اللوحة المعوية

تتضمن اللوحة المحببة ، والمعروفة أيضًا باسم طلاء الشمع الساخن ، استخدام شمع العسل الساخن الذي تضاف إليه أصباغ ملونة. ثم يوضع السائل أو العجينة على سطح – عادة ما يكون الخشب المُجهز ، على الرغم من أن القماش ومواد أخرى غالباً ما تستخدم. يمكن صنع الخليط الأبسط من إضافة أصباغ إلى شمع العسل ، ولكن هناك العديد من الوصفات الأخرى التي يمكن استخدامها – بعضها يحتوي على أنواع أخرى من الشموع أو راتنجات الضلع أو زيت الكتان أو مكونات أخرى. يمكن استخدام أصباغ مسحوق نقي ، على الرغم من أن بعض المخاليط تستخدم الدهانات الزيتية أو أشكال أخرى من الصباغ.

يمكن استخدام الأدوات المعدنية والفرش الخاصة لتشكيل الطلاء قبل أن يبرد ، أو يمكن استخدام الأدوات المعدنية الساخنة لمعالجة الشمع بمجرد تبريده على السطح. اليوم ، أدوات مثل المصابيح الحرارية والمدافع الحرارية وغيرها من أساليب تطبيق الحرارة تسمح للفنانين بتمديد الوقت الذي يتعين عليهم فيه العمل مع المادة. نظرًا لاستخدام الشمع كموثق للصباغ ، فيمكن نحت المنحوتات وكذلك الطلاء. يمكن أن تكون المواد الأخرى مغلفة أو مجمعة في السطح ، أو طبقات ، باستخدام الوسيط المغلف لإلصاقها بالسطح.

التاريخ
تنبع كلمة encaustic من الكلمة اليونانية enkaustikos التي تعني الاحتراق ، وهذا عنصر الحرارة ضروري للوحة التي تُسمى encaustic.

تم استخدام هذه التقنية بشكل ملحوظ في صور مومياء الفيوم من مصر حوالي 100 – 300 م ، وفي Blachernitissa وغيرها من الرموز المبكرة ، وكذلك في العديد من أعمال الفنانين في أمريكا الشمالية في القرن العشرين ، بما في ذلك جاسبر جونز وتوني شيرمان ومارك بيرلمان ، وفرناندو ليل أوديراك. يستخدم Kut-kut ، وهو فن ضائع في الفلبين ، تقنيات الجرافو والغروق. وقد مارستها قبيلة سمر الأصلية في حوالي عام 1600 حتى عام 1800. وكان الفنانون في حركة الجداريات المكسيكية ، مثل دييجو ريفيرا وجان شارلوت ، يستخدمون في بعض الأحيان لوحة زيتية. كما قام الفنان البلجيكي جيمس انسور بتجربة الغناء.

وقد وصف الباحث الروماني بليني الأكبر في تاريخه الطبيعي من القرن الأول الميلادي تقنية الطلاء الشمعي. أقدم اللوحات الجدارية الباقية على قيد الحياة هي صور مومياء الفيوم الرومانية المصرية من القرن الأول قبل الميلاد.

في القرن العشرين ، اكتشف الرسام فريتز فايز (1905-1981) ، وهو طالب من بول كلي وواسيلي كاندينسكي في باوهاوس ، مع الدكتور هانز شميد ، تقنية “الشمع البوني” للرسم المعدني. عقدت Faiss اثنين من براءات الاختراع الألمانية المتعلقة بإعداد الشموع لطلاء الطلاء. غطى أحدهم طريقة لعلاج شمع العسل بحيث تم رفع درجة انصهاره من 60 إلى 100 درجة مئوية (140 إلى 212 درجة فهرنهايت). حدث هذا بعد غلي الشمع في محلول من ماء البحر والصودا ثلاث مرات متتالية. الشمع الأصعب الناتج هو نفس الشمع البوني المشار إليه في كتابات يونانية قديمة على لوحة فنية.

شهد الفن الكنسي انتعاشًا في شعبيته منذ التسعينيات من القرن الماضي ، حيث يستخدم الأشخاص مكاوي كهربائية وألواح تسخين وتصفيف ساخن على أسطح مختلفة بما في ذلك الورق والورق وحتى الفخار. الحديد يجعل إنتاج مجموعة متنوعة من الأنماط الفنية أسهل. لا يقتصر الوسط على مجرد تصميمات بسيطة ؛ يمكن استخدامه لإنشاء لوحات معقدة ، تمامًا كما في الوسائط الأخرى مثل الزيت والأكريليك. على الرغم من الصعوبة تقنياً في إتقانها ، إلا أن عوامل الجذب في هذه الوسيلة للفنانين المعاصرين هي جودتها ذات اللون والألوان المضيئة.

