مقاومة التقنيات

مقاومة، وتستخدم في العديد من مجالات التصنيع والفن، هو شيء يضاف إلى أجزاء من كائن لخلق نمط من خلال حماية هذه الأجزاء من أن تتأثر مرحلة لاحقة في هذه العملية. غالبا ما تتم إزالة المقاومة. على سبيل المثال في مقاومة صباغة المنسوجات، يتم إضافة الشمع أو مادة مماثلة إلى الأماكن التي لا يطلب الصبغة. الشمع سوف “مقاومة” الصبغة، وبعد إزالته سيكون هناك نمط في لونين. باتيك، شيبوري وربطة عنق صبغ هي من بين العديد من الأساليب من مقاومة الصباغة.

مقاومة الصباغة هي طريقة تستخدم على نطاق واسع من تطبيق الألوان أو أنماط للنسيج. المادة التي منيع إلى صبغ كتل وصولها إلى مناطق معينة من النسيج، في حين أن أجزاء أخرى أحرار في تناول لون الصبغة. التعادل الصباغة ينطوي معسر مناطق القماش وربطها بإحكام مع موضوع قبل الصباغة. إزالة الخيط يكشف عن علامات دائرية صغيرة في لون النسيج الأصلي. يمكن بناء أنماط معقدة عن طريق تكرار العملية باستخدام لون صبغ آخر. في تطبيق مقاومة الصباغة، يتم وضع علامة على نمط على القماش مع مادة مثل لصق أو الشمع. بعد الصباغة وإزالة مادة مقاومة، يتم الكشف عن نمط في لون النسيج الأصلي. ويمكن تكرار هذه العملية عدة مرات.

وتسمى تقنية مقاومة التطبيقية “تسوتسوغاكي” في اليابان حيث يتم استخدام معجون الأرز كمقاومة، و “الباتيك” في جافا حيث يستخدم الشمع. في الأصل تم استخدام الشمع الساخن مع شريط على شكل من الخيزران، ولكن في القرن ال 17 اختراع “كانتينغ” (بوتقة النحاس) مع بوتقة من مختلف الأحجام – يعني أن الشمع يمكن أن يكون أكثر سهولة تطبيقها في المستمر خطوط متفاوتة السماكة، وبالتالي تحسين صفاء الأنماط التي يمكن محاولة.

الشمع أو الشحم يمكن أيضا أن تستخدم مقاومة في الفخار، للحفاظ على بعض المناطق خالية من الصقيل السيراميك؛ يحرق الشمع بعيدا عندما يتم إطلاق القطعة. سلالة سونغ استخدمت أدوات جيزو قطع الورق والورق كما يقاوم أو الإستنسل تحت الصقيل لخلق أنماط. استخدامات أخرى من يقاوم في أعمال الفخار مع زلة أو الدهانات، ومجموعة كاملة من المواد الحديثة المستخدمة كما يقاوم. ويمكن استخدام مجموعة من التقنيات المماثلة في ألوان مائية وأشكال أخرى من الرسم. في حين أن هذه التقنيات الفنية تمتد قرون، مجموعة من التطبيقات الجديدة لمقاومة مبدأ وضعت مؤخرا في مجال الالكترونيات الدقيقة وتكنولوجيا النانو. ومثال على ذلك يقاوم في تصنيع أشباه الموصلات، وذلك باستخدام مقاومات الضوء (غالبا ما يشار إليها فقط باسم “يقاوم”) في ضوئيه.

عمليات الحفر تستخدم مقاومة، على الرغم من أن في هذه عادة يتم تغطية الكائن كله في مقاومة (تسمى “الأرض” في بعض السياقات)، والتي يتم بعد ذلك إزالتها بشكل انتقائي من بعض الأجزاء. هذا هو الحال عندما يتم استخدام مقاومة لإعداد الركيزة النحاس لمينا champlevé، حيث يتم محفورا أجزاء من الميدان (مع حمض أو كهربائيا) إلى أجوف لملء مع مسحوق الزجاج، الذي هو ثم ذاب. في الطحن الكيميائي، كما يطلق على العديد من أشكال الحفر الصناعي، قد يشار إلى المقاومة باسم “قناع”، وفي كثير من السياقات العملية قد تعرف باسم إخفاء. وعادة ما تسمى مقاومة ثابتة قبل شكل مع نمط الاستنسل، أو في بعض السياقات فريسكيت.

كانت الباتيك الأولى أنماط أحادية اللون ضد خلفية نيلي، ولكن تم إنتاجها متعددة الألوان من القرن الثامن عشر فصاعدا باستخدام الأساليب المستفادة من الأصباغ الإسلامية الخبيرة في الهند. تمثل الأنماط النموذجية تصاميم رمزية قديمة في تخطيطات معقدة ومتناظرة ومتداخلة، وعكست الطبقة الاجتماعية للمالك من خلال مستوى تعقيدها. بعض من الملابس الاحتفالية المنتجة والمزينة بهذه الطريقة هي من بين الأمثلة الأكثر رائعة من زخرفة الغزل والنسيج المعروفة.

في الهند، كان يستخدم شمع العسل لجزء من عملية تلوين النسيج في إنتاج شينتز. تم استخدام النقش لنقل النمط في الفحم على القماش القطني. كان كيس مسامية من مسحوق الفحم فضفاضة دعا “الانقضاض” غبار على تصميم خدعت على الورق. ثم تم سحب الشمع الساخن مع قلم القصب، في أعقاب المبادئ التوجيهية الفحم. كان عمال الغزل والنسيج من المجموعات العائلية الهندية المنخفضة إلى حد كبير، وكل عائلة ماهرة في مرحلة منفصلة من عملية صنع شينتز المعقدة، وتعمل في ورش عمل الحرفية الصغيرة الخاصة بهم (وليس منازلهم الخاصة). انتقل النسيج من الأسرة إلى الأسرة لكل من المراحل العديدة التي تظهر، مثل الحلزون، لإحراز أي تقدم “حتى الانتهاء من القماش، كعامل هولندي سجلت في 1680s.

قاموس أكسفورد الإنجليزي لا يسجل كلمة “يقاوم” في هذا المعنى قبل الثلاثينيات من القرن التاسع عشر، عندما كان يستخدم فيما يتعلق بكل من “الطباعة الكاليكو” (1836) والأعمال المعدنية بالنحاس (1839). واستخدمت المقاومة أيضا لحفر الصلب من منتصف القرن 19th.