Zweiter Stock, Dogenpalast

Die zweite Rampe (bestehend aus zwei aufeinanderfolgenden Treppenhäusern) der Scala d’Oro ermöglicht Ihnen den Hauptzugang. Das Erdgeschoss des Gebäudes befindet sich im Norden, zwischen dem Rio di Palazzo und dem Innenhof, den Räumen, die dem Dogen vorbehalten sind, und im Süden zwischen dem Innenhof und dem Pier, die für Versammlungen und Abstimmungen bestimmt sind Maggior Consiglio. Andere Möglichkeiten des Zugangs zum Boden sind die Treppe, die die zweite Landung der Scala d’Oro mit dem ehemaligen Archäologischen Museum und der Scala dei Censori aus dem Jahr 1522 verbindet.

Liagò.
Liagò bedeutet im venezianischen Dialekt eine von Glas umschlossene Terrasse oder einen Balkon. Dieses besondere Beispiel war eine Art Korridor und Treffpunkt für patrizische Mitglieder des Großen Rates in den Zwischenräumen ihrer Diskussionen über Regierungsgeschäfte. Die Decke aus bemalten und vergoldeten Balken stammt aus der Mitte des 16. Jahrhunderts, während die Gemälde an den Wänden aus dem 17. und 18. Jahrhundert stammen. Die Galerie enthält auch drei wichtige Werke der Skulptur: Adam, Eva und der Schildträger. Dies sind die Originale, die Antonio Rizzo zwischen 1462 und 1471 schuf, um die Fassaden des Foscari Tors im Hof ​​des Palastes zu schmücken.

Die Kammer der Quarantia Civil Vecchia
Das Konzil der Vierzig (Quarantia) wurde vom Großen Rat am Ende des 12. Jahrhunderts gegründet und war das höchste Berufungsgericht der Republik. Ursprünglich ein einziger Vierzig-Mann-Rat, der eine beträchtliche politische und legislative Macht besaß, war die Quarantya im Laufe des 15. Jahrhunderts in 3 verschiedene Räte unterteilt: der Quarantänecriminal (für Strafen in dem, was wir Strafrecht nennen würden); die Quarantia Civil Vecchia (für Zivilklagen in Venedig) und die Quarantia Civil Nuovo (für Zivilklagen in den Festlandgebieten der Republik). Dieses Zimmer wurde im 17. Jahrhundert restauriert. Das Freskofragment rechts vom Eingang ist der einzige Rest des ursprünglichen Dekors. Die Gemälde, die hier hängen, stammen ebenfalls aus dem 17. Jahrhundert.

Der Guariento-Raum
Der zweite Name ist der Tatsache zu verdanken, dass dieser Raum einst durch eine Treppe mit der Waffenkammer verbunden war. Der zweite Name ist der Tatsache zu verdanken, dass er heute ein Fresko des Paduaners Guariento um 1365 für die Halle des Großen Rates zeigt. Im Jahre 1577 fast vollständig zerstört, wurden die Überreste dieses Freskos 1903 unter der großen Leinwand Il Paradiso wiederentdeckt, die Tintoretto für die gleiche Wand malen sollte. Guarientos Fresko zeigt ebenfalls das Paradies. In der Mitte ist eine inthronisierte Jungfrau, die von Christus gekrönt wird, während ganz links und rechts eine Ädikula ist, wie jene von einer Portikus – Kirchenfassade, unter der man die Verkündigungsfiguren sieht: den Engel Gabriel auf der linken Seite und die Jungfrau Maria auf der rechten Seite. Engel, die Musikinstrumente spielen, umgeben die zentralen Figuren und die Evangelisten werden vor dem Thron gezeigt; Heilige, Propheten und Märtyrer werden in einzelnen Ständen mit gotischem Maßwerk dargestellt. Die Hitze des Feuers reduzierte die überlebenden Fragmente fast monochrom, während man an den Stellen, wo der Putz gefallen ist, die roten Spuren der Vorzeichnung sehen kann. Was wir jetzt haben, gibt eine kaum adäquate Vorstellung von dem, was ein üppiges Werk gewesen sein muss, das mit Farbe und Vergoldung glänzt.

