グエル邸は、1886年から1890年にかけて、カタロニアのモダニズムを最も代表する建築家アントニガウディによって設計された建物です。宮殿は、Carrer Nou de la Ramblanoにあります。ラバル地区のバルセロナの3-5。バルセロナの実業家で後援者のエウゼビ・グエルは、友人のガウディに家族の住居の建設を依頼しました。この住居は、当時のブルジョアジーの待ち合わせ場所でもありました。エウゼビ・グエルがガウディに託した最初の主要な作品であり、建築家が空間と光をどのように考えたかで際立っています。
グエル邸は、モダニズムの文脈における国内建築の見事な例です。グエル公園に移るまでは、グエル・イ・ロペス家の家でした。建物は、空間と光の革新的な概念で際立っています。ガウディは、非常に個人的なアプローチに基づいてグエル邸にさまざまな解決策を導入し、伝統的な高貴な素材（石、木、錬鉄、セラミック、ガラスなど）を使用して、彼の想像力に基づいて優れた表現形式を作成しました。
グエル邸は、ガウディがキャリアの初めに受け取った最初の重要な委員会の1つです。エウゼビ・グエル（実業家、政治家、後援者）は、ガウディがバルセロナのランブラス通りにあった家族の家の延長として、この独特の都会の宮殿を建てることを望んでいました。ガウディは、家族の私生活とそれが主催する激しい社会的および文化的生活のニーズに適合した機能的な宮殿を設計する方法を知っていました。
この作品は、ガウディのオリエンタリズム時代（1883-1888）に属し、建築家は近東と極東（インド、ペルシャ、日本）の芸術に触発された一連の作品を制作しました。イスラム美術ヒスパニックは主にムーア人とムーア人の芸術です。ガウディは、放物線状のアーチ、見られるレンガの棚、野外ステージやドームでのショットだけでなく、タイル陶器で多用された装飾を採用しました。
建物はいくつかの機能的に区別されたフロアで構成されており、印象的な寸法のカテナリーアーチの形をした入り口と、建物の主軸とバックボーンである中央ホールの周りの部屋の分布があります。
家は、ハイソサエティのゲストを楽しませるためのメインルームを中心にしています。ゲストは、放物線状のアーチと海藻や一部の部分で馬の鞭に似た鍛造鉄細工の複雑なパターンが特徴の正面の鉄の門を通って、馬車で家に入った。動物はスロープを降りて、使用人が住んでいた地下室の安定した家畜に飼われ、ゲストは階段を上って応接室に行くことができました。応接室の華やかな壁と天井は、家の所有者が上層階からゲストを眺め、服装を調整する必要がある場合に備えて挨拶する前に「こっそり覗き見」できる壁の高い小さな窓を偽装しました。それに応じて。
メインパーティールームは天井が高く、上部に小さな穴が開いており、夜は外から提灯を吊るして星空を演出しています。
屋根には20の煙突があり、単純な煙突として扱われるどころか、ガウディはそれらを彫刻として考えました。これにより、彼はカサミラで素晴らしい結果を達成するまで、後の作品で開発する煙突を設計する方法を開始しました。
ガウディは、彼のワークショップの建築家フランセスクベレンゲル、鍛冶屋のジョアンオニョス、アントニオリバとユーダルドプンティのキャビネット製作、フランセスクヴィダルとイェヴェリの装飾、ステンドグラス、家具、アレックスクラペスiの絵画の協力を得て建設しました。プイグ。
1969年にスペインによって歴史的・芸術的記念碑、国益の文化財、1984年にユネスコによって世界遺産に登録されました。この建物には、若者の作品として、後の作品のエッセンスが含まれています。ガウディは、その建築を理解するために不可欠です。
バックグラウンド
スペインの19世紀は、政治的および経済的に大きな不安定さを特徴としていました。継続的な軍事宣言、王位喪失、社会革命、およびカルリスタ戦争は、発泡性の理想主義と同じくらい多くの不確実性を生み出しました。1888年に万国博覧会が開催されました。これはバルセロナとカタルーニャ全体にとって重要な部分でした。国際的な予測により、重点は経済イニシアチブ、保護貿易主義の勝利、平和と繁栄に移されました。カタルーニャでは、ゴールドラッシュと呼ばれる時期が始まり、1898年のスペイン危機でカタルーニャが実現するという気持ちが高まります。1888年以降、カタルーニャは地方主義を放棄し、政治的なカタルーニャ主義を発展させ始めました。
建築家
AntoniGaudíiCornet（1852年-1926年）は、彼の分野で最も重要な天才の1人として国際的に認められたカタロニアの建築家でした。ガウディは子供の頃から自然を注意深く観察し、その形、色、幾何学が彼を魅了していました。彼はカサビセンスやグエル邸などのプライベートマンションを作成するためにプライベートクライアントに代わって働きましたが、世紀の変わり目に新興ブルジョアジーのメンバーである彼のクライアントの一部は、複数の家族の建物から彼を依頼しました。バルセロナ：カルベットの家、バトリョの家、ミラノの家。アントニ・ガウディの作品の進化は、ゴシックの始まりから始まり、ネオゴシックを超越して放棄し、近代建築に不可欠であり、カタロニアのモダニズムの主要な指数と見なされている彼自身のスタイルの作品を作成します。幾何学的および構造的要素が彼の作品の中心的な役割を果たしています。サグラダファミリア、カサミラ、グエル公園、コロニアギュエル、カサバトリョは、バルセロナのモダニズム建築の重要人物です。
ガウディは、彼の建物の装飾のためのすべての応用芸術の使用と、ガウディによってトレンカディスに変換された古いモザイクの装飾のための回復に優れており、新しい技術に変わりました。彼は、カタロニアのモダニズムに代表される、彼の時代の文化的および芸術的な流れに密接に関連する重要な価値観の交換を示しました。それは、20世紀の近代建築の発展に影響を与えるであろう多くの形態と技術を予期し、影響を与えました。ガウディの作品は建築家の天才を表しており、建築構造と彫刻要素の両方で、特定の空間的品質と起伏のある線の可塑性、色と素材の調和を表現しています。
ElsGüell
エウゼビ・グエル・イ・バシガルピ、グエル伯爵（1846-1918）は、当時カタルーニャで最も重要な実業家の1人であり、政治家、科学者、作家でもありました。彼は、キューバで莫大な財産を築いたインド人のジョアン・グエル・イ・フェレール（1800-1872）の息子であり、帰国後、彼が行ったヴェイパー・ベル工場など、バルセロナでのさまざまなビジネスイニシアチブの推進者でした。管理。スペインでのコーデュロイ製造の独占的なもの。バルセロナ、フランス、イギリスで法学、経済学、応用科学を学んだ後、フェランアルシーナと一緒に、繊維産業に特化した労働者のコロニーであるギュエルコロニーを設立しました。彼は政治や幅広い文化分野に携わっていました。1875年に彼はバルセロナ市議会の評議員に選出され、1878年に州議会議員に選出され、王国の上院議員を務めました。
