الكاتالونية القوطية

الكاتالونية القوطية هو أسلوب فني ، مع خصائص معينة في مجال الهندسة المعمارية. حدث ذلك تحت تاج أراغون بين القرنين الثالث عشر والخامس عشر ، مما وضعه في نهاية العصر القوطي الأوروبي وفي بداية عصر النهضة. يقتصر مصطلح “الكاتالونية القوطية” على برشلونة ومنطقة نفوذها (جيرونا ، شمال كاتالونيا ، جزر البليار ، إلخ) ، التي لها خصائصها الخاصة.

على الرغم من اسمها ، تختلف الكاتالونية القوطية عن القوطية من أجزاء أخرى من أوروبا. في الهندسة المعمارية ، لا تسعى إلى الارتفاع المفرط ، أو تسليط الضوء على الدعامات الطائرة ، وزخارفها الرصين.

السياق التاريخي
بدأ الأسلوب بسبب الثروة الناتجة عن التوسع في تعداد برشلونة وتاج أراغون ، أولاً إلى جزر لانغدوك والباليريك ثم عبر البحر المتوسط ​​إلى صقلية ومملكة نابولي ودوقية أثينا. وقد أدى ذلك إلى المطالبة بتحديث المباني الرومانية القائمة والمباني العامة الجديدة بالإضافة إلى الطلب على القصور المخصصة للأثرياء حديثًا. وصل النمط ذروته في القرن الخامس عشر. بعد توحيد تيجان قشتالة وأراغون ، واكتشاف الأمريكتين ، أصبح إشبيلية الميناء الرئيسي لإسبانيا ، على حساب برشلونة.

السياق الفني
تستخدم مصطلحات “الطراز القوطي” و “المدينة القوطية” في إطار الإطار الزمني المحلي. لا ينبغي الخلط بينه وبين الأساليب القوطية أو الإسبانية ، على الرغم من أن أحدث التقنيات المتاحة كانت تستخدم دائمًا. هناك العديد من الاختلافات في ، على سبيل المثال ، القوس ، نافذة الورد والدعامات.

في عمارة الكنيسة لا تسعى الكاتالونية القوطية إلى تحقيق ارتفاعات كبيرة ، ولكنها تميل إلى موازنة أبعاد العرض مع الارتفاع ، لذلك لا توجد أسقف مائلة طويلة مميزة جدًا لأوروبا الوسطى والشمالية ، ودعائمها طويلة مثل الأباطرة. المباني لديها أيضا عدد أقل من النوافذ لأن ضوء البحر الأبيض المتوسط ​​أقوى بكثير من بقية أوروبا. لم يكن لديهم زخارف رمزية على أعمدةهم ولا يوجد تعقيد ملحوظ في خزائنهم.

الملامح الرئيسية للكتلانية القوطية ، مقارنة مع القوطية الدولية ، هي:

في النحت والرسم ليست خصوصيات الكاتالونية القوطية مميزة ومميزة مثل الأساليب الإيطالية أو الفلمنكية. ومع ذلك ، هناك العديد من الرسامين البارزين ، بما في ذلك فيرير باسا ، بيري سيرا ، لوسي بوراسا ، بيرنات مارتوريل ، لوسي دالمو و Jaume Huguet.

تصنيف

كنيسة
تميل العمارة الدينية إلى توحيد الفضاء ، الذي يتحقق من خلال طريقتين: إما مع أعمدة رفيعة ورفيعة متباعدة بعيدا بما فيه الكفاية لتجنب انقطاع عرض الأوعية الجانبية ، التي غالباً ما تكون بنفس ارتفاع الصحن ، أو البناء مع صحن واحد من مدى أوسع بكثير. تتميز الأبراج ، التي عادة ما تكون واحدة أو اثنتين ، بمناشير متعددة الأضلاع على نحو سلس (6 جوانب ، 8 جوانب) ، ولا توجد مدافن ، على الرغم من أن الكنائس القائمة على تصميم الهيكل ، تم تخطيطها على شكل تقاطعات يونانية.

