Arthur Coney Tunnard (1910 à Victoria, Colombie-Britannique – 1979), plus tard connu sous le nom de Christopher Tunnard, est un architecte paysagiste, concepteur de jardins, urbaniste et auteur de Gardens in the Modern Landscape (1938).

la biographie
Christopher Tunnard était le fils de Christopher Coney Tunnard (1879-1939), deuxième fils de Charles Thomas Tunnard de Frampton House, près de Boston, Lincolnshire (maintenant un foyer de soins) et Madeline Kingscote (née le 7 juillet 1881, décédée en janvier 1977). ). Il avait un frère cadet, Peter Kingscote Tunnard (mort le 11 décembre 1919, mort le 16 mars 1940), mort à l’âge de vingt ans. John Tunnard (né en 1873) était le seul fils de l’artiste surréaliste britannique John Tunnard (1900). -1971). Thomas Monkton Tunnard (né en 1882) de Birtles Hall, vicaire de Over Alderley, épousa Grace Cook et fut la pianiste Viola Mary Tunnard (1916-1974), Thomas Newburgh Tunnar (né en 1919) et le galeriste Peter Humphrey Tunnard. (1920).

Né et éduqué à Victoria, en Colombie-Britannique, où son père né au Lincolnshire avait déménagé en tant que jeune homme, Christopher Tunnard se rendit en Angleterre en 1929 et obtint un diplôme de la Royal Horticultural Society en 1930.

De 1932 à 1935, il travaille comme concepteur de jardins pour Percy Cane, un représentant du mouvement Arts and Crafts. Il s’est ensuite lancé dans une tournée européenne, s’intéressant à l’art et à l’architecture d’avant-garde. En 1936, il a commencé sa propre pratique pour l’architecture de paysage à Londres.

Ses projets de paysages remarquables incluent son architecture de paysage pour la maison de Serge Chermayeff, Bentley Wood, à Halland, Sussex; et pour sa modification des jardins existants du 18ème siècle à la cour circulaire Art Deco St Ann’s à Chertsey conçue par Raymond McGrath, où Tunnard a vécu avec son partenaire, le courtier GL Schlesinger, pendant une courte période.

Il a écrit une série d’articles pour l’Architectural Review, plus tard réédité en tant que manifeste, Gardens in the Modern Landscape. En 1939, il conçoit le jardin de la «Maison paneuropéenne» à la Ideal Home Exhibition, Earls Court. La même année, il émigre en Amérique, à l’invitation de Walter Gropius, pour enseigner à la Harvard Graduate School of Design. De 1938 à 1943, Tunnard enseigne à Harvard. Pendant son séjour au Massachusetts, il dessina plusieurs jardins pour des maisons modernes, des photos et / ou des dessins dont il publia plus tard la deuxième édition en 1948. Parmi ceux-ci, un petit jardin de la maison Koch à Cambridge par Edward D. Stone et Carl Koch; planifier avec Koch le développement résidentiel moderne au début du chemin Snake Hill à Belmont; et un jardin pour un site rural expansive à Lincoln avec une nouvelle maison par l’architecte G. Holmes Perkins, qui était sur la faculté de Harvard avec Tunnard.

Au cours de l’année scolaire 1943/44, Tunnard a vécu dans le Greenwich Village avec sa mère Madeline Kingscote. Madeline avait déménagé à New York pour être près de son autre fils, Peter Kingscote, qui était avec le studio de théâtre de Michael Chekhov à Ridgefield, CT, à 40 miles de là. Peter était un poète en herbe et un écrivain de nouvelles, mais sa carrière a été écourtée quand il est mort à seulement 20 ans au milieu des années 1940.

