قصر جويل ، برشلونة ، إسبانيا
Palau Güell هو مبنى صممه المهندس المعماري أنطوني غاودي ، أعظم ممثل للحداثة الكاتالونية ، بين عامي 1886 و 1890. يقع القصر في Carrer Nou de la Rambla no. 3-5 من مدينة برشلونة بمنطقة رافال. كلف رجل الأعمال والراعي أوسيبي غويل صديقه غاودي ببناء مسكن عائلته ، والذي كان من المفترض أن يكون أيضًا نقطة التقاء للبرجوازية في ذلك الوقت. إنه العمل الرئيسي الأول الذي أوكله Eusebi Güell إلى Gaudí ويبرز في كيفية تصور المهندس المعماري للفضاء والضوء.
يعد Palau Güell مثالًا رائعًا للهندسة المعمارية المحلية في سياق الحداثة. كان منزل عائلة Güell i López حتى انتقل إلى Parc Güell. يتميز المبنى بمفهومه المبتكر للمساحة والضوء. قدم Gaudí حلولًا متنوعة إلى Palau Güell بناءً على مناهج شخصية للغاية وخلق أشكالًا استثنائية للتعبير بناءً على خياله ، باستخدام مواد نبيلة تقليدية (الحجر ، والخشب ، والحديد المطاوع ، والسيراميك ، والزجاج ، وما إلى ذلك).
تعد Palau Güell واحدة من أولى اللجان المهمة التي تلقاها Gaudí في بداية حياته المهنية. أراد Eusebi Güell (صناعي وسياسي وراعي) أن يقوم Gaudí ببناء هذا القصر الحضري الغريب من أجله كامتداد لمنزل العائلة الذي كان يملكه في Rambla de Barcelona. عرف Gaudí كيفية تصميم قصر وظيفي يتكيف مع احتياجات الحياة الخاصة للعائلة والحياة الاجتماعية والثقافية المكثفة التي تستضيفها.
ينتمي هذا العمل إلى الفترة الاستشراقية لغاودي (1883-1888) ، وهي الفترة التي صنع فيها المهندس المعماري سلسلة من الأعمال المستوحاة من فن الشرق الأدنى والأقصى (الهند ، بلاد فارس ، اليابان) الفن الإسلامي من أصل إسباني بشكل رئيسي الفن المغربي والمغربي. استخدم غاودي المزين بغزارة في الفخار القرميدي ، وكذلك الأقواس المكافئة ، وحواف الطوب التي شوهدت ولقطات في منصة أو قبة.
تم بناء المبنى على عدة طوابق متمايزة وظيفيًا ، مع مدخل على شكل قوس سلسال ذي أبعاد مبهرة وتوزيع الغرف حول القاعة المركزية والمحور الرئيسي والعمود الفقري للمبنى.
يتمركز المنزل حول الغرفة الرئيسية للترفيه عن ضيوف المجتمع الراقي. دخل الضيوف المنزل في عربات تجرها الخيول عبر البوابات الحديدية الأمامية ، والتي تتميز بقوس مكافئ وأنماط معقدة من الأعمال الحديدية المزورة التي تشبه الأعشاب البحرية وفي بعض الأجزاء عبارة عن حصان. يمكن إنزال الحيوانات من منحدر وحفظها في إسطبل كسوة في الطابق السفلي حيث يقيم الخدم ، بينما يصعد الضيوف الدرج إلى غرفة الاستقبال. تخفي الجدران والسقوف المزخرفة لغرفة الاستقبال نوافذ عرض صغيرة عالية على الجدران حيث يمكن لأصحاب المنزل مشاهدة ضيوفهم من الطابق العلوي والحصول على “نظرة خاطفة” قبل الترحيب بهم ، في حال احتاجوا إلى تعديل ملابسهم وفقا لذلك.
تحتوي غرفة الحفلات الرئيسية على سقف مرتفع به فتحات صغيرة بالقرب من الجزء العلوي حيث يتم تعليق الفوانيس ليلاً من الخارج لإضفاء مظهر السماء المضاءة بالنجوم.
هناك عشرين مدخنة على السطح ، بعيدًا عن التعامل معها على أنها مداخن بسيطة ، تصورها غاودي على أنها منحوتات. بهذا ، بدأ طريقة تصميم المداخن التي كان سيطورها في أعماله اللاحقة ، حتى حقق نتائج مذهلة في Casa Milà.
كان لدى Gaudí في بنائه تعاون المهندس المعماري لورشته Francesc Berenguer ، والحداد الرئيسي Joan Oñós ، وصناعة الخزائن لـ Antoni Oliva و Eudald Puntí ، والزخرفة والزجاج الملون والأثاث لفرانسيسك فيدال وجيفيلي ولوحة أليكس كلابيس الأول بويج.
تم إعلانه معلمًا تاريخيًا فنيًا من قبل إسبانيا في عام 1969 ، فضلاً عن كونه أحد الأصول الثقافية ذات الأهمية الوطنية ، وموقعًا للتراث العالمي من قبل اليونسكو في عام 1984. يحتوي المبنى ، كعمل للشباب ، على جوهر العمل اللاحق لـ Gaudí وضروري لفهم هندسته المعمارية.
خلفية
تميز القرن التاسع عشر في إسبانيا بعدم الاستقرار السياسي والاقتصادي الكبير. لقد ولّدت التصريحات العسكرية المستمرة ، وعزل العرش ، والثورات الاجتماعية والحروب الكارلية قدرًا من عدم اليقين مثل المثالية الفوارة. في عام 1888 ، أقيم المعرض العالمي ، والذي كان نقطة وجزءًا لبرشلونة وكتالونيا بأكملها. مع الإسقاط الدولي ، تحول التركيز إلى المبادرات الاقتصادية وانتصار الحمائية والسلام والازدهار. في كاتالونيا تبدأ فترة تعرف باسم “حمى البحث عن الذهب” تخمر فيها شعور بأن الكاتالونية سوف تتجسد مع الأزمة الإسبانية عام 1898. بعد عام 1888 بدأت كاتالونيا في التخلي عن المقاطعات وتطوير كاتالونية سياسية.
مهندس معماري
كان أنطوني غاودي إي كورنيت (1852-1926) مهندسًا معماريًا كاتالونيًا معترفًا به دوليًا كأحد أهم العباقرة في تخصصه. كان غاودي منذ الطفولة مراقبًا يقظًا للطبيعة ، وقد جذبه شكلها وألوانها وهندستها. عمل نيابة عن عملاء من القطاع الخاص لإنشاء قصوره الخاصة مثل Casa Vicens أو Palau Güell ، لكن بعض عملائه ، أعضاء من البرجوازية الناشئة في مطلع القرن ، كلفوه من مبان متعددة العائلات ، ثلاثة منهم في برشلونة: منزل كالفيت ومنزل باتلو ومنزل ميلان. يبدأ تطور عمل أنطوني غاودي من بدايات القوطية لتتجاوز وتتخلى عن القوطية الجديدة ويخلق عملاً من طرازه الخاص وهو أمر ضروري للعمارة الحديثة ويعتبر الأسس الرئيسي للحداثة الكاتالونية. تلعب المكونات الهندسية والهيكلية دورًا مركزيًا في عمله. تمثل Sagrada Família و La Pedrera و Parc Güell و Colònia Güell و Casa Batlló الشخصيات الرئيسية في العمارة الحديثة في برشلونة.
برع Gaudí في استخدام جميع الفنون التطبيقية لتزيين مبانيه واستعادة زخرفة الفسيفساء القديمة التي حولها Gaudí إلى trencadís ، وتحولت إلى تقنية جديدة. لقد عرض تبادلًا مهمًا للقيم المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالتيارات الثقافية والفنية في عصره ، ممثلة في الحداثة الكاتالونية. لقد توقعت وأثرت في العديد من الأشكال والتقنيات التي من شأنها أن تؤثر على تطور البناء الحديث في القرن العشرين. يمثل عمل Gaudí عبقرية المهندس المعماري ، معبراً عن صفات مكانية خاصة ومرونة الخطوط المتموجة وتناغم الألوان والمواد ، سواء في الهياكل المعمارية أو في العناصر المنحوتة.
Els Güell
كان Eusebi Güell i Bacigalupi ، كونت غويل (1846-1918) أحد أهم الصناعيين في كاتالونيا في ذلك الوقت ، فضلاً عن كونه سياسيًا وعالمًا وكاتبًا. كان ابن جوان جويل إي فيرير (1800-1872) ، وهو هندي كان قد جمع ثروة هائلة في كوبا ، وكان عند عودته مروجًا للعديد من المبادرات التجارية في برشلونة ، مثل مصنع فابور فيل تمكنت. الشركة الحصرية لصناعة سروال قصير في إسبانيا. بعد دراسة القانون والاقتصاد والعلوم التطبيقية في برشلونة وفرنسا وإنجلترا ، مع فيران ألسينا ، أسس مستعمرة غويل ، وهي مستعمرة عمالية مكرسة لصناعة النسيج. شارك في السياسة وفي قطاعات ثقافية واسعة. في عام 1875 تم انتخابه مستشارًا لمجلس مدينة برشلونة ، وفي عام 1878 نائبًا إقليميًا ، وشغل منصب عضو مجلس الشيوخ عن المملكة.
