Arquitectura de Turquía

Arquitectura de Turquía o arquitectura turca en el período republicano se refiere a la arquitectura practicada en el territorio de la actual Turquía desde la fundación de la república en 1923. En los primeros años de la república, la arquitectura turca estuvo influenciada por la arquitectura selyúcida y otomana, en particular durante el Primer Movimiento Arquitectónico Nacional (también llamado movimiento de arquitectura neoclásico turco). Sin embargo, a partir de la década de 1930, los estilos arquitectónicos comenzaron a diferir de la arquitectura tradicional, también como resultado de un creciente número de arquitectos extranjeros invitados a trabajar en el país, en su mayoría de Alemania y Austria. La Segunda Guerra Mundial fue un período de aislamiento, durante el cual surgió el Segundo Movimiento Arquitectónico Nacional. Similar a la arquitectura fascista, el movimiento pretendía crear una arquitectura moderna pero nacionalista.

A partir de la década de 1950, el aislamiento del resto del mundo comenzó a disminuir, lo que permitió a los arquitectos turcos experimentar con nuevos estilos y sentirse cada vez más inspirados por sus contrapartes en el resto del mundo. Sin embargo, se vieron limitados en gran medida por la falta de infraestructura tecnológica o recursos financieros insuficientes hasta la década de 1980. A partir de entonces, la liberalización de la economía y el cambio hacia el crecimiento impulsado por las exportaciones allanó el camino para que el sector privado se convirtiera en la principal influencia en la arquitectura en Turquía.

1920 a principios de 1930: primer movimiento arquitectónico nacional
El Primer Movimiento Arquitectónico Nacional (en turco: Birinci Ulusal Mimarlık Akımı) fue un movimiento arquitectónico dirigido por los arquitectos turcos Vedat Tek (1873-1942) y Mimar Kemaleddin Bey (1870-1927). Los seguidores del movimiento quisieron crear una arquitectura nueva y “nacional”, que se basó en motivos de la arquitectura selyúcida y otomana. El movimiento también fue etiquetado como arquitectura neoclásica turca, o el Renacimiento Arquitectónico Nacional. Otros seguidores prominentes de este movimiento fueron Arif Hikmet Koyunoğlu (1888-1982) y Giulio Mongeri (1873-1953). Los edificios notables de esta era son la oficina de correos principal de Estambul (1905-1909), Tayyare Apartments (1919-1922), Estambul 4ta Vakıf Han (1911-1926), museo estatal del arte y de la escultura (1927-1930), museo de la etnografía de Ankara (1925-1928), la mezquita Bebek y la mezquita Kamer Hatun.

Primer movimiento de arquitectura nacional
La característica más destacada de este estilo arquitectónico llamado Kemaleddin arquitectónico y Vedat Tek, llamado “Estilo turco neoclásico” o “Renacimiento arquitectónico nacional” en la primera etapa, pero más tarde llamado “Primer movimiento de arquitectura nacional”, es la característica más destacada tanto local como construcciones otomanas clásicas elementos arquitectónicos y adornos. A diferencia de la arquitectura otomana clásica, los elementos arquitectónicos como cúpulas y flecos, que antes se usaban solo en edificios religiosos, se usaban con frecuencia en todo tipo de edificios públicos durante el Primer Movimiento Nacional de Arquitectura. Sin embargo, el efecto de este movimiento se limitó a edificios públicos solamente. A este flujo también se le han dado nombres como “Iluminación otomana” y “Nuevo otomanismo”.

De 1930 a 1950: modernismo y la influencia de arquitectos extranjeros
El Bauhaus estilo Florya Atatürk Marine Mansion (1935) y el estilo Art Deco Ankara Central Station (1937) se encuentran entre los ejemplos notables de esta época. Como no había suficientes arquitectos en Turquía hasta la década de 1950, varios arquitectos fueron invitados por el gobierno de Alemania, Austria, Suiza y Francia, a fin de gestionar la rápida construcción de la nueva capital, Ankara. Alrededor de 40 arquitectos y urbanistas diseñaron y supervisaron varios proyectos (principalmente en Ankara, y en menor medida en Estambul e Izmir) entre 1924 y 1942. Entre ellos se encontraban Gudrun Baudisch, Rudolf Belling, Paul Bonatz, Ernst Arnold Egli, Martin Elsaesser, Anton Hanak, Franz Hillinger, Clemens Holzmeister, Henri Prost, Paolo Vietti-Violi, Werner Issel, Hermann Jansen, Theodor Jost, Heinrich Krippel, Carl Christoph Lörcher, Robert Oerley, Bernhard Pfau, Bruno Taut y Josef Thorak.