Christopher Tunnard a été enrôlé dans l’Aviation royale du Canada en 1943 et, après la guerre, a accepté un poste d’enseignant en urbanisme à Yale. Profitant du travail, il a fait peu de conception de jardin plus loin, et a atteint le poste de professeur et de président du département de l’urbanisme. Ses publications dans ce domaine comprennent des articles tels que les super-villes américaines et un certain nombre de livres sur la conception de la ville aux États-Unis. Le plus connu est peut-être l’Amérique créée par l’homme: le chaos ou le contrôle? (1963), par Tunnard et Boris Pushkarev, qui a remporté le Prix National du Livre en 1964 en Science, Philosophie et Religion.

En 1969, Yale l’a sanctionné par rétrogradation pour avoir envoyé des lettres d’admission non autorisées à des étudiants potentiels, à la suite d’un différend ministériel non résolu.

Architecture de paysage et aménagement de jardin
L’un des principaux projets de Tunnard fut Bentley Wood de Chermayeff à Halland Sussex en 1928. Ce projet fut présenté dans Architectural Review et son livre Gardens in the Modern Landscape. En décrivant les jardins qui entourent le bâtiment, Tunnard se réfère à eux d’être en parfaite harmonie. L’amincissement des arbres a laissé la pelouse ombragée qui a conduit progressivement à la maison et a laissé la place pour les jonquilles et les arbres à feuillage persistant. Ce n’est pas un jardin formel. Les arbres sont formés par rapport à la maison en groupe ou par eux-mêmes. C’est un concept que Tunnard décrit comme «laisser couler l’espace en brisant la division entre les zones utilisables et en augmentant accessoirement leur facilité d’utilisation».

Un autre projet de Tunnard était à Galby Leicestershire House, en collaboration avec l’architecte Raymond McGrath. Les matériaux de construction de la maison ont été choisis pour s’intégrer au paysage. Par exemple, quelques restes des anciens grands domaines de Beaudesert ont été utilisés pour construire le nouveau bâtiment. En outre, Tunnard voulait que le jardin soit interprété comme un lien entre la maison et le paysage ouvert, plutôt que comme un jardin formel.

Philosophie de conception
Tunnard est venu en Angleterre à une époque où le design des jardins a été fortement influencé par le travail d’Edwin Lutyens, Gertrude Jekyll et Mackay Hugh Baillie Scott. Le mouvement éclectique Arts and Crafts s’inspirait de ce contexte pour se concentrer sur des éléments de jardin tels que le pavage fou, les pergolas, les cadrans solaires, les piscines immergées et la statuaire.

Tunnard considérait cela comme une «trivialisation romantique» de la conception de jardins et, en réaction, dirigea une approche moderniste de l’aménagement paysager, qu’il exprima dans les jardins polémiques du paysage moderne. Son approche évitait la décoration, la sentimentalité et l’allusion classique au profit de designs fonctionnels et minimalistes. Par exemple, son paysage acclamé pour la maison Bentley Wood de Chermayeff, lui-même moderniste, a simplement éclairci les bois environnants et replanté les zones avec des dérives de jonquilles. Ses écrits ont influencé une nouvelle génération de designers tels que Thomas Dolliver Church.

Jardins dans le paysage moderne
Publié pour la première fois sous forme d’une série d’articles dans Architectural Review d’octobre 1937 à septembre 1938, Gardens in the Modern Landscape remettait en question de façon significative les points de vue actuels sur l’architecture de paysage.

Geoffrey Jellicoe a passé en revue les Jardins dans le paysage moderne dans le magazine Architecture Review et, dans l’ensemble, a loué le travail de Tunnard. Comme il démystifie les styles d’architecture de paysage les plus anciens et les plus acceptés, Tunnard rencontre une nouvelle nature, et remet en question et rompt les conventions les plus largement acceptées, telles que la symétrie et le confinement du jardin à une image. Il a décrit le livre comme «si vous pouvez prendre les secousses, vous serez agréablement introduit dans le nouveau monde du paysage», se référant aux cahots comme étant le défi des conventions actuelles. En somme, Jellicoe passe en revue le nouveau paysage que Tunnard décrit comme ayant reçu une réponse de la part des lecteurs, soit «choqué par tout cela, soit emporté avec enthousiasme».