التاريخ
سكنت عائلة جوان جويل في رامبلا رقم. 35-37 ، قريب جدًا من الحوزة حيث سيتم بناء Palau Güell الذي تم لمسه من الخلف. تم بناء هذا المبنى ومنزل Fradera المجاور ، والذي يشغل الزاوية الكاملة لـ La Rambla و Carrer Nou de la Rambla ، في خمسينيات القرن التاسع عشر بواسطة Pere Casany وتم تجديده بلغة كلاسيكية في عام 1865 ، من قبل المهندس نفسه ، عند الطلب. جوان جويل. هذه المباني قريبة من Teatre Principal ، ومع هذه الإصلاحات ، أعادت إحياء منطقة كانت ترتادها البرجوازية الكاتالونية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. عندما تزوج أوزيبي غويل وإيزابيل لوبيز بروثي في عام 1871 واستقروا في قصر كونت فونولار في شارع بورتافيريسا رقم. 7 ، والتي تم إصلاحها من قبل إلياس روجنت. في عام 1884 رحلوا من أجل أبيهم.
في عام 1883 ، استحوذ Eusebi Güell على المبنى رقم 3 في Carrer Nou de la Rambla من Maria Toll i Serra مقابل 196000 بيزيتا ، وفي عام 1886 ، اشترى رقم 5 من عائلة Boada Mas ، وهي ملكية كان يوجد فيها الدير الكرملي. قبل المصادرة. بمجرد بدء بناء القصر ، استمر غويل في الحصول على العقارات المجاورة من أجل الحفاظ على محيط المبنى الوسيط الجديد. وهكذا ، في عام 1887 ، اشترى رقم 3 من شارع لانكستر ، وفي عام 1894 قام بتأسيس رقم 9 من نو دي لا رامبلا ولاحقًا عقارات لانكستر 5 و 7.
اعمال بناء
كان مشروع Güell هو بناء مسكن جديد متصل بفناء داخلي مع ملكية العائلة في La Rambla. يتبع تصميم Palau Güell تقليد المنازل الفخمة الكاتالونية الكبيرة ، مثل تلك الموجودة في Carrer Montcada. كانت فكرة الصناعي هي أن يتطابق المبنى الجديد أو يتجاوز Palau Moja ، الواقع في Rambla عند زاوية Carrer de Portaferrissa ، والذي كان مملوكًا لصهره ، Claudi López ، الماركيز الثاني من Comillas.
في عام 1885 ، كلف أوزيبي غويل إي باسيغالوبي ، أول كونت لغويل ، أنتوني غاودي بتصميم المبنى الذي كان من المقرر أن يكون مقر إقامته الخاص. التقى الصناعي بغاودي في عام 1878 ، بعد إعجابه بعلبة عرض Guanteria Comella التي عرضها المهندس المعماري في المعرض العالمي في باريس. منذ ذلك الحين ، بدأ صداقة طويلة وعلاقة مهنية مثمرة ، حيث كان الصناعي هو الراعي الرئيسي للمهندس المعماري. بفضل هذا الاسم الأخير معروف دوليًا ، مع أعمال مثل Crypt of the Güell Colony ، و Güell Cellar ، و Güell Pavilionsor Park Güell ، بالإضافة إلى Palau.
يعود تاريخ المشروع النهائي إلى 10 يونيو 1886 وقد تم تقديم طلب إلى مجلس المدينة للحصول على تصريح بناء في 12 يوليو 1886 بواسطة أوزيبي غويل. قدم مهندس البلدية ، أنتوني روفيرا إي ترياس ، تقريرًا سلبيًا لأن المشروع لا يتوافق مع المادة 25 من قوانين البلدية ، التي تنص على أن المدرجات على الواجهات يجب أن تكون مصنوعة من الحديد والزجاج. حجر مقطوع قدمه / عرضه Gaudí. لكن هذا التقرير قوبل بالرفض من قبل لجنة التنمية (في 24 يوليو) ، ربما بتأثير من غويل نفسه ، الذي كان له اتصالات عديدة في مجلس المدينة. تم منح الإذن أخيرًا في 27 يوليو ، وفي 12 أغسطس وقع غويل وجاودي على الإشعار. في 15 أكتوبر ، تم طلب الإذن بهدم المبنى رقم 7 نو دي لا رامبلا ،
على الرغم من أن العمل في الزخرفة الداخلية استمر حتى عام 1890 ، فقد تم افتتاح المبنى في عام 1888 ، وهو التاريخ على الواجهة ، بالتزامن مع المعرض العالمي الذي أقيم في Parc de la Ciutadella في برشلونة. بمناسبة هذا الحدث ، قامت شخصيات مثل الملكة ريجنت ماريا كريستينا ملكة هابسبورغ وملك إيطاليا هامبرت الأول ورئيس الولايات المتحدة غروفر كليفلاند بزيارة قصر غويل. كان السيد غويل فخورًا جدًا بمبناه لدرجة أنه كلف جوان Alsina i Arús بوضع بعض الخطط لتقديمها في المعرض المخصص لغاودي في Grand Palais في باريس عام 1910. لاحقًا ، في عام 1895 ، تم تنفيذ سلسلة من الإصلاحات في التي لم يعد يشارك فيها Gaudí ، حيث تمت إضافة مداخن جديدة ، وتم تثبيت عناصر زخرفية من الحديد المطاوع بالأحرف الأولى I و E في غرفة نوم Eusebi Güell.
المساهمون
قاد Gaudí فريقًا كبيرًا من الفنيين والحرفيين ، مثل المهندسين المعماريين Francesc Berenguer و Camil Oliveras. قام Berenguer ، الذي كان متعاونًا لا ينفصل مع Gaudí في العديد من أعماله وصنع العديد من المباني في Colònia Güell ، برسم أكثر من عشرين حلًا مختلفًا لواجهة Palau Güell. من ناحية أخرى ، كان غويل قد استأجر بالفعل Oliveras للتجديدات الداخلية لمنزله في Fonollar Palace وسيشارك Palau Güell أيضًا في دوره كمصمم ديكور. شارك Francesc Vidal i Jevellí أيضًا في هذه الوظيفة الذي صمم أيضًا الأثاث وجزءًا من النوافذ الزجاجية الملونة ، والتي سيتم تصنيعها في Pilgrim Workshop. كان لدى فيدال واحدة من أهم ورش الأثاث الانتقائية التي ذهب إليها Gaudí لاكتساب المعرفة التقنية التي سمحت له بتصميم أثاثه.
كان الباني والمسؤول عن الأعمال الحجرية هو Agustí Massip ، باني موثوق به من قبل Güells و Gaudí الذي تعاون معه في قصر Episcopal of Astorga وفي Parc Güell. كان عمال الرخام هم الأخوان فينتورا ، الذين كان لديهم ورشة عمل في برشلونة مخصصة بشكل أساسي للآثار الجنائزية. الهياكل المعدنية هي من عمل Tallers Torras ، مؤلفي السقالات لبناء النصب التذكاري لكولومبوس والهيكل المعدني لفنون Palau de Belles في برشلونة للمعرض العالمي لعام 1888. كانت مسؤولية أعمال التشكيل الفني على عاتق Joan Oñós ومعاونيه سلفادور غابارو والأخوين Lluís و Josep Badia i Miarnau. كان Oñós متعاونًا منتظمًا مع Gaudí وكان مؤلفًا للسياج الشهير لملكية Güell مع التنين ، المشبك بأوراق النخيل لمنزل Vicens ومزالج منزل Calvet. وقد تبلورت مشاركة البادية في تشكيل المدخل الرئيسي والأبواب والدرع.
بالنسبة للعديد من الأعمال الخشبية ، كان صانعو الخزائن هم أنطوني أوليفا وجوليا سولي وإيوالد بونتى. كان بونتي مؤلف طاولة عمل Gaudí التي تم حرقها في Sagrada Família في عام 1936. وفي المجال الفني ، تعاون أيضًا الرسامون Aleix Clapés و Ramon Tusquets و Alexandre de Riquer الذين صنعوا لوحة مرمر دقيقة متعددة الألوان لـ المدفأة والنحاتين جوان فلوتاتس وروسيند نوباس. القطع الخزفية من مصنع Pujol i Bausis.
سكان
عاش Eusebi Güell في القصر حتى عام 1906 ، عندما انتقل إلى Casa Larrard ، في Parc Güell ، حيث عاش حتى وفاته في عام 1918. ورثت Palau Güell أرملة Güell ، Isabel López Bru (ابنة Marquis of Comillas) و فيما بعد ابنتاه ماريا لوسا وميرسي غويل لوبيز. خلال الحرب الأهلية عمل كمركز للشرطة. في عام 1944 ، أراد مليونير أمريكي شرائه ، ونقله إلى بلده حجرًا حجرًا ، ولكن تم الحصول عليه أخيرًا من قبل Diputació de Barcelona. ، مقابل معاش مدى الحياة لـ Mercè Güell ، الذي جعله أيضًا شرطًا أن لم يتم تعديل المبنى مطلقًا وأنه يستخدم لأغراض ثقافية. في عام 1952 ، تم إنشاء رابطة أصدقاء Gaudí في Palau Güell ، حتى نقلها في عام 1968 إلى Gaudí House-Museum في Parc Güell.
