Anselm Feuerbach (né le 12 Septembre 1829 à Spire, en Allemagne, le 4 Janvier, 1880) était un peintre allemand. Il était le premier peintre classiciste de l’école du 19ème siècle allemand.

Anselm Feuerbach était un petit-fils de Paul Johann Anselm Ritter von Feuerbach et le fils de Joseph Anselm Feuerbach et sa femme Amalie, b. Keerl. Dès 1830, il a perdu sa mère et, en même temps que sa sœur Emilie, a été placé avec les grands-parents à Ansbach pendant quatre ans. En 1834, son père Henriette Heydenreich marié; Deux ans plus tard, il a été nommé au Albert-Ludwigs-Universität Freiburg et il a déménagé avec sa famille. Anselm Feuerbach a assisté au Gymnase à Fribourg. A partir de 1843, il a reçu des leçons de dessin du dessinateur d’anatomie de l’université. En 1844, il peint des scènes de la Nibelungen et une sélection de dessins a été envoyé à Carl Friedrich Lessing et Wilhelm von Schadow à destination de Düsseldorf. En 1845, il est allé à Düsseldorf pendant deux ans sans quitter l’école, où il a d’abord rejoint Schadow, puis Alfred Rethel. A la Kunstakademie de Düsseldorf, il était un élève de Wilhelm von Schadow, fils de Karl Ferdinand et Johann Wilhelm Schirmer. Sa première grande peinture, la silénique Silen, a été écrit en 1846. En 1848, il déménage à Munich. L’influence de Karl Rahl tombe pendant cette période.

En 1850, il est allé à Anvers, où il a étudié avec Gustave Wappers, et en 1851 à Paris. Là, il a étudié les maîtres modernes et a travaillé dans l’atelier de Thomas Couture. Deux de ses premières peintures, Hafis dans la taverne et la mort de Pietro Aretino, montrent l’influence de Coutures, mais également le point à l’exemple des Vénitiens, qui est devenu plus tard plus étroitement impliqué. D’autres peintres qui l’ont influencé au cours de cette période ont été Eugène Delacroix, Gustave Courbet, Constant Troyon et Théodore Rousseau. Peut-être, il avait également des contacts avec Édouard Manet en 1853.

En 1854, il est retourné en Allemagne et en 1855 il est allé à Heidelberg, où sa belle-mère maintenant veuve et sa sœur Emilie a vécu. Là, il est entré en contact avec Joseph Victor von Scheffel. Il a vécu à Karlsruhe jusqu’en Avril 1855, puis est allé en voyage d’étude en Italie avec Scheffel, qui l’a amené à Venise d’abord, où il a copié l’Ascension du Titien. En été, il est resté au Castel Toblino et a fait des études de paysage. En fin de l’automne, il a subi la syphilis à Venise. Son voyage l’a emmené à Florence et à Rome en 1856, où il fit la connaissance de son biographe, Julius Allgeyer, et où ses études de Michel-Ange et Raphaël a progressivement développé sa propre direction spéciale. Il était basé sur le style historique et monumental, mais aussi sur la richesse des couleurs de la peinture vénitienne, mais la luminosité des couleurs locales a été atténuée par des tons gris. Cette rencontre avec la critique violente parmi ses contemporains.

A cette époque, Dante et les femmes nobles de Ravenne (1858) sont nés.

De 1857, Feuerbach a été membre de l’Association des artistes allemands à Rome. Il est devenu plus familier avec Arnold Böcklin, Reinhold Begas, Fries Karl Friedrich et Ludwig Passini. Du collecteur Ludwig Landsberg, il a reçu l’ordre de Dante. A cette époque, il a loué un studio dans le Palazzo Costa. Parce qu’il voulait garder sa peinture Dante, Feuerbach reversé en 1858 avec l’aide d’un prêt de l’avance de Scheffel Landsberg. Le travail a été exposé publiquement sur la Piazza del Popolo en Mars et Avril. Le consul allemand à Palerme Karl Wedekind a ordonné stand à Feuerbach pour enfants la moitié à part entière après une visite au studio.

En 1860, Feuerbach a rencontré Anna Risi, appelé Nanna. La femme d’un des artisans qui sont venus à Rome est devenu son modèle et sa maîtresse. Cela a commencé la série de portraits célèbres Nanna. De Mai à Octobre, il était à Heidelberg pour l’art du portrait. En 1861 Feuerbach prévu son Iphigénie et le banquet. En été, il a fait des études marines à Anzio. Il a rejeté un appel à l’école Grand-Duc d’art fondée à Weimar l’année précédente.

Au cours de son séjour à Rome, il trouva un patron 1862-1868 au comte von Schack, qui a acheté onze de ses œuvres. La belle-mère Henriette dirigeait progressivement la correspondance d’affaires avec Schack.

Iphigénie a été exposé à Karlsruhe, Stuttgart et Berlin en 1862.

