Arthur Coney Tunnard (1910 en Victoria, Columbia Británica – 1979), más tarde conocido como Christopher Tunnard, fue un arquitecto paisajista nacido en Canadá, diseñador de jardines, urbanista y autor de Gardens in the Modern Landscape (1938).
Biografía
Christopher Tunnard era el hijo de Christopher Coney Tunnard (1879-1939), segundo hijo de Charles Thomas Tunnard de Frampton House, cerca de Boston, Lincolnshire (ahora residencia residencial) y Madeline Kingscote (nacido el 7 de julio de 1881 y muerto en 1977). ) Tuvo un hermano menor, Peter Kingscote Tunnard (nacido el 11 de diciembre de 1919, murió el 16 de marzo de 1940), murió a los 20 años. El tío de Tunnard era John Charles Tunnard (nacido en 1873), cuyo único hijo era el artista surrealista británico John Tunnard (1900) -1971). Otro tío fue Thomas Monkton Tunnard (nacido en 1882) de Birtles Hall, vicario de Over Alderley, que se casó con Grace Cook y el padre de la pianista Viola Mary Tunnard (1916-1974), Thomas Newburgh Tunnar (1919) y el galerista Peter Humphrey Tunnard. (1920)
Nacido y educado en Victoria, Columbia Británica, donde su padre nacido en Lincolnshire se había mudado cuando era joven, en 1929 Christopher Tunnard fue a Inglaterra y obtuvo un Diploma de la Royal Horticultural Society en 1930.
Desde 1932-1935 trabajó como diseñador de jardines para Percy Cane, un exponente del movimiento Arts and Crafts. Luego se embarcó en una gira europea, interesándose por el arte y la arquitectura de vanguardia. En 1936, comenzó su propia práctica de arquitectura del paisaje en Londres.
Sus destacados proyectos de paisaje incluyen su arquitectura de paisaje para la casa de Serge Chermayeff Bentley Wood en Halland, Sussex; y por su modificación de los jardines existentes del siglo XVIII en la circular Art Deco St Ann’s Court (un edificio catalogado Grade II *) en Chertsey diseñado por Raymond McGrath, donde Tunnard vivió durante un corto tiempo con su entonces socio, el corredor de bolsa GL Schlesinger.
Escribió una serie de artículos para la Architectural Review, más tarde se volvió a publicar como un manifiesto, Gardens in the Modern Landscape. En 1939, diseñó el jardín para la «Casa de toda Europa» en la exposición Ideal Home, Earls Court. En el mismo año, emigró a América, por invitación de Walter Gropius, para enseñar en la Escuela de Diseño de Harvard. De 1938 a 1943, Tunnard enseñó en Harvard. Mientras estuvo en Massachusetts, diseñó varios jardines para casas modernas, fotos y / o dibujos, que luego publicó en la segunda edición de su libro en 1948. Entre ellos se encontraba un pequeño patio con jardín para la Casa Koch en Cambridge, de Edward D. Stone y Carl Koch; planeando con Koch el desarrollo residencial moderno temprano en Snake Hill Road en Belmont; y un jardín para un extenso sitio rural en Lincoln con una nueva casa del arquitecto G. Holmes Perkins, quien estaba en la facultad de Harvard con Tunnard.
Durante el año académico 1943/44, Tunnard vivió en Greenwich Village con su madre Madeline Kingscote. Madeline se mudó a la ciudad de Nueva York para estar cerca de su otro hijo, Peter Kingscote, que estaba con el estudio de teatro Michael Chekhov en Ridgefield, Connecticut, a 64 kilómetros de distancia. Peter era un poeta aspirante y escritor de cuentos, pero su carrera se truncó cuando murió a los 20 años a mediados de 1940.
Christopher Tunnard fue reclutado en la Real Fuerza Aérea Canadiense en 1943 y después de la guerra se hizo cargo de la planificación de la ciudad de Yale. Disfrutando del trabajo, hizo poco más diseño de jardín y llegó al puesto de profesor y presidente del departamento de planificación de la ciudad. Sus publicaciones en esta área incluyen artículos como las superciudades de Estados Unidos y varios libros sobre el diseño de ciudades en los Estados Unidos. El más conocido puede ser Man-made America: Chaos or Control? (1963), de Tunnard y Boris Pushkarev, que ganó el Premio Nacional del Libro de 1964 en Ciencia, Filosofía y Religión.
En 1969, Yale lo disciplinó por degradación por enviar cartas de admisión no autorizadas a posibles estudiantes, luego de una disputa departamental no resuelta.
Arquitectura del paisaje y diseño de jardines
Uno de los principales proyectos de Tunnard fue Bentley Wood de Chermayeff en Halland Sussex en 1928. Este proyecto se presentó en Architectural Review y su libro Gardens in the Modern Landscape. Al describir los jardines que rodean el edificio, Tunnard se refiere a ellos como para estar en perfecta armonía. El adelgazamiento de los árboles dejó un césped sombreado que gradualmente conducía a la casa y dejaba espacio para narcisos y árboles de hoja perenne. No es un jardín formal. Los árboles se forman en relación con la casa en grupos o por sí mismos. Este es un concepto que Tunnard describe como «dejar fluir el espacio al dividir la división entre las áreas utilizables y aumentar incidentalmente su usabilidad».
Otro de los proyectos de Tunnard fue en Galby Leicestershire House, en colaboración con el arquitecto Raymond McGrath. Los materiales de construcción de la casa fueron elegidos para encajar con el paisaje. Por ejemplo, algunos remanentes de los antiguos grandes estados de Beaudesert se usaron para construir el nuevo edificio. Además, Tunnard quería que el jardín se interpretara como un vínculo entre la casa y el paisaje abierto, que simplemente como un jardín formal.