كمرفق ثقافي
في 25 مايو 1945 ، تم التنازل عن Palau Güell إلى Diputació de Barcelona ، والتي ستصبح مالكها وحاملها حتى اليوم. يعتني Diputació de Barcelona (الذي يمتلك Palau Güell منذ عام 1945 ، وهو العام الذي تم فيه التنازل عنه من قبل ورثة عائلة Güell) بحفظ المبنى وإدارته كمرفق متحف. بعد عملية طويلة من الترميم الشامل التي سمحت للمبنى بالوصول إلينا اليوم بكل روعته الأولية ، في مايو 2011 ، فتح Palau Güell أبوابه للجمهور.
في هذه المرحلة الجديدة ، تقدم Palau Güell رؤية متجددة لمجموعاتها ، وخطابها الموسيقي والخدمات التي تقدمها للزوار ، بناءً على نهج صارم من الإخلاص المطلق للأصل. بتحمل مسؤولية نقل عمل Gaudí ، يريد Palau Güell تضمين سلسلة من المقترحات الإعلامية والنشر وإمكانية الوصول ، بالإضافة إلى برنامج للحفلات الموسيقية والأنشطة المصممة لجماهير مختلفة وأشكال جديدة من العرض والتفسير للمبنى. يواصل المتحف أيضًا العمل ، كهيئة عامة ، في التزامه بالحفاظ على التراث ، مع الإرادة أيضًا لمواجهة التحديات الرئيسية للبحث والتعليم.
الترميمات
بمجرد الحصول على القصر من قبل Diputació de Barcelona ، بدأت أعمال الترميم في عام 1945 تحت إشراف المهندس المعماري Manuel Baldrich i Tibau. أتاح ذلك إقامة معهد ديل تياتر ومتحفه. تم إصلاح النجارة والزجاج والمرايا في هذه الأعمال. تم تنظيف النوافذ الزجاجية الملونة في المدرج المواجه للشارع وإعادة بناء بعض العناصر الصدئة المصنوعة من الحديد المطاوع. كما تم تجديد التركيبات الكهربائية وتحديث بعض المصابيح.
في عام 1974 ، تم تحويل Palau Güell إلى متحف للسينما والفنون المسرحية ، ومن عام 1976 ، إلى مركز لدراسة وتوثيق الفنون المسرحية والاتصالات. لهذه الأغراض ، بين عامي 1971 و 1979 ، كان موضوع ترميم وتدخلات التكيف تحت إشراف المهندسين المعماريين Camil Pallàs i Arisa و Jordi Querol i Piera.
في عام 1982 ، تم تنفيذ حملة ترميم جديدة من قبل خدمة الفهرسة وحفظ الآثار التابعة لـ Diputació de Barcelona ، والتي استمرت حتى عام 2002 ، وبلغت ذروتها بافتتاح معرض “الحياة في القصر: Eusebi Güell و Antoni Gaudí ، رجلان و مشروع “. تم تنفيذ حملة الترميم على عدة مراحل وتحت إشراف أنطوني غونزاليس وباو كاربو.
في عام 1992 ، استحوذت Diputació de Barcelona على العديد من قطع الأثاث ، وفي عام 2002 تبادلت وجهات النظر مع عائلة Güell ، مما أعطى مزيدًا من القوام لمجموعة الأثاث الأصلية في المبنى. في عام 1996 ، انتقل متحف Museu del Teatre إلى Palau Güell. من 1997 إلى 2004 ، نظم Palau Güell جولات إرشادية للمبنى.
في مايو 2004 ، بمناسبة دراسة المبنى التي أجرتها خدمة التراث المعماري المحلي (SPAL) بالتعاون مع جامعتين كاتالونيا عامتين ، تقرر إغلاق القصر لتقييم حالة الحفاظ على المبنى والمواد وأنظمة البناء ، وإجراء عملية ترميم شاملة بلغت ذروتها في عام 2011. في عام 2008 ، أعيد افتتاح Palau Güell جزئيًا للجمهور (وصول محدود إلى الطابق السفلي وجزء من الطابق الأرضي).
بين عامي 2002 و 2011 ، أجرى Diputació de Barcelona ترميمًا شاملاً للمبنى بناءً على دراسة منهجية لتطور باطن الأرض والمواد على مدار 125 عامًا من وجوده. ركزت عملية الترميم على استعادة القيم الرسمية والمساحات الأصلية ، بالإضافة إلى معالجة اللون والضوء الذي صممه غاودي للمبنى.
تمت إعادة فتح Palau Güell في مايو 2011. في عام 2012 ، تم الانتهاء من عملية بناء عضو جديد ، تم بناؤه في Collbató بواسطة عازف الأرغن Albert Blancafort ، ويتألف من 1386 أنبوبًا ، مع 22 مسجلاً ، ولوحتي مفاتيح يدويتين من 56 ملاحظة و لوحة مفاتيح ذات دواسة 30 ملاحظة.
المبنى
أسلوب
يقف Palau Güell على قطعة أرض مستطيلة الشكل تقريبًا ، 18 × 22 مترًا ، مع مبنى ملحق في الجنوب الغربي ، 6 × 20 مترًا. يعتمد الهيكل على جدران الواجهات المصنوعة من الحجر الطبيعي وكذلك الجدران الفاصلة المصنوعة من الآجر وكذلك أعمدة الطوب في السرداب والحجر في الطوابق الأخرى. كان الجدار الفاصل على الجانب الشرقي في الأصل واجهة مكشوفة ، حتى تم تلبيسه ورسمه بلوحة جدارية بواسطة أليكس كلابيس يمثل هرقل يبحث عن Hesperides ، مستوحى من قصيدة L’Atlàntida التي كتبها Jacint Verdaguer ، الآن.
يتكون المبنى من سبعة طوابق بين بدروم للاسطبلات ، وطابق أرضي مع مدخل وصالة وحمال وكراج ومناطق خدمية مختلفة ، وميزانين للمنطقة الإدارية ، وطابق نبيل للمنطقة الاجتماعية ، وطابق ثاني للمنطقة الخاصة (غرف نوم ، الحمامات) والثالث مع منطقة الخدمة ومطبخ ومغسلة وتراس على السطح.
السمة الأساسية للمبنى هي ثراء المساحات ، مع مسارات مرنة واستقلالية في توزيع كل مصنع ينتج عنه مظهر بحجم مبني كبير جدًا بالنسبة لسطح الأرض المحدود.
يتبع التصميم العام خطوط إبداعاته في ذلك الوقت ، والتي تميزت بالأسلوب الشرقي المطبق على تصميم أعماله. يتوج هذا القصر بفترة هيمنة الأشكال العربية والبيزنطية أو المستوحاة من المدجن ، مع أعمال مثل Casa Vicens و Güell Pavilions و El Capricho de Comillas (كانتابريا). يطبق Gaudí أسلوبًا انتقاليًا مع عناصر تركيبية قوطية مع حلول تذكرنا ببعض قصور البندقية.
صمم Gaudí بعناية كلا من الخارج والداخلي للقصر ، بزخرفة فخمة على طراز Mudejar ، حيث تبرز الأسقف ذات التجاويف الخشبية والحديدية. درس Gaudí أيضًا بكفاءة جميع الحلول التقنية والهيكلية للمبنى ، مع الاهتمام بأكبر قدر من التفاصيل مثل الإضاءة أو التهوية أو العزل الصوتي للخارج.
تم تحليل Palau Güell من جانب بناء صارم ، وهو يمثل أحد أكثر النقاط تعقيدًا في إنتاج Gaudí ، حيث يجتمع العديد من الموارد الهندسية والبناءة التي سيستخدمها المهندس المعماري في المستقبل. كما لو أن Gaudí أراد التجربة ، تم العثور على عناصر جديدة تمامًا تجرِّب إجراءات بناء أكثر ملاءمة لكل حالة.
من الواضح أن النمذجة الدقيقة للأسطح الانتقالية بين الأقواس المكافئة والأعمدة الرخامية للغرفة الرئيسية تتوقع المعالجة البلاستيكية لبعض أعماله اللاحقة مثل منزل ميلان ، وعلى وجه الخصوص ، العمل مع الأسطح الملتوية لأقبية Colònia Güell و Sagrada Família. إن نوع العلاج والإنشاء الرسمي للقباب والمداخن على سطح القصر لهما ، في نفس الوقت ، سابقة واضحة في منزل Vicens وملكية Güell ، ولكن سيتم عرضه بقوة أكبر في Milà و Batlló منازل ، تصل إلى أقصى تعبير بلاستيكي في أشكال Parc Güell.
العناصر البناءة والزخرفية
مظهر زائف
بدأ البناء في يوليو 1886 بالحجر الجيري من محاجر الغراف لنفس المالك الذي صنعت الأعمدة به من تيجان زائدية. تحتوي الواجهة على عناصر جريئة من الحديد المطاوع بدلاً من الأبواب الخشبية التي كانت تعمل في ذلك الوقت. وهي منظمة في ثلاثة مستويات مختلفة بشكل جيد من خلال تكوينها. يتوافق الجزء السفلي مع الطابق الأرضي والميزانين ويتكون من صفين من النوافذ الرأسية المحمية بشبكات من الحديد المطاوع. على اليمين توجد منطقة الخدمة مع وصولها الخاص.