Segundo movimiento arquitectónico nacional
Inspirado por las características de diseño de la arquitectura fascista en Italia y la arquitectura nazi en Alemania, que buscaba una interpretación moderna de la arquitectura neoclásica (es decir, la arquitectura de una época moderna del Imperio Romano, según sus ideologías), hubo una tendencia hacia la creación de un nuevo arquitectura en Turquía alrededor de la década de 1940. El movimiento se llamó el Segundo movimiento arquitectónico nacional (turco: İkinci Ulusal Mimarlık Akımı). El gran número de arquitectos extranjeros empleados en Turquía en este período (especialmente de Alemania y Austria) fue un factor importante en la introducción de estos movimientos arquitectónicos y sus características estilísticas. Los pioneros del movimiento en Turquía fueron Sedad Hakkı Eldem y Emin Onat. Para liderar este movimiento, Sedad Hakkı Eldem, que era profesora, realizó seminarios de Arquitectura Nacional en la Universidad de Bellas Artes de Mimar Sinan, centrándose en los estilos tradicionales de la casa turca.

El modernismo republicano temprano
También se construyeron edificios construidos en la década de 1930 y no aceptados en el Movimiento Nacional de Arquitectura. Uno de estos proyectos, que incluía elementos tradicionales y elementos arquitectónicos modernos, fue la estación de tren de Ankara. Diseñado por Şekip Akalın y construido entre 1935 y 1937, esta estación de ferrocarril fue construida en 1891 en lugar de la antigua estación de ferrocarril, que ya no era suficiente para las demandas de la época. Es uno de los primeros ejemplos de prácticas arquitectónicas en Ankara que son comunes en la década de 1930.

Arquitectos extranjeros en el período republicano temprano
que es un estado recientemente establecido debido a Ankara, la capital de la República de Turquía nació de la necesidad de construir nuevos edificios administrativos en esta ciudad. A pesar de la necesidad, algunos de estos proyectos fueron construidos por arquitectos de Europa desde 1927, debido a la falta de suficientes arquitectos nacionales. Alemania, Austria, un total de 40 arquitectos y urbanistas de Francia y Suiza entre 1942 y 1924, firmados por muchos proyectos en Turquía. Entre estos arquitectos y urbanistas se encuentran Gudrun Baudisch, Rudolf Belling, Paul Bonatz, Ernst Arnold Egli, Martin Elsaesser, Anton Hanak, Franz Hillinger, Clemens Holzmeister, Werner Issel, Hermann Jansen, Theodor Jost, Heinrich Krippel, Carl Christoph Lörcher, Robert Oerley. , Bernhard Pfau, Bruno Taut y Josef Thorak. Hay críticos de arquitectura que describen este período, desde la fundación de la República hasta la década de 1940, o incluso más tarde, como vanguardia europea.

El segundo movimiento de arquitectura nacional
La agitación económica de la Segunda Guerra Mundial y las dificultades tales como la necesidad de traer los materiales de construcción necesarios desde el extranjero debido a la guerra se han experimentado y este cambio de la década de 1940 y continuando en la década de 1950 se llama el Segundo Movimiento Nacional de Arquitectura. Hay críticos arquitectónicos que llaman a este período “Nuevo Regionalismo”.

A mediados de la década de 1930, parecía estar en frente de la arquitectura moderna, como lo fue en los países occidentales. Los historiadores de los arquitectos describen este período como el 2º movimiento arquitectónico nacional. Turquía reflexionó en el período actual, es posible decir que el impacto de los arquitectos de tener una buena relación con Turquía con Alemania y los países de habla alemana … en Turquía durante este período también parece beneficiarse de los elementos tradicionales. Se piensa que la arquitectura nacional solo puede ser creada por raíces tradicionales del pasado. La arquitectura nacional se está reproduciendo en un proceso en constante cambio en el contexto original de las formaciones políticas, económicas, sociales y culturales, y puede interpretarse solo en ese contexto contextual, en lugar de limitaciones científicas y formales. A pesar de todos los significados atribuidos a la identidad nacional, la producción arquitectónica en realidad tiene un carácter internacional. La producción arquitectónica de los años 1930 y 1940 ejemplifica claramente cómo los esfuerzos internacionales para crear una nación son de hecho un esfuerzo internacional.