تقنية
هذه التقنية لديها تقليد أطول بكثير من تلك التي الرسم الزيتي. لقد عاشت يومها في فن العصور القديمة اليونانية الرومانية. في خيال الفنانين ، أحرقت أفكارهم الملموسة على سطح اللوحة بالنار. يتم استخدام كلمة encaustic لأكثر من ألفي عام ونصف ، وهي مشتقة من الكلمة اليونانية enkauston ، المحترقة ، من منعطف enkaio هذا ، حرق.

في الوقت الحالي ، تُستخدم أدوات الطلاء المُسخنة كهربائيًا في اليونان القديمة إما في الطلاء البارد مع ملاعق حارة ، يتم تسخينها فوق الكيوتا النحاسية الساخنة ، وتُطبَّق ثم تُحرق بواسطة الحرارة (عن طريق الحديد المُتوهج) أو تُسخن على الحجر أو الخشب أو العاج. كان الشمع المستخدم شمع العسل المنصهر مع أو بدون إضافة زيت التجفيف (زيت الجوز). تم استيراد معظم أصباغ الألوان من مصر والسودان.

كان الغناء في تعامله مع الفنانين في ذلك الوقت أسلوبًا متقنًا للغاية ، لكنه جعل من الممكن فقط زهرة اللوحة اليونانية القديمة. في العصور القديمة المتأخرة ، تم استبداله بتقنيات الرسم الأخرى وسقط في غياهب النسيان في القرن السادس الميلادي. تم الحفاظ على صور المومياء المصرية الشهيرة ، والتي لا تزال تظهر حتى الآن لمعانًا فريدًا ونضارة. حتى بعض الأيقونات المسيحية القديمة جدًا بتقنية Encaustic تم الحفاظ عليها ، على سبيل المثال في دير سانت كاترين في سيناء أو ماريا أدفوكاتا في روما ؛ ومع ذلك ، سقطت معظم الرموز التي رسمها في Encaustic ضحية النزاع الصورة. في أوقات لاحقة ، تم استخدام قشدة البيض للأيقونات بدلًا من encaustic. ومن الأمثلة البارزة على التعدين صور المومياء المصرية الشهيرة في المتحف البريطاني في لندن والمتحف المصري في القاهرة ، واللوحات الجدارية في بومبي وفي نوي بيناكوثيك في ميونيخ. حتى في عمود تراجان في روما ، تم اكتشاف آثار الغش.

لم يكن اهتمام الفنانين والباحثين بهذه التقنية الفنية المنسية منذ فترة طويلة هو الاهتمام المتجدد للفن الحديث المبكر بالفن والثقافات القديمة. نظرًا لأن اللوحات الزيتية للسادة القدامى تهدد حتماً بفقدانها بسبب التشققات الداكنة والانكماشية ، فقد افتتن أحدها تقريبًا بمدى طول لوحات اللوحات الإنكوستية. حاول العديد من الباحثين الكشف عن سر تكنولوجيا الشمع من المصادر الأدبية القليلة الموجودة. نشأت خلافات عنيفة حول PunicWax الأسطوري ، والتي ، مع ذلك ، لا يجب بالضرورة أن تكون المادة الملزمة للعدوى القديمة. وفقًا للوصفة القديمة ، يجب غلي الشمع في ماء البحر ومن ثم تعريضه لعمل الشمس والقمر. عن طريق غلي شمع العسل في الماء المالح ، يتم تحرير الشمع من جميع الشوائب الموجودة في شمع العسل الطبيعي ، مما يجعله أكثر صعوبة ، ولكنه أيضًا أكثر هشاشة. هذا الانسحاب من المكونات غير شمعية يسبب تبيض الشمع. في عام 1845 ، صدر في ميونيخ كتيب عن الإنكواز من إعداد فرانز زافير فيرنباخ.

تجهيز
تم صنع مزيج من الشمع مع أصباغ ملونة وأضيف محلول تم الحصول عليه باستخدام رماد الخشب والماء. حل القلوية من كربونات وبيكربونات البوتاسيوم أو الصوديوم ، وهو التبييض في ذلك الوقت. لهذا المزيج تمت إضافة الغراء أو الراتنج. تم تسخين السطح المراد طلاؤه وكذلك ملاعق بالنحاسيات تسمى الكيوتيريوم. في بعض الأحيان ، يتم الرسم أولاً عن طريق نقشه بالملعقة الساخنة ثم ملء الشق بإعداد الطلاء.