Kammer des Großen Rates
Im 14. Jahrhundert renoviert, wurde die Kammer mit einem Fresko von Guariento und später mit Werken der berühmtesten Künstler der Zeit dekoriert, darunter Gentile da Fabriano, Pisanello, Alvise Vivarini, Carpaccio, Bellini, Pordenone und Tizian. 53 Meter lang und 25 Meter breit ist dies nicht nur die größte und majestätischste Kammer des Dogenpalastes, sondern auch eine der größten in Europa. Hier fanden Treffen des Großen Rates statt, der wichtigste politische Körper der Republik. Eine sehr alte Institution, dieser Rat bestand aus allen männlichen Mitgliedern patrizischer venezianischer Familien über 25 Jahre, ungeachtet ihres individuellen Status, ihrer Verdienste oder ihres Reichtums. Aus diesem Grund wurde der Große Rat, trotz der Beschränkungen, die der Senat im Laufe der Jahrhunderte eingeführt hatte, weiterhin als Bastion republikanischer Gleichheit angesehen. Der Rat hatte das Recht, alle anderen Behörden und Organe des Staates zur Rechenschaft zu ziehen, als es den Anschein hatte, dass ihre Befugnisse übermäßig waren und gekürzt werden mussten. Die 1200 bis 2000 Adligen, die im Rat saßen, betrachteten sich immer als Hüter der Gesetze, die allen anderen Behörden des Staates zugrunde lagen. In diesem Raum befanden sich auch die zweiten Phasen der Wahl eines neuen Doge, der später in den Sala dello Scrutinio überging. Diese Abstimmungsverfahren waren extrem lang und komplex, um Betrugsversuche zu vereiteln. Jeden Sonntag, wenn die Glocken von St. Markus klingelten, versammelten sich die Ratsmitglieder in der Halle, wobei der Dogen in der Mitte des Podiums stand und seine Ratgeber zweireihige Sitzreihen besetzten, die über die gesamte Länge des Raumes verteilt waren.

Bald nachdem die Arbeiten an der neuen Halle abgeschlossen waren, beschädigte das Feuer von 1577 nicht nur diesen Saal, sondern auch den Sala dello Scrutinio. Der Strukturschaden wurde bald wieder hergestellt, wobei das ursprüngliche Layout respektiert wurde, und alle Arbeiten wurden innerhalb weniger Jahre fertiggestellt, die in 1579-80 enden. Die Dekoration der restaurierten Struktur wurde von Künstlern wie Veronese, Jacopo und Domenico Tintoretto und Palma il Giovane übernommen. Die Wände wurden mit Episoden der venezianischen Geschichte dekoriert, unter besonderer Berücksichtigung der Beziehungen der Stadt zum Papsttum und zum Heiligen Römischen Reich, während die Decke mit den Tugenden und individuellen Beispielen des venezianischen Heldentums und einer zentralen Tafel mit einer allegorischen Verherrlichung verziert wurde der Republik. Die zwölf Wandgemälde, die sich in Gruppen von je sechs Personen gegenüberstehen, zeigen Heldentaten oder Kriegsgeschehnisse, die während der Stadtgeschichte aufgetreten waren. Unmittelbar unter der Decke verläuft ein Fries mit Porträts der zweiten 76 Dogen (die Porträts der anderen befinden sich im Sala dello Scrutinio); In Auftrag gegeben von Jacopo Tintoretto, sind die meisten dieser Gemälde in Wirklichkeit das Werk seines Sohnes Domenico. Jeder Doge hält eine Schriftrolle mit einem Hinweis auf seine wichtigsten Errungenschaften, während Doge Marin Faliero, der 1355 einen Staatsstreich anstrebte, einfach durch ein schwarzes Tuch dargestellt wird (ein Verräter der Republik, er wurde nicht nur zum Tode verurteilt aber auch zu damnatio memoriae, der völligen Vernichtung seines Gedächtnisses und Namens). In einer der langen Mauern, hinter dem Dogen-Thron, befindet sich das längste Gemälde der Welt, das Paradiso, welches Jacopo Tintoretto und Werkstatt zwischen 1588 und 1592 als Ersatz für das im Brand beschädigte Guariento-Fresko herstellten.