1950 y más influencia occidental
A comienzos de la década de 1950, una nueva generación de arquitectos como Nevzat Erol, Turgut Cansever, Abdurrahman Hancı, Cengiz Bektaş, Hayati Tabanlıoğlu, Enver Tokay, İlhan Tayman y Yılmaz Sanlı se hicieron más influyentes en el campo de la arquitectura. Estos fueron arquitectos que estudiaron en Europa o que tenían información de la arquitectura modernista de la época. Su búsqueda de la arquitectura modernista estaba en línea con el Estilo Internacional y el Racionalismo. Sin embargo, el desarrollo de la economía turca también fue un factor importante. A pesar de que los arquitectos turcos pudieron seguir el diseño moderno de importantes arquitectos de la época, se vieron limitados por la falta de infraestructura tecnológica o de recursos financieros insuficientes.

Organización de arquitectos
La organización de arquitectos se basa en el establecimiento de la República de Turquía antes. En el período del Imperio Otomano, la Cantera de Arquitectos Hassa, que significa “Arquitectos” conectados con el Sarayı, fue la primera organización de arquitectura en estas tierras. Una asociación arquitectónica en sentido moderno fue la Sociedad de Ingenieros y Arquitectos Otomanos fundada en 1908 por el liderazgo de Mimar Kemaleddin Bey. Además, desde 1909, especialmente los arquitectos de Estambul se organizaron bajo la Asociación de Bellas Artes. Después del establecimiento de la República de Turquía fundada en 1928, la Asociación Turca de Arquitectos (más tarde la Asociación de Arquitectos Cuando cambió su nombre) fue la primera organización en el estado de la asociación de arquitectos en Turquía.

Prácticas arquitectónicas calificadas en la década de 1950
Uno de los ejemplos más reconocibles de este período fue el diseño de Skidmore, Owings and Merrill (SOM), una firma de arquitectura estadounidense; En consulta con el local, obtengo Sedat Hakkı, ubicado en Harbiye Elmadag, con el que hizo, inaugurado en 1955, el primer hotel de 5 estrellas de Turquía en Estambul. Esta estructura en el estilo internacional de Turquía se considera como uno de los ejemplos importantes. Sin embargo, Sedat Öldem, uno de los representantes del Segundo Movimiento Nacional de Arquitectura, hizo un diseño para SOM junto con SOM, lo que llevó a algunos arquitectos a criticar el “sesgo de identidad”. Además, el impacto de este proyecto de la década de 1950 en Turquía, incluso comenzando a mostrar, especialmente a los EE.UU., el origen occidental son símbolos importantes del movimiento de la arquitectura moderna.

1960
Tras el golpe de Estado de 1960, Turquía sufrió diversos tipos de crisis políticas y económicas que afectaron tanto a la industria de la construcción como al sector arquitectónico. A pesar de estas dificultades, los arquitectos pudieron diseñar algunos edificios importantes. Abandonando el racionalismo, los arquitectos turcos intentaron diseñar sus edificios en formas más flexibles y fragmentadas. Obras importantes de este período son el Vakıflar Hotel en Estambul (1968, hoy el Ceylan Intercontinental Hotel), Middle East Technical University Campuses (1961) en Ankara, Istanbul Manufacturers ‘Market (1959), Turkish Historical Society Building (1967), Grand Ankara Hotel (1960, hoy el Hotel Rixos Grand Ankara) y Centro Cultural Atatürk (1969) en Estambul.

Como resultado de la turbulencia económica y social, la arquitectura en Turquía también sufrió en la década de 1970. No hubo avances significativos durante este período. Algunos diseños importantes de la década de 1970 son el Turkish Language Association Building (1972), Atatürk Library (1973) y Abdi İpekçi Arena (1979).

Lejos del racionalismo
Una de las características más importantes de la década de 1960 es que las estructuras construidas durante este período se alejan del estilo de racionalismo. En 1960, en línea con los desarrollos globales, el arquitecto de Turquía también muestra la tendencia a alejarse de estos estilos y se vuelve más fragmentado y comienza a recurrir al formato móvil.

1970
En la década de 1970 en la práctica arquitectónica de Turquía en el mundo de la arquitectura moderna y la arquitectura posmoderna se vieron afectados por los desarrollos en el flujo. El elemento principal que marcó esta agitación fue la atmósfera política turbulenta y el crecimiento demográfico excesivo de la época. Sin embargo, 1970 no constituyó un punto de inflexión importante en la arquitectura y la cultura de la construcción en Turquía. Estos fueron los períodos en que los problemas, las diferenciaciones y las búsquedas comenzaron en los años cincuenta y sesenta. No hubo una ruptura significativa en la arquitectura en este período.