الدعامات لها تأثيران بالإضافة إلى دورهما في تقوية الجدران. على الرسم ، يمكن تمييز المصليات ، وارتفاع المبنى مستمر وسلس بصريا من الخارج. عندما تظهر هذه على الواجهة الرئيسية (عادة جبهة الغرب) ، فإنها تخلق مستطيلاً يضع إطارًا للمدخل وربما نافذة وردة.

قصر
القصر ، مع جدار شارع أكبر من المساكن الأخرى ، هو نموذج من المساحات البرجوازية من القرن الخامس عشر ، وأفضل الأمثلة منها في Carrer de Montcada في حي Ribera في برشلونة. يتم الوصول إلى المبنى من خلال بوابة ويتميز بساحة فناء ، والتي هي مركز المبنى وتحتوي على الدرج الرئيسي المفتوح أو النصف مغلق.

في الطابق الأرضي توجد مرافق لممارسة الأعمال التجارية وقد يكون هناك مكتب في الطابق النصفي. الطابق الأول مخصص للحياة ، مع قاعة رئيسية ، وتمتد بشكل غني على امتداد الواجهة ، وأحيانا تحتلها بالكامل. يحتوي الطابق التالي على غرف خدمية ووحدات ثانوية. بعض القصور لديها أبراج صغيرة لمشاهدة أسطح المدينة.

Llotja
خلال القرن الخامس عشر تم استخدام الكاتالونية القوطية في العمارة المدنية ، وأفضل مثال في Llotja من برشلونة ، التي بنيت بين 1380 و 1392. وتتكون من ثلاث زوايا مفصولة بأقواس أوغفال ترتكز على أعمدة ذات أسقف مخروطية ومسطحة مبنية من الخشب. تم استبدال العديد من ملامح برشلونة Llotja في القرن ال 18 على الطراز الكلاسيكي الجديد.

العمارة القوطية الكاتالونية
تضم العمارة القوطية الكاتالونية الحركة الثقافية المعروفة باسم الفن القوطي ، والتي تأتي بدورها في سياق أوسع ، يسمى عصر النهضة في القرن الثاني عشر. يمتد هذا النمط المعماري على فترة طويلة من العصور الوسطى ويختلف من مكان إلى آخر ، ويتطور بين منتصف القرن الثاني عشر وبداية القرن السادس عشر ، مما يمثل نهاية فترة القرون الوسطى. أعطيت الدفعة الأولى لهذه الفلسفة البناءة الجديدة لفرنسا ، حيث امتدت إلى كل أوروبا في فترة عرفت بالكاتدرائيات العظيمة.الجملة شهدت لحظات من الازدهار والفتوحات الهامة بين القرنين الثاني عشر والخامس عشر. نمت المدن ، وبالكامل ، وصلت الحمى البناءة. أقيمت كاتدرائيات كبيرة مثل تلك جيرونا وسانتا ماريا ديل مار أو الأديرة مثل سانتا ماريا دي بيدرالبيس. خلال الحقبة القوطية ، لم تكن جميع المباني الدينية. من القرن الثالث عشر وحتى بداية القرن السادس عشر ، تم بناء المعدات المدنية والمصانع والجسور والمعدات العسكرية. واحدة من أكثر الأمثلة رمزية التي نجت حتى يومنا هذا هي Drassanes of Barcelona.

متدين
في القرنين الثاني عشر والخامس عشر ، في القرون القوطية ، سجلت المدن الكاتالونية توسعا استثنائيا ، مما يعكس لحظات الازدهار في البلاد. مايوركا ، فالنسيا ، صقلية أو سردينيا تم غزوها ؛ وصل التجار الكاتالونيين إلى كل ركن من البحر الأبيض المتوسط ​​؛ كانت السياسة في البلاد مفصلية حول الملكية الكاتالونية-الأراغونية ، وتم توحيد الأرستقراطية والبورجوازية الحضرية. وبلغت اللغة الكاتالونية أيضًا روعتها القصوى. في هذا الوقت ، طورت العمارة القوطية الكاتالونية لغة أصلية ، متكيفة تمامًا مع البيئة الطبيعية والتقاليد الثقافية للبلاد.