Die Kammer des Scrutinio
Dieses immense Zimmer befindet sich im Flügel des Dogenpalastes, der zwischen 1520 und 1540 während des Dogates von Francesco Foscari (1423-57) erbaut wurde. Ursprünglich sollte es die kostbaren Handschriften beherbergen, die Petrarca und Bessarione (1468) der Republik hinterlassen hatten; tatsächlich wurde es ursprünglich als die Bibliothek bekannt. Im Jahr 1532 wurde beschlossen, dass die Kammer auch die Wahlzählen und / oder Beratungen durchführen sollte, die eifrig den Rhythmus der venezianischen Politik markierten, basierend auf einem Versammlungssystem, dessen Epizentrum die nahe gelegene Kammer des Großen Rates war. Nach dem Bau der Sansovino-Bibliothek wurde dieser Raum ausschließlich für Wahlen genutzt, angefangen mit dem wichtigsten, dem Dogen. Die heutigen Dekorationen stammen aus den Jahren 1578 und 1615 nach dem Brand von 1577. Die reiche Decke wurde vom Maler-Kartographen Cristoforo Sorte entworfen. Episoden der Militärgeschichte in den verschiedenen Abteilungen verherrlichen die Heldentaten der Venezianer, mit besonderem Nachdruck auf die Eroberung des maritimen Reiches; Die einzige Ausnahme ist das letzte Oval, das die Eroberung Paduas im Jahre 1405 dokumentiert. Die Mauern erzählen von Kämpfen, die zwischen 809 und 1656 gewonnen wurden. Besonders beeindruckend ist das Gemälde von Andrea Vicentino aus dem Jahr 1571 über die Schlacht von Lepanto. Es wird von anderen Schlachtszenen eingerahmt: der venezianische Sieg über die Türken an den Dardanellen von Pietro Liberi, gemalt zwischen 1660 und 1665, und der venezianische Sieg über die Türken in Albanien von Pietro Bellotti, von 1663. Die westliche Wand erzählt auch militärische Geschichten einschließlich der Eroberung von Tyrus von Antonio Aliense, von 1590 ca. und der venezianische Seesieg über die Ägypter in Jaffa, von Sante Peranda, gemalt zwischen 1598 und 1605. Die Reihe der Dogenporträts der Kammer des Grossen Rates setzt sich im Fries unter der Decke fort, während die Südwand mit dem Letzten geschmückt wird Beurteilung von Jacopo Palma Giovane, gemalt zwischen 1594 und 1595, ideal verbunden mit dem Il Paradiso nebenan. Der Raum ist nach Norden durch einen majestätischen Triumphbogen von Andrea Tirali geschlossen. Diese wurde zu Ehren des Dogen Francesco Morosini Peloponnesiaco errichtet, der 1694 während des Krieges in Morea starb.

Die Kammer der Quarantia Criminale und das Cuoi-Zimmer
In einem der drei Councils of Foury, den höchsten Berufungsgerichten der Republik Venedig, ist dies ein weiterer Raum, der in der Justizverwaltung verwendet wird. Der „Quarantia Criminal“ wurde im 15. Jahrhundert gegründet und behandelte, wie der Name schon sagt, Strafsachen. Es war ein sehr wichtiges Gremium, da seine Mitglieder, die ebenfalls dem Senat angehörten, auch Gesetzgebungsbefugnisse hatten. Die Holzbuden stammen aus dem 17. Jahrhundert. Der dahinter liegende Raum diente als Archiv und war vermutlich mit Regalen und Schränken ausgekleidet.