La aceleración de la urbanización no planificada
La tasa de migración a las ciudades que comenzó en la década de 1950 y se aceleró en la década de 1960 aumentó aún más en la década de 1970. En estos períodos, tanto el déficit de vivienda en las grandes ciudades donde no se ha planificado a largo plazo y las estructuras ilegales y ciudades gecekondal se han extendido ampliamente debido al hecho de que las autoridades y las instituciones y los gobiernos locales no toman las medidas adecuadas. Una urbanización tan distorsionada. Golpeó su sello en la década de 1970 mucho más. Esto se debió al hecho de que la construcción de edificios de apartamentos estaba dominada por edificios de la ciudad, y que las estructuras estatales que no eran monótonas y de estilo arquitectónico se estaban generalizando. Este proceso, que comenzó en la década de 1950 y se aceleró en la década de 1960, se aceleró aún más en la década de 1980 y adquirió una dimensión diferente a la amnistía traída a los gecekondals.

Aplicaciones arquitectónicas dignas de mención
Uno de los ejemplos más valiosos de este período es la construcción del Instituto de Idioma Turco diseñado por Cengiz Bektas. Este proyecto fue construido en Ankara entre 1972 y 1978, financiado por el Ministerio de Obras Públicas y Asentamientos, y ganó el Premio al Logro Nacional de los Premios Nacionales de Arquitectura en 1988.

1980 y 1990
En enero de 1980, el gobierno del primer ministro Süleyman Demirel comenzó a implementar un programa de reforma de largo alcance diseñado por el entonces subsecretario del Primer Ministro Turgut Özal para cambiar la economía de Turquía hacia un crecimiento impulsado por las exportaciones. Estas reformas tuvieron un efecto positivo en la industria de la construcción y la arquitectura. En los años ochenta se introdujeron nuevos métodos como la prefabricación y los sistemas de muros cortina en arquitectos y contratistas turcos. Además, aumentó la producción de acero, aluminio, plástico y vidrio, lo que permitió a los arquitectos liberarse de las formas rígidas.

Nuevos estilos arquitectónicos y prácticas
El proceso que ha tenido lugar desde la década de 1990 ha sido un período en el que diferentes arquitectos han comenzado a experimentar en diferentes estilos, tanto debido a la globalización y el uso generalizado de Internet. Esta tendencia, que comenzó en las estructuras turísticas principalmente en la primera etapa, se ha generalizado en otros tipos de edificios. Además, el creciente dominio del sector privado por la arquitectura desde la década de 1960 en adelante aumentó aún más durante este período.

Aunque todavía no se ha establecido la contribución directa a la identidad urbana, la práctica de diferenciar la tipología de apartamentos, que comenzó en la década de 1950 y no tenía las características arquitectónicas típicas que eran comunes hasta finales de la década de 1980, comenzó a aumentar en este período . Estas nuevas búsquedas se mostraron principalmente en las fachadas, ya que eran construcciones estrechas en un área estrecha y específica. No ha habido muchas aplicaciones arquitectónicas contemporáneas significativas en aplicaciones de viviendas masivas que se han generalizado en este período. La parte predominante de la vivienda construida se construyó con fachadas repetitivas y esquemas de planes.

Otro estilo arquitectónico que comenzó a generalizarse en este período fue el uso de sistemas modernos de fachadas. La disponibilidad de nuevos materiales de fachada en el sector de la construcción, que comenzó en la década de 1980 pero creció aún más en la década de 1990, permitió diferentes sistemas de fachada. Sin embargo, estas prácticas también han sido criticadas por tener un perfil tecnológico bajo, al no ser creativas y originales.

Fuera de las ciudades, viviendas e incendios en las casas
Quienes vivían en las ciudades de los países industrializados del mundo, especialmente los que más ganan, el reflejo de escape subsiguiente en respuesta a los nómadas fuera de la ciudad, no ocurrió hasta la década de 1980 en Turquía. Una de las razones de esto fue que las áreas en las paredes de la ciudad estaban cubiertas con gecekondular. La segunda razón era que estas áreas no estaban en el estado de la tierra urbana hasta la amnistía de 1982 y el perdón de chabolas. Después de 1982, la difusión de las ciudades satélites se aceleró. Sin embargo, en este contexto, algunas transacciones se aplicarán en sentido contrario a la legislación de la Construcción y Gecekondu, N ° 2981, que fue declarada como el principal punto de inflexión en 1984 y que también se conoce como la favela del período, y la Ley No. 6785 sobre la Enmienda del Artículo Fue creada.