أدى فتح مناطق جديدة للعرب في منتصف القرن الثاني عشر إلى إنشاء العديد من المباني في ما يسمى “كاتالونيا الجديدة” ، والمصنوعة من أساليب فنية ومفاهيمية جديدة وأكثر تطوراً لتلك التي كانت لها جذور في مقاطعات الشمال. بلد ، كاتالونيا القديمة ، حيث الفن الرومانسكي لا يزال في الامتلاء.

في هذه المباني ، تم استخدام قبو القبو وتم تبني جمالية حيث يكون تأثير العمارة السستراسية واضحًا. في الواقع ، تعتبر أديرة Cistercian الرائعة في Poblet ، و Santes Creus و Vallbona de les Monges عناصر بارزة للتغلب على أسلوب Romanesque. ومع ذلك ، فإنه لا يزال لا يمكن اعتبار القوطية.

في الفترة ما بين نهاية القرن الثاني عشر وبداية القرن الثالث عشر ، قامت تاراجونا وليليدا ببناء الكاتدرائيات ذات الصلة ، والمباني الكبيرة التي ترمز إلى إعادة بناء هذه المدن ونموها.

النباتات هي من التقاليد الرومانسية على الرغم من أنها مغطاة قبو من قبو ، قبو القوطية. في المراحل المتقدمة من البناء ، حتى نهاية القرن الثالث عشر ، تضمنت كاتدرائيتا تاراغونا وليليدا بالفعل عناصر من الطراز القوطي من الامتلاء ، على سبيل المثال ، على واجهة كاتدرائية تاراغونا أو برج الجرس المذهل لسو. فيلا دي ليدا.

خلال القرن الثالث عشر ، بدأت ما يسمى بأوامر التسول ، خاصة الفرنسيسكان والدومينيكان ، في الوصول إلى المدن الكاتالونية. ولكن أيضا غيرها ، مثل Carmelites أو mercedaris ، وهذا هو ، ترتيب La Mercè ، التي تأسست في برشلونة في عام 1218 من قبل القديس بطرس نولاسك. تستجيب بنية أوامر التسول ، التي فقدت من خلالها المباني الأكثر أهمية بسبب الإصلاحات الحضرية في القرن التاسع عشر والتأثيرات الأخرى ، للكاريزما المحددة لهذه الأوامر ، التي تطمح في أن تعيش نموذجًا مثاليًا للفقر. غُطيت معظم الكنائس المتسولة في البداية بأسقف خشبية مدعومة بأقواس غشائية تم استبدالها بأقبية حجرية. وبالمثل ، في الأديرة يميل إلى استخدام المواد الجاهزة. من ناحية أخرى ، اتسمت كنائس الأديرة المتسولة باتساع السفن ، وهي مناسبة للوعظ واستيعاب الحشود ، فضلاً عن وجود العديد من الكنائس الجانبية التي يرعاها أفراد أو عائلات أو نقابات أو شركات.

اختفت الأديرة العظيمة لسان فرانسيسكو (فرنسيسكان) وسانتا كاترينا (الدومينيكان) ، وكذلك رهبان الكرمليين والمريزيداري ، كشهود رئيسيين للهندسة المعمارية لأوامر التسول في الأراضي الكاتالونية ، وأديرة سانت دومينيك دي جيرونا ، وسانت Domènec de Balaguer و Sant Francesc de Montblanc. يستحق الذكر الخاص دير سانتا ماريا دي بيدرالبيس ، في برشلونة ، من راهبات العشيرة (الفرنسيسكان). إنها مؤسسة ملكية ومجموعة رهبانية ثمينة حافظت على السلامة الأصلية عبر الزمن حتى الآن.

في عام 1298 ، بدأ بناء كاتدرائية برشلونة ، التي تحل محل مبنى الرومانسيك القديم. بعد أربعة عشر عامًا ، في عام 1312 ، بدأ تشييد كاتدرائية جيرونا. تم اعتبار كلاهما مع نموذج Narbona ، أكبر الكاتدرائيات القوطية في Migdia de França. وهو يشرح ، من بين أمور أخرى ، حقيقة أنه حتى القرن الثاني عشر كانت الأبرشيات الكاتالونية مرتبطة بالنوربوناس.