يوجد بابان للمدخل الرئيسي في وسط الواجهة ، ويتكون من شكل قوس مكافئ ، يشغله في الجزء العلوي منه شبكة من الحديد المطاوع مع زجزاج كثيف مصنوع من درابزين زاوية يمثل رمزًا ذيل ثعبان نزولًا – ممسكًا بمسامير ذات رأس نجمة – على طول محيط القوس إلى مستوى الأرض حيث يرفعون رؤوسهم. في وسط التعرج ، الذي يحتل الثلث العلوي ، درع يتكون من الحرف “G” ، بواسطة Güell في منتصف قيثارة مصنوعة من أشكال نباتية.
الجزء السفلي عبارة عن باب مزدوج الضلع مصنوع من شبكة من الحديد المطاوع مع درابزين يدويًا يسمح بالرؤية من الداخل إلى الخارج ، ولكن ليس العكس. تفتح هاتان الصفحتان للسماح بوصول المركبات والعربات عند بنائها. يوجد في منتصف هذين البابين باب صغير للوصول إليه من قبل الناس.
يوجد بين القوسين نافذة عالية بشبكة مشغولة بزخرفة نباتية تتوافق مع مقصورة حارس المرمى حيث يمكن رؤية الخارج. يوجد فوق هذه النافذة واحدة من أكثر المنحوتات المصنوعة من الحديد المطاوع تميزًا وتعقيدًا التي أنتجها فريق Oñós. تحيط الأعمدة الأربعة لشعار النبالة في كاتالونيا بعمود مصنوع من شبكة معدنية مثبتة على قاعدة ذات نمط زهري ، وهي امتداد للفروع التي تزين نافذة الحمال المصنوعة من الحديد. ويعلو الجزء العلوي من العمود خوذة يضع عليها طائر الفينيق بأجنحة ممدودة ورأس جانبي ، وهو رمز لعصر النهضة. المجموعة بأكملها محاطة بشرائط معدنية مموجة ولصق على الحائط يحاكي اللهب.
يتم قطع تشطيب حجر هذين النباتين الأولين للنشر والصقل ، وهي ممارسة شائعة في الواقع ، ولكن في ذلك الوقت من المفترض أن تستورد آلة تعتبر ذات تقنية عالية والتي أحدثت ضجة كبيرة.
يتوافق المستوى الثاني من الواجهة مع الطابق الرئيسي والطابق العلوي الميزانين ، وأيضًا بالحجر المصقول. المدرج مدعوم بـ 21 كوة في الأسفل و 12 في الأعلى. في هذا المستوى ، تكون إغلاق النوافذ عبارة عن أبواب معدنية.
المستوى الثالث يتوافق مع الطابقين الثاني والثالث ، وفي هذه الحالة من الحجر المفروم. يوجد في الطابق الثاني خمس نوافذ في الجزء المركزي تحيط بها شرفتان تنتهي بالجزء العلوي من المدرجات في الطابق السفلي. نوافذ الطابق الثاني مصنوعة من الخشب مع تركيبات برونزية ، وتلك الموجودة في الطابق الثالث مصنوعة من الخشب أيضًا ، وهي أصغر حجمًا.
تم الانتهاء من الجزء العلوي ، درابزين السقف ، مع أسوار. يقع في السورة المركزية وهو تاريخ الانتهاء ، 1888 ، مصنوع من هجاء يذكرنا بكرة من الصوف.
الواجهة الخلفية
الواجهة الخلفية مصنوعة بالكامل من الحجر المثقوب ، مثل المستوى العلوي للواجهة الرئيسية ، وتنقسم إلى مستويين. يصل الطابق السفلي إلى الطابق الرئيسي ويسلط الضوء على المدرج المركزي الكبير الذي توجد بجانبه نافذتان معدنيتان بنوافذ مائلة على المحور الرأسي. في النهايات يوجد درجان يسمحان بالوصول إلى الشرفة الخلفية من الداخل. يوجد في الجزء العلوي من هذا المستوى صف من النوافذ مع مصاريع الكتيبات التي تتواصل مع الرواق في الجزء العلوي من غرفة الطعام. يغطي المستوى العلوي الطابقين الثاني والثالث. يتم الفصل بين المستويين بواسطة حجر حجري. تتوافق النوافذ في الطابق الثاني مع غرف النوم والجزء المركزي ، فوق المدرج ، توجد شرفة مغطاة بنوع من المظلة الحديدية والخشبية التي تعد استمرارًا للزخرفة الخشبية للمدرج. تنتهي الواجهة عند مستوى السطح بدرابزين مصنوع من أنابيب حديدية أفقية مثبتة بأقدام من الحديد المطاوع. عموديًا على هذه الواجهة ، يمكنك رؤية واجهة المبنى الملحق حيث توجد مناطق الخدمة. تم تشطيبه بالحجر المكشوف ويتغير شكل نوافذه في كل طابق: نافذة كبيرة في الطابق الأول ، سلسلة من النوافذ منتهية في قوس مثلثي في المستوى المقابل لطابق الميزانين للمبنى الرئيسي ، نفس الهيكل هو إنه في مستوى الطابق الثاني ولكن مع مصاريع كتيبات ورسومات صغيرة لحمايته من الماء ، أخيرًا في مستوى الطابق الثالث توجد نافذتان كبيرتان فقط أعرض من تلك الموجودة في الطوابق السفلية ، ولكن أيضًا منتهية في مثلث. قوس. يمكنك رؤية واجهة المبنى الملحق حيث توجد مناطق الخدمة. تم تشطيبه بالحجر المكشوف ويتغير شكل نوافذه في كل طابق: نافذة كبيرة في الطابق الأول ، سلسلة من النوافذ منتهية في قوس مثلثي في المستوى المقابل لطابق الميزانين للمبنى الرئيسي ، نفس الهيكل هو إنه في مستوى الطابق الثاني ولكن مع مصاريع كتيبات ورسومات صغيرة لحمايته من الماء ، أخيرًا في مستوى الطابق الثالث توجد نافذتان كبيرتان فقط أعرض من تلك الموجودة في الطوابق السفلية ، ولكن أيضًا منتهية في مثلث. قوس. يمكنك رؤية واجهة المبنى الملحق حيث توجد مناطق الخدمة. تم تشطيبه بالحجر المكشوف ويتغير شكل نوافذه في كل طابق: نافذة كبيرة في الطابق الأول ، سلسلة من النوافذ منتهية في قوس مثلثي في المستوى المقابل لطابق الميزانين للمبنى الرئيسي ، نفس الهيكل هو إنه في مستوى الطابق الثاني ولكن مع مصاريع كتيبات ورسومات صغيرة لحمايته من الماء ، أخيرًا في مستوى الطابق الثالث توجد نافذتان كبيرتان فقط أعرض من تلك الموجودة في الطوابق السفلية ، ولكن أيضًا منتهية في مثلث. قوس.
المدرج الخلفي
إنه عنصر من الأشكال الدائرية التي تندمج بسلاسة في الواجهة. تعلوها بلاطة حجرية كبيرة تشكل أرضية شرفة الطابق الثاني ، والتي تم تحتها بناء المدرج في ثلاثة أحجام مختلفة. يتكون الجزء العلوي من الجسم من غلاف خشبي على هيكل حديدي مع قطع خزفية صفراء تخلق نوعًا من الانسيابية التي تضفي إحكامًا على الكل. الجزء المركزي هو الأبرز ويقع على مستوى غرفة الطعام. يتكون من اثني عشر نافذة منتهية بأقواس متعددة الأضلاع تشكل فراغًا مع الجزء العلوي من الجسم. تشطيب من القطع الخزفية الكبيرة ، من نفس اللون الأصفر لتلك الموجودة في الطابق العلوي ، يرسم الخطوط العريضة لهذه النوافذ والمساحات الفارغة المذكورة ، مما يخلق صورة ظلية متموجة حيث تتناوب الحواف في الأجزاء العلوية وتنتشر الحواف في الأسفل ، في تتابع يذكرنا بثعبان أو وحش رائع. تم إنتاج القطع الأصلية في مصنع Pujol i Bausis ، على الرغم من وجود نسخ تم إجراؤها حاليًا في ترميم عام 1992. يعلو ملاءمة المدرج بحجر الواجهة لوح شطرنج خزفي بألوان زرقاء.
أخيرًا ، يتكون الجزء السفلي من حواف حديدية وخشبية كبيرة تدعمه بنفس تشطيب السيراميك الأزرق للهيكل المركزي.
الداخلية
تم تصميم الجزء الداخلي من المبنى بحيث ينسجم بشكل مريح بين الحياة العامة والخاصة ، ومنطقة الأسرة ومنطقة الخدمة. للقيام بذلك ، يتصل اللوبي الموجود في الطابق الأرضي على النحو الأمثل بأجزاء مختلفة من المبنى: في الوسط يوجد الدرج الرئيسي ، وفي الخلفية يوجد المرآب والوصول إلى الطابق السفلي ، وعلى الجانب الشرقي الهدف وفي الغرب درج خدمة ومصعد. بعد الدرج الرئيسي ، تأتي أولاً إلى الميزانين ، حيث يوجد على اليمين مكتب السيد غويل ، بالإضافة إلى المكتبة وغرف الإدارة والأرشيف ؛ وإلى اليسار قاعة وغرفة استراحة.