Francesca da Rimini et de Paolo Malatesta, Laura et Petrarca, Hafis au puits, Pietà (1863) et les peintures des enfants: Idylle de Tivoli, concert pour enfants sourds et le bonheur de la mère. Si, en plus des formes classiques, ces peintures romantiques étaient encore une caractéristique romantique, Feuerbach à partir de ce moment, se presque exclusivement à la représentation des objets anciens dans le vêtement de colorisme moderne, qui a été coupé et lié par un traitement de forme complètement plastique. Des exemples sont Iphigénie (1871, Staatsgalerie Stuttgart) et Die Gastmahl des Platon (1873, Berliner Nationalgalerie), ainsi que Die Amazonenschlacht, Le jugement de Paris et plusieurs photos de la saga de la Médée. L’amitié de Feuerbach avec Böcklin brisé, et il hébergeait le suicide. En 1865, Feuerbach a travaillé à nouveau sur la composition du banquet. Il a conclu plus ample connaissance avec Hans von Marées. Son bien-aimé Nanna l’a quitté et est allé avec un Anglais vers le sud de l’Italie. Feuerbach a passé l’été 1866 à nouveau à Anzio pour étudier l’arrière-plan de Munich Médée. Il a rencontré Lucia Brunacci, qui est devenu comme Nanna son modèle et sa maîtresse. En Octobre, il est allé à Berlin. Feuerbach croyait que par la victoire de la Prusse sur l’Autriche dans la guerre allemande, le centre culturel de l’Allemagne serait là formé. Il a reçu une commission pour la Médée et Ricordo di Tivoli. Feuerbach croyait que par la victoire de la Prusse sur l’Autriche dans la guerre allemande, le centre culturel de l’Allemagne serait là formé. Il a reçu une commission pour la Médée et Ricordo di Tivoli. Feuerbach croyait que par la victoire de la Prusse sur l’Autriche dans la guerre allemande, le centre culturel de l’Allemagne serait là formé. Il a reçu une commission pour la Médée et Ricordo di Tivoli.

En 1867, Feuerbach a finalement trouvé un grand studio dans la Via S. Nicola da Tolentino à Rome. A la fin de Mars, il est rendu à Baden-Baden. Il avait maintenant un contact plus étroit avec Clara Schumann et Johannes Brahms. En Octobre, il revint à Rome, où Feuerbach et rencontré Conrad Marées Fiedler. La relation avec Fiedler refroidi rapidement vers le bas, parce qu’il soutenait les démunis Marées. En Décembre 1868, la relation avec Schack a été rompu.

En 1869, Feuerbach a terminé la première version du banquet, qu’il expose à la Grande Exposition internationale d’art à Munich. Là, l’image a été acquise par le peintre Marie Röhr. Le Karlsruhe Kunstverein travaille sur une exposition du banquet. La possibilité d’un appel à Karlsruhe aussi était dans la salle, mais Feuerbach a réagi de manière négative. Néanmoins, la Médée a été exposé à Karlsruhe en 1870. Le tribunal de Karlsruhe était intéressé par Feuerbach, mais celui-ci, au moyen de demandes surpassées, a soulevé l’intention du grand-duc de l’attirer à Karlsruhe. En Juillet de cette année, il était à Berlin. Par le déclenchement de la guerre franco-prussienne, il ne put revenir à Rome en Septembre. En automne, il a terminé le jugement de Paris avec l’aide de Ferdinand Keller, qui a été envoyé à l’exposition d’automne de Berlin.

En 1871, Feuerbach a commencé à travailler sur la deuxième version de Battle des Amazones et sur la deuxième version du banquet. En 1872, il se rendit à Heidelberg et de là à Vienne, où il a rencontré Rudolf Eitelberger pour la première fois, et pour une chaire de professeur à l’Académie des Beaux-Arts de Vienne. Le professeur a été nommé le 7 Août. Feuerbach a terminé son Amazonsschlacht et est allé à l’Académie des Beaux-Arts de Vienne en Juin 1873. En l’an 1873 aussi la mort de la sœur Emilie est tombée. Feuerbach n’a pas été représentée avec des images sur l’exposition mondiale de Vienne bondés et se balançait en face des succès de Hans Makart entre l’admiration et l’envie. En 1874, il expose les Amazones bataille et la deuxième version du banquet au Künstlerhaus de Vienne. Les critiques ont réagi négativement.

Feuerbach commuée entre Vienne et Rome en 1875 et a été exhortés par le Ministère de congé non soumis. A partir de Octobre, il était de retour à Vienne. Il a commencé les travaux sur la chute titanesque pour le plafond de l’auditorium de l’Académie des Beaux-Arts de Vienne. Il a travaillé intensivement sur ce travail à partir de 1878; Il ne savait pas qu’il à Rome jusqu’en 1880, en raison de désaccords avec l’architecte Theophil Hansen; Lors de l’exposition de Munich en 1879, cependant, la marée des Titans a été accueillie avec des critiques sévères.

En Mars 1876, Feuerbach est tombé malade d’une pneumonie. Avec une forte fièvre, il est allé à Heidelberg pour la mère pieuse. Une grande partie de sa vie des souvenirs a surgi comme un pamphlet, comme un règlement avec ses contemporains, a. Aussi à propos Makartism – Apparence Pathologique de l’époque moderne. En Juin Feuerbach a déposé sa demande de décharge à Vienne. En Juillet Henriette Feuerbach a déménagé à Nuremberg; Jusqu’en 1879, Feuerbach commuée entre Nuremberg et Venise.

Au cours des dernières années de sa vie, Feuerbach, qui avait de temps en temps joué avec l’idée d’aller à Londres en tant que portraitiste, produit un tableau pour le Palais de Justice à Nuremberg, l’hommage de Ludwig de Bavière. Feuerbach a été enterré à Nuremberg sur le Saint-Johannisfriedhof. En Avril 1880, une grande exposition commémorative de son domaine a eu lieu à la Galerie nationale de Berlin.