أصبحت كاتدرائية جيرونا واحدة من أكثر المباني تمثيلية وأهمها في جميع العمارة القوطية الكاتالونية ، لأنه بدلاً من الاستيلاء على ثلاث سفن ، اتبعت المقاربة الأولية للرأس الأمامي المتأثر بالناربون ، حيث تم صنعها بسفينة واحدة فقط. حجمها: 22 مترا. أكبر سفينة في جميع أوروبا في العصور الوسطى. كان قرار إنهاء كاتدرائية جيرونا بسفينة واحدة قرارًا خطيرًا وجريءًا ، تم اتخاذه بعد إجراء استشارتين مع المهندسين المعماريين الرئيسيين للأراضي الكاتالونية في عامي 1386 و 1416.

تأثير الجماليات السسترانية والنماذج المعمارية التي أدخلتها أوامر التسول ، وكذلك الاستيعاب الجزئي لنموذج الكاتدرائية الفرنسية ، مع كل ذلك ، مع رغبة ملحوظة للأصالة ، تم تصميمها من الطراز الهندسي على الطراز المعماري القوطي. خلال النصف الأول من القرن الرابع عشر.

خلال العقود الأولى من الثلاثمائة ، عاشت البلاد حمى بناءة مثيرة للإعجاب. كان هناك العديد من الكنائس التي تم تجديدها أو تم بناؤها في طابق جديد. في كثير من الحالات ، استمرت الأعمال التي بدأت في هذا الوقت حتى القرن الخامس عشر وحتى بعد ذلك.

وكانت أكثر المساهمات ابتكارية في المرحلة الكاملة من العمارة القوطية الكاتالونية هي الكنائس التي ليست كاتدرائيات ولكنها تطلعت إلى امتلاك حجم الكاتدرائية. كانت كنائس ثلاث بلاطات ، مثل سانتا ماريا دي سيرفيرا ، وسانتا ماريا دي كاستيلو دي إمبوريس ، وسيو أوف مانريسا ، وخاصة سانتا ماريا ديل مار ، في برشلونة ، تعتبر نموذج العمارة القوطية الكاتالونية.

كنيسة سانتا ماريا ديل مار ، التي بنيت بين عامي 1329 و 1383 والتي صممها المهندسون المعماريون Berenguer de Montagut و Ramon Despuig ، هي مثال رائع لقاعة الكنيسة ، حيث يكون ارتفاع الأبراج الجانبية مساوياً عمليا من صحن الكنيسة المركزي. هذه الخاصية كانت شائعة في جميع الكنائس القوطية الكاتالانية المكونة من ثلاث سفن. ومن السمات المميزة الأخرى للعمارة القوطية الكاتالونية التي يمكن رؤيتها بوضوح في سانتا ماريا ديل مار الرصانة والعقلانية.

إن التركيب والرصانة أيضًا من الهياكل والمساحات الداخلية ، واضح في الميل إلى رفع الممرات الجانبية إلى ارتفاع تقريبًا بنفس المستوى المركزي ، لتقوم بأكبر قدر ممكن ، إلى رقة وتبسيط الأعمدة (تلك من سانتا ماريا ديل مار ثمانية) ، لدمج المصليات الجانبية بين الدعامات والتقليل من أهمية transept أو كروز ، وهي بنية لديها قدر كبير من الأهمية في العمارة الرومانسكية ، ومن ناحية أخرى ، غير موجود عمليا في العمارة القوطية الكاتالونية.

يتضح تأثير فن العمارة في سانتا ماريا ديل مار في كاتدرائية مايوركا ، مثلما أثرت هذه التجارب على تصنيف ثلاث سفن على نهج كاتدرائية طرطوشة ، التي بدأت عام 1346.

في بداية مرحلة الامتلاء ، في النصف الأول من القرن الرابع عشر ، تم تحقيق النوع الأكثر تميزًا للعمارة القوطية الكاتالونية ، وأيضاً الأكثر انتشارًا: كنيسة الكنيسة الوحيدة ذات الرأس المضلع والكنائس الجانبية بين الدعائم. يرأس هذا النوع كنيسة سانتا ماريا ديلز تويرس دي بانيولس ، و barcelonina في سانتا ماريا ديل بي ، وأحد دير سانتا ماريا دي بيدرالبيس المذكورة أعلاه.