ردهة
تم تصميم الجزء الداخلي من المبنى بحيث ينسجم بشكل مريح بين الحياة العامة والخاصة ، ومنطقة الأسرة ومنطقة الخدمة. لهذا السبب ، يتصل اللوبي الموجود في الطابق الأرضي على النحو الأمثل بأجزاء مختلفة من المبنى: في المركز يوجد الدرج الرئيسي ، وفي الخلفية المرآب والوصول إلى الطابق السفلي ، وعلى الجانب الشرقي البوابة والغرب الخدمة السلم والمصعد.
يسمح الوصول من بوابتين كبيرتين على Carrer Nou de la Rambla للعربات بالدخول. أرضية المدخلين مصنوعة من ألواح خشبية لتقليل تأثير صوت الخيول والمركبات على الدوران. في الجزء السفلي من المصنع كانت هناك مرائب ومنحدر لإنزال الخيول إلى الطابق السفلي. في منتصف المدخلين ، في وسط الحوزة ، يوجد سلم رئيسي محاط بأعمدة زائفة تمنحه الجدية. على الجانب الأيسر من السلم توجد صخرة صغيرة على الحصان. عند أسفل الدرج ، توجد مساحة كبيرة ، وكأنها نوع من اللوبي بمجرد خروجهم من السيارات. قام Gaudí بإزالة ركيزتي تحميل واستبدالهما بعارضة واحدة تعلوها فتحات. حل أدى إلى تحسين التكوين البصري ولكن جاء لتعقيد اللعبة الهيكلية الدقيقة للمبنى.
الأقبية
طبق Gaudí ابتكاره على العناصر البناءة والزخرفية للقصر. يُظهر الطابق السفلي ، حيث تم وضع اللوحات ، القدرة التعبيرية للقرميد لتشكيل أعمدة كبيرة الشكل تتواصل بلطف مع الأقبية المصنوعة أيضًا من الآجر. من بين الأعمدة العشرين الطويلة الموجودة في الطابق السفلي ، هناك اثنان لا يدعمان أي حمل من الطوابق العليا ، حيث أن التغيير في تصميم الردهة تركهم بدون وظيفة هيكلية.
قام المهندس المعماري بتطبيق تقنية توجيه الطوب إلى الطابق السفلي بأكمله وفتحات واجهة الخدمة التي بدأت في الخط الذي بدأ في Casa Vicens وملكية Güell والتي سيستمر في تطويرها في مدرسة Teresianes وقبو Colònia Güell.
للوصول من الطابق الأرضي ، يوجد منحدر مائل قليلاً للخيول ودرج حلزوني للأشخاص يبدأ من أسفل الدرج الرئيسي إلى الطابق الأرضي.
كانت الوظيفة الرئيسية لهذا المصنع هي إنشاء إسطبل للخيول ، ولكن كان له أيضًا وظائف منجم للفحم ومستودع وصهريج لتخزين مياه الأمطار من الفناء الداخلي للقصر. نظرًا لوظيفته ، حرص Gaudí على ضمان تهوية جيدة من خلال فتحات التهوية التي تفتح على الفناء والطابق الأرضي.
طوابق
بعد الدرج الرئيسي ، تصل أولاً إلى الميزانين ، حيث يوجد على اليمين مكتب السيد غويل ، بالإضافة إلى المكتبة وغرف الإدارة والأرشيف ، وعلى اليسار ردهة وغرفة استراحة.
يبدأ درج الشرف من ردهة الميزانين ، الذي يتيح الوصول إلى الطابق الرئيسي ، المنظم حول قاعة مركزية كبيرة تبلغ مساحتها 80 م 2 ، والتي يبلغ ارتفاعها ثلاثة طوابق (17.5 مترًا). قاعة المدخل هذه هي النواة المركزية للمبنى ، وتحيط بها الغرف الرئيسية للقصر ، وتفترض بروزًا تركيبيًا فريدًا يحاكي ردهة من دوموس البحر الأبيض المتوسط.
يتميز بسقفه بقبة مزدوجة ذات شكل مكافئ من الداخل وقبة مخروطية من الخارج ، وهو حل نموذجي للفن الروماني الشرقي. تقع القبة على أقواس منحنية مكافئة متساوية ، وهي مثقبة بأوكولوس صغيرة تسمح بمرور الضوء الطبيعي ، ولها طلاء من ألواح المرمر المحمر ، سداسية الشكل. عند الوصول عن طريق سلالم الشرف ، يظهر أول كروجا (شمال) والذي يتيح الوصول إلى أربعة مساحات: ردهة الوصول الأول ، وغرفة الوصول إلى غرفة المعيشة (أو غرفة Lost Steps) ، وغرفة الزيارة وطاولة الزينة للسيدات. يتم تحديد هذه المساحات من خلال معرض من الأقواس يتوافق مع منبر الواجهة الخارجية ، حيث استخدم Gaudí نظامًا أصليًا من الأقواس والأعمدة ذات رأس المال عبارة عن شكل زائدي ، ولم يتم استخدام النمط قبل Gaudí أو بعده.
التالي هو القاعة المركزية الكبيرة ، التي كانت الأكثر ثراءً في الديكور ، مع أثاث وأعمال فنية ذات قيمة كبيرة ، والتي تضمنت العديد من التماثيل النصفية التي تمثل جوان جويل وأنطونيو لوبيز (ماركيز كوميلاس) وإيزابيل لوبيز برو ، عمل روسند نوباس. كان هناك أيضًا العديد من اللوحات الزيتية لأليكس كلابيس: القديسة إليزابيث ملكة المجر تمنح تاجها لرجل فقير ، وعائلة فلاحية تصلي عند سفح صليب حراري ، وفتيات يلعبن وصورة لجاومي بالميس. من الأثاث تبرز أريكة وأريكة من المرمر وبروكار صممه Gaudí ، وكرسي يسمى Phebus ، من تصميم Vidal i Jevellí ، بأسلوب قوطي جديد مشتعل ، مستوحى من صناعة الخزائن البافارية.
على جانبي القاعة الكبرى كان هناك: مصلى (على اليمين) ، مزين بلوحات للرسل الاثني عشر ، من قبل أليكس كلابيس ، وصورة للحبل بلا دنس على المذبح ، لجوان فلوتاتس ، والتي تم تدميرها في عام 1936 ؛ وعضو على اليسار ، من تأليف أكويلينو أميزوا ، والذي يحتوي على لوحتين يدويتين من 56 ملاحظة ولوحة مفاتيح بدواسة 27 قدمًا ، مع أدوات توصيل كاملة ، وارتعاش ، وتعبير ، وسرطانات اللسان في الخد صممه Gaudí ، وهو يقع في الطابق الرئيسي ، في حين أن التهوية أعلى من طابقين ، تحت القبة. تعرض العضو للتلف خلال الحرب الأهلية ، وهي الفترة التي تم فيها صهر المعدن وترميمه في عام 2012.
من الجانب الشرقي من القاعة يوجد درج يؤدي إلى المنظر المرتفع للطابق الرئيسي – حيث يبلغ ارتفاعه 6.5 متر – حيث كان الموسيقيون يتواجدون في الحفلات والمناسبات التي ينظمها غويل ؛ من هنا يمكنك الوصول إلى غرفة صغيرة كانت تستخدم كمكتب من قبل Àngel Guimerà عندما تم تركيب Institut del Teatre في القصر. في الطرف الجنوبي من الطابق الرئيسي توجد غرفة الطعام – حيث تبرز مدفأة كبيرة من تصميم Camil Oliveras – وغرفة Confidence Room ، التي كانت تستخدم للاجتماعات وحفلات البيانو ، من هنا يمكنك الوصول إلى شرفة الفناء. الجزيرة. في الجزء المقابل للمبنى الملحق بالطابق الرئيسي كانت غرفة البلياردو والرسم ، بينما كان الممر المتصل بالمنزل في رامبلا الذي ورثه غويل عن والده ،
من المدرج في غرفة المعيشة الرئيسية يبدأ سلم يتيح الوصول إلى الطابق الثاني ، حيث يوجد في الجانب الشمالي غرفة دراسة وعدة غرف نوم ، وفي الوسط غرفة ومراحيض ، وفي الجانب الجنوبي غرفة النوم الرئيسية ، عدة على الجانبين والحمام. تبرز الغرفة المركزية ، وهي مزينة بدورة من اللوحات المتعلقة بالقديسة إليزابيث الهنغارية – كتقدير لزوجة غويل ، إيزابيل لوبيز برو ، من أعمال ألكسندر دي ريكير. تجدر الإشارة إلى أن غرفة النوم الرئيسية بها شرفة تتوافق مع الواجهة الخلفية للواجهة. من أثاث هذا الطابق ، يؤكدون على نمط كرسي طويل على طراز الإمبراطورية الفرنسية الثانية ، يقع في غرفة النوم الرئيسية وتستخدمه زوجة غويل ، ومنضدة الزينة الخاصة بإيزابيل غويل ، وكلاهما من تصميم غاودي. أخيرا،
سقف
يعلو المبنى سقف تبلغ مساحته 481 مترًا مربعًا ، بأربعة مستويات: أكبرها يتوافق مع الهيكل المركزي للمبنى ، مع 14 مدخنة ، وأربعة هوائيات على شكل صدفة ، ومناور وفانوس يتوافق مع القبة المركزية ؛ صعودًا ست درجات ، يوجد مستوى ثانٍ ينتمي إلى ملحق المبنى ، مع ستة مداخن أخرى ؛ المستوى الثالث في سلم الخدمة ؛ والرابع ، على صندوق الأرغن ، والذي من خلاله يتم الوصول إلى الجزء الداخلي للفانوس من خلال ممر.