Die Kammer des Magistrato alle Leggi
In dieser Kammer befand sich die Magistratura dei Conservatori ed eccutori delle leggi e ordinazione degli uffici di San Marco di Rialto. Diese Behörde, die 1553 gegründet wurde, wurde von 3 Patriziern der Stadt geleitet und sorgte dafür, dass die Vorschriften über die Ausübung des Rechts eingehalten wurden. In einer Handelsstadt wie Venedig waren die Gerichte von enormer Bedeutung. Und die Justizverwaltung in der Stadt wurde um so spezieller, als sie nicht auf dem kaiserlichen, gemeinsamen oder römischen Recht beruhte, sondern auf einem Rechtssystem, das Venedig eigentümlich war. In dieser Kammer befindet sich heute das außergewöhnliche Hieronymus – Bosch – Triptychon, das Kardinal Domenic Grimani 1523 der Republik überließ – eine Arbeit, die viele Jahre lang in der Kammer der drei Köpfe des Zehnerrates stand (die heute nur als Teil der Geheime Touren (Tour). Die Bilder haben alle charakteristischen Merkmale von Boschs Malerei: sorgfältige Wiedergabe von Details und Landschaften; Freude an Anekdoten; verstörende und mysteriöse Symbole und dieser spielerische satirische Tonfall, mit dem der Künstler die Torheit der Menschheit und den dämonischen Einfluss bei der Arbeit in menschlichen Angelegenheiten anprangert. Mit Themen wie Versuchung, Sünde, Erlösung, Bestrafung und Laster beschäftigt, ist Boschs Werk einer der größten Ausdruck der obsessiven moralischen Bedenken hinter dieser neuen Mystik, die entstand, als sich die Renaissance in der mittelalterlichen Welt Nordeuropas bemerkbar machte – eine Zeit, in der die Kultur noch stark von mystischen Sehnsüchten, Aberglauben und moralischer Härte geprägt war.

Ducale Wohnung
Es besteht aus einer Reihe von Zimmern für den Prinzen, mit Blick auf den Rio di Palazzo, und ist vom Atrium am Ende des zweiten Fluges der Scala d’Oro auf der linken Seite zugänglich. Derzeit sind die Räumlichkeiten frei von den ursprünglichen Möbeln, da diese Eigenschaft der einzelnen Dogen nach dem Tod der Haushälterin von den Erben weggenommen wurde. Die plastische Dekoration der Decken bleibt erhalten, zu der auch Pietro Lombardo beigetragen hat.

Die Sala degli Scarlatti wurde als Vorraum der herzoglichen Ratsherren benutzt, deren Farbe ihren Namen trägt. Diese waren Magistrate, die angeklagt waren, den Dogen bei offiziellen Zeremonien zu begleiten. Zur Zeit ist der Raum wegen der antiken Dekoration eher kahl, nur die geschnitzte Decke, die Werke von Biagio und Pietro da Faenza, die durch das Emblem von Andrea Gritti gekennzeichnet sind, sind erhalten. Wie für andere Räume hat auch diese einen beeindruckenden Kamin, ursprünglich aus dem frühen sechzehnten Jahrhundert, von Antonio und Tullio Lombardo gemacht und durch ein Wappen des Barbarigoon die Kapuze gekennzeichnet. Lombardesca ist auch die Marmordekoration unter der Eingangstür, die den Dogen Leonardo Loredan im Gebet darstellt; Wichtige Werke dieses Restaurants sind die Auferstehung von Giuseppe Salviati und die Madonna mit Kind von Tizian. In der Sala degli Scarlatti gelangt man durch den langen Korridor, der einst das Archäologische Museum beherbergte, oder durch den Sala dello Scudo.

Die Sala degli Scudieri, bestimmt für die Knappen des Dogen. Die Ställe wurden vom Dogen benannt und müssen ihm immer zur Verfügung stehen. Sie erfüllten verschiedene Funktionen, von Vorzimmerdiensten bis hin zu Hundesymbolen zu Paraden und Prozessionen. Ursprünglich war es von diesem Ort, der vom Hundehaus betreten wurde. Der freistehende Raum zeichnet sich durch zwei monumentale Portale aus, die auf das Ende des 15. Jahrhunderts zurückgehen: der eine gelangt in den Sala dello Scudo, der andere führt zur Scala d’Oro auf der Höhe des zweiten Treppenabsatzes .