هذا النوع له استمرارية خلال القرنين السادس عشر والسابع عشر ، بعد القرون القوطية ، ويمكن اعتباره سابقة مباشرة لنوع الكنيسة المضادة للإصلاح التي نشرها اليسوعيون. إن تأصيل جذورها في بلدنا كبير جدًا لدرجة أننا شاهدناه متوقعًا في مجال هندسة الكاتدرائية ، على سبيل المثال مع اعتماد خطة سفينة واحدة لكاتدرائية جيرونا.

ومن العناصر المميزة الأخرى للهندسة المعمارية الدينية على الطراز القوطي الكاتالوني هي أبراج الجرس ، وخاصة تلك الخاصة بالنباتات الثماني الزوايا ، دون تدرج حجوم ومع تشطيب مسطح. هذا هو التصنيف الذي يمثل أبراج الجرس من دير بيدرالبيس (برشلونة) ، وكنائس سيرفيرا ، بالاغوار وسانتا ماريا ديل بي (برشلونة) وخاصة من سيو فيلا دي ليدا.

المهندسين المعماريين المميز
كانت العمارة القوطية الكاتالونية موحدة في بقية أراضي تاج آراغون الناطق باللغة الكاتالونية ، وخاصة مايوركا وفالنسيا. سافر جاومي فابر من مايوركا إلى برشلونة لتوجيه أعمال كاتدرائية عاصمة الإمارة. كما طوّر Majorcan Guillem Morei جزءًا مهمًا جدًا من نشاطه في جيرونا. الروابط المعمارية بين كنيسة سانتا ماريا ديل مار في برشلونة وكاتدرائية مايوركا كثيرة وواضحة. Guillem Sagrera ، بلا شك أعظم المهندسين المعماريين القوطية الكاتالونيين ، كان مالوركان وعمل بجد في الجزيرة ، ولكن أيضا في بربينيان وبرشلونة (ولا يزال في نابولي). مهندس معماري بارز آخر ، Pere Comte ، كان من جيرونا لكنه ركز على النشاط في فالنسيا وتوقع سوق السمك في هذه المدينة أخذ نموذج مايوركا. وبالمثل ، كان المهندس المعماري Andreu Julià كلاهما بانيًا رئيسيًا لكاتدرائية Tortosa ومؤلف Miquelet الشهير ، برج الجرس بكاتدرائية Valencia. كما كان للمعماريين الكاتالونيين حضور كبير خلال العصور الوسطى في نابولي ، صقلية أو سردينيا وجزيرة مالطا.

مدني
العمارة القوطية ، مثل معظم المعماريات القديمة ، معروفة دائماً ومعروفة دائماً بأعمال ذات طبيعة دينية ، أي المساحات المقدسة للمعابد والملحقات. لا شك أن هذه كانت ، من بين جميع المصانع ، تلك التي حققت أقصى قدر من التطور وحصلت على أكبر عبء فني ، لكنها لم تبتعد عن العمارة المدنية أو المدنية. بل على العكس ، فقد قاموا بتقاسم النماذج والحلول في كل من البناء والديكور ، وبالتالي شكّلوا كلاهما متماسكًا. يجب اعتبار العمارة العلمانية جزءًا مهمًا للغاية من العمل القوطي ، مع إنجازات ذات جودة عالية ومرجع ذائع على نطاق واسع ، بما في ذلك مصانع الطبيعة السكنية والعمل على الجسور أو الأعمال العسكرية ،

في داخل أوروبا القوطية ، توجد في الهندسة المعمارية مدارس مختلفة ، محددة جغرافياً وثقافياً وسياسياً. في إطار الصياغات المتزامنة للغاية ، تم تطوير العمارة ، الدينية منها والعلمانية ، في البر الرئيسي للإمارة وبلد فالنسيا ، وكذلك جزر جزر البليار. على الرغم من أنه صحيح أنه يشكل مجموعة فرعية بين إنتاج ما يسمى القوطية الجنوبية أو البحر الأبيض المتوسط ​​، فإنه أيضا لديه شخصية واضحة ، والتي تمتد أو تتأثر بدرجات متفاوتة على البلدان التي يهيمن عليها منزل برشلونة ، والتي تمارس في وقت واحد مهمة عكس تأثيرات. ظهرت العمارة القوطية القوطية طوال القرن الثالث عشر ، وامتدت إلى مطلع القرنين الخامس عشر والسادس عشر ، عندما بدأت في التراجع ، وليس فجأة ، ولكن في عزلة تدريجية ، حسب الظروف ، وصلت تقريبا إلى نقطة الانطلاق في القرن السابع عشر. مئة عام.