على السطح ، طور Gaudí برنامجًا جماليًا مع المداخن الموزعة حول الإبرة المركزية الكبيرة التي تعمل كنافذة في الفضاء المركزي ، على شكل ردهة مغطاة ، تعبر الطوابق العليا بدءًا من سقف القاعة الرئيسية.
تبرز المداخن من ناحية ، والتي ، بعيدًا عن معاملتها كعناصر مزعجة ، منحها غاودي طابعًا زخرفيًا. بهذا ، بدأ طريقة في تصميم المواقد التي كان سيطورها في أعماله اللاحقة ، حتى توصل إلى حلول مذهلة مثل Casa Batlló و Casa Milà. في المجموع ، هناك 20 مدخنة مبنية من الطوب – باستثناء ستة منها في أعمال مكشوفة – مغطاة بالسيراميك (من نوع trencad ، الشائع في أعمال Gaudí) ، والزجاج ، والرخام ، أو البورسلين ، مع تصاميم متنوعة بألوان زاهية. لديهم بشكل عام أشكال هرمية مخروطية الشكل أو مقطوعة ، على الرغم من وجود بعض المنشور الهرمي أو الأسطواني المخروطي ، مع تيجان مخروطية أو كروية ، مع معينات أو مثلثات ، حلزوني أو هرم. السيراميك المستخدم في المواقد كان من مصنع Pujol i Bausis في Esplugas de Llobregat ، واحدة من أعرق المعماريين في ذلك الوقت والتي كانت لها اتصالات وثيقة مع غالبية المهندسين المعماريين الحداثيين. تم ترميم هذه المواقد بين عامي 1990 و 1994 ، بالتعاون مع العديد من الفنانين ، مثل عالم الخزف جوان جاردي أرتيجاس ، والنحات جوان مورا ، والرسامان روبرت ليموس وغوستافو كاربو بيرتهولد .. لقد حاولوا اتباع التصميمات الأصلية بأمانة ، ولكن في مرحلة ما حيث فقدوا ، لجأوا إلى تصميماتهم الخاصة من قبل هؤلاء الفنانين ، متبعين بشكل عام نفس الأسلوب ، مع إشارة صغيرة فقط إلى الأوقات المعاصرة: شعار الألعاب الأولمبية. 1992 برشلونة مع حيوانك الأليف (كوبي) على الوجه الجنوبي للمدفأة رقم 9. بالتعاون مع العديد من الفنانين ، مثل عالم السيراميك جوان جاردي أرتيجاس ، والنحات جوان مورا ، والرسامان روبرت ليموس وغوستافو كاربو بيرتهولد .. لقد حاولوا اتباع التصميمات الأصلية بأمانة ، ولكن في مرحلة ما حيث فقدوا ، لجأوا إلى تصميماتهم الخاصة من قبل هؤلاء الفنانين ، متبعين بشكل عام نفس الأسلوب ، مع إشارة صغيرة فقط إلى الأوقات المعاصرة: شعار الألعاب الأولمبية. 1992 برشلونة مع حيوانك الأليف (كوبي) على الوجه الجنوبي للمدفأة رقم 9. بالتعاون مع العديد من الفنانين ، مثل عالم السيراميك جوان جاردي أرتيجاس ، والنحات جوان مورا ، والرسامان روبرت ليموس وغوستافو كاربو بيرتهولد .. لقد حاولوا اتباع التصميمات الأصلية بأمانة ، ولكن في مرحلة ما حيث فقدوا ، لجأوا إلى تصميماتهم الخاصة من قبل هؤلاء الفنانين ، متبعين بشكل عام نفس الأسلوب ، مع إشارة صغيرة فقط إلى الأوقات المعاصرة: شعار الألعاب الأولمبية. 1992 برشلونة مع حيوانك الأليف (كوبي) على الوجه الجنوبي للمدفأة رقم 9. مع إشارة صغيرة فقط إلى الأزمنة المعاصرة: شعار الألعاب الأولمبية. 1992 برشلونة مع حيوانك الأليف (كوبي) على الوجه الجنوبي للمدفأة رقم 9. مع إشارة صغيرة فقط إلى الأزمنة المعاصرة: شعار الألعاب الأولمبية. 1992 برشلونة مع حيوانك الأليف (كوبي) على الوجه الجنوبي للمدفأة رقم 9.
وتجدر الإشارة أيضًا إلى البرج المرتفع على شكل فانوس وهو النهاية الخارجية لقبة القاعة المركزية ، وهي مصنوعة أيضًا من السيراميك وتعلوها ريشة الطقس – قضيب صواعق من الحديد ، يحتوي على وردة البوصلة وخفاش وصليب يوناني. مخروطي الشكل ، يبلغ ارتفاعه 16 متراً ، وفي جزئه المركزي ثمانية نوافذ تضيء داخل المبنى ، أحدها يعمل كباب ومتصل بالتراس بواسطة ممر. أعلى قليلاً هي اثنتا عشرة فتحة على شكل ماسي ، والتي تسمح بالتهوية من الداخل ، فضلاً عن الحفاظ على التوازن الحراري.
أثاث المنزل
في عام 1992 ، حصلت Diputació de Barcelona على جزء من الأثاث الأصلي من عائلة Güell. على وجه التحديد ، طاولة و 12 كرسي في غرفة المعيشة ؛ بعض الحقائب والكراسي.
مسارات الرحلات المواضيعية
ستسمح لك مسارات الرحلات ذات الطابع الخاص عبر Palau Güell باكتشاف جوانب متنوعة وغالبًا ما تكون غير عادية من المبنى ، بالإضافة إلى رؤى ووجهات نظر مختلفة تسمح بقراءات متوازية حول Palau Güell والحياة اليومية في القصر وأبطالها.
The Palau Güell ، عالم من اللحن.
سيسمح لك مسار الرحلة الصوتي هذا بالتعرف على الثراء الموسيقي لـ Palau Güell ، وهو مبنى يتم فيه دمج الهندسة المعمارية والموسيقى. صمم Gaudí غرفة معيشة مركزية معزولة عن البيئة الخارجية ومغطاة بقبة رائعة بصوت رائع. غمر الضيوف في العروض الموسيقية العديدة التي أقيمت في Palau Güell بأصوات الأورغن والأوركسترا وأصوات الجوقة التي كانت تصعد وتهبط في الفضاء الموجود أسفل القبة.
القاعة المركزية والمساحة والصوت: كانت الموسيقى والفنون جزءًا مهمًا من حياة عائلة غويل. أخذ Gaudí هذا في الاعتبار عندما أنشأ القاعة المركزية ، وهي بيئة فريدة ومثالية لاستضافة العروض الموسيقية.
أرغن أميزوا الأنبوبي: في القاعة المركزية لبالاو غويل ، صمم Gaudí مساحة لخدمة الموسيقى ، مع آلة عزف في ورشة Aquilino Amezua.
مدرج الموسيقيين: مدرج الموسيقيين أو ميراندا هو المكان الذي أقيمت فيه الأوركسترا في أيام الحفلات الموسيقية. إنه نوع من المنصة المرتفعة المطلة على القاعة.
صالات العرض العالية لمجموعات الكورال: في ارتفاع الطابق الثاني ، يوجد رواق من النوافذ يطل على غرفة المعيشة المركزية. كان معرض النوافذ هذا ، الذي يحيط بالقبة ، بمثابة منصة للجوقات ، بحيث تم تفضيل التأثير الصوتي ، حيث نشأت الموسيقى من كل مكان ، وهو مفهوم فاجنري تمامًا.
الجهاز الجديد لـ Palau Güell: يقع العضو المرمم والموسع من Palau Güell ، الذي تم بناؤه في ورش عمل Blancafort في Collbató ، في معرض تحت القبة.
غرفة عائلة Güell الموثوق بها وشغفها بالموسيقى: يوجد في غرفة الثقة بالطابق الرئيسي بيانو نصف كبير ، من العلامة التجارية الفرنسية Érard ، على غرار ذلك الذي كان لدى Güells والذي تم استخدامه في البروفات والحفلات الموسيقية.
القصر عام 1900: جولة في الماضي
في هذه الجولة ، نقترح عليك القيام برحلة إلى الماضي لاكتشاف شكل Palau Güell في بداية القرن العشرين وكيف عاشت عائلة Güell هناك. من الصور القديمة من أرشيفات مختلفة ومجموعات خاصة سنرى قصرًا بكل روعته.
عائلة من البرجوازية الكاتالونية: Güells: Eusebi Güell i Bacigalupi (برشلونة ، 1846- برشلونة ، 1918) تزوجت إيزابيل لوبيز برو ، ابنة ماركيز كومياس ، وأنجب منها عشرة أطفال.