歴史
JoanGüellの家族はRamblanoに住んでいました。35-37、グエル邸が建てられる予定の邸宅のすぐ近くで、後ろから触れました。この建物と、ランブラス通りとノウデラランブラス通りの隅々にある隣接するフラデラハウスは、1850年代にペレカサニーによって建てられ、1865年に同じ建築家によって要求に応じて古典主義の言語で改装されました。ジョアングエルの。これらの建物はテアトルプリンシパルの隣にあり、これらの改革により、19世紀後半にカタロニアのブルジョアジーが頻繁に訪れた地域が活性化されました。エウゼビ・グエルとイザベル・ロペス・ブルーシーが1871年に結婚し、ポルタフェリサ通りのフォノラー伯爵の宮殿に定住したとき。エリアス・ロジェントによって改革された7。1884年に彼らは父親のために出発しました。
1883年、エウゼビグエルは、マリアトリセラからカレルヌーデラランブラの3番の建物を、196,000ペセタで取得し、1886年には、カルメル会修道院があったボアダマス家から5番を購入しました。没収前。宮殿の建設が始まると、グエルは新しい中間の建物の周囲を保護するために近隣の不動産を取得し続けました。したがって、1887年に彼はランカスターストリートの3番を購入し、1894年に彼はヌーデラランブラの9番と、後にランカスター5と7の不動産を設立しました。
建設
ギュエルのプロジェクトは、中庭とラランブラの家族団地で接続された新しい住居を建設することでした。グエル邸のデザインは、ムンカダ通りにあるようなカタロニアの大邸宅の伝統に従いました。実業家のアイデアは、新しい建物が、彼の義理の兄弟であるコミラの第二侯爵であるクラウディロペスが所有していたカレルデポルタフェリッサの角にあるランブラス通りにあるパラオモハに匹敵するか、それを超えることでした。
1885年、エウゼビ・グエル・イ・バシガルピは、グエルの最初の伯爵であり、アントニ・ガウディに彼の私邸となる建物の設計を依頼しました。建築家がパリ万国博覧会に展示したグアンテリアコメラの陳列ケースに賞賛された後、産業家は1878年にガウディに会いました。それ以来、彼は長い友情と実りある専門家の関係を始めました。そこでは、産業家が建築家の主な後援者でした。このおかげで、その姓は国際的に知られており、パラオに加えて、グエルコロニーの地下聖堂、グエルセラー、グエルパビリオナーパークグエルなどの作品があります。
最終プロジェクトの日付は1886年6月10日で、市議会への建築許可の申請は1886年7月12日にエウゼビグエルによって行われました。市の建築家、アントニ・ロビライ・トリアスは、プロジェクトが市条例の第25条に準拠していなかったため、否定的な報告を発表しました。ガウディによって提示/展示された刻んだ石。しかし、この報告は開発委員会によって却下され（7月24日）、おそらく市議会で多数の連絡先を持っていたグエル自身の影響を受けた。最終的に7月27日に許可が与えられ、8月12日にグエルとガウディが通知に署名しました。10月15日、No。7Nou de laRamblaの解体許可が求められました。
室内装飾の作業は1890年まで続きましたが、この建物は、バルセロナのシウタデラ公園で開催された万国博覧会と同時期に、ファサードの日付である1888年に開業しました。このイベントの機会に、ハプスブルクのリージェント・マリア・クリスティーナ女王、イタリアのハンバート1世、米国のグロバー・クリーブランド大統領などの人物がグエル邸を訪れました。グエル氏は彼の建物をとても誇りに思っていたので、1910年にパリのグランパレで開催されたガウディに捧げられた展示会で発表する計画をジョアンアルシーナイアルスに依頼しました。その後、1895年に一連の改革が行われました。ガウディはもはや参加せず、新しい煙突が追加され、イニシャルIとEが付いた鍛造鉄の装飾要素がEusebiGüellの寝室に設置されました。
寄稿者
ガウディは、建築家フランセスクベレンゲルやカミルオリベラスなどの技術者や職人の大規模なチームを率いていました。ガウディの多くの作品で切っても切れない協力者であり、コロニアグエルに多くの建物を建てたベレンゲルは、グエル邸のファサードに20以上の異なるソリューションを描きました。一方、グエル邸はすでにフォノラー宮殿の内部改修のためにオリベラスを雇っていて、グエル公園もデコレーターとしての役割に参加する予定です。Francesc VidaliJevellíもこの機能に参加し、巡礼者の工房で製造される家具とステンドグラスの窓の一部も設計しました。ヴィダルには、ガウディが家具の設計を可能にする技術的知識を習得するために行った最も重要な折衷的な家具のワークショップの1つがありました。
建築家で石細工の責任者は、アストルガ司教宮殿とグエル公園で協力していたギュエルとガウディから信頼された建築家、アグスティマシップでした。大理石の労働者は、主に葬式の記念碑に捧げられたワークショップをバルセロナで開催したベンチャー兄弟でした。金属製の建造物は、コロンブスの記念碑を建てるための足場の作者であるTallers Torrasの作品であり、1888年の万国博覧会のバルセロナにあるPalau de BellesArtsの金属製の建造物です。芸術的な鍛造作品は、ジョアン・オニョスと彼の協力者であるサルバドール・ガバロ、そして兄弟のルイスとジョセップ・バディア・イ・ミアルナウの責任でした。オニョスはガウディの定期的な協力者であり、グエル公園のドラゴンとの有名なフェンスの作者でした。ヴィセンス家のヤシの葉とカルベット家の掛け金が付いたおろし金。バディア兄弟の参加は、正面玄関、ドア、盾の鍛造で形作られました。
多くの木工品については、キャビネットメーカーはアントニ・オリバ、ジュリア・ソリー、ユーダルド・プンティでした。プンティは、1936年にサグラダファミリアで焼かれたガウディの作業台の作者でした。芸術分野では、画家のAleixClapés、Ramon Tusquets、Alexandre de Riquerの協力を得て、繊細な多色のアラバスターパネルを制作しました。暖炉、そして彫刻家のジョアン・フロータッツとロッセンド・ノバス。セラミック片はPujoliBausis工場からのものです。
住民
