متحف الفن المعاصر في كاستيلو دي ريفولي هو متحف إيطالي مخصص للفن المعاصر. يقع في مقر سكن سافوي بقلعة ريفولي في ريفولي في مقاطعة تورينو.

تم افتتاح نشاط المتحف في 18 ديسمبر 1984 مع معرض Ouverture ، برعاية المخرج آنذاك رودي فوكس. تضمن المعرض الأعمال التي تم إنشاؤها من قبل الدعاة للفن المفاهيمي ، والبساطة ، وفنون الأرض ، والفن الضعيف و transavantgarde ، وتم تصميمه كنموذج مثالي لإنشاء مجموعة دائمة ولكن في وقت لاحق فقط ، بدءًا من التسعينات.

التاريخ
بفضل موقعها الاستراتيجي بالقرب من فيا جاليكا ، كان تلة ريفولي يسكنها البشر على الأقل منذ العصر الروماني. تم ذكر مبنى محصن ، “Castrum Riuollum” لأول مرة عام 1159. يظهر أقرب رسم توضيحي يعود تاريخه إلى عام 1609 برجًا مركزيًا محاطًا ببناءات مختلفة الأحجام ، بينما على طول سفوح الحديقة تخفف المظهر العسكري للمجمع. ملك أساقفة تورينو ، أصبح كاستيلو جزءًا من سيادة سافوي في عام 1247 وبقي كذلك حتى عام 1883 ، وهو العام الذي تم فيه بيعه إلى مدينة ريفولي. في عام 1350 تم اختياره كمكان لزواج بيانكا سافوي من غاليزو فيسكونتي. عندما اختار إيمانويل فيليبرتو تورين عاصمة جديدة للدوقية ، استقر في ريفولي مع بلاطه. وريثه ، كارلو إيمانويل ، ولد في كاستيلو في 12 يناير 1559 ،

عهد الدوق الجديد ، كارلو إيمانويل الأول ، لمهندسي كاستيلامونتي فرانشيسكو باشيوتو ودومينيكو بونسيلو – الأب والابن – لتحويل القصر في العصور الوسطى إلى مسكن ترفيهي ، كما هو موضح في لوحين من مسرح ثيتروم سابوديا (مسرح سافوي) ، احتفال من خلال صور المدينة والحصون والمساكن وكل جمال الدوقية. هنا نرى لأول مرة مانيكا لونغا ، وهو مبنى مصمم لإيواء معرض الصور لكارلو إيمانويل الأول ، انضم إلى القلعة بأربعة أبراج شاهقة ، والكنيسة المخصصة لسان كارلو بوروميو ، والتي لم يتم بناؤها في الواقع. اكتمل العمل عام 1670. وبحلول ذلك الوقت كان كاستيلو قد استضاف بالفعل أحداثًا مهمة ، مثل احتفالات عيد ميلاد كريستين الفرنسية ، ماداما ريالي الثانية ، التي عقدت في 10 فبراير 1645.

عند رؤية المبنى يحترق من تورين ، وعد الدوق الشاب فيتوريو أميديو الثاني نفسه بأنه سيعيد بناء وتجديد المنزل الذي كان دائمًا مرتبطًا جدًا بتاريخ عائلته والذي أحبه كثيرًا. في الواقع ، كان من ريفولي أنه أعلن صعوده إلى العرش في عام 1730. بعد عشرين عامًا من الحرب ، حان الوقت لإعادة ميلاد ريفولي ، وتم استشارة مهندسي قصر لويس الرابع عشر الفخم في فرساي. أقدم المشاريع كانت من قبل Michelangelo Garove ، الذي صمم Stradone del Re ، اليوم Corso Francia ، طريق مذهل يؤدي إلى القصر الجديد. تم توسيع المبنى وتم هدم الأبراج المدمرة. تم استبدال تلك الموجودة في المقدمة بنظام سلالم مزدوجة ، على غرار ليوناردو دا فينشي ، والتي لا تزال تؤدي من الطابق الأرضي إلى الطابق العلوي ،

كان مع فيليبو جوفارا ، الذي وصل إلى تورينو في عام 1715 ، أن مشروع القصر الكبير سيبدأ في التبلور ، بدءًا من عمل جاروف ، الذي توفي في هذه الأثناء. سيصبح القصر رمزًا جديدًا لقوة فيتوريو أميديو الثانية المطلقة – وقد توج أيضًا ملكًا على صقلية. كان هذا مكانًا يمكن أن ينافس المساكن الملكية الأخرى في جميع أنحاء أوروبا – على الرغم من أن الحلم ظل غير مكتمل. يمكن تقديرها بالكامل فقط بفضل نموذج خشبي رائع من قبل Ugliengo ، ولوحات من أهم رسامي العرض في العصر.