Der Sala dello Scudo, in dem der amtierende Dogen sein eigenes heraldisches Wappen ausstellte und private Audienzen und Bankette veranstaltete, bildet mit der Sala dei Filosofi eine Einheit, mit der er die typische T-Form der Räume der alten venezianischen Residenzen rekonstruiert . In Anbetracht der Funktion, die Halle zu empfangen, sollte die große Dekoration mit Karten, die nach dem Brand von 1483 zum zweiten Mal im sechzehnten Jahrhundert geschaffen wurde, die illustre und ruhmreiche Tradition unterstreichen, auf der die Macht des Staates ruht. Die Herausgeber dieser dekorativen Arbeit waren Giovan Battista Ramusio, Giovanni Domenico Zorzi und Giacomo Gastaldi, die jeweils Karten des Mittelmeers, Kleinasiens, des östlichen Mittelmeeres und Marco Polos Reisen produzierten. Es wurde dann im Jahre 1762 von Francesco Griselini reorganisiert, der es mit den Gemälden der berühmtesten venezianischen Entdecker im Auftrag von Marco Foscarini bereicherte: Nicolò und Antonio Zen, Pietro Querini und Alvise da Mosto. Die zwei sich drehenden Kugeln in der Mitte des Raumes sind gleichzeitig und repräsentieren das Himmelsgewölbe und die Erde. An der Wand über der Tür befindet sich das Fresko von Tiziano mit San Cristoforo. Das ausgestellte Zeichen ist das von Doge Ludovico Manin.

Der lange und schmale Sala dei Filosofi, eine Art Korridor, der von anderen Sälen überblickt wird, verdankt seinen Namen zwölf Gemälden mit antiken Philosophen, die Paolo Veronese und andere Künstler in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts für den Raum der Marciana-Bibliothek geschaffen hatten hier, auf Initiative des Doge Marco Foscarini (1762-1763) und blieb dort bis 1929, ersetzt durch allegorische Figuren, die jetzt an den Wänden angeordnet sind. An der linken Wand bemerkt man eine kleine Tür, die am Fuß einer Treppe, die in den oberen Stock führt, den Dogen dazu brachte, die Räume zu erreichen, in denen der Senat und das Kollegium arbeiteten, ohne ihre Wohnung zu verlassen.
Der Sala Grimani, der Sala Erizzo und der Sala Priuli, bestimmt für das Privatleben des Doge und mit Zugang zu einem hängenden Garten. Dies sind Räume, die zum zentralen Innenhof hin ausgerichtet sind, der sich entlang der Sala dei Filosofi erstreckt, die dann als Portego dient.

Die Sala Grimani hat ihren Namen von dem Grimani-Emblem, das in der Mitte der Decke abgebildet ist. Diese mächtige Familie gab der Republik drei Dogen: Antonio (1521 – 1523), Marino (1595 – 1605) und Pietro (1741 – 1752). An den Wänden wurden wichtige Gemälde gesammelt, die den Markuslöwen, einen von Jacobello del Fiore (1415), einen von Donato Veneziano (1495) und den berühmten Löwen von Vittore Carpaccio (1516) mit den Vorderbeinen auf dem Boden und dem Hinterbeine auf den Wellen symbolisieren die Herrschaft der Republik auf der Erde und auf den Meeren. Unter der Decke befindet sich ein allegorischer Fries zu den Themen San Marco mit Leo, Geographie, Landwirtschaft, Recht, Architektur, Venedig in einer weiblichen Figur, Astronomie, Belohnung, Jungfrau, Andrea Andrea Vicentino zugeschrieben. Die geschnitzte Decke geht auf den Baron von Marco Barbarigo und Agostino Barbarigo zurück, also auf die Zeit zwischen 1485 und 1501. Das Wappen dieser Familie befindet sich am lombardischen Schornstein.