الإندماج بين الأعمال المدنية والدينية في العمارة القوطية الكاتالونية لا يعتمد على مجرد اتفاق أسلوب أو وحدة زخرفية ، بل هناك تطابق للخلفية المعمارية والهيكلية والتركيبية في المصانع ، على الرغم من أن هذه تتوافق مع مساحات الطبيعة المختلفة في الواقع ، وقد أثيرت جميع الهندسة المعمارية بناء على حلين بنائين أساسيين: القبو من الخور والعوارض في كثير من الأحيان مع أروقة الحجاب الحاجز. كانت المباني التي تم إنشاؤها دائما عبارة عن وحدة تخزين بسيطة ، مع سقف مسطح للأقبية أو السقف المائل إلى حد ما على أسطح الأخشاب ، مع وجود مساحات داخلية خالية من الدعامات ، إذا تم تحويلها على أي حال إلى دعائم خارجية. كانت البيئة الداخلية مفتوحة أو مقسمة إلى سفن تفصلها أقواس أو أعمدة في معابد أو صناديق استثنائية. في المبنى ، سادت الأفقية ، مع واجهات من الأسطح المسطحة الكبيرة حيث تم فرض الفيضانات على الثغرات في فتحات البوابات والنوافذ. حمولة زخرفية قاسية أو محتوية لم تشوه مورفولوجيا المعمارية ، لكنها شددت عليها بموارد خطية من الأفاريز أو مجموعات من الخطط والخطوط العريضة.

اعتمدت أقبية الصدوع والقناطر الغشائية طوال القرن الثالث عشر ، على الرغم من بناء جذع رومانيسك لأقبية البرميل ، والتي كادت تنطفئ. الأول ، من الأبسط إلى المجمعات والتعطيلات في أوائل القرن الخامس عشر ، كان يضم كلا من الكنائس الكنسية والكنائس الصغيرة ، ولكن أيضا ملاك بلفير في مايوركا في مطلع القرن السابع والطوابق المنخفضة للمستشفيات الكبيرة الحضرية مطلع القرن الخامس عشر. في الأربعة أجزاء ، في طريقة الفصول ، تم استخدامها في الفضاء التعاقد لأسواق ماجوركا والفلنسية المهيبة ، حتى الوصول إلى أقصى إنجاز في غرفة بارون ديل كاستيل نو في نابولي. مع السفن المغطاة بالملصقات ، خاصة على أقواس الحجاب الحاجز ، تم بناء العديد من أنواع المباني ، من أبسطها إلى المناطق الأكثر رفاهية ، سواء في المناطق الريفية والحضرية. هذه الهيئات شكلت الكنائس ، وصالات النوم أو قاعات الرهبان ، قديمة مثل تلك من Poblet و Santes Creus ، أو في وقت لاحق من Pedralbes و Vallbona de les Monges. كما أنها شكلت حشدا من الغرف الحجرية أو القلاع ببساطة ، من بينها هناك أمثلة من الأمثلة في حصون Peratallada ، Vall-de-Rouures أو Verdú وفي مجمعات برشلونة ، مايوركا وبيربينيان. بالإضافة إلى قاعات المستشفيات في برشلونة أو فيك ، وأحواض بناء السفن في أحواض بناء السفن في برشلونة و Grau de València ، والغرف الممثلة للمحل ومنزل مدينة برشلونة ، وكذلك العديد من مصانع النبيذ أو المتاجر أو الغرف من جميع أنواع دائما من الشركات أو طبيعة فخم.