エウゼビ・グエルは、1906年にグエル公園のカーサ・ララードに移り住み、1918年に亡くなるまで宮殿に住んでいました。グエル邸は、グエルの未亡人であるイザベル・ロペス・ブルー（コミラ侯爵の娘）とその後、彼の娘のマリア・ルイサとメルセ・グエル・イ・ロペス。南北戦争中、彼は警察署を務めました。1944年、アメリカの億万長者はそれを購入して自分の国に石ごとに持ち帰りたいと考えましたが、メルセー・グエルの生命年金と引き換えに、最終的にバルセロナのディプタシオに買収されました。建物は決して改造されておらず、文化的な目的で使用されています。1952年、ガウディ友の会はグエル邸に設置され、1968年にグエル公園のガウディ博物館に移管されました。
文化施設として
1945年5月25日、グエル邸はバルセロナのディプタシオに割譲されました。バルセロナは今日までその所有者および所有者になります。DiputaciódeBarcelona（グエル邸の相続人によって譲渡された1945年からグエル邸を所有）は、建物の保存を管理し、博物館施設として管理しています。建物が最初の素晴らしさで今日私たちに届くようにした包括的な修復の長いプロセスの後、2011年5月にグエル邸は一般に門戸を開きました。
この新しい段階では、グエル邸は、オリジナルへの絶対的な忠実さの厳密なアプローチに基づいて、コレクション、ミューズグラフィック談話、訪問者に提供するサービスの新たなビジョンを提示します。グエル邸は、ガウディの作品を伝える責任を負い、一連の有益な普及とアクセシビリティの提案に加えて、コンサートのプログラム、さまざまな聴衆のために設計された活動、建物の新しい形式のプレゼンテーションと解釈を含めたいと考えています。博物館はまた、公的機関として、研究と教育の主要な課題に直面する意志を持って、遺産保護への取り組みを続けています。
修復
宮殿がバルセロナのディプタシオに買収されると、1945年に建築家マヌエルボールドリッチイティバウの指導の下で修復作業が始まりました。これにより、Institut delTeatreとその博物館を設置することが可能になりました。これらの作業では、大工仕事、ガラス、鏡が修理されました。通りに面したスタンドのステンドグラスの窓は掃除されて再建され、いくつかのさびた錬鉄の要素が復元されました。電気設備も改修され、一部のランプは近代化されました。
1974年にグエル邸は映画と舞台芸術の博物館に、1976年からは舞台芸術とコミュニケーションの研究と文書化のためのセンターに改築されました。これらの目的のために、1971年から1979年の間に、建築家のカミーユパラスイアリサとジョルディケロリピエラの指導の下、修復と適応の介入の対象となりました。
1982年、バルセロナのディプタシオの記念碑の目録作成と保存サービスによって新しい修復キャンペーンが実施されました。これは2002年まで続き、「宮殿での生活：エウゼビグエルとアントニガウディ、2人の男性と」という展示会の発足に至りました。プロジェクト»。修復キャンペーンは、アントニゴンザレスとポーカルボの指導の下、いくつかの段階で実施されました。
1992年にバルセロナのディプタシオはいくつかの家具を購入し、2002年にはグエル家と意見を交換しました。グエル家は建物内の元の家具セットにより多くの身体を与えました。1996年、ムセウデルテアトルはグエル邸に移転しました。1997年から2004年にかけて、グエル邸は建物のガイド付きツアーを企画しました。
2004年5月、2つのカタロニア公立大学と共同で地方建築遺産サービス（SPAL）が実施した建物の調査の際に、建物の保存状態を評価するために宮殿を閉鎖することが決定されました。 2008年にPalauGüellは部分的に一般公開されました（地下と1階の一部へのアクセスが制限されています）。
2002年から2011年の間に、DiputaciódeBarcelonaは、125年の歴史にわたる下層土と材料の進化の体系的な研究に基づいて、建物の包括的な修復を実施しました。修復は、ガウディが建物のために設計した色と光の処理だけでなく、形式的な価値と元の空間の回復に焦点を当てています。
グエル邸の再開は2011年5月に行われました。2012年に、オルガニストのアルバートブランカフォートによってコルバトに建てられた新しいオルガンの製作プロセスが完了しました。1386本の管、22のレジスター、2つの56音の手動キーボードと30音ペダルキーボード。
建物
スタイル
グエル邸は、ほぼ長方形の床、18 x 22メートルの区画にあり、南西に6 x 20mの別館があります。構造は、天然石で作られたファサードの壁、レンガで作られた間仕切り壁、地下室のレンガの柱と他の階の石に基づいています。東側の仕切り壁は元々露出したファサードでしたが、ジャシン・バルダゲルの詩「アトランティダ」に触発されてヘスペリデスを探しているヘラクレスを表すアレックス・クラペスのフレスコ画が塗られ、塗装されていました。
建物は、地下室の厩舎、玄関ホールのある1階、ポーター、ガレージ、各種サービスエリア、管理エリアのメザニン、社交エリアの高貴なフロア、プライベートエリア（寝室、バスルーム）、サービスエリア、キッチンとランドリー、ルーフテラスで3番目。
建物の基本的な特徴は、空間の豊かさ、流動的なルート、各植物の分布の独立性であり、敷地の限られた表面に対して非常に大きな建物のボリュームの外観を生み出します。
一般的なデザインは、彼の作品のデザインに適用されたオリエンタルなスタイルによって特徴づけられる、当時の彼の作品のラインに従います。この宮殿は、カサビセンス、グエル別邸、エルカプリチョデコミージャス（カンタブリア）などの作品で、アラブ、ビザンチン、またはムデハル様式に着想を得た形が優勢だった時期の頂点に達しています。ガウディは、特定のベネチアの宮殿を彷彿とさせる解決策を備えたゴシック構成要素を備えた過渡的なスタイルを適用します。
ガウディは宮殿の外観と内部の両方を慎重に設計し、豪華なムデハル様式の装飾を施しました。木製と鉄の格間が付いた天井が際立っています。ガウディはまた、建物のすべての技術的および構造的解決策を効率的に研究し、外部の照明、換気、防音などの細部に注意を払いました。
厳密に建設的な側面から分析すると、グエル邸はガウディの制作の最も複雑なポイントの1つであり、建築家が将来使用する幾何学的で建設的なリソースの多くが集まっています。ガウディが実験したかったかのように、まったく新しい要素が、それぞれの場合により適した建設手順を試していることがわかります。
放物線状のアーチとメインルームの大理石の柱の間の移行面の繊細なモデリングは、ミラノの家などの彼の後の作品のいくつか、特に、ヴォールトの丸天井の曲がった表面での作品のプラスチック処理を明確に予測しています。コロニアギュエルとサグラダファミリア。宮殿の屋上にあるドームと煙突の種類の処理と正式な生成は、同時に、ヴィセンスの家とグエルの邸宅に明確な前例がありますが、ミラとバトリョではさらに強く投影されます。グエル公園の形で最大の造形表現に到達します。