Sala Erizzo präsentiert das Wappen von Francesco Erizzo am mächtigen Kamin aus dem Ende des 15. Jahrhunderts. Das von Venus und Vulcan flankierte Wappen wurde erst zu einem späteren Zeitpunkt auf den Kamin aufgebracht. Die Decke hat goldene Schnitzereien auf einem hellblauen Hintergrund. Ein allegorischer Fries, der durch die Anwesenheit von Putten und Kriegssymbolen gekennzeichnet ist, unterstreicht die militärischen Fähigkeiten des Dogen.

Auf der anderen Seite zeigt der Priuli-Saal das Wappen von Lorenzo Priuli auf dem Kamin mit allegorischen Figuren; Es zeichnet sich auch durch die Stuckkaryatiden aus, die das Gewölbe auszeichnen: es wird auch Sala degli Stucchi genannt. Diese dekorative Arbeit geht auf die Tafel von Marino Grimani zurück. Pietro Grimani beauftragte stattdessen die Wand Stuckarbeiten und er machte die Rahmen für die Gemälde hier einmal ausgestellt, die Episoden des Lebens Christi und ein Porträt von Heinrich III von Frankreich, Jacopo Tintoretto zugeschrieben. Nach den Bränden von 1574 und 1577 war es notwendig, für die neue Dekoration zu sorgen. Im 17. Jahrhundert, als die Wohnung vergrößert wurde, wurde die Sala degli Stucchi mit der Canonica di San Marco verbunden. Diese Verbindung wurde im neunzehnten Jahrhundert abgerissen.

Der Sala delle Volte, der Sala dell’Udienza und der dell’Antiudienza waren Nebenräume. Der Sala delle Volte wurde wahrscheinlich als privater Raum für den Dogen benutzt. Die Sala dell’Udienza wurde mit einem Kamin aus Carrara-Marmor geschmückt, der mit Verzierungen geschmückt war, die Delfinputten darstellten, und in der Mitte der Löwe Marciano und ein Holzfries: beide Werke stammen aus dem Ende des 15. Jahrhunderts. Die Funktion des Sala dell’Antiudienza ist nicht genau bekannt, und daraus lässt sich schließen, dass dieses mit einem prächtigen Kamin verzierte Zimmer seine Nutzung mehrmals geändert hat.

Die Gerichtskreise des zweiten Adelsgeschosses
Auf der gegenüberliegenden Seite der herzoglichen Wohnungen befand sich eine Reihe von Räumen, die der Justizverwaltung gewidmet waren.

Sala del Magistrato bei den Gesetzen oder Sala Bosch, für die drei Konservatorien und Vollstrecker der Gesetze und Anordnungen der Ämter von San Marco und Rialto patrizischen Ursprungs, die einer 1553 geschaffenen Magistratur angehörten und für die Durchsetzung der Vorschriften für die Interessenvertretung verantwortlich waren. Den zweiten Namen verdankt die Halle der Präsenz von Triptychen von Hieronymus Bosch, die 1523 von Kardinal Domenico Grimani der Serenissima zum Erbe gegeben wurden: zunächst befanden sie sich im Saal der Drei Spitzen des Rates der Zehn. Die Triptychen werden mit den Namen Trittico degli eremiti (aus dem Jahr 1505) und Triptychon von Santa Giuliana bezeichnet. Gegenüber, eine surrealistische Hölle, die dem Monogrammisten JS und einem verspotteten Christus von Quentin Metsys zugeschrieben wird. In der Halle befanden sich auch vier Tische, bekannt als der Sammelbegriff Vier Visionen des Jenseits, ebenfalls von Bosch. Die Argumente der Tabellen (übertragen von 2008 zum Palazzo Grimani, sind der Fall der Verdammten, Hölle, das irdische Paradies und der Aufstieg der Gesegneten im Empyrean.
Sala della Quarantia Criminal, bestimmt für die Strafjustiz und die Oberaufsicht über Finanzen und Geld.

Sala dei Cuoi mit seinen Lederverzierungen an den Wänden war das Archiv von Quarantia.
Hall of Forty Civil Vecchia, bestimmt für die Zivilgerichtsbarkeit des venezianischen Territoriums und maritimen Domäne. Es ist einer der ältesten Räume des Gebäudes, wie ein gotisches zweibogiges Fenster an der Rückwand zeigt; Sein Erscheinungsbild ist jedoch durch zahlreiche Gemälde aus dem 17. Jahrhundert geprägt.