كان مبنى Juvarra الفخم والمذهل – بدون Manica Lunga ، الذي كان ينوي تدميره – يتألف من جسم مركزي مهيب محاط بجناحين متطابقين ، تعلوه الدرابزينات والتماثيل بأسلوب Juvarra الكامل. في الداخل ، تم تزيين الشقق المكررة من قبل رسامين من جميع أنحاء إيطاليا ، مع أثاث ثمين فقد للأسف. في النهاية ، لم يتم بناء الأذين الأنيق وقاعة الرقص الفخمة في الطابق الأول ، بسبب تكاليف البناء المفرطة في عام 1734 ، بالإضافة إلى الأحداث المأساوية المرتبطة بسجن فيتوريو أميديو الثاني في عام 1731. واليوم ، نرى النقطة التي توقف فيها العمل في مدخل الهواء الطلق المثير للإعجاب ، حيث لا تزال القاعدة تنتظر أعمدتها ، التي بقيت في مقالع فالي دي سوسا. الدرج ليس سوى خطوات قليلة من الطوب غير المكتمل.

في عام 1793 ، بدأ العمل مرة أخرى في ريفولي ، ولكن العصر الذهبي قد مر. ورثت كاستيلو من قبل الطفل الثاني فيتوريو أميديو الثالث ، فيتوريو إيمانويل دوق أوستا ، وزوجته ماريا تيريزا من النمسا-إستي ، واستأنف العمل مع مهندس معماري جديد ، كارلو راندوني ، الذي كان يرغب في التقاط المكان الذي تركته جوفارا . يعود تاريخ هذه الفترة إلى الشقة في الطابق الثاني ، بمظهرها المتجدد بالكامل المستوحى من النمط الإنجليزي ، بما يتماشى مع الأفكار الجديدة التي قدمها أرستقراطيون متنورون إلى بيدمونت ، الذين عززوا الاتصالات مع الحرفيين الذين يصلون إلى ريفولي. يعود تاريخ هذه الفترة أيضًا إلى الدرج ، الذي لم يبق منه شيء عمليًا ؛ تم هدم خطواته ، على طول جدار الأذين الداخلي ، أثناء الترميم بين 1979 و 1984.

خلال الفترة النابليونية ، تم إغلاق كاستيلو ، وكذلك أغلبية المساكن الأخرى. لم يعد العديد من أثاثه موجودًا ، على الرغم من نقل البعض منه إلى تورينو. قرر الإمبراطور إعطاء المجمع إلى المارشال ني ، أمير موسكو وقائد فيلق الشرف. استأنفت راندوني أعمال الترميم ، ولكن بحلول ذلك الوقت فقدت كاستيلو دي ريفولي أهميتها. لتغطية التكاليف ، تم تقسيمها واستئجارها من قبل البلدية. يعود قرار ربط Castello مع Manica Lunga إلى تلك السنوات.

بعد خمسة قرون ، عام 1883 ، بسعر 100000 ليرة ، انتقل كاستيلو من عائلة سافوي إلى مدينة ريفولي ، ثم تم تأجيره للجيش. الجنود ، الذين احتلوا المبنى حتى 1909 ، دمروه وأتلفوه. في عامي 1909 و 1911 ، عادت روعة القلعة القديمة لفترة وجيزة ، وذلك بفضل معرضين ، ولكن المزيد من النهب والاحتلال العسكري تلاه خلال الحرب العالمية الثانية ، الآن من قبل الجنود الألمان. خلفت تفجيرات الحرب جروحًا عميقة ، تم إصلاحها مؤقتًا في عام 1948 ، مع أول عمل طارئ قام به Genio Civile.

في عام 1961 ، مع الذكرى المئوية لتوحيد إيطاليا ، تم تخصيص Castello di Rivoli ، الذي كان حتى ذلك الحين وجودًا صامتًا ومحرجًا لسنوات عديدة ، مبلغًا كبيرًا من التمويل – مليار 120 مليون ليرة – على الرغم من أن هذا لم يكن بما يكفي لإنقاذ البناء بأكمله. كان ما يقرب من 300 شخص تم إجلاؤهم يعيشون في مانيكا لونغا ، إلى جانب العديد من الشركات الصغيرة: منشرة في الفناء ومتجر للطعام ومتجر ميكانيكي ومستقر.

قام العمل الأولي بفصل الهياكل الموجودة في الأذين الذي تم بناؤه أثناء الاحتلال العسكري ، وأخيرًا تم الكشف عن زخرفة التراكوتا على أعمال Juvarra غير المكتملة وتنظيفها. في عام 1969 ، تم تقديم اقتراح لفتح كازينو في المبنى ، كما حدث بالفعل لمدة شهرين في عام 1945 ، ولكن لم يأت أي شيء من الفكرة. ومع ذلك ، كان هناك أمل جديد لريفولي. بدأ التمويل في الوصول وقدمت المهندس أندريا برونو ، الذي يرتبط اسمه بانبعاث المجمع ، المشاريع الأولى. اختفت جميع الأبواب والنوافذ الخارجية تقريبًا ، وتضررت أعمال الجص واللوحات بسبب المطر والرطوبة ، وتدمير المفروشات ، وأعمال الخشب المتعفنة. وقع الانهيار الأول في عام 1978 ، مع انهيار القبو الكبير إلى قطع في القاعة الكبرى في الطابق الثاني. بعد تحذيرات عديدة ، منطقة بيدمونت ، قررت التدخل ، وعُهد إلى المجمع بقرض ممتد مدته 29 عامًا ، لمنح كاستيلو غرضًا عامًا وثقافيًا. جاء إلى مساعدة ريفولي ماركيز بانزا دي بيومو ، جامع فني معاصر مهم ، بحثًا عن مكان يمكن فيه تثبيت جزء من مجموعته.

في أغسطس 1979 ، بدأت أعمال الترميم في كاستيلو وحدها ، وستستمر حتى عام 1984 ، عندما فتحت أبوابها كمتحف للفن المعاصر. أخذ هذا العمل في الاعتبار ماضيه بالكامل ، مع مراعاة هندسته المعمارية ، ولكن مع الإضافات الحديثة مثل المصعد ، والسلالم المعلقة ، والمنصة الموجودة في قبو أواخر القرن الثامن عشر ، والمنطقة البانورامية في الطابق الثالث. من عام 1984 إلى عام 1986 ، بدأ أندريا برونو العمل في مانيكا لونغا ، ولكن للأسف أغلق نقص الأموال في الموقع ، والذي أعيد فتحه فقط في عام 1996. وفي فبراير 2000 ، ولد المبنى لأول مرة لاستضافة معرض صور كارلو إيمانويل الأول ، نعيد روعتها القديمة. تم الحفاظ على الهيكل مع تضمين غطاء فولاذي مقلب على شكل هيكل مقلب والسلالم الفولاذية والزجاجية التي انضمت إلى هيكل القرن السابع عشر. تضيء النوافذ الكبيرة غرف الكافتيريا ، والتي أصبحت أيضًا كنزًا من الأعمال من المجموعة ، وخدمات المتحف الأخرى. حتى معاصرة القسم الموازي الصغير الذي يستضيف مطعم Combal الحائز على نجمة ميشلان ، حوارات صفر مع الماضي ، كما تفعل جميع عناصر Castello di Rivoli.

المتحف

مشروع الفن الحديث والمعاصر – CRT
في عام 1991 ، تم إنشاء مؤسسة CRT التي أنجبت في عام 2001 مشروع الفن الحديث والمعاصر – CRT ، وبفضل ذلك تم تخصيص أموال مهمة لاقتناء الأعمال التي تهدف إلى زيادة المجموعات الدائمة لـ GAM- المعرض المدني للفن الحديث والمعاصر فن تورين ومتحف الفن المعاصر في قلعة ريفولي. يعتبر Castello di Rivoli ، الذي كان في السابق موطن فرحة سافوي ، لمدة ثلاثين عامًا أهم متحف للفن المعاصر في إيطاليا. يعني التعاون بين الاتجاه الفني وأعظم الفنانين المعاصرين أن الأعمال المعروضة مصممة خصيصًا لغرف المتحف المختلفة. وهكذا أصبحت مجموعتان مهمتان من الأعمال التاريخية لأرت بوفيرا وإيطاليا ترانسافانجارديا جزءًا من مجموعة المتحف.

منذ عام 2001 ، تعاون المعرض المدني والمتحف مع بعضهما البعض بهدف التكامل. في حين تركز GAM مجموعتها على الأعمال التي تمتد على مدى عقدين من الخمسينات والستينات من القرن الماضي ، فإن المتحف يحتوي على مجموعة من الأعمال التي تتراوح من أواخر الستينيات إلى القرن الحادي والعشرين.

مجموعة دائمة
تشمل المجموعة الدائمة ، على سبيل المثال ، عملين بحلول عام 1997 من قبل ماوريتسيو كاتيلان: القرن العشرون المثير للجدل والاستفزازي ، والذي يثير التوتر المحبط فيما يتعلق بالإمكانات (أيضًا في إشارة إلى عدم معنى حروب القرن التاسع عشر ، التي تضعف الإنسان من قبل إبعاده عن التطور الخاص) ، الذي يمثله الحصان بشكل رمزي ، رمز القوة ، المحنط والمعلق ، ولا يتصفح تشارلي المزعج. يتكرر موضوع العواطف التي أثارتها الحرب في المجموعات ، وكذلك في عمل ريبيكا هورن “قطع الماضي” ، وغيرها.

أعمال العديد من الفنانين الوطنيين والدوليين الحاليين (مثل Emilio Vedova و Giulio Paolini و Thomas Hirschhorn و Dennis Oppenheim و Helmut Newton و Sadie Benning و Stan Vanderbeek و Fluxus و James Lee Byars و Pia Stadtbäumer و Massimo Bartolini و Nam June Paik ، يتم إدخال Yvonne Rainer و Wolfgang Tillmans والعديد من الآخرين) في الغرف في نوع من الحوار مع الهندسة المعمارية للغرف التاريخية للقلعة.

مجموعة Cerruti
كاستيلو دي ريفولي متحف الفن المعاصر هو أول متحف للفن المعاصر في العالم يضم مجموعة موسوعية من فن الماضي.

في يوليو 2017 ، وقع متحفنا اتفاقية مهمة مع مؤسسة Francesco Federico Cerruti للفن لحماية مجموعة Cerruti الاستثنائية والبحث عنها وتعزيزها وعرضها.

لأول مرة ، من الممكن للجمهور اكتشاف الإرث الذي لا يقدر بثمن لفرانشيسكو فيديريكو سيروتي (جنوة ، 1922 – تورينو ، 2015) ، رجل أعمال سري ومتحفظ وجامع متحمس توفى في عام 2015 عن عمر يناهز 93 عامًا.

من الخمسينيات حتى وفاته في عام 2015 ، جمع فرانشيسكو فيديريكو سيروتي حوالي 300 عمل من النحت والرسم ، بدءًا من العصور الوسطى حتى اليوم ، بالإضافة إلى ما يقرب من 200 كتاب نادر وقديم مع غلاف كتاب رائع ، وأكثر من 300 أثاث بما في ذلك السجاد والمكاتب من قبل صناع مجلس الوزراء الشهير. جمعت Cerruti مجموعة أوروبية في المقام الأول – قوية جدًا في الفن الإيطالي – توفر رحلة في تاريخ الفن ، من الأثاث إلى الفن التاريخي ، من عصر النهضة إلى اليوم. إنها مجموعة خاصة ذات جودة هائلة ، مثل عدد قليل جدًا في أوروبا والعالم ، بما في ذلك العمل الاستثنائي الذي يتراوح من برناردو دادي ، بونتورمو وريبيرا إلى رينوار ، موديجلياني ، كاندينسكي ، جياكوميتي ، بيكاسو ، كلي ، سيفيريني ، بوسيوني ، بالا ، وماغريت وكذلك بيكون وبوري وفونتانا ووارول ودي دومينيكيس وباوليني.