建設的で装飾的な要素
ファサード
建設は1886年7月に、双曲面の首都で柱が作られたのと同じ所有者のガラフ採石場からの石灰岩で始まりました。ファサードには、当時の木製のドアの代わりに、大胆な錬鉄製の要素が含まれています。それはその構成によってよく区別される3つのレベルで構成されています。下部は1階と中二階に対応し、錬鉄製のグリルで保護された2列の垂直窓で構成されています。右側は、独自にアクセスできるサービスエリアです。
ファサードの中央にある正面玄関の2つのドアは、放物線状の弧の形をしており、その一部は、2つの蛇の尾を象徴的に表す角の手すりで作られた密なジグザグの錬鉄製の格子で占められています。アーチの周囲に沿って、頭を上げる地面レベルまで下降します—星の頭の釘で保持されます—。上3分の1を占めるジグザグの中央には、植物の形をした竪琴の真ん中にグエルによって「G」の文字で形成された盾があります。
下部は錬鉄製の格子で作られた二重葉のドアで、手すりが手でねじ込まれているため、内側から外側を見ることができますが、その逆はできません。これらの2つのシートは、構築時に車両や車両にアクセスできるように開きます。これらの2つのドアの真ん中には、人々がアクセスできる小さなドアがあります。
2つのアーチの間には、外側が見えるゴールキーパーのキャビンに対応する花の装飾が施されたグリルが施された高い窓があります。この窓の上には、オニョスチームが制作した最もユニークで複雑な錬鉄製の彫刻の1つがあります。カタルーニャの紋章の4本の棒は、鉄で作られたポーターの窓を飾る枝の延長である花のスタイルのベースにある金属メッシュで作られた柱を囲んでいます。柱の上部には兜があり、その上に翼を広げた鳳凰とルネッサンスの象徴である横顔の頭が置かれています。セット全体は、炎をシミュレートする波形の金属リボンスウィプラッシュと壁への接着剤で囲まれています。
これらの最初の2つの工場の石の仕上げは、実際には一般的な方法である鋸に切断されて磨かれますが、当時は高度な技術を考慮した機械を輸入することになっていて、それはセンセーションを巻き起こしました。
ファサードの2階はメインフロアと中二階に対応しており、同じく磨かれた石が使われています。下部の21個のハンチと上部の12個のハンチで支えられたグランドスタンドが際立っています。このレベルでは、窓のクロージャーは金属製のドアです。
3階は、2階と3階に対応します。この場合は、刻んだ石です。2階には、中央部に5つの窓があり、2つのバルコニーがあり、下の階のスタンドの上部を終了しています。2階の窓は青銅製の金具が付いた木でできており、3階の窓も木でできています。
上部の屋根の手すりは胸壁で仕上げられています。中央の胸壁には、羊毛の玉を連想させる綴りで作られた1888年の完成日があります。
リアファサード
後部ファサードは、メインファサードの上層階と同様に、全体が打ち抜かれた石でできており、2つのレベルに分かれています。下の方はメインフロアに達し、中央の大きなスタンドが強調表示されています。その隣には、垂直軸に傾斜窓がある2つの金属製の窓があります。両端には2つの階段があり、内側からリアテラスにアクセスできます。このレベルの最上部には、ダイニングルームの最上部にある廊下と連絡する小冊子シャッター付きの窓の列があります。上層階は2階と3階をカバーしています。2つのレベルは石のインポストで区切られています。2階の窓は寝室に対応し、中央部はグランドスタンドの上にあり、グランドスタンドの木製装飾の続きである鉄と木製の傘で覆われたバルコニーがあります。ファサードは、錬鉄製の脚で固定された水平の鉄パイプで作られた手すりで屋根の高さで終わります。このファサードに垂直に、サービスエリアが配置された別館のファサードを見ることができます。むき出しの石で仕上げられ、各階で窓の形が異なります。1階の大きな窓、本館の中二階に対応する高さの三角形のアーチで仕上げられた一連の窓、同じ構造です。 2階の高さですが、小冊子のシャッターと水から保護するための小さな軒があり、最後に3階の高さには、下の階よりも広い大きな窓が2つしかありませんが、三角形に仕上げられています。アーチ。サービスエリアがあった別館のファサードが見えます。むき出しの石で仕上げられ、各階で窓の形が異なります。1階の大きな窓、本館の中二階に対応する高さの三角形のアーチで仕上げられた一連の窓、同じ構造です。 2階の高さですが、小冊子のシャッターと水から保護するための小さな軒があり、最後に3階の高さには、下の階よりも広い大きな窓が2つしかありませんが、三角形に仕上げられています。アーチ。サービスエリアがあった別館のファサードが見えます。むき出しの石で仕上げられ、各階で窓の形が異なります。1階の大きな窓、本館の中二階に対応する高さの三角形のアーチで仕上げられた一連の窓、同じ構造です。 2階の高さですが、小冊子のシャッターと水から保護するための小さな軒があり、最後に3階の高さには、下の階よりも広い大きな窓が2つしかありませんが、三角形に仕上げられています。アーチ。
リアグランドスタンド
ファサードにスムーズに溶け込む丸みを帯びた形状の要素です。2階のバルコニーの床を形成する大きな石のスラブが上部にあり、その下にグランドスタンドが3つの異なるボリュームで構成されています。上半身は鉄の構造の木製の囲いと黄色のセラミック片で構成されており、全体にタイトさを与える一種のフェアリングを作成します。中央部分が最も目立ち、ダイニングルームのレベルにあります。多角形のアーチで仕上げられた12個の窓で構成され、上半身に隙間を作ります。上層階と同じ黄色の大きな陶磁器の仕上げが、これらの窓と前述の空きスペースの輪郭を描き、上部の尾根と下部のガーゴイルが交互になっている波状のシルエットを作成します。ヘビや幻想的なモンスターを彷彿とさせる連続で。オリジナルの作品はPujoli Bausisの工場で生産されましたが、現在は1992年の修復で複製されています。ファサードの石とグランドスタンドのフィット感は、青い色調のセラミックチェッカーボードで覆われています。
最後に、下部は、中央のボディと同じ青いセラミック仕上げでそれを支える大きな鉄と木製のハンチで形成されています。
インテリア
建物の内部は、パブリックライフとプライベートライフ、ファミリーエリア、サービスエリアを快適に調和させるように設計されています。これを行うために、1階のロビーは建物のさまざまな部分に最適に接続されています。中央にはメイン階段、背景にはガレージと地下室へのアクセス、東側にはゴール、西側にはゴールがあります。サービス階段とエレベーター。メインの階段をたどると、最初に中二階に到着します。右側には、ギュエル氏のオフィス、図書館、管理室、アーカイブ室があります。左側にはホールとトイレがあります。