ندخل إلى Palau Güell: The Palau Güell هو مبنى مواجه للداخل. تخفي عظمة أبوابها وواجهتها الصارمة مساحة داخلية غنية بالديكور ومليئة بالزوايا والشقوق الجميلة.
داخل القصر: المدخل: اثنان من الأقواس المكافئة المغلقة مع شبكات أصلية من الحديد المطاوع تؤدي إلى دخول المبنى.
النشاط الاقتصادي لـ Eusebi Güell في القصر: في طابق الميزانين في Palau Güell ، كان Eusebi Güell مكتبه ووحدات إدارية وأرشيفية أخرى ، حيث كان يدير أعماله ويديرها.
الطابق النبيل مساحة للحياة الاجتماعية والعائلية: الطابق الرئيسي هو الجزء الأكثر تميزًا في المبنى. تُظهر صور قديمة مختلفة الزخرفة الداخلية لهذا النبات في الوقت الذي كانت تعيش فيه عائلة غويل هناك. وهي زخرفة غنية تشمل الستائر والأثاث والمفروشات والفوانيس والسجاد والمنحوتات واللوحات الفنية والآلات الموسيقية والعديد من العناصر الزخرفية الأخرى.
خصوصية الأسرة في القصر: لدى أنطوني غاودي ، عند بناء القصر ، تصور موحد وعضوي للأنشطة التي تتم في المبنى ، ويجمع بين الحياة الاجتماعية والعائلية. وهكذا نجد في الطابق الثاني المنطقة الأكثر خصوصية للعائلة ، مع غرف نوم وحمامات ومراحيض وغرفة دراسة.
الأثاث المصمم من قبل Gaudí لـ Palau Güell
في مسار الرحلة هذا ، سوف تكتشف جانبًا غير معروف لغاودي: ألا وهو مصمم الأثاث. سنتوقف عن إلقاء نظرة على بعض الأثاث ، سواء المدمج أو المجاني ، الذي صممه Gaudí لـ Palau Güell.
مقعد الأريكة في غرفة المعيشة المركزية: دمج Gaudí الأثاث والديكور منذ سن مبكرة جدًا. وخير مثال على ذلك هو مقعد الأريكة ، الذي صممه لغرفة المعيشة المركزية في Palau Güell ، وهو مقعد رخامي طويل متصل بالجدار أو مثبت عليه وسائد منجدة.
مقعد البدلاء في غرفة المدرج: أدى إتقان الأشكال والمواد إلى قيام Gaudí بإنشاء هذا المقعد ، بدقة مذهلة. إنها قطعة فريدة من نوعها: مقعد دائري الشكل يقع في المدرج أو غرفة التدخين ، بالقرب من غرفة الطعام.
كرسي إيزابيل لوبيز الطويل: أريكة الاسترخاء التي صممها غاودي عام 1895 أنيقة وغامضة. كان يقع في غرفة نوم إيزابيل لوبيز إي برو ، زوجة أوزيبي غويل. الجزء الخلفي من قطعة الأثاث مصنوع من الحرير الدمشقي مع نمط الأزهار المستوحى من الروكوكو وهامش من الزركشة. أما بالنسبة للمقعد ، فقد تم تنجيده في الأصل من جلد البقر ، على الرغم من أنه تم استبداله لاحقًا بتنجيد من المخمل البيج. قام Gaudí بدمج هيكل حديدي في كرسي الاسترخاء هذا ، وهي مادة غير معتادة في ذلك الوقت في عالم إنتاج الأثاث ، ويتم الاستغناء عنها من الخشب الذي كان يستخدم تقليديًا. يشير الموقف الذي يتخذه الجسم والارتفاع ليكون قادرًا على إراحة الساقين على العلاقة الحميمة التي توفرها هذه القطعة.
منضدة الزينة إيزابيل غويل: رسم غاودي وصمم منضدة زينة أصلية لابنة أوزيبي غويل الكبرى ، إيزابيل غويل لوبيز. كانت منضدة الزينة هذه ، التي يعود تاريخها إلى عام 1889 تقريبًا ، موجودة في غرفة نومه وفقًا للصور القديمة. بعيدًا عن القواعد الجمالية السائدة في ذلك الوقت ، كانت جماليات طاولة التزيين هذه ثورية نسبيًا. إنه نموذج نادر ورائع لأسلوبه. تتكون منضدة الزينة ، المدعومة بخمس آثار أقدام محددة ، من مرآة مثبتة على خزانتين أسطوانيتين وطاولة مغطاة بزجاج واق (في حالة انسكاب الزجاجة فقط). يعلق على الأثاث كرسي صغير يستخدم كحذاء لأحذية الكاحل النسائية المعقدة في ذلك الوقت. تعزز وظيفة الموثق هذه طابعها العملي وتوضح Gaudí ‘
كراسي القط والفأر: تم تصميم كراسي القط والفأر من قبل Gaudí من أجل Palau Güell. إنها كراسي منجدة باللون الأحمر المخملي مع زركشة. الجزء الأكثر فضولًا في قطعة الأثاث هو قشرتا القط (الموجودان على جذع نبات الحديد المطاوع الذي يربط مسند الظهر بالمقعد) ، والتي تختبئ لثلاثة فئران تبرز رؤوسها بين القطيع. آثار أقدام الكراسي هي عنب وأوراق عنب مزورة. كما يتضح من الصور القديمة ، كانت نسختان من هذه الكراسي في غرفة الدرج المفقودة في الطابق الرئيسي. تم منح جميع أثاث Gaudí تصميمًا معبرًا ورؤيويًا وديناميكيًا: إنه أثاث حي ومتحدث ، بأبعاد محمولة ، تم تصورها كأشياء فنية حقيقية حيث تكون قيم الإبداع والمنفعة قوية للغاية.
نصعد إلى السطح: المواقد الرائعة
سيسمح لك خط سير الرحلة هذا بالتعرف على واحدة من أكثر الأماكن سحراً ورمزية في Palau Güell: السطح. ستتمكن من رؤية كيف قام Gaudí بتحويل المداخن التقليدية التي نجدها على أي سطح في المدينة إلى منحوتات حقيقية تفاجئ بأشكالها المتنوعة وتعدد ألوانها.
إبرة وريشة مانعة الصواعق.
في منتصف السقف توجد إبرة يبلغ ارتفاعها 15 متراً وتقع على قبة الصالة المركزية. وهو مغطى من الخارج بشظايا صغيرة من الحجر الرملي المزجج من الجدران الداخلية لأفران الجير المطفأة بالفعل في عزبة غويل في الغراف. عرف Gaudí كيفية إعادة تدوير مادة النفايات هذه بطريقة رائعة لا تمتص الماء وتحمي الهيكل من الرطوبة. تكون الهالات الأربعة على شكل صدفة في القاعدة مفتوحة على الأرض وتسمح بدخول الضوء إلى الغرفة المركزية.
الجزء الأوسط من الإبرة ، الفانوس ، عبارة عن مخروط دائري مستقيم به ثماني نوافذ جانبية مكافئة (تسمح للضوء بدخول القاعة المركزية من خلال كوة القبة الزينية) ، أحدها يعمل كباب للوصول إلى الداخل من الفانوس عن طريق الممشى. لا تحتوي الفتحات الاثني عشر الصغيرة المعينية ، الموجودة فوق النوافذ ، على حاويات ، ولكنها محمية بأقنعة حجرية. لديهم وظيفة تهوية المساحة الداخلية للفانوس (الحفاظ على التوازن الحراري مع البيئة الخارجية) ومنع حركات الانكماش والتوسع في الهيكل. تم بناء جدران الفانوس بمواد خزفية تنقص كلما زاد ارتفاعها. هذا الانخفاض في السماكة يخفف من هيكل الوزن غير الضروري.
استخدم Gaudí الحجر الرملي المزجج ، من الجدران الداخلية لأفران الجير ، لإبرة السقف والمدخنة رقم 11 ، بمجرد أن لم يعد من الممكن استخدامها في عملية الحرق. وتجدر الإشارة إلى أن إنتاج الجير ، إلى جانب الأسمنت ، كان الصناعة الرئيسية في كتلة الغراف الصخرية. تم الحصول على الجير من الأفران ، التي يبلغ سمك جدرانها 20 سم ، وتم بناؤها بنفس الحجر الجيري. إذا تكررت عملية الطهي أربع أو خمس مرات ، فسوف تضعف جدران الفرن لدرجة أنه بمجرد ترطيبها ، يجب التخلي عنها وبناء واحد جديد. مع مرور الوقت ، تم اكتشاف أنه إذا كان الوجه الداخلي لجدران الفرن مبطنًا بكتل من الحجر الرملي ، فيمكن استخدام الفرن حوالي 32 مرة ، حتى وصلت آثار التزجيج الموضحة أعلاه إلى الحد الأقصى ونصحوا ببناء فرن جديد و لاستهلاك أول. في هذه الأفران وجد Gaudí هذه المادة المقاومة: الحجر الرملي المزجج ، المادة المثالية لتغطية فانوس Palau Güell.