Otro desarrollo relacionado con este tema es la Ley de Vivienda Pública No. 2487, que se emitió en 1981. Otro acontecimiento notable es el establecimiento de la Administración de Vivienda Pública y Asociación Pública, también conocida como TOKİ en 1984.

Los barrios nostálgicos y los asentamientos suburbanos, financiados predominantemente por el sector privado, se han vuelto particularmente populares entre los grupos de altos ingresos desde principios de los años noventa. Kemer Country fue el primer conocido de estos asentamientos suburbanos que viven detrás de sitios cerrados en Estambul. Otra forma de construcción que comenzó en la década de 1990 y se aceleró en la década de 2000 también fue la construcción de edificios de gran altura con parques, jardines, terrazas y piscinas.

Con el desarrollo del turismo nacional en la década de 1960, los desarrollos de vivienda predominantemente en el Mar Egeo y la costa mediterránea se han acelerado en los años ochenta y noventa debido a los cambios y enmiendas realizados. Durante este período, demasiados proyectos no se construyeron con el arquitecto local o el arquitecto moderno identificado. Sin embargo, algunos arquitectos como Ersen Gürsel y Mehmet Çubuk han sido proyectos de proyectos exitosos con fines turísticos.

Desde la década de 2000 hasta la actualidad
Especialmente en Turquía, incluida la arquitectura de Estambul, influyó en el contexto global, en particular el aumento en la aceleración del flujo de información y el capital, junto con la difusión de Internet desde la década de 2000. Estos cambios han tenido un mayor impacto en la textura física y social de Estambul, especialmente la capital. Este proceso todavía está en marcha, los desarrollos en el campo de la arquitectura en Turquía en los últimos años se pueden resumir de la siguiente manera:

Uno de los fenómenos traídos por la globalización es el diseño de estructuras de diferentes géneros para propósitos diferentes a arquitectos de origen extranjero, que es paralelo a desarrollos en el mundo, especialmente en Europa, Medio Oriente y Asia. A diferencia de los primeros años de la República de Turquía en este período, no porque necesiten arquitectos extranjeros sino que también fueron seleccionados porque preferían. En 2005, el Municipio Metropolitano de Estambul abrió concursos de diseño en las áreas de desarrollo de Kartal y Büyükçekmece y estos concursos fueron organizados por Zaha Hadid y Ken Yeang, el siguiente proceso en un arquitecto extranjero en Turquía, a diferencia de los primeros años de la República, dar un ejemplo para contribuir a la arquitectura del país. Además, el Centro Cultural Suna Kirac, diseñado por Frank Gehry para Tepebaşı Semti de Estambul, será un claro ejemplo.

Desde el 2000 en adelante, ha aumentado la necesidad de nuevos espacios para cumplir con los requisitos de capital tanto locales como globales. Una de las reflexiones más concretas de esto es el cambio que ha hecho Büyükdere Caddesi en la ciudad de Sisli en Estambul en los últimos años. Doğan Tekeli y Sami Sisa diseñados por Business Towers, Haluk Tümay y Ayhan en Boke diseñados por Sabanci Center, Swanke Hayden Connell Architects diseñados por Tekfen Tower, Doğan Tekeli y Sami diseñados por Sisa MetroCity, Jerde Partnershipand Tabanlıoğlu Arquitectura diseñada por Canyon, Tabanlıoğlu diseñado por la arquitectura Levent Loft, Emre Arolat Architecture y Tabanlıoğlu diseñado por el proyecto Architecture Zorlu Center, como esta calle es el rascacielos más concurrido de Turquía y un grado máximo de oficinas traídas a las regiones donde. En esta calle, y el edificio más alto de Turquía se completó en marzo de 2011 y se eleva a 261 metros y diseñado por la arquitectura Tabanlıoğlu Sapphire de la parada de Estambul. Además, la construcción planificada de la región de Ataşehir. Si se completa el proyecto del Centro Financiero de Estambul, se espera que se produzca una transformación similar en el lado de Anatolia de Estambul, y se construirán muchos rascacielos en esta vecindad. [cien]

Las construcciones modernas de la mezquita en la arquitectura turca contemporánea comenzaron a aumentar después de 2000. Entre estos ejemplos se encuentran la Mezquita Yesilvadi en Estambul y diseñada por Adnan Kazmaoğlu; Doğramacızade Ali Sami Pasha Mosque en Ankara y diseñado por Erkut Şahinbaş; La Mezquita del Parque Derinkuyu en Nevşehir y diseñada por Atamulu; Situado en Estambul y Khosrov Tayla diseñado por la mezquita de Shakir y ubicado en Düzce y Ergun Bywater diseñado por la mezquita central Akcakoca se muestra.