ロビー
建物の内部は、パブリックライフとプライベートライフ、ファミリーエリア、サービスエリアを快適に調和させるように設計されています。このため、1階のロビーは建物のさまざまな部分に最適に接続されています。中央にはメイン階段があり、背景にはガレージと地下室へのアクセスがあり、東側にはゲートがあり、西側にはサービスがあります。階段とエレベーター。
Carrer Nou de la Ramblaの2つの大きなポータルからのアクセスにより、馬車が入ることができました。2つの入り口の床は、馬や車両が循環する衝撃音を低減するために、木のスラブで作られています。工場の底には、ガレージと馬を地下室に降ろすためのスロープがありました。敷地の中央にある2つの入り口の真ん中には、荘厳さを与える偽の柱が側面にあるメインの階段があります。はしごの左側には、馬に乗るための小さな岩があります。階段のふもとには、車から降りるとまるでロビーのような広い空間があります。ガウディは2つのロードピラーを取り外し、それらを迫石で覆われた1本の梁に置き換えました。視覚的構成を改善したが、建物の繊細な構造ゲームを複雑にするようになったソリューション。
地下室
ガウディは彼の創意工夫を宮殿の建設的で装飾的な要素に適用しました。絵画が収められていた地下室は、同じくレンガで作られた金庫室に優しくつながる、レンガを形成する菌形の首都の柱の表現力を示しています。地下にある20本の長い柱のうち、2本はロビーのデザインの変更により構造的な機能がなくなったため、上層階からの荷重を支えていません。
建築家は、カサビセンスとグエルエステートで始まったラインに続いて、地下室全体とサービスファサードの開口部にレンガをチャネリングする技術を適用し、テレジアネス学校とコロニアグエルの陰謀で開発を続けました。
1階からアクセスするには、馬用のわずかに傾斜したスロープと、メイン階段の下から1階まで続く人々用のらせん階段があります。
この工場の主な機能は馬の厩舎を作ることでしたが、炭鉱、倉庫、宮殿の中庭からの雨水を貯める貯水槽の機能もありました。その機能により、ガウディは中庭と1階に通じる通気孔からの良好な通気を保証しました。
床
メインの階段をたどると、最初に中二階に到着します。右側には、ギュエル氏のオフィス、図書室、管理室、アーカイブ室があり、左側にはロビーとトイレがあります。
中二階のロビーからは、高さ3階（17.5メートル）の80 m2の大きな中央ホールの周りに編成されたメインフロアへのアクセスを提供する名誉の階段が始まります。このエントランスホールは、宮殿のメインルームに囲まれた建物の中心的な核であり、地中海のドムスのアトリウムをエミュレートする独特の構成上の卓越性を前提としています。
それは、内側に放物面の輪郭を持ち、外側に円錐形の輪郭を持つ二重ドームを備えた屋根で際立っています。これは、東ローマ美術の典型的な解決策です。ドームは同じように放物線状のトーラルアーチの上にあり、自然光の通過を可能にする小さな眼球で穴が開けられており、六角形の赤みがかったアラバスタープレートのコーティングが施されています。名誉の階段でアクセスすると、最初のクルジアが現れ（北）、4つのスペースにアクセスできます：最初のアクセスロビー、リビングルームへのアクセスルーム（またはロストステップルーム）、訪問室、女性用の化粧台。これらのスペースは、外壁のトリビューンに対応するアーチのギャラリーで区切られています。ガウディは、カテナリーアーチの元のシステムを使用し、資本のある柱は双曲面であり、ガウディの前後で使用されていないスタイルです。
次は、ジョアン・グエル、アントニオ・ロペス（コミージャス侯爵）、ロッセンド・ノバスの作品であるイザベル・ロペス・ブルーを代表するいくつかの胸像を備えた、非常に価値のある家具や芸術作品で最も豪華に装飾された大きな中央ホールです。AleixClapésによるいくつかの油絵もありました：貧しい男に王冠を与えるハンガリーの聖エリザベス女王、熱十字架のふもとで祈る農民の家族、遊んでいる女の子、そしてJaumeBalmesの肖像画。家具の中で、ガウディがデザインしたアラバスターのソファとブロケード、そしてバイエルンのキャビネット作りに触発された燃えるようなネオゴシック様式のヴィダル・イ・イェヴェッリのフェブスと呼ばれる椅子が際立っています。
大広間の両側には、12人の使徒によるAleixClapésによる絵画で飾られた礼拝堂の礼拝堂（右側）と、JoanFlotatsによる祭壇の無原罪の御宿りの像がありました。 1936年; 左側のオルガンは、Aquilino Amezuaによるもので、56音の手動キーボード2つと、27フィートのペダルキーボードがあり、フルカップリング、トレモロ、エクスプレッション、および頬の舌のキャンセラーが付いています。ガウディによって設計された、メインフロアにあり、換気はドームの下の2階上にあります。オルガンは、2012年に金属が製錬されて修復された南北戦争中に損傷を受けました。
ホールの東側からは、グエルが主催するパーティーやイベントにミュージシャンがいた場所である、高さ6.5メートルのメインフロアの高い視点につながる階段があります。ここから、アンジャルギメラが宮殿にインスティテュートデルテアトルを設置したときにオフィスとして使用されていた小さな部屋にアクセスします。メインフロアの南端には、カミル・オリベラスがデザインした大きな暖炉が目立つダイニングルームと、会議やピアノコンサートに使用されたコンフィデンスルームがあり、ここからパティオテラスにアクセスできます。島の。メインフロアの別館に対応する部分にはビリヤードと応接室があり、グエルが父親から受け継いだランブラの家につながる廊下は、
メインのリビングルームのグランドスタンドから2階にアクセスできる階段が始まります。北側には書斎といくつかの寝室があり、中央には部屋とトイレがあり、南側には主寝室があります。側面とバスルームにさらにいくつか。中央の部屋は際立っており、アラグザンドラ・リケルの作品である、ギュエルの妻イザベル・ロペス・ブルへのオマージュとして、ハンガリーの聖エリザベスに関連する一連の絵画で飾られています。マスターベッドルームには、リアファサードのブライスソレイユに対応するバルコニーが付いていることに注意してください。このフロアの家具は、マスターベッドルームにあり、グエルの妻が使用していた長椅子スタイルの第二帝政と、ガウディがデザインしたイサベルグエルの化粧台を強調しています。最後に、
ルーフ