تتويج ريشة جميلة إبرة Palau Güell وتعمل على تحديد اتجاه الريح وأيضًا كقضبان صاعقة. وهي تتألف من جهاز به خفاش ودف ، قادر على الدوران بدفع الريح حول محور عمودي. يتوج بصليب يوناني ، وفي القاعدة يوجد مخروط وكرة بستة عشر نقطة. وهي مصنوعة من الحديد والنحاس الأصفر والنحاس.
المدخنة 1: تحتفظ قاعدة وجذع هذه المدخنة بالشكل الحجمي والكسوة الخزفية الأصلية التي صممها Gaudí. من ناحية أخرى ، تحتفظ الكنيسة الصغيرة بالشكل الحجمي الأصلي لغاودي ولكن ليس الغطاء الأصلي الذي اختفى. الكسوة الحالية ، المصنوعة أيضًا من السيراميك ، هي نتيجة لتصميم جديد تم تكليفه في عام 1992 من النحات وعازف الخزف جوان جاردي.
المدخنة 2: تحتفظ قاعدة وجذع هذه المدخنة بشكل Gaudí الحجمي ؛ أما بالنسبة للكسوة الزجاجية الأصلية ، التي فقدت جزئيًا ، فقد تم الاحتفاظ بالجزء المحفوظ ، بينما تم استرداد الجزء المفقود بقطع مستنسخة وفقًا لتصميم غاودي. من ناحية أخرى ، في حالة الكنيسة الصغيرة ، التي تحتفظ أيضًا بالشكل الحجمي البدائي الذي صممه غاودي ، فقد الكسوة الزجاجية الأصلية تمامًا وفي عام 1994 تم تصميم تصميم جديد ، بالزجاج أيضًا ، من الرسام روبرت ليموس.
المدخنة 3: تحتفظ قاعدة وجذع هذه المدخنة بشكل Gaudí الحجمي ؛ أما بالنسبة للكسوة الزجاجية الأصلية ، التي فقدت جزئيًا ، فلا يزال الجزء الذي تم الاحتفاظ به موجودًا ، بينما تم استرداد الجزء المفقود بقطع تم إعادة إنتاجها وفقًا لتصميم غاودي. من ناحية أخرى ، بالنسبة للكنيسة ، التي تحتفظ أيضًا بالشكل الأصلي لغاودي (الحجم) ، فقد الكسوة الزجاجية تمامًا وفي عام 1992 تم تصميم تصميم جديد ، مصنوع أيضًا من الزجاج ، من قبل المهندسين المعماريين في مجلس مقاطعة برشلونة أنطوني جونزاليس وباو كاربو والنحاتون جوان غاردي وجوان مورا والرسام روبرت ليموس والمهندس المعماري دومينغو غارسيا بوزويلو.
Chimney 4: تحتفظ قاعدة وجذع هذه المدخنة بالحجم الأصلي والكسوة الزجاجية الأصلية التي صممها Gaudí. بدلاً من ذلك ، يحتفظ الغطاء بالشكل الأصلي ، ولكن ليس الكسوة الزجاجية الأصلية. في مكانه أيضًا تم وضع الزجاج ، بتصميم جديد من صنع جوان مورا في عام 1992 ، والذي يتضمن جزأين مصنوعين من الحجر يتوافقان مع سحلية وحبل.
مدخنة 5: في هذه المدخنة ، تم تبطين كل من الجذع والكنيسة بالفخار المصقول الأصلي ، الذي تم ترميمه في عام 1992 ؛ وبالتالي فإن زخرفة هذه العناصر هي الأصلية ، التي صممها ووضعها غاودي. قام Gaudí أيضًا بتزيين حواف القاعدة بالخزف. من ناحية أخرى ، فيما يتعلق باللوحات الداخلية للقاعدة ، التي فقدت الكسوة ، فإنها تتوافق مع التصميم الحديث الذي صممه المهندس المعماري Diputació de Barcelona Pau Carbó Berthold ، في عام 1992. حجم المدخنة ، مثل لأن مداخن بقية مداخن بالاو غويل أصلية من قبل غاودي.
المدخنة 6: الجذع والكنيسة وحواف قاعدة هذه المدخنة مغطاة بخزف زجاجي أصلي ، حسب تصميم غاودي ، الذي تم ترميمه عام 1992. أما بالنسبة للألواح الداخلية للقاعدة ، فإن لوح الوجه الجنوبي الغربي هي أصلية ، لكن الألواح الثلاثة الأخرى التي فقدت ، كانت مليئة بتصميم حديث صممه المهندس المعماري لـ Diputació de Barcelona Antoni González ، في عام 1992. حجم المدخنة ، مثل حجم المدخنة المتبقية في المداخن Palau Güell ، هو الأصل بواسطة Gaudí.
المدخنة 7: العرش والكنيسة وأطراف قاعدة هذه المدخنة مغطاة بخزف أصلي حسب تصميم غاودي. بدلاً من ذلك ، تم تغطية الألواح الداخلية للقاعدة ، التي فقدت الطلاء ، في عام 1992 بعد التصميم الحديث الذي نفذه المهندس المعماري والرسام دومينغو غارسيا بوزويلو. حجم المدخنة ، مثل حجم المداخن الأخرى في Palau Güell ، أصلي بواسطة Gaudí.
المدخنة 8: الجذع والكنيسة وحواف قاعدة هذه المدخنة هي الأصول الأصلية ، وفقًا لتصميم غاودي ، وهي مغطاة بخزف مزجج تم ترميمه في عام 1992. الألواح الأربعة للقاعدة التي فقدت ، كانت مليئة بالفخار في ذلك الوقت حوالي عام 1970. حجم المدخنة ، مثل حجم المداخن الأخرى في Palau Güell ، أصلي بواسطة Gaudí.
المدخنة 9: احتفظت هذه المدخنة بجزء من كسوتها الفخارية الأصلية من شظايا أواني بيكمان الفخارية من إشبيلية (1895). في عام 1992 ، تم ترميم الكسوة المحفوظة وأعيد بناء ما فقد بفضل تصميم وتنفيذ أنطوني غونزاليس. حجم المدخنة ، مثل حجم المداخن الأخرى في Palau Güell ، أصلي بواسطة Gaudí.
المدخنة 10: يحتوي جذع وقاعدة هذه المدخنة على الزخرفة الخزفية الأصلية التي صممها غاودي. فقدت القبعة طلاءها ، وفي عام 1992 تمت تغطيتها بالسيراميك وفقًا لتصميم الرسام غوستافو كاربو برتولد. حجم المدخنة ، مثل حجم المداخن الأخرى في Palau Güell ، أصلي بواسطة Gaudí.
المدخنة 11: هذه المدخنة مغطاة بالحجر الرملي المزجج من داخل قمائن الجير (نفس طلاء الإبرة المركزية). تم ترميم المدخنة في عام 1989. حجم وتصميم الكسوة أصلي من قبل Gaudí.
المدخنة 12: كما هو الحال في جميع مداخن Palau Güell ، فإن حجم هذه المدخنة هو الحجم الذي صممه Gaudí. بالإضافة إلى ذلك ، فإن طلاء أجزاء من البلاط متعدد الألوان وتصميم الرسم هي أصول Gaudí. تم ترميمه في عام 1992 ، عندما تم استبدال القطع المفقودة أو التالفة بشدة بأخرى من تلك الفترة ، أو ببعض القطع المستنسخة وفقًا للنموذج القديم.
المدخنة 13: تحتفظ هذه المدخنة بالطلاء الأصلي لشظايا الرخام الأبيض غير المصقول ، فقط القطع المفقودة أو التالفة بشدة تم استبدالها في عام 1991 ، أثناء الترميم الذي تم إجراؤه بواسطة آخرين من نفس المادة والملمس. حجم وتصميم الكسوة أصلية من قبل Gaudí.
مدخنة 14: يحتفظ هذا الموقد بالكسوة الأصلية لشظايا البلاط متعدد الألوان. أثناء الترميم الذي حدث في عام 1992 ، تم استبدال القطع المفقودة أو التالفة بشدة فقط بأخرى من تلك الفترة أو ببعض القطع المصنوعة وفقًا للنموذج القديم. حجم وتصميم الكسوة أصلية من قبل Gaudí.
المداخن من 15 إلى 20: هذه المواقد مصنوعة يدويًا بدون كسوة. يحتفظ كل منهم بشكل Gaudí الأصلي (الحجم) والمظهر. تم ترميم المداخن 18 و 19 و 20 في عام 1988 وتم ترميم المداخن 15 و 16 و 17 في عام 1992. في ترميم كل هذه المداخن ، تم اتباع النموذج الأصلي لغاودي. الوظيفة: لا تظهر المدخنة 15 في خطط Gaudí ، فقد تم بناؤها عام 1895 لتهوية فتحة المصعد الكهربائي الذي تم تركيبه للتو ؛ تم بناؤه ، لذلك ، في نهاية العمل الرئيسي وربما لم يعد يتدخل Gaudí. يتوافق الموقد 16 مع الموقد الموجود في الحمام على أرضية غرفة النوم. يتوافق الموقد رقم 17 مع الموقد الموجود في غرفة الطعام في الطابق الرئيسي. المدخنة 18 مخرج دخان من مطابخ الميزانين. مدخنة 19 مخرج دخان من مطابخ العلية.