تم العثور على المعالم الرئيسية للعمارة القوطية العلمانية ، بطبيعة الحال ، في المدن الكبرى في البلدان الكاتالونية ، وتشكل مرافق مدنية ، والتعبير عن السلطات البلدية أو الشركات أو الشركات التي لديهم ، والقوة التجارية ، والسلطة الملكية والقدرة العسكرية ، وأعرب في الأسوار أو الترسانات. من هذا المنطلق تبرز مقرات حكومات البلدية أو منازل المدينة أو المدينة ، مع أكبر تعبير في برشلونة ، حيث تم بناء مبنى نبيل خلال الثلث الأخير من القرن الرابع عشر ، وتهيمن عليه غرفة كبيرة مستطيلة مغطاة بـ عوارض مسطحة ومستمرة لأقواس دائرية ، دي سالو دي سنت. تضخمت الواجهة التي تطل على Carrer de la Ciutat نفسها بزخرفة متقنة وتفاصيل منحوتة دقيقة ، جزئياً من قبل السيد Arnau Bargués المعروف في مطلع القرنين الرابع عشر والخامس عشر. على نفس الطريق ، في القسم المعروف باسم Carrer del Bisbe ، الواجهة الرئيسية لـ Casa del General أو Palau de la Generalitat. هنا ، توجت بوابة قوس منحنية بحاجز مع ميدالية مركزية رائعة تمثل أسطورة القديس جورج ، منحوتة من قبل بير جوان حوالي 1416-1418. تم بناء القصر على غرار المنازل الأرستقراطية العظيمة ، وتحديدًا لهاتفين متوازيين مرتبطين بمعرض أروقة رفيع في الطابق الرئيسي ، حيث تم الوصول إلى سلم مهيب. واعتمد أيضا على مصلى صغير من نوع “كركرا” ، وهو عبارة عن زخرفة زخرفت بشكل كبير في الواجهة.

المربعات ، التي تمثل قوة الشركات التجارية التي قامت بجمعها ، هي المباني الدنيئة التي حققت العمارة القوطية فيها الإنجازات الأكثر اكتمالاً ، وهي فريدة تمامًا في المشهد الأوروبي. الأهم من ذلك برشلونة ، سيوتات دي مايوركا ، بيربينيا وفالنسيا. تلك كاتالونيا ، التي بنيت في النصف الثاني من القرن الرابع عشر ، لديها غرفة مسقوفة واسعة تدعمها بلاطة مدعومة بأروقة نحيلة عالية الارتفاع. كل من جزر البليار والفلنسية هي مصانع في القرن الخامس عشر ، أكثر تماسكًا من الناحية المعمارية والنحتية ، وتتألف من كتلة واحدة ، تشغلها قاعة كبيرة من أقبية الخلجان المتولدة من أعمدة حلزونية ، وتحيط بها لوحات ذات نوافذ كبيرة من الزخارف المتقنة. كانت معماريا أقل تأثيرا في المستشفيات التي أنشئت في العديد من السكان ، في كثير من الأحيان مع الطابع المدني والديني مختلطة ، والتي وفقا لأهمية تطوير برامج بناءة أكثر أو أقل من الطموح. ومن بين هذه المرافق مباني ليدا أو مونبلان أو سولسونا في القرن الخامس عشر وبنيت على طراز المنازل الأرستقراطية لأربعة أجنحة حول فناء. وقد تم تطوير تصنيف آخر منذ القرن الرابع عشر في وقت سابق ، يتكون من السفن الشاهقة والأقواس الغشائية ، والتي يمكن أن تكون مجرد غرفة واحدة أو منظمة في أجنحة حول فناء كما هو الحال في مجمع كبير من سانتا كروز برشلونة ، والتي بدأت العمل حوالي 1400 ولم يكتمل ، حيث تم رفع الغرف الكبيرة فوق الطابق الأرضي المغطاة بأقبية من الطوب المسطح ومع دير جميل حولها.