建物の上部には481㎡の屋根があり、4つのレベルがあります。最大のものは建物の中央本体に対応し、14の煙突、4つの貝殻型のルネッテ、天窓、中央のドームに対応するランタンがあります。6段上がると、建物の別館に属する2番目のレベルがあり、さらに6つの煙突があります。3番目のレベルはサービス階段です。4つ目はオルガンボックスで、通路からランタンの内部にアクセスしました。
屋根の上で、ガウディは、屋根付きのアトリウムの形で、メインホールの天井から上層階を横切る中央空間の天窓として機能する大きな中央の針の周りに煙突を配置する美的プログラムを開発しました。
煙突は一方で目立ち、迷惑な要素として扱うどころか、ガウディは装飾的な特徴を与えました。これにより、彼はカサ・バトリョやカサ・ミラなどの壮大な解決策に到達するまで、その後の作品で開発する暖炉の設計方法を開始しました。合計20の煙突があり、レンガで造られ、露出した作品に残っている6つを除いて、セラミック（トレンカディスタイプ、ガウディの作品で一般的）、ガラス、大理石、または磁器で覆われ、明るい色のさまざまなデザインが施されています。それらは一般に、円錐形または球形の大文字、ひし形または三角形、らせん状またはピラミッド状の角錐状または円柱状の円錐形がいくつかありますが、円錐形または円錐台形のピラミッド形をしています。暖炉に使用されたセラミックは、Esplugas deLlobregatのPujoliBausis工場からのものでした。当時最も権威のあるものの1つであり、モダニズム建築家の大多数と密接な関係がありました。これらの暖炉は、陶芸家のJoan Gardy Artigas、彫刻家のJoan Mora、画家のRobertLlimósとGustavoCarbóBertholdなど、さまざまな芸術家の協力を得て1990年から1994年にかけて復元されました。彼らは元のデザインに忠実に従おうとしましたが、彼らが失われたある時点で、彼らはこれらのアーティストによる独自のデザインに頼りました。一般的に同じスタイルに従い、現代への言及はわずかです。オリンピックのロゴです。1992年バルセロナ、暖炉の南面にペット（コビ）がいる9番。陶芸家のジョアン・ガルディ・アルティガス、彫刻家のジョアン・モラ、画家のロバート・リモスとグスタボ・カルボ・バートホールドなど、さまざまなアーティストのコラボレーションにより、元のデザインに忠実に従おうとしましたが、ある時点で失われました。彼らは、これらのアーティストによる独自のデザインに頼りました。一般的に同じスタイルに従い、現代への言及はわずかです。オリンピックのロゴです。1992年バルセロナ、暖炉の南面にペット（コビ）がいる9番。陶芸家のジョアン・ガルディ・アルティガス、彫刻家のジョアン・モラ、画家のロバート・リモスとグスタボ・カルボ・バートホールドなど、さまざまなアーティストのコラボレーションにより、元のデザインに忠実に従おうとしましたが、ある時点で失われました。彼らは、これらのアーティストによる独自のデザインに頼りました。一般的に同じスタイルに従い、現代への言及はわずかです。オリンピックのロゴです。1992年バルセロナ、暖炉の南面にペット（コビ）がいる9番。現代へのほんの少しの言及で：オリンピックのロゴ。1992年バルセロナ、暖炉の南面にペット（コビ）がいる9番。現代へのほんの少しの言及で：オリンピックのロゴ。1992年バルセロナ、暖炉の南面にペット（コビ）がいる9番。
また、中央ホールのドームの外側の仕上げである常灯明台の形をした尖塔も注目に値します。これもセラミック製で、風見鶏（羅針図、コウモリ、ギリシャ十字を含む鉄製の避雷針）が上にあります。円錐形で高さ16メートル、中央部には建物の内部を照らす8つの窓があり、そのうちの1つはドアとして機能し、通路でテラスに接続されています。少し上にあるのは12個のひし形の開口部で、内部の換気を可能にし、熱バランスを維持します。
家具
1992年、DiputaciódeBarcelonaはグエル家からオリジナル家具の一部を取得しました。具体的には、リビングルームのテーブルと椅子12脚。いくつかのトランクとアームチェア。
テーマ別の旅程
グエル邸を巡るこれらのテーマ別の旅程では、建物のさまざまな、そしてしばしば珍しい側面だけでなく、グエル邸、宮殿の日常生活、そしてその主人公についての並行読書を可能にするさまざまなビジョンや視点を発見することができます。
メロディーの世界、グエル邸。
このサウンドの旅程では、建築と音楽が融合した建物であるグエル邸の音楽の豊かさを知ることができます。ガウディは、外部環境から隔離され、素晴らしい音の壮大なドームで覆われた中央のリビングルームを設計しました。グエル邸で行われた数々のミュージカル公演のゲストは、ドームの下の空間を上下するオルガン、オーケストラ、合唱団の声に圧倒されました。
中央ホール、空間と音：音楽と芸術はグエル家の生活の重要な部分でした。ガウディは、音楽演奏を主催するためのユニークで理想的な雰囲気である中央ホールを作成したときに、これを考慮に入れました。
アメズアのパイプオルガン：グエル邸の中央ホールにあるガウディは、アクイリーノアメズアのワークショップで演奏されたオルガンを使用して、音楽を提供するスペースを設計しました。
ミュージシャンのグランドスタンド：ミュージシャンのグランドスタンドまたはミランダは、コンサートの日にオーケストラが設置されたスペースです。ホールを見下ろす一種の高架トリビューンです。
合唱アンサンブルの高いギャラリー：2階の高さには、中央のリビングルームを見下ろす窓のギャラリーがあります。ドームを囲むこの窓のギャラリーは合唱団のスタンドとして機能し、音楽がどこからでも生まれるにつれて、完全にワグネリアンの概念である音響効果が好まれました。
グエル邸の新しいオルガン：コルバトのブランカフォート工房に建てられたグエル邸の復元され拡大されたオルガンは、ドームの下のギャラリーにあります。
ギュエル家の信頼できる部屋と音楽への情熱：メインフロアのコンフィデンスルームには、フランスのブランドÉrardのハーフグランドピアノがあります。これは、ギュエルが持っていたものと同様で、リハーサルやコンサートで使用されました。
1900年の宮殿：過去のツアー
このツアーでは、過去を旅して、20世紀初頭のグエル邸の様子とグエル邸がどのように住んでいたかを知ることをお勧めします。さまざまなアーカイブや個人のコレクションからの古い写真から、私たちはそのすべての素晴らしさで宮殿を見るでしょう。
カタロニアのブルジョアジーの家族：グエル：エウゼビグエルイバシガルピ（バルセロナ、1846年-バルセロナ、1918年）は、コミラ侯爵の娘であるイザベルロペスブルと結婚し、10人の子供をもうけました。