Sala dell’Armamento oder Sala del Guariento, die mit dem darüberliegenden Armeria verbunden waren, hatte die Aufgabe, eine Hinterlegung von Waffen und Munition zu erhalten, und war ursprünglich mit den Waffenkammern und dem Rat der Zehn verbunden. Zur Zeit sind die Überreste eines Freskos von Guariento di Arpo zu sehen, das die Krönung der Jungfrau darstellt, aber es wurde im Brand von 1577 beschädigt. Es ist auch eine der Skizzen (Öl auf Leinwand) von Jacopos Paradies Tintoretto erhalten, die große Leinwand, die Guarientos Fresko nach dem Brand von 1577 ersetzte, der den Sala del Maggior Consiglio zerstörte.

Diese Reihe von Räumen auf einer Seite war mit dem Liagò verbunden, der Vorhalle, die für die noblen Spaziergänge während der Pausen in den Sitzen des benachbarten Maggior Consiglio verwendet wurde, während sie auf der anderen Seite mit den darüber liegenden und darunter liegenden Gerichtsräumen der zweiten verbunden waren Boden und Boden. der Lodges.

Palazzo Ducale di Venezia

Der Dogenpalast (italienisch: Palazzo Ducale) ist ein Palast im Stil der venezianischen Gotik und eines der wichtigsten Wahrzeichen der Stadt Venedig in Norditalien. Der Palast war die Residenz des Dogen von Venedig, der höchsten Autorität der ehemaligen Republik Venedig, der 1923 als Museum eröffnet wurde. Heute ist es eines der 11 Museen der Fondazione Musei Civici di Venezia.

Die Geschichte des Dogenpalastes in Venedig beginnt im Mittelalter und setzt sich fort mit zahlreichen Erweiterungen, Renovierungen und Zerstörungen, die darauf abzielen, das Gebäude den neuen Bedürfnissen der Stadt anzupassen und insbesondere den Regierungsstellen einen Sitz zu geben Durch die Erhöhung ihrer Zahl begannen sie, den Dogen in der Verwaltung zu unterstützen, ihm einige Kräfte zu entziehen und die ihm zur Verfügung stehenden Räume zu verkleinern.

Nachdem Venedig Venedig zur Hauptstadt der Serenissima geworden war, an Stelle von Herakleia und Metamaucum, wurde dort im Jahre 810 der Sitz des Dogen erbaut, wahrscheinlich in Form eines befestigten und mit Türmen versehenen Gebäudes, das bald von einer Basilika flankiert wurde.

Der Komplex blieb in seinem Aussehen bis zum zwölften Jahrhundert, als mit dem dogato von Sebastiano Ziani eine Ära eingeweiht wurde, die durch zahlreiche Erneuerungen charakterisiert wurde, die alle drei Flügel einschlossen, im Wesentlichen unverändert. Im südlichen, westlichen und östlichen Flügel begannen die Arbeiten vor 1340, 1424 und 1483, in letzterem Fall infolge eines Brandes, dem zwei weitere folgten, was zur Zerstörung vieler Kunstwerke geführt hätte, prompt ersetzt durch die Arbeit der wichtigsten venezianischen Meister. Er errichtete die neuen Gefängnisse und renovierte das Erdgeschoss zwischen dem 16. und 17. Jahrhundert. Der Palazzo war nicht mehr Gegenstand wichtiger Bauwerke, sondern Opfer von Schäden, die zur Beseitigung zahlreicher Kunstwerke führten.

Mit der Annexion von Venedig an das Königreich Italien, das Gebäude unterstand der Zuständigkeit der letzteren und wurde zu einem Museum, eine Funktion, die weiterhin durch den Sitz des Hauptquartiers des Museo Civico di Palazzo Ducale, Teil der Städtischen Museen Stiftung von Venedig (MUVE) und im Jahr 2012 von 1 319 527 Menschen besucht.