وصفة أخرى
يتكون مزيج الشمع الخاص بـ encaustic ، والذي يستخدمه العديد من الفنانين المعجبين اليوم ، من شمع العسل المكرر ، من النوع المستخدم في مستحضرات التجميل ، وراتنج Damar. وهناك أنواع أخرى من الشمع التي يمكن استخدامها أيضًا في علاج البيورين وهي البارافين والبلوكريستالين ، وكلاهما مشتق من البترول ، والكرنوبا والكانيليا ، وهما راتنجات. كأدوات مساعدة ، هناك حاجة لطباخ كهربائي ، قدر وحاويات معدنية مع ملاقط لصب الشمع وجعل مخاليط اللون.

يذوب الشمع عند حوالي 80 درجة مئوية ، على الرغم من أنه لصنع الخليط ، فمن الضروري تسخينه إلى أعلى درجة حرارة انصهار للدار. يذوب الشمع على الفور تقريبًا ، ومع ذلك يجب إزالته حتى تنتهي بلورات Damar الأصعب من الذوبان. تضاف نسبة 1 إلى 8 من الضمر إلى الشمع إلى الخليط. هذا ليس القياس الدقيق. السبب وراء إضافة Damar هو جعل الشمع أكثر صلابة ومقاومة للخدش. الشمع هو أيضا أكثر صعوبة للعمل مع. أيضًا ، يؤدي استخدام نسبة زائدة من السد إلى زيادة هشاشة الشمع ، مما يسهل عليه تقليب الحواف عن طريق الصدفة ، على سبيل المثال.

بمجرد أن يصبح الخليط متجانسًا ، اسكب السائل في القوالب أو احتياطيًا لصنع المخاليط مع أصباغ. إذا تم استخدام قالب Teflon ، فيمكن صنع أقراص خلط الشمع لاستخدامها لاحقًا. إذا تم استخدامها بهذه الطريقة ، يمكنك إزالة بقايا النباتات من الراتنج الذي يستقر تمامًا بينما يبرد الشمع. عن طريق البقاء ثم على سطح الجهاز اللوحي يمكن إزالتها بسهولة.

لعمل حبوب اللون ، يمكنك استخدام أصباغ أو زيوت. يجب عليك دائمًا مراقبة قوة الصباغ للصباغ أو الزيت. كلما كان لديك أقل ، كلما كان الخليط أكثر شفافية. تختلف صلابة وذوبان نقطة أيضا وفقا لنوع الصباغ المستخدمة.

إذا تم استخدام النفط ، يجب أن نتذكر أن زيت الكتان يتبع عملية الأكسدة الخاصة به. إذا كانت كمية الزيت في الخليط عالية جدًا ، فعند تجفيف سطح الورق وإعادة تشغيله ، يتشقق فيلم النفط ، مما يخلق تأثيرًا غير مرغوب فيه (حسب الذوق ، بالطبع). يتم تجنب هذه المشكلة إما عن طريق ترك الطلاء لتستريح سابقًا على ورق المطبخ لإزالة الزيت الزائد ، أو بالإشارة إلى أنه في نسبة خليط الزيت / الشمع ، يسود الشمع دائمًا. يجب أن يكون الزيت المضاف كافًا لتحقيق التصبغ المرغوب.

يسكب خليط الشمع في القوالب ويخلط الزيت أو الصباغ حتى يذوب الخليط بالكامل. اتركها لتبرد وسوف يكون الجهاز اللوحي جاهزًا للاستخدام لاحقًا ، والعودة إلى الذوبان للاستخدام السائل باستخدام فرشاة أو باستخدام أدوات كهربائية ساخنة.

يدعم والأدوات
تستخدم الألواح الخشبية والنسيج وجدران البناء كدعم. كما يتم استخدام أدوات الملاعق ، والموقد أكثر لتسخينها ، والفرش والخرق الكتان لطلاء وتلميع.