グエル邸に入る：グエル邸は内向きの建物です。その壮大なドアと簡素なファサードは、装飾が非常に豊かで、美しい隅々や隙間に満ちたインテリアを隠しています。
宮殿の内部：入り口：オリジナルの錬鉄製のグリルが付いた2つの閉じた放物線状のアーチが、建物への入り口を提供します。
宮殿でのエウゼビ・グエルの経済活動：パラオ・グエルの中二階に、エウゼビ・グエルは彼のオフィスと他の管理およびアーカイブユニットを持っていて、そこから彼は彼のビジネスを管理しました。
高貴なフロア、社交と家族の生活のためのスペース：メインフロアは建物の最も際立った部分です。さまざまな古い写真は、グエル家がそこに住んでいた当時のこの植物の室内装飾を示しています。カーテン、家具、タペストリー、ランタン、カーペット、彫刻、絵画、楽器、その他多くの装飾要素を含む豊かな装飾です。
宮殿内の家族のプライバシー：アントニ・ガウディは、宮殿を建てるとき、建物内で行われる活動の統一的かつ有機的な概念を持ち、その社会生活と家族生活を組み合わせています。したがって、2階には、寝室、バスルーム、トイレ、書斎のある、家族で最もプライベートなエリアがあります。
グエル邸のためにガウディがデザインした家具
この旅程では、ガウディのあまり知られていない側面、つまり家具デザイナーの側面を発見します。ガウディがグエル邸のためにデザインした、ビルトインとフリーの両方の家具のいくつかを見るのをやめます。
中央のリビングルームのソファ席：ガウディは幼い頃から家具と装飾を融合させました。この良い例は、彼がグエル邸の中央のリビングルーム用に設計したソファシートです。これは、布張りのクッションが付いた、壁に取り付けられた、または埋め込まれた長い大理石のシートです。
グランドスタンドルームのベンチシート：形状と素材の習得により、ガウディは驚くほどの精度でこのベンチシートを作成しました。それはユニークな作品です：ダイニングルームの近くのグランドスタンドまたは喫煙室にある丸い形のベンチ。
イサベルロペスの寝椅子：1895年にガウディによって設計された寝椅子はエレガントで曖昧です。エウゼビ・グエルの妻、イサベル・ロペス・イ・ブルの寝室にありました。家具の裏側は、ロココ調の花柄とトリミングのフリンジが付いたシルクダマスクで作られています。シートはもともと牛革で装飾されていましたが、後にベージュのベルベット張りになりました。ガウディは、家具製造の世界では当時珍しい素材であるこの寝椅子に鉄の構造を取り入れ、伝統的に使用されていた木材を省きました。体がとる位置と足を休める高さは、この作品が提供する親密さを表しています。
イサベル・グエルの化粧台：ガウディは、エウゼビ・グエルの長女であるイサベル・グエル・イ・ロペスのためにオリジナルの化粧台を描き、デザインしました。古い写真によると、この化粧台は1889年頃から、彼の寝室に置かれていました。当時の支配的な美的規範から離れて、このドレッシングテーブルの美学は比較的革命的でした。それは彼のスタイルの珍しい壮大なモデルです。5つの輪郭のあるフットプリントで支えられたドレッシングテーブルは、2つの円筒形のキャビネットに置かれたデカントミラーと、保護ガラスで覆われたテーブルで構成されています（ボトルがこぼれた場合に備えて）。家具に取り付けられているのは、当時の複雑な女性のアンクルブーツの靴として機能する小さなスツールです。バインダーのこの機能は、その実用的な特徴を強化し、ガウディを示しています。
猫とネズミの椅子：猫とネズミの椅子は、グエル邸のためにガウディがデザインしたものです。彼らはトリミングが施された赤いベルベットの布張りの椅子です。家具の最も興味深い部分は、2匹の猫の殻（背もたれと座席をつなぐ錬鉄製の植物の茎にあります）で、3匹のネズミが群れの間に頭を突き出しているのが潜んでいます。椅子の足跡は、鍛造されたブドウとブドウの葉です。古い写真に見られるように、これらの椅子の2つのコピーは、メインフロアの失われた階段の部屋にありました。すべてのガウディの家具は、表現力豊かで幻想的でダイナミックなデザインに恵まれています。それは、創意工夫と実用性の価値が非常に強力な真の芸術の対象として考えられた、持ち運び可能な寸法の生きた、話す家具です。
私たちは屋根に上がります：素晴らしい暖炉
この旅程では、グエル邸の最も魅力的で象徴的な空間の1つである屋根について知ることができます。ガウディが街の屋根にある伝統的な煙突を、さまざまな形や多色で驚くべき本物の彫刻に変えた様子を見ることができます。
避雷針の針と羽根。
屋根の真ん中には高さ15mの中央ホールのドームにある針があります。それは、ガラフのグエルエステートのすでに償却された石灰窯の内壁からのガラス化した砂岩の小さな破片で外側が覆われています。ガウディは、この廃棄物を水を吸収せず、湿気から構造物を保護する優れた方法でリサイクルする方法を知っていました。ベースにある4つのシェル型のルネッテは地面に開いており、中央の部屋に光が入るようになっています。
針の中央部分であるランタンは、8つの放物線状のプロファイルウィンドウ（ドームの天頂オクルスから中央ホールに光が入ることを可能にする）を備えた真っ直ぐな円錐であり、そのうちの1つは内部へのアクセスドアとして機能します通路によるランタンの。窓の上にある12個の小さな菱形の開口部には囲いがありませんが、石積みのバイザーで保護されています。ランタンの内部空間を換気し（外部環境との熱バランスを維持）、構造物の収縮・膨張運動を防止する機能があります。ランタンの壁は、高さが増すにつれて薄くなるセラミック素材で作られています。この厚みの減少により、不要な重量の構造が軽くなります。
ガウディは、石灰窯の内壁にあるガラス張りの砂岩を、焼成プロセスに使用できなくなった後、屋根の針と煙突番号11に使用しました。石灰の生産は、セメントとともに、ガラフ山塊の主要産業であったことに注意する必要があります。石灰は壁の厚さが20cmの窯から得られたもので、同じ石灰岩で造られていました。調理プロセスを4〜5回繰り返すと、オーブンの壁が非常に弱くなり、一度湿らせたら、それを放棄して新しいものを作る必要がありました。時が経つにつれ、窯の壁の内面が砂岩のブロックで裏打ちされていれば、上記のガラス化の効果が限界に達するまで、窯は約32回使用できることが発見され、新しい炉の建設を勧められました。 、最初の償却のため。ガウディがこの耐性のある素材を見つけたのはこれらの窯でした。ビトリファイド砂岩は、グエル邸のランタンを覆うのに理想的な素材です。
美しいベーンがグエル邸の針を冠し、風の方向を示し、避雷針としても機能します。バットとタンバリンを備えた装置で構成されており、垂直軸を中心に風に押されて回転することができます。それはギリシャ十字によって戴冠されており、基部には16点の円錐と球があります。鉄、真ちゅう、銅でできています。
煙突1：この煙突の基部とトランクは、ガウディによって設計された体積形状と元のセラミッククラッディングを保持しています。一方、礼拝堂はガウディの元の体積形状を保持していますが、消えていた元の覆いは保持していません。同じくセラミックで作られた現在のクラッディングは、彫刻家で陶芸家のジョアン・ガーディから1992年に依頼された新しいデザインの結果です。
煙突2：この煙突の基部とトランクは、ガウディの体積形状を保持しています。部分的に失われた元のガラスのクラッディングについては、保存された部分は保持され、失われた部分はガウディの設計に従って複製された部分で回収されました。一方、ガウディがデザインした原始的な体積形状も保持している礼拝堂の場合、元のガラスのクラッディングは完全に失われ、1994年に画家ロバート・リモスからガラスを使った新しいデザインが依頼されました。
煙突3：この煙突の基部と幹は、ガウディの体積形状を保持しています。部分的に失われた元のガラスのクラッディングについては、保存されていた部分はまだ残っていますが、失われた部分はガウディの設計に従って複製された部分で回収されました。一方、ガウディの元の形（ボリューム）も保持している礼拝堂については、ガラスのクラッディングが完全に失われ、1992年にバルセロナ州議会アントニの建築家によって同じくガラスで作られた新しいデザインが作成されましたゴンザレスとポーカルボ、彫刻家のジョアンガルディとジョアンモラ、画家のロバートリモス、建築家のドミンゴガルシアポズエロ。
煙突4：この煙突の基部とトランクは、ガウディによって設計された元のボリュームと元のガラスクラッディングを保持しています。代わりに、キャップは元の形状を保持しますが、元のガラス被覆は保持しません。その代わりに、1992年にJoan Moraによって作られた新しいデザインのガラスも置かれました。これには、トカゲとロープに対応する石で作られた2つのディテールが組み込まれています。
煙突5：この煙突では、トランクと礼拝堂の両方に、1992年に復元されたオリジナルの釉薬をかけた陶器が並んでいます。したがって、これらの要素の装飾は、ガウディによって設計および配置されたオリジナルです。ガウディはまた、ベースの端をセラミックで装飾しました。一方、クラッディングを失ったベースの内部パネルに関しては、1992年にバルセロナのグエル邸の建築家によって作られたモダンなデザインに対応しています。煙突のボリュームなどグエル邸の残りの煙突はガウディのオリジナルです。
煙突6：この煙突のトランク、チャペル、ベースの端は、1992年に復元されたガウディの設計によると、オリジナルの艶をかけられたセラミックで覆われています。ベースの内部パネルについては、南西面のパネルはオリジナルですが、失われた他の3つのパネルは、1992年にDiputaciódeBarcelonaAntoniGonzálezの建築家によって作られたモダンなデザインで埋め尽くされました。煙突の容積は、他の煙突と同様です。 PalauGüellはGaudíによるオリジナルです。
煙突7：この煙突の玉座、礼拝堂、基部の端は、ガウディの設計によるオリジナルの陶器で覆われています。代わりに、コーティングを失ったベースの内部パネルは、建築家兼画家のドミンゴ・ガルシア・ポズエロによって実行されたモダンなデザインに従って、1992年に覆われました。煙突の容積は、グエル邸の他の煙突と同様に、ガウディによるオリジナルです。
煙突8：この煙突のトランク、チャペル、ベースの端は、ガウディの設計によるとオリジナルであり、1992年に復元されたガラス張りのセラミックで覆われています。失われたベースの4つのパネル、1970年頃に当時の陶器で埋め尽くされました。煙突の容積は、グエル邸の他の煙突と同様に、ガウディによるオリジナルです。
煙突9：この煙突は、セビリア（1895）のピックマンの食器の破片からの元の陶器のクラッディングの一部を保持していました。1992年、AntoniGonzálezの設計と実現のおかげで、保存されていたクラッディングが復元され、失われたものが再構築されました。煙突の容積は、グエル邸の他の煙突と同様に、ガウディによるオリジナルです。
煙突10：この煙突の胴体と基部には、ガウディが設計したオリジナルのセラミック装飾が施されています。帽子はコーティングを失い、1992年に画家GustavoCarbóBertholdの設計に従ってセラミックで覆われました。煙突の容積は、グエル邸の他の煙突と同様に、ガウディによるオリジナルです。
煙突11：この煙突は、石灰窯の内側からガラス化した砂岩で覆われています（中央の針と同じコーティング）。煙突は1989年に修復されました。クラッディングのボリュームとデザインはガウディによるオリジナルです。
煙突12：グエル邸のすべての煙突と同様に、この煙突の容積はガウディによって設計されたものです。さらに、多色タイルの破片のコーティングと図面のデザインは、ガウディのオリジナルです。1992年に復元され、紛失またはひどく損傷した部品が当時の別の部品に交換されたか、古いモデルに従って複製された部品に交換されました。
煙突13：この煙突は、磨かれていない白い大理石の破片の元のコーティングを保持しています。失われた、またはひどく損傷した部分だけが、1991年に行われた修復中に、同じ素材と質感の他のものに交換されました。クラッドのボリュームとデザインはガウディによるオリジナルです。
煙突14：この暖炉は、多色タイルの破片の元のクラッディングを保持しています。1992年に行われた修復では、紛失またはひどく損傷した部品のみが、当時の別の部品または古いモデルに従って製造された部品に交換されました。クラッドのボリュームとデザインはガウディによるオリジナルです。
15から20までの煙突：これらの暖炉はクラッディングなしで手作りされています。それらはすべて、ガウディの元の形（ボリューム）と外観を保持しています。煙突18、19、20は1988年に復元され、煙突15、16、17は1992年に復元されました。これらすべての煙突の復元では、ガウディの元のモデルが採用されました。機能：煙突15はガウディの計画には含まれていません。設置されたばかりの電気エレベーターの穴を換気するために1895年に建てられました。したがって、それは主要な作業の終わりに建てられ、おそらくガウディはもはや介入しませんでした。暖炉16は、寝室の床にあるバスルームの暖炉に対応しています。暖炉17は、メインフロアのダイニングルームの暖炉に対応しています。煙突18は、中二階のキッチンからの煙の出口です。煙突19屋根裏部屋のキッチンからの煙の出口。