Ансельм Фейербах

Ансельм Фейербах (родился 12 сентября 1829 в Шпейере, Германия, 4 января 1880 г.) был немецкий живописец. Он был ведущим художником классика немецкой школы 19-го века.

Ансельм Фейербах был внук Павла Иоганна Ансельма Риттера фон Фейербаха и сын Джозефа Ансельма Фейербаха и его жены Амалии, б. Keerl. Уже в 1830 году, он потерял свою мать, и вместе со своей сестрой Эмили, был помещен с дедушкой в ​​Ансбахе в течение четырех лет. В 1834 году его отец женился Генриетта Heydenreich; Два года спустя он был назначен на Альберта Людвига Университета Фрайбурга и переехал туда со своей семьей. Ансельм Фейербах принял участие в гимназии во Фрайбурге. С 1843 года он получил уроки рисования от анатомии чертежником университета. В 1844 г. он рисовал сцены из Nibelungenlied и выбор рисунков был направлен на Карл Фридрих Лессинг и Вильгельма фон Шадову Дюссельдорф. В 1845 году он отправился в Дюссельдорф в течение двух лет без окончания школы, где он первоначально присоединился Schadow, а затем Альфред Ретель. В Дюссельдорфе он Kunstakademie был учеником Вильгельма фон Шадова, сына Карла Фердинанда и Ширмер. Его первая большая картина, то Silenian Силен, была написана в 1846. В 1848 он переехал в Мюнхен. Влияние Карла Раль падает в течение этого времени.

В 1850 году он отправился в Антверпен, где он учился с Густавом Wappers, а в 1851 году в Париже. Там он изучал современный мастер и работал в студии Томаса Couture в. Двое из его первых картин, Хафиз в таверне и смерти Пьетро Аретино, показать влияние Coutures, но также указывают на пример венецианцы, которые позже стали более тесно связаны. Другие художники, которые повлияли на его в этот период были Эжен Делакруа, Курбе, Тройон и Теодором Руссо. Возможно, он также имел контакт с Эдуардом Мане в 1853 году.

В 1854 году он вернулся в Германию и в 1855 году он отправился в Гейдельберг, где жила его овдовевшая ныне мачеха и его сестра Эмили. Там он вступил в контакт с Джозефом Виктором фон Scheffel. Он жил в Карлсруэ до апреля 1855 года, а затем отправился на ознакомительную поездку в Италию с Scheffel, что привело его сначала в Венецию, где он скопированное Вознесение Тициана. Летом он остался в Кастель Toblino и сделал ландшафтные исследования. В конце осени он перенес сифилис в Венеции. Его путешествие, взяв его во Флоренцию и Рим в 1856 году, где он познакомился с его позже биографом, Юлий Allgeyer, и где его исследование Микеланджело и Рафаэля постепенно выработало свое собственное особое направление. Она была основана на историко-монументального стиля, но и по богатству цветов венецианской живописи, но светимость местных цветов была омрачена серыми тонами. Это встретило жестокую критику среди его современников.

В этот период, Данте и благородные женщины Равенны (1858) родились.

С 1857 г. Фейербах был членом Ассоциации немецких художников в Риме. Он стал более знаком с Арнольдом Беклина, Рейнгольд Бегас, Карл Фридрих Фриз и Людвиг Пассини. Из коллектора Людвиг Ландсберг он получил заказ на Данте. В это время он снимал студию в Палаццо Коста. Потому что он хотел, чтобы сохранить свою картину Данте, Фейербах окупиться в 1858 году с помощью кредита от заранее Scheffel Ландсберга. Работа была публично выставлена ​​на площади Пьяцца дель Пополо в марте и апреле. Немецкий консул в Палермо Карл Ведекиндом заказал половину полноценной детский стенд на Фейербахе после посещения студии.

В 1860 году Фейербах познакомился с Анной Ризи, который называется Нанна. Жена одного из ремесленников, прибывших в Рим стала его моделью и его любовница. Это начало серии портретов известных Nanna. С мая по октябрь он был в Гейдельберг для портретной съемки. В 1861 году Фейербах планировал свою Ифигению и банкет. Летом он изучал морские исследования в Анцио. Он отверг призыв к Великому Князю школе искусств основан в Веймаре в предыдущем году.

Во время своего пребывания в Риме, он нашел покровитель от 1862 г. до 1868 г. в графе фон Шак, который купил одиннадцать его произведений. Мачеха Генриетта постепенно ведет деловую переписку с Шак.

Ифигения была выставлена ​​в Карлсруэ, Штутгарте и Берлине в 1862 году.

Франческа да Римини и Паоло Малатеста, Лаура и Петрарка, Хафиз у колодца, Пьета (1863 г.) и детских рисунков: идиллия из Тиволи, глухими детский концерт и счастье матери. Если, в дополнение к классическим формам, эти романтические картины были еще романтик особенность, Фейербах с этого момента превратилась почти исключительно с изображением древних предметов в одежде современного колоризма, который был приглушен и переплетенной полностью пластической обработки формы. Примерами этого являются Ифигения (1871 г., Staatsgalerie Штутгарт) и Die Gastmahl дез Платона (1873 г., Berliner Nationalgalerie), а также Die Amazonenschlacht, суд Париса и несколько картин из саги о Медее. дружба Фейербаха с Бёклином сломалась, и он затаил самоубийство. В 1865 году Фейербах снова работал над композицией банкета. Он заключил близкое знакомство с Ханс фон Маре. Его любимая Нанна оставил его и пошел с англичанином на юг Италии. Фейербах снова провел лето 1866 г. в Анцио, чтобы изучить предысторию Мюнхена Медеи. Он встретил Лючие Brunacci, который стал как Нан его моделью и его любовница. В октябре он отправился в Берлин. Фейербах полагал, что победы Пруссии над Австрией в германской войне будет сформирован там культурный центр Германии. Он получил комиссию по Медее и Ricordo ди Тиволи. Фейербах полагал, что победы Пруссии над Австрией в германской войне будет сформирован там культурный центр Германии. Он получил комиссию по Медее и Ricordo ди Тиволи. Фейербах полагал, что победы Пруссии над Австрией в германской войне будет сформирован там культурный центр Германии. Он получил комиссию по Медее и Ricordo ди Тиволи.

В 1867 году Фейербах, наконец, нашел большую студию в Via S. Nicola да Толентинский в Риме. В конце марта он отправился в Баден-Бадене. Теперь у него был более тесный контакт с Кларой Шуман и Иоганнес Брамс. В октябре он вернулся в Рим, где Фейербах и Marées встретились с Конрадом Фидлер. Отношения с Фидлер быстро остыли, потому что он поддерживал обездоленный Marées. В декабре 1868 года отношения с Шаком было прервано.

В 1869 году Фейербах завершил первую версию банкета, которую он выставлялся на выставке Great International Art в Мюнхене. Там картина была приобретена художника Мари Рор. Карлсруэ Kunstverein работал на выставке банкета. Возможность вызова Карлсруэ также стояла в комнате, но Фейербах реагировала в негативном ключе. Тем не менее, Медея была выставлена ​​в Карлсруэ в 1870 году суд в Карлсруэ был заинтересован в Фейербахе, но тот, с помощью превосходили требования, поднятое намерение великого князя, чтобы привлечь его в Карлсруэ. В июле этого года он находился в Берлине. К началу франко-прусской войны, он был только в состоянии вернуться в Рим в сентябре. Осенью он закончил суд Парижа с помощью Фердинанда Келлера, который был направлен в Берлин Осенняя выставка.

В 1871 году Фейербах начал работу над второй версией битвы амазонок и на второй версии банкета. В 1872 году он отправился в Гейдельберг, а оттуда в Вену, где он встретил Рудольф Айтельбергер впервые, и для профессора в Венской академии изобразительных искусств. Профессор был назначен на 7 августа. Фейербах закончил свою Amazonsschlacht и пошел в Академию изящных искусств в Вене в июне 1873 г. В 1873 году также смерть сестры Эмили упала. Фейербах не был представлен с фотографиями на переполненной венской всемирной выставке и качался перед лицом успехов Макарта между восхищением и завистью. В 1874 году он выставил амазонка Битву и второй вариант банкета на Künstlerhaus в Вене. Критики отреагировали отрицательно.

Фейербах замененного между Веной и Римом в 1875 году и был увещевал Министерство по непредставленным отпускам. С октября он вернулся в Вену. Он начал с работой на титановом падение на потолок зрительного зала Академии изобразительных искусств в Вене. Он усиленно работал на этой работе с 1878 года; Он не понимал его в Риме до 1880 года, из-за разногласий с архитектором Теофил Хансен; На выставке в Мюнхене в 1879 году, однако, прилив титанов был встречен резкой критике.

В марте 1876 г., Фейербах заболел воспалением легких. С высокой температурой, он отправился в Гейдельберг для благочестивой матери. Большая часть его жизни-памяти возникла как памфлет, как поселение с его современниками, а. Также о Makartism — патологическое Появление современной эпохи. В июне Фейербах подал запрос разряда в Вене. В июле Генриетта Фейербах переехал в Нюрнберг; До 1879 г., Фейербах не замененного между Нюрнбергом и Венецией.

В последние годы своей жизни, Фейербах, который иногда играл с идеей ехать в Лондон в качестве портретиста, подготовил картину для Дворца правосудия в Нюрнберге, в честь Людвига Баварского. Фейербах был похоронен в Нюрнберге на Санкт Johannisfriedhof. В апреле 1880 года большая мемориальная выставка его имения состоялась в Берлинской национальной галерее.