الاستخدام الحالي
في الوقت الحالي ، تستخدم اللوحة المغلفة عملية أكثر حداثة في تصبغ الشمع ، على سبيل المثال مع زيت التربنتين. وهكذا يتم إنشاء وسيط في شكل مستحلب قلوي مستقر للغاية ، مما يجعل من الممكن العمل بالزجاج والأشرعة بالإضافة إلى استخدام قوة التغطية. تجعل إمكانات الاختلافات الفنية ، وتوافقها مع الوسائط الحديثة ، طلاء الشمع أحد أكثر الأعمال الفنية تنوعا ودائمًا في تاريخ الفن.

اليوم ، يستخدم رسام مثل Philippe Cognée هذه التقنية بالطريقة التالية: إنه يستخدم فرشاة ذات لوحة عينية ، مصنوعة من شمع العسل (أو الشمع فقط) والأصباغ الملونة ، على القماش ثم تغطيها بفيلم بلاستيكي عليه الحديد يسخن الشمع لتسييله ، ونشر وتشويه الأشكال. هذا له تأثير إنشاء دفن غير منظم للموضوع في المادة. ينتج الفيلم البلاستيكي عند تقشيره فجوات في بعض الأماكن بسبب تمزق الطبقة التصويرية. ثم تبدو الصورة محاصرة تحت سطح جليدي.

يستخدم برونو جريباري أيضًا اللوحة الغرينية ، ولكن بالطريقة الأصلية. يستخدم بول رينالدي أغنام مع أكريليك ، وكذلك الفنان الفرنسي أميلي كوساد.

و enaustic المحلية
يمكن استخدام الكاوية على الخشب الذي “يتغذى” ويحمي ، ولكن أيضًا على الحجر ، والجص ، وانحياز ، والطماطم ، والتماثيل ، وما إلى ذلك. يكفي لاستخدام عديم اللون على سبيل المثال على الأحجار المرئية أو على الجص الداخلي لوقف الغبار (الحبوب الصغيرة التي تسقط باستمرار) بتمرير عدة طبقات إذا لزم الأمر. يسمح الغلاف ، على عكس المنتجات الأخرى ، باستنشاق الخشب أو أي مادة أخرى يحميها.

تعد “الجودة” البينية منتجًا يعتمد على زيت التربنتين وخليط من الشموع (النحل ، الكرنوبا ، الشمعدانات ، إلخ). هذه الشموع المختلفة التي تشكل مادة مقلدة لها خصائصها الخاصة ، واعتمادًا على جودتها ، يمكن استخدامها في مستحضرات التجميل. إذا لم يتم عمل أي إضافة ، فإن اللون المعدني الموجود في القاعدة يكون عديم اللون ، ثم تضاف الأصباغ (أصباغ طبيعية من حيث المبدأ) بعد النغمة المطلوبة (البلوط الفاتح ، البلوط المتوسط ​​، البلوط الداكن ، الماهوغوني ، الكرز ، إلخ.).

بشكل عام ، يصلب البارد في البرد ويسيل بالحرارة. بعد معطف من البولندية أو الفرشاة أو قطعة قماش نظيفة أو غسل ، انتظر حتى يجف لقضاء الصوف والتألق.

في الوقت الحاضر ، يتم استخدام encaustic لإعطاء الخشب (الأثاث والأرضيات) ، ومظهر صقيل جميل والحفاظ عليه.

يتم الحصول على enaustic الحديث عن طريق إذابة شمع العسل في جوهر زيت التربنتين ، بنسب جزء واحد لمدة ثلاثة. توجد المتغيرات وفقًا للاستخدامات: استبدال شمع العسل بشمع آخر (كرنوبا …) ؛ استبدال زيت التربنتين بمذيبات أخرى (الروح البيضاء …) ؛ إضافة منتجات مختلفة (الأصباغ …).

يتم تطبيق encaustic مع فرشاة ، ثم بريق مع فرشاة وقماش.

النواب الحديثة
في القرن العشرين ، ابتكر فنانين مثل جاسبر جونز وفرناندو ليل أوديراك وكريستين هان وروبرت جيفك ومارتن أسيج وهيلدي ستوك سيلفستر ونوريميتشي أكاجي أعمالًا مهمة باستخدام تقنية الجرافيك.

الرسامين encaustic
الفنانين المتخصصين في الرسم الزخرفي تشمل ما يلي.

بنيامين كالا رودني كارسويل بيدرو كوني برافو مايكل ديفيد كريستيل ديلبوهنر توماس دود بيتسي إيبي فريتز فايس إستر جيلر هيراكليدس جاسبر جونز كريستوفر كير جون ك. لاوسون بوسياس ميشيل ريدولف جيني سيجيز توني شيرمان