Garrett Eckbo, Dan Kiley et James Rose, ensemble à la Graduate School of Design de Harvard de 1936 à 1938, citent la lecture des Jardins dans le paysage moderne comme une inspiration contre les règles strictes du programme d’études de la DSG et une influence majeure pour leur travail . Walker, Peter et Melanie Simo.

Lawrence Halprin cite Gardens in the Modern Landscape comme une révélation pour lui et sa future carrière. D’après le livre, l’idée la plus durable pour Halprin étant « Un jardin est une œuvre d’art, et il reste une vision de guidage comme on essaie d’étendre les avantages du repos, de la récréation et du plaisir esthétique à un plus large public, dans le De plus, Halprin voulait étudier sous Tunnard. Pour ses études supérieures, il est allé à la GSD à Harvard et sous Tunnard et d’autres hommes influents, Halprin a étudié l’architecture de paysage. Plus tard, avec Tunnard, Halprin a produit un numéro du magazine Task. Walker, Peter et Melanie Simo.

Le jardin fonctionnel
Le fonctionnalisme découle d’une doctrine de «l’utilité». L’objet fait-il l’objet de son but? De là découle une manière plus simple et plus claire de planifier, et non embelli avec des matériaux ou des choses qui ne sont pas adaptés à cet effet. Pour Tunnad, la création de maisons modernes manquait de cadre moderne, qu’il voulait créer. Les fleurs ne sont pas créées pour être simplement créées mais pour être appréciées par les enfants. Les jardins ne sont pas nécessairement symétriques car il n’y a pas besoin d’être simplement symétrique. Tunnard cite le document de l’Association suédoise des architectes du jardin comme décrivant ce nouveau jardin

les chemins et sentiers sont réduits au minimum et ne consistent souvent qu’en des tremplins entre lesquels on laisse pousser l’herbe ou les plantes rampantes, conservant ainsi une homogénéité entre les unités du plan. Les arbres ne sont pas nombreux dans ces jardins; la plupart des gens préfèrent avoir des arbustes à fleurs.

Les styles, la planification axiale et symétrique, la décoration ostentatoire – toute cette rhétorique a été écartée pour faire place à une simple déclaration. Ce qui est nécessaire, c’est qu’un tel système de planification devienne automatiquement ce qui est bon et le besoin de remplir l’espace ou d’accentuer la décoration disparaît. Le concepteur limite ainsi la décoration aux entiers du plan, dont les fonctions détermineront leurs formes.

Le jardin fonctionnel évite les extrêmes de l’expressionnisme sentimental du jardin sauvage et du classicisme intellectuel du jardin «formel»; il incarne plutôt un esprit de rationalisme et à travers un ordonnancement esthétique et pratique de ses unités fournit un milieu amical et accueillant pour le repos et la récréation. C’est, en effet, la conception sociale du jardin.

Fletcher Steele, architecte paysagiste renommé, est d’accord avec les vues de Tunnard sur la conception moderne des bâtiments, mais a souligné que les vues de Tunnard comme étant un autre style et non une conception universelle possible.

Aménagement de la ville
Les dernières années de Tunnard ont été dépensées loin de l’architecture de paysage. Il a enseigné à l’université de Yale pour l’urbanisme, s’est concentré sur la préservation des bâtiments historiques et a écrit de nombreux ouvrages sur l’urbanisme.

Eckbo a déclaré que l’architecte paysagiste a perdu un grand homme quand Tunnard est entré dans l’urbanisme.

Livres
Jardins dans le paysage moderne 1938
La ville de Man 1953
Skyline américaine 1955
L’Amérique artificielle: le chaos ou le contrôle? 1963
La ville américaine moderne 1968
Un monde avec une vue 1978