آخر من أكبر الإبداعات القوطية ، استثنائية في سياق البحر الأبيض المتوسط ​​، على الرغم من وجود تركيب مماثل في غراو دي València ، هو ترسانة أو حوض بناء السفن في برشلونة. في البداية تم تشكيلها من قبل ساحة مفتوحة واسعة ، والتي كانت محاطة بجدار ذو أبراج إلى زوايا ، كانت مشغولة بتجهيزات مؤقتة في المناطق الداخلية. في هذه المساحة بدأ بناؤها في القرن الرابع عشر ، وتغطي كل شيء ، سلسلة من السفن الموازية المتصلة بأقواس كبيرة ذات أعمدة تتلقّى في نفس الوقت أقواس غشاء تدعم الأسقف على منحدر مزدوج ، وهي تنظف الفضاء بشكل إيقاعي ، ببلاستيك كبير. تأثير. كان الموقع الأصلي خاضعًا للتوسعات المتتالية منذ القرن الخامس عشر وحتى القرنين السابع عشر والثامن عشر ، والذي كان دائمًا يتبع الصيغة القوطية الأولية. كما يجب الإشارة إلى أن الملك كان يملك في مدن مختلفة من مناطقه مساكن أكثر استقراراً وأقل باقياً ، على الرغم من أن المساكن الرئيسية كانت في برشلونة وكان يطلق عليها اسم Palacio Real Mayor y Menor ، نتيجة لتحول البناء الروماني. سواء أكان أكبر من ذلك ، كان لكل منهما مساهمات مهمة من العمارة القوطية ، مثل غرف الزخارف الواسعة والرسمية ، التي تم تكوينها بأقواس غشاء نصف مدببة ، وفي الوقت الحاضر ما يسمى تينيل ، الذي بني مع بيري سيريمونيوس بين 1350 و 1370 من قبل المعلم غويلم كاربونيل.

تم تطوير المساكن الحضرية في نماذج سكنية مختلفة ، من أبسط البيوت الأرستقراطية الفريدة والأثرية ، والتي أصبحت رمزا للأعمال المدنية القوطية. وقد اختلفت هذه البيوت بشكل كبير عن بقية البناء الحضري ، المكون من هيمنة ساحقة ، في كل من النوى الأكبر والبلدات الصغيرة ، من منازل متواضعة مصنوعة من كتلة واحدة من الأرض المستطيلة والترتيب الموازي أو العمودي في الشارع ، اثنين أو ثلاثة من محطات الارتفاع. تم تزيينها الأكثر إثراء مع البوابات المميزة دائرية وبعض النوافذ المزخرفة ogival. كانت المساكن الأرستقراطية المذكورة مختلفة بشكل كبير ، وتم تشكيلها بشكل استثنائي من خلال وحدات بناء مختلفة ، حيث تم ربط أربعة منها حول فناء مركزي ، درج ضخم يؤدي إلى الطابق الأول أو الرئيسي. على هذا المستوى كانت صالات الأروقة الأنيقة ، التي ترتبط بأجنحة مختلفة وأعطت ساحات الفناء جمالًا فريدًا. تم العثور على هذا النوع السكني في صياغات من الطراز القوطي الكامل من الباروك ، في جميع المدن الكبرى الكاتالونية وفي تلك الدول المتوسطية الأخرى التي تخضع لتأثير منزل برشلونة. ومن بين أبرز المعارضين هناك منازل شوارع لليدو وبرشلونة في بلدان البحر المتوسط ​​الأخرى التي تخضع لتدفق منزل برشلونة. ومن بين أبرز المعارضين هناك منازل شوارع لليدو وبرشلونة في بلدان البحر المتوسط ​​الأخرى التي تخضع لتدفق منزل برشلونة. ومن بين أبرز الدعاة هناك شوارع Lledó و BarcelonaMontcada و Casa Julià de Perpinyà و Palacio Real de Vilafranca del Penedès ومنازل Almirall و Bou في Valencia و Palacio Abatellis في باليرمو أو قصر بيلومو في سيراكوزا.

وتظهر جميعها شكلاً مشتركًا للواجهة الرئيسية ، محاطًا بمستطيل ، حيث هيمنت السهول على الفجوات ولم يجر فرض الاتجاه إلى التناظر أبدًا. أعطى الحجر المحجر نبلًا للجدار ، من دون زخرفة أكثر من بعض العناصر النحتية في الفتحات. تم إحتضان الطابق الأرضي من البوابة المستديرة المخملية ، مصحوبة بضعف الفتحات. لطالما كان الطابق النبيل يعرض سلسلة من اثنين ، وثلاثة ، وثلاثