العمارة القوطية البرتغالية هي النمط المعماري السائد في البرتغال في أواخر العصور الوسطى. كما هو الحال في أجزاء أخرى من أوروبا ، استبدل النمط القوطي بنمط العمارة الرومانسكية ببطء في الفترة ما بين أواخر القرن الثاني عشر والثالث عشر. في الفترة ما بين أواخر القرن الخامس عشر وأوائل القرن السادس عشر ، استعيض عن الطراز القوطي بهندسة عصر النهضة من خلال أسلوب وسيط يدعى Manueline.

الكنائس والأديرة

دير الكوباكا وأوامر المتسولين
تم جلب العمارة القوطية إلى البرتغال من قبل النظام السسترس. أول مبنى قوطي بالكامل في البرتغال هو كنيسة دير ألكوباكا ، وهو مثال رائع على الأشكال المعمارية الواضحة والبسيطة التي يفضلها السسترسيون. بنيت الكنيسة بين 1178 و 1252 في ثلاث مراحل ، ويبدو مستوحاة من دير كليرفو ، في الشمبانيا. ممراتها الثلاثة طويلة جدًا ونحيلة ، مما يعطي انطباعًا استثنائيًا عن الارتفاع. وتغطي الكنيسة كلها قبب الأضلاع ، وتحتوي الكنيسة الرئيسية على عربة متنقلة وسلسلة من الكنائس المشعة. يتم دعم قبو الإسعافية خارجيًا بدعامات الطيران والسمات النموذجية للعمارة القوطية والجدة في ذلك الوقت في البرتغال.

بعد تأسيس Alcobaça ، كان النمط القوطي منتشرًا بشكل أساسي بواسطة أوامر متسولة (معظمها فرنسيسكان وأوغسطينيون ودومينيكانيون). على امتداد القرنين الثالث عشر والرابع عشر ، تم تأسيس العديد من الأديرة في المراكز الحضرية ، ويمكن العثور على أمثلة مهمة منها في أوبورتو (كنيسة ساو فرانسيسكو) ، كويمبرا (دير سانتا كلارا-أ-فيلها) ، غيماريش (ساو فرانسيسكو ، ساو دومينغوس) ، سانتاريم (ساو فرانسيسكو ، سانتا كلارا) ، إلفاس (ساو دومينغوس) ، لشبونة (أطلال دير كارمو) والعديد من الأماكن الأخرى. كان للكنائس المتوطنة القوطية عادة صحن ذي ثلاثة ممرات مغطاة بسقف خشبي وحنية مع ثلاث كنائس مغطاة بالقبو الصدري. كانت هذه الكنائس تفتقر إلى الأبراج وكانت في الغالب خالية من الزخارف المعمارية ، في تناغم مع المثل العليا المتسولة. كما تم تبني المنديني القوطي في العديد من الكنائس الأبرشية التي شيدت في جميع أنحاء البلاد ، على سبيل المثال في سينترا (سانتا ماريا) ، مافرا ، لورينها ولولي.

Sés والكنائس الضيقة
كما كان الأسلوب الواضح والبسيط لكنيسة أوليفا دي تومار والكنائس القوطية الدير بمثابة نموذج لكثير من الكنائس الأبرشية التي أقيمت في العديد من المستوطنات البرتغالية من القرن الثالث عشر إلى القرن السادس عشر ، في وسط مانويل. يمكن العثور على الكنائس القوطية الضيقة المتبقية في سينترا (كنيسة سانتا ماريا) ، مافرا (كنيسة سانت أندرو) ، Lourinhã (كنيسة سانتا ماريا دو كاستيلو) ، لول وغيرها الكثير.

تم تحديث العديد من الكاتدرائيات البرتغالية ، التي نشأت من العصر الروماني ، مع عناصر على الطراز القوطي في القرنين الثالث عشر والرابع عشر. على سبيل المثال ، يتم دعم قبو صحن كاتدرائية Oporto بواسطة الدعائم الطائرة ، وهو أحد الأمثلة الأولى لاستخدامه في البرتغال (بين القرنين الثاني عشر والثالث عشر). مبنى انتقالي مهم هو Sé de Évora ، الذي بني في القرن الثالث عشر وأوائل القرن الرابع عشر. على الرغم من أن مخططه المعماري مستوحى من كاتدرائية لشبونة الرومانية ، إلا أن الأشكال المعمارية والعناصر الزخرفية (القناطر والأقواس والنوافذ) هي بالفعل من الطراز القوطي. أعيد تشكيل كاتدرائية لشبونة بالكامل على الطراز القوطي في منتصف القرن الرابع عشر بأمر من الملك ألفونسو الرابع ليكون بمثابة البانثيون العائلي. في هذا الإصلاح ، يوجد في الكنيسة كنيسة صغيرة مدعومة بالدعابات الطائرة ، وعربة إسعاف مضاءة بكتلانية (صف مرتفع من النوافذ) مع مصليات مشعة مضاءة بنوافذ كبيرة قوطية كبيرة ، وكلها مغطاة بأقبية يمكن أن تتخطى الرؤوس الحربية. يُعتبر رأس كاتدرائية لشبونة في القرن الثالث عشر أهم نصب تذكاري قوطي بين دير ألكوباكا (القرنان الثاني عشر والثالث عشر) ودير باتالها (القرنان الرابع عشر والخامس عشر). فاز العديد من البرتغاليين بالقبور القوطية ، كما لا تزال موجودة في كاتدرائيات لشبونة وإفورا وبورتو ، وجميعها أقيمت في القرن الرابع عشر.

احتفظت العديد من الكنائس القوطية بالمظهر المحصن للكنائس الرومانية ، بما في ذلك استخدام الأسوار على الجدران والأبراج. ومن الأمثلة على ذلك كاتدرائية إيفورا ودير ليكا دو باليو (القرن الرابع عشر) والكنيسة الأم فيانا دو كاستيلو (القرن الخامس عشر).

دير باتالها
في بداية القرن الخامس عشر ، قام بناء دير باتالها ، الذي روج له د. جواو الأول ، بتجديد القوطية البرتغالية. في البداية تم إسناد الأعمال إلى سيد Afonso Domingues ، الذي بدأ بناء الكنيسة والدير مع مشروع مستوحى من كل من العمارة التقليدية المتسولة والكنيسة من كاتدرائية لشبونة وجوقة كنيسة Santarém الفرنسيسكانية. بعد عام 1402 تم تفويض الأعمال إلى ماستر هوغيت ، الذي قدم معجم المفردات القوطية المتأججة إلى العمل السابق لفونسو دومينجويز. Huguet غير معروف الأصل ، ولكن عمله في Batalha يظهر الانتماء الأسلوبية مع المعالم القديمة Kingdom of Aragon. زينت كنيسة الدير بالكامل مع cogulhos ، والنقوش ، والشتات المدروسة (parapets) ونوافذ كبيرة الزخرفة الجميلة القوطية التي قدمها Huguet. البوابة الرئيسية ، لنفس المعلم ، فريدة من نوعها في البلد في أسلوبها. لديها سلسلة من archivolts مزينة التماثيل ، في حين أن طبلة الأذن يعرض ارتياحاً للمسيح والإنجيليين. مصلى المؤسس وصفيحة الفصل كانا متشابهين معقوفين من الرؤوس الحربية التي كانت جديدة في الوسط البرتغالي. أثرت باتالها على أربع مئة ورشة عمل للعديد من الأعمال ، مثل كاتدرائية غواردا ، وكاتدرائية سيلفش ، ودير كونسيساو دي باجة ودير غراسا دي سانتارم ، ضمن أشياء أخرى كثيرة.

النفوذ المدجن
وهناك نوع آخر من القوطية كان يسمى المدجن القوطي ، الذي تطور في البرتغال في نهاية القرن الخامس عشر ، وخاصة في منطقة الينتيخو. يشير اسم المدجن إلى تأثير الفن الإسلامي في الممالك المسيحية لشبه الجزيرة الأيبيرية ، وخاصة في العصور الوسطى. في منطقة الينتيخو وفي أماكن أخرى ، يتضح تأثير المدجنين في عدة مبانٍ في شكل نوافذ وبوابات ، غالباً بأقواس متجاوزة للحدود ومهد ، وأبراج دائرية ذات أذرع مخروطية ، وشرافات إسلامية إلخ ، بالإضافة إلى زخرفة من البلاط (أزوليجو). ومن الأمثلة على ذلك رواق كنيسة القديس فرانسيس في إيفورا ، وفناء قصر سينترا الملكي والعديد من الكنائس والقصور في إيفورا ، إلفاس ، أرايولوس ، باجة ، إلخ. في نهاية المطاف ، اختلطت مديجار مع أسلوب مانويل في أوائل القرن السادس عشر.

القلاع والقصور
خلال العصر القوطي ، كان لابد من بناء أو تعزيز العديد من القلاع ، خاصة على طول الحدود مع مملكة القشتالة. مقارنة بالقلاع السابقة ، كانت القلاع القوطية في البرتغال تميل إلى امتلاك المزيد من الأبراج ، غالباً من المخطط الدائري أو شبه الدائري (لزيادة مقاومة المقذوفات) ، وإبقاء الأبراج مائلة إلى أن تكون مضلعة ، وغالباً ما كان يتم الدفاع عن بوابات القلعة بواسطة زوج من الأبراج المرافقة. . في الغالب تم بناء ساتر حائط آخر منخفض (باربيكانز) على طول محيط الجدران الرئيسية لمنع آلات الحرب من الاقتراب من القلعة. ميزات مثل machicolations وتحسين arrowslits أصبحت أيضا على نطاق واسع.

بدءًا من القرن الرابع عشر ، أصبحت الأبراج أكبر وأكثر تعقيدًا ، مع وجود سقوف مقببة في الأضلاع والمرافق مثل المدافئ. يمكن العثور على أبراج ذات خصائص سكنية محسنة في قلاع بيجا وإستريموز وبراغانكا ، في حين أصبحت بعض القلاع اللاحقة (القرن الخامس عشر) قصوراً حقيقية ، مثل القلاع في بينيدونو وأوريم وبورتو دي موس. أهم حالة هي قلعة ليريا ، التي تحولت إلى قصر ملكي من قبل الملك جون الأول. وقد زينت بعض غرف القصر بأروقة رائعة من الطراز القوطي ، والتي يمكن تقدير المناظر الطبيعية المحيطة بها من قبل الملك والملكة.