La contribución a Turquía en el próximo período de la arquitectura de 2000 de los edificios públicos es crítica tanto positiva como negativa. Una de las críticas negativas de este proceso es que algunos proyectos nuevos están influenciados por la arquitectura otomana o selyúcida, pero son estructuras que combinan los materiales arquitectónicos modernos con la facilidad postmoderna, pero no crean un lenguaje arquitectónico específico. Al comienzo de la crítica positiva es el abandono del prisma rectangular clásico y la formación de fachada plana en el diseño de los proyectos públicos en los últimos años, el diseño pesado del diseño arquitectónico.

En los últimos años, se ha generalizado el uso de formas de fachada y formas que son más móviles (inclinadas, huecas / plegadas, inclinadas) además de formas de prismas ortogonales y clásicos como formas arquitectónicas. Además, la construcción de estructuras de funciones mixtas en lugar de proyectos con una función única ha aumentado en los últimos años. muchos arquitectos turcos durante este período se realizaron en Turquía no es solo el diseño fuera de Turquía. Libia, Rusia, Azerbaiyán, Kazajstán, Turkmenistán y los países de los Balcanes están al comienzo de estos países.

A partir de la década de 2000, la educación arquitectónica en Turquía fue un aumento en el número de universidades. Si bien la educación de la arquitectura se impartió en 11 instituciones educativas en 1990, el número de la Facultad de Arquitectura aumentó a 41 en 2009. En este período, el trabajo de restauración se hizo más sistemático. Con la legislación legal que tuvo lugar en 2004, se introdujo la condición de los trabajos de restauración de todo tipo. Aunque un aumento considerable en la práctica y la apropiación en comparación con años anteriores se considera un desarrollo positivo, también se ha criticado en este proceso que los arquitectos transfirieran los derechos de autor a los proyectos y la limitación de los poderes de supervisión.

La preservación de la arquitectura del período republicano

La mayoría de las estructuras cotidianas de los años 20 están bajo amenaza de demolición porque los organismos oficiales las han identificado, evaluado y declarado activos culturales. Aunque algunas de las primeras obras arquitectónicas republicanas están orientadas hacia la conservación, algunos expertos han argumentado que tal tendencia a proteger la arquitectura es deficiente y que debería introducirse un enfoque diferente. El primer paso y el más importante en este cambio de enfoque es que el patrimonio cultural es un documento más completo de productos arquitectónicos periódicos que llevan el mismo carácter. Además, no hay suficientes regulaciones legales para establecer criterios para otorgar títulos de patrimonio cultural, desarrollo de métodos y estatutos legales, y existen lagunas legales tal como están. El tercer factor es que no existen medidas efectivas contra la destrucción de las posibilidades del patrimonio cultural cuando existe un consenso sobre la naturaleza de estas estructuras que se discuten o en el curso del proceso legal. Algunas de las estructuras destinadas a ser demolidas o demolidas incluyen:

El primer rascacielos de Turquía diseñado por Enver Tokay y la Media Luna Roja Los edificios del Edificio Emek deben ser destruidos por el Municipio Metropolitano de Ankara.
Es el edificio AKM que se encuentra en el distrito de Taksim de Estambul, que es una famosa estructura de la arquitectura moderna. También es frecuente que esta estructura se destruya en lugar de restaurarse.
Uno de los ejemplos más importantes de racionalismo en Turquía Oficina de Gobierno de Sakarya, 1999 İzmit terremoto ‘fue destruido en los terrenos se ha convertido en inhabitable, una plaza y el aparcamiento subterráneo fue construido en su lugar.
Dogan Tekeli, Sami Sisa y Text Hepgüler, diseñados por el mercado de comerciantes textiles de Estambul, de conformidad con el plan maestro aprobado el 22 de septiembre de 2005, el municipio metropolitano de Estambul y Eminönü iban a ser demolidos por el municipio. Sin embargo, cuando la decisión de la 6ª Oficina del Consejo de Estado fue rechazada por el Consejo de Administración Estatal de Litigios en 2010, esta decisión de demolición no se tomó.