مانيكا لونغا
تم بناء Manica Lunga من أجل الدوق Carlo Emanuele I في النصف الأول من القرن السابع عشر بواسطة مهندسي Castellamonte ، Amedeo وابنه Carlo. تم استخدام هذا المبنى الطويل الضيق ، المتصل بالقلعة في ذلك الوقت ، لإيواء مجموعة صور الدوق.

مثل جميع المباني في المجمع ، تضررت مانيكا لونغا من قبل القوات الفرنسية للجنرال كاتينات في 1693. في خطط المهندس المعماري فيليبو جوفارا الجديدة للمجمع ، التي تم إجراؤها في أوائل القرن الثامن عشر ، تم تدميرها واستبدالها ب مبنى متماثل بقاعة مدخل كبيرة وقاعة رقص في الطابق الأول. ومع ذلك ، بسبب تكاليف البناء المفرطة ، لم يتم تنفيذ الخطة ، وتم استخدام Manica Lunga كمساحة خدمة. في عام 1883 ، عندما باعت عائلة سافوي القلعة للمدينة ، تم استخدامها كثكنات. بعد الحرب العالمية الثانية ، أصبحت مقرًا لمن تم إجلاؤهم. أدت هذه الاستخدامات إلى تعديلات في الهيكل ، مع بناء مساحات جديدة لخدمات النظافة ، كما يمكن للمرء أن يرى في الصور الفوتوغرافية التي تثبت تدهور المبنى وإهماله.

بدأ ترميم مانيكا لونغا في عام 1986 وانتهى في عام 2000 بافتتاح مساحة المعرض في الطابق الثالث. وهكذا تم استعادة المهنة الأصلية للمبنى. وضع أندريا برونو ، المهندس المعماري في مركز الترميم ، سلالم ومصعدًا على السطح الخارجي للمبنى ، محققة في مواد شفافة تسمح للهيكل الذي يبلغ طوله 147 مترًا وعرضه 6 أمتار بالبقاء مرئيًا. يتميز السقف المعدني ، وهو إضافة جديدة تمامًا ، بأضلاع متكررة ، مما يشكل غطاء مركزيًا على طول المبنى بالكامل. تم زيادة الضوء الطبيعي بشكل كبير بفضل النوافذ الكبيرة والقضاء على السندرات والهياكل التي تم تحقيقها في الآونة الأخيرة ولا تتعلق بفترة Castellamonte.

الخارجيات
يقف على قمة المدرج المكون من الركام المطل على ريفولي وأفيغليانا ، ويعتبر كاستيلو دي ريفولي المميز أحد أهم رموز سلالة سافوي. إنه جزء لا يتجزأ من التصميم المعماري الذي أدى من أواخر القرن السادس عشر إلى تحقيق ما يسمى “تاج المسرات” – رموز واحتفالات السلطة المطلقة. يتألف المجمع من هيكلين من فترات مختلفة: كاستيلو بمظهره في القرن الثامن عشر ، ومانيكا لونغا المقابل ، الذي بني في القرن السابع عشر وتم التخطيط له كمعرض لوحات دوق تشارلز إيمانويل الأول. يتم فصل المبنيين بواسطة ردهة ، مساحة في الهواء الطلق تهيمن عليها أسوار Castello و Manica Lunga غير المكتملة. توجد في المركز أعمدة وأعمدة المشروع المعماري المهيب فيليبو جوفارا.

يحافظ الأتريوم على حالة الأعمال التي تم إجراؤها خلال الفترة الجوفارية في لحظة انقطاعها. قرر مهندس الترميم ، أندريا برونو ، على الرغم من إدراكه للخطة المعمارية الأصلية بفضل لوحة رسمها ماركو ريتشي وماسيمو تيودورو ميشيلا في القرن الثامن عشر ، عدم استكمالها. على الجانب الشمالي من القلعة ، تهيمن الأعمدة القوية التي صممها Juvarra ، بينما على رصيف البورفيري ، تشير الألواح الرخامية والحجرية إلى مواقع الانتصارات واتجاهات الامتدادات التي لم تتحقق أبدًا. يحتوي جدار القلعة المهيب على دعائم للديكورات غير المكتملة ، والمنافذ المخصصة للتماثيل والفتحات الكبيرة التي تستحضر المساحات الكبيرة التي صممها المهندس المعماري الصقلي. في الجزء العلوي هناك بانوراما ملفتة للنظر مصنوعة من الكريستال والفولاذ ، وهو إدخال معاصر من قبل برونو. على الجانب الآخر توجد مانيكا لونغا ، التي صممها الإخوة كاستيلامونتي ، والتي كان يوفارا ينوي تدميرها من أجل إيواء جناح جديد له نفس الأبعاد الموجودة في الجناح الحالي. لقد كانت في قلب حملة الترميم منذ عام 1986 ، كما يمكن رؤيته من تاريخ نقش على الحائط. اليوم ، تملأ نوافذ برونو الكبيرة الحفرة التي خلفها الهدم المتقطع.

تجديد
قام المهندس المعماري التركي الشاب أندريا برونو بأول أعمال التجديد في كاستيلو دي ريفولي للاحتفال بالذكرى المئوية لتوحيد إيطاليا في عام 1961. لسوء الحظ ، في ذلك الوقت كانت الميزانية كافية فقط لإصلاح الأضرار الهيكلية. بعد بضع سنوات ، في عام 1967 ، شرع برونو في هدم الأجزاء المتحللة من الأذين الذي بني في أوائل القرن العشرين. بحلول عام 1978 ، كان المبنى في حالة رهيبة: فقد تسبب تسرب المياه في إتلاف الجدران والأسقف واللوحات الجصية والجص ، مما تسبب في الانهيارات الأولى. أدى ذلك إلى تعهد منطقة بيدمونت بالعناية بالمبنى لمدة 30 عامًا ، وترميمه وفتحه للجمهور. بدأت الأعمال في عام 1979 وانتهت بافتتاح المتحف في 18 ديسمبر 1984. قرر برونو الحفاظ على الآثار التاريخية الباقية ، مع إعطاء أهمية لجميع اللحظات في حياة القلعة ، بدءًا من موقع بناء Juvarra ، مروراً بعمل كارلو راندوني في أواخر القرن الثامن عشر ، حتى التدخلات التي قام بها الجيش في القرن العشرين. تجنب برونو التزوير والإكمال ، واحترام العمارة الأصلية ، التي أصبحت صورة حقيقية لتاريخ المبنى وتقلبات الهيكل. حافظ على الديكورات الداخلية والخارجية والجص واللوحات التي تضررت من ويلات الوقت وإهمال الرجال.

لإعطاء الزوار فكرة عن سكن سافوي ، قام برونو بترميم غرفتين ، واحدة في الطابق الأول مصنوعة خلال فترة Juvarra ، والثانية في شقة دوق أوستا. قام بتعزيز الأذين غير المكتمل ، وتركيب البانوراما التي تخرج من جدار القرميد العظيم للقلعة ، وتصور الدرج الكبير المعلق ، بالإضافة إلى الممشى فوق القبو الكبير للغرفة 18 ، ووضع الماضي والحاضر في الحوار. لا تحتوي بعض الغرف على زخارف ، في حين أن العديد منها مزين بشكل غني بالتفاصيل التي تتذكر روعة السلالة واللحظات المهمة في تاريخ ريفولي. بعد مرور بعض الوقت ، بدأت الأعمال في Manica Lunga ، والتي ستصبح مرة أخرى مكانًا للمعارض. هنا ، السلالم والمصعد خارجيان ، وقد تم تصنيعها من الفولاذ والزجاج للسماح للزوار بمراقبة الهيكل غير المكتمل بالكامل. استخدم برونو المواد الحديثة للهياكل الجديدة ، وأصبح رائدًا في قابلية عكسها ، وأكد مرة أخرى على العلاقة بين الحاضر والماضي. في ريفولي ، يتفاعل المبنى التاريخي والأشكال المعاصرة معًا ، في حين أن اللوحات الجدارية تتحاور مع أعمال فناني اليوم.