Filosofía de diseño
Tunnard llegó a Inglaterra en un período en el que el diseño de jardines estaba fuertemente influenciado por el trabajo de Edwin Lutyens, Gertrude Jekyll y Mackay Hugh Baillie Scott. El movimiento ecléctico de Artes y oficios se basaba en este fondo para centrarse en las características del jardín, como el pavimento loco, pérgolas, relojes de sol, piscinas hundidas y estatuas.
Tunnard vio esto como una «trivialización romántica» del diseño de jardines y en reacción encabezó un enfoque modernista del diseño del paisaje, que expresó en los polémicos Jardines en el paisaje moderno. Su enfoque evitó la decoración, el sentimentalismo y la alusión clásica en favor de diseños minimalistas funcionales. Por ejemplo, su aclamado paisaje para la casa de Bentley Wood de Chermayeff, modernista en sí misma, simplemente adelgazaba los bosques circundantes y replantaba las áreas con montones de narcisos. Sus escritos influyeron en una nueva generación de diseñadores como Thomas Dolliver Church.
Jardines en el paisaje moderno
Publicado por primera vez como una serie de artículos en Architectural Review de octubre de 1937 a septiembre de 1938, Gardens in the Modern Landscape desafió significativamente las visiones actuales de la arquitectura del paisaje.
Geoffrey Jellicoe revisó Jardines en el paisaje moderno en la revista Architecture Review y, en general, elogió mucho el trabajo de Tunnard. A medida que desacredita los estilos de arquitectura paisajista más antiguos y más aceptados, Tunnard se encuentra con una nueva naturaleza y cuestiona y rompe las convenciones más ampliamente aceptadas, como la simetría y la contención del jardín en una imagen. Él describió el libro como «si puedes soportar las sacudidas, serás presentado agradablemente al valiente mundo nuevo del paisaje», refiriendo las sacudidas como este desafío a las convenciones actuales. En resumen, Jellicoe revisa el nuevo paisaje que Tunnard describe como si tuviera una respuesta de los lectores, ya sea como «shockeado por completo o desanimado con entusiasmo».
Garrett Eckbo, Dan Kiley y James Rose, mientras estaban juntos en la Graduate School of Design en Harvard entre 1936 y 1938, citan leer Gardens in the Modern Landscape como inspiración contra las estrictas reglas del plan de estudios de la GSD y una gran influencia para su trabajo . Walker, Peter y Melanie Simo.
Lawrence Halprin cita Gardens in the Modern Landscape como una revelación para él y su futura carrera. Del libro, la idea más duradera para Halprin es «Un jardín es una obra de arte, y sigue siendo una visión de orientación a medida que uno trata de extender los beneficios del jardín de descanso, recreación y placer esético a un público más amplio, en el un paisaje más grande. «Walker 150 Además, Halprin quería estudiar bajo Tunnard. Para sus estudios de postgrado, fue al GSD en Harvard y bajo Tunnard y otros hombres influyentes, Halprin estudió arquitectura de paisaje. Más tarde, con Tunnard, Halprin produjo un número de la revista Task. Walker, Peter y Melanie Simo.
El jardín funcional
El funcionalismo se deriva de una doctrina de «adecuado para el propósito». ¿El objeto cumple su propósito? De esto surge una forma de planificación más simple y clara, y no embellecida con materiales o cosas que no encajan para este propósito. Para Tunnad, la creación de casas modernas carecía de un entorno moderno, que él quería crear. Las flores no se crean solo para ser creadas sino para ser disfrutadas por los niños. Los jardines no son necesariamente simétricos porque no hay necesidad fuera de ser simplemente simétricos. Tunnard cita el artículo de las Asociaciones de Arquitectos del Jardín Sueco al describir este nuevo jardín como
los senderos y las rutas se reducen al mínimo y, a menudo, consisten únicamente en trampolines entre los que se permite el crecimiento de hierba o plantas rastreras, conservando así una homogeneidad entre las unidades del plan. Los árboles no son numerosos en estos jardines; la mayoría de la gente prefiere tener arbustos en flor.
Los estilos, la planificación axial y simétrica, la decoración ostentosa, toda esta retórica ha sido descartada para dar paso a una declaración simple. Lo que es necesario es que dicho sistema de planificación se convierta automáticamente en lo que es bueno y desaparezca la necesidad de llenar el espacio o acentuar la decoración. El diseñador limita así la decoración a los enteros del plan, cuyas funciones determinarán sus formas.
El jardín funcional evita los extremos tanto del expresionismo sentimental del jardín silvestre como del clasicismo intelectual del jardín «formal»; encarna más bien un espíritu de racionalismo y, a través de un orden estético y práctico de sus unidades, proporciona un ambiente amistoso y hospitalario para el descanso y la recreación. Es, en efecto, la concepción social del jardín.
Fletcher Steele, notable arquitecto paisajista, está de acuerdo con los puntos de vista de Tunnard sobre el diseño de edificios modernos, pero señaló que los puntos de vista de Tunnard son otro estilo y no una posible concepción universal.
Planificación de la ciudad
Los últimos años de Tunnard se pasaron lejos de la arquitectura del paisaje. Enseñó en la Universidad de Yale para la planificación de la ciudad, se centró más en la preservación de edificios históricos y escribió muchos libros sobre planificación urbana.
Eckbo declaró que el arquitecto paisajista perdió a un gran hombre cuando Tunnard entró en la planificación de la ciudad.
Libros
Jardines en el paisaje moderno 1938
La ciudad del hombre 1953
American Skyline 1955
América hecha por el hombre: ¿caos o control? 1963
La ciudad estadounidense moderna 1968
Un mundo con vistas 1978