarium: Pool mit kaltem Wasser, gekennzeichnet durch einen halbrunden Tank (in der Antike mit Murmeln bedeckt). Davor befanden sich drei Bögen (die, die Sie jetzt sehen können, wurden später wieder aufgebaut); Die Römer betraten einen Raum für Treffen und Gespräche. Dort wurde die Basis der Baby-Herkules-Skulptur gefunden, die heute im Archäologischen Museum aufbewahrt wird.
Tepidarium: lauwarmer Raum zwischen Frigidarium und Calidarium.
Calidarium: der Pool mit dem heißesten Wasser. Es wurde von zwei Öfen im Nebenzimmer aufgewärmt; Gegenwärtig sind Öfen sichtbar und teilweise wieder aufgebaut, so dass man verstehen kann, wie sie funktionierten: Die warme Luft kam unter dem Boden hervor (höher als in den anderen Räumen aufgrund einiger kleiner Fliesensäulen) und breitete sich durch perforierte Ziegel aus den Wänden aus ( tubuli), die eine Art einfaches Rohr bildeten. Auf der Südseite befindet sich noch das Labrum, der Pool zum Baden nach dem Schwitzen.

Als Theater wurden römische Thermalbäder im 3. Jahrhundert n. Chr. Früh wieder aufgebaut und im nächsten Jahrhundert aufgegeben und wie ein Friedhof genutzt.

Tempel
Der etruskisch-römische Tempel wurde zwischen der zweiten Hälfte des vierten Jahrhunderts v. Chr. Und dem zweiten Jahrhundert v. Chr. Erbaut, obwohl das Gebiet mindestens ab dem siebten Jahrhundert v. Chr. Für heilige Rituale genutzt wurde und im frühen zwanzigsten Jahrhundert ausgegraben wurde. Höchstwahrscheinlich war es das alte Capitolium fiesolano.

Die Zelle ist der älteste Teil und gliedert sich in drei Teile: Dies deutet darauf hin, dass der Tempel Jupiter, Juno und Minerva gewidmet war (die letztere Zuschreibung ist fast sicher, da dies auf eine hellenistische Bronze schließen lässt, die eine Eule darstellt, die in der Nähe und jetzt im Museum gefunden wurde). Vor dem Tempel befindet sich ein kleiner Altarsteinsandstein (IV Jahrhundert v. Chr. – III Jahrhundert v. Chr.). In republikanischer Zeit wurde der Tempel sowohl an den Flügeln als auch an der Vorderseite wieder aufgebaut, erhöht und vergrößert, wobei die Wände des vorherigen Gebäudes teilweise wiederverwendet wurden. Die gut erhaltene Treppe hat sieben Stufen und erreicht das Stylobateon, auf dem die Säulen des Portikus standen, der vom Giebel des Tempels überragt wird. Der längere Teil des Stylobates deutet darauf hin, dass der Portikus den Tempel mit dem Collegium verband.

Links sehen Sie die Basis von drei verbleibenden Säulen des Portikus, der die Zelle umgab. Unter diesen Ruinen wurden Bronze- und Silbermünzen gefunden (III Jahrhundert v. Chr. – X Jahrhundert). An dieser Stelle wurden außerdem die Überreste einer barbarischen Grabstätte aus der lombardischen Zeit (VII – VIII Jahrhundert) gefunden, die auf einem Gebiet der Zelle und den Ruinen eines christlichen Tempels errichtet wurden und auf den Überresten des heidnischen Tempels errichtet wurden das dritte Jahrhundert.

1872 wurden auf der Westseite des archäologischen Gebiets Ruinen einer monumentalen Treppe entdeckt, die Teil eines römischen Gebäudes zu sein schien. 1923, nach der vollständigen Ausgrabung der Treppe und des Sockels, verstanden die Archäologen, dass es sich bei dem Gebäude um einen römischen Tempel handelte (4. Jahrhundert v. Chr.). Neue Ausgrabungen zwischen 1952 und 1965 brachten auch den etruskischen Tempel (6. Jahrhundert v. Chr.) Ans Licht.

Wir wissen nur wenig über den alten etruskischen Tempel, da die einzigen von Archäologen gefundenen Beweise Teil der architektonischen Dekoration sind: Heutzutage sind im Museum die geschnitzten polychromen Schindeln (möglicherweise in Form eines Gorgons) zu sehen, die sich an den Enden des Daches befanden . Der frühere etruskische Tempel wurde wahrscheinlich zerstört, und zu Beginn des 4. Jahrhunderts v. Chr. Wurde ein weiterer hellenistischer Tempel darüber gebaut, dessen Erhebung heute noch teilweise erhalten ist: Eine Treppe (sichtbar jenseits der römischen) führte zu einer kleinen Kolonnade ( pronao) vor dem heiligen Raum, der der Anbetung Gottes vorbehalten ist (naos). Daneben gab es zwei Lagerräume und die Treppe hinunter befindet sich noch ein Altar. Ein Teil eines Votivgrabens wurde im Naos gefunden, dem zentralen rot gestrichenen Raum; Archäologen haben Votivbronzen und Münzen gefunden; Eine kleine Bronzeeule deutet darauf hin, dass der Tempel Minerva gewidmet war. Im 1. Jahrhundert v. Chr. Wurde das Gebäude durch einen Brand zerstört, wahrscheinlich nach der römischen Eroberung der Stadt im Jahr 90 v.

Danach wurden die Ruinen des etruskischen Tempels in den neuen und größeren römischen Tempel aufgenommen. Es hatte wie das frühere Gebäude einen Altar vor der Treppe. Auf der Südseite wurde eine Kolonnade zur Pilgerruhe errichtet. Der Tempel wurde bis ins 3. Jahrhundert n. Chr. Genutzt, als der Altar und die Treppe begraben wurden, um die neue Straße zwischen Tempel und Thermalbad zu bauen.

Longobard Nekropole
Als Longobards Ende des 6. Jahrhunderts n. Chr. In Fiesole ankamen, wurde das alte heilige Gebiet der Stadt zu einer Grabstätte. Zwischen 1910 und 1912 wurden dort viele männliche und weibliche Gräber entdeckt. In ihnen befanden sich Grabbeigaben aus Eisen, Glas, Bronze und gebackenen Tongegenständen. Weitere Longobard-Gräber wurden kürzlich im Zentrum von Fiesole hinter dem Rathaus gegraben. Im Inneren des archäologischen Museums sind die Grabbeigaben und drei nachgebaute Longobard-Gräber zu sehen.

Andere
Auf der Esplanade befinden sich auch: die Tür eines etruskischen Grabes aus dem III. Jahrhundert vor Christus; ein Grab aus der Zeit der Invasionen der Barbaren (4. oder 5. Jahrhundert), Reste von Inschriften und Dekorationen, Säulen mit architektonischen Motiven.

Darüber hinaus wird die Nordseite durch die alten Mauern von Fiesole geschlossen, die von den Etruskern mit großen Sandsteinblöcken erbaut wurden.

Museen von Fiesole
Die Museen von Fiesole bestehen aus dem Archäologischen Gebiet, in dem sich die Überreste des antiken Theaters befinden, der etruskischen und römischen Tempel und Tempel, dem Archäologischen Museum, das Funde aus der etruskischen, römischen und lombardischen Fiesole sowie wichtige enthält Keramiksammlungen und aus dem Bandini-Museum, in dem sich die Sammlung des Bandini-Kanons befindet, in der Gemälde und Terrakotta vom Mittelalter bis zur Renaissance ausgestellt sind.

Das Museum wurde zwischen 1912 und 1914 vom Architekten Ezio Cerpi in Form eines römischen Tempels im ionischen Stil erbaut und bewahrt Funde aus Fiesole und seinem Territorium sowie private Spenden, darunter die Costantini-Sammlung von Griechen, Magno-Griechen und Etruskern und den Albites Collection mit wertvollen römischen Skulpturen. Unter den Funden aus Fiesole und dem Territorium befindet sich ein Fragment einer Bronzestatue einer kapitolinischen Wölfin aus der Zeit zwischen Etrusker und dem ersten Jahrhundert vor Christus, die „Fiesolan“ -Stele aus Sandstein aus der archaischen etruskischen Zeit und eine Reiseroute Urnen etruskisch (auf einer davon ist das Thema des Wildschweins von Meleager im Basrelief abgebildet) sowie Votivbronzen, etruskische und römische Keramik, Terrakotta und Bronzelampen sowie andere Gegenstände der etruskischen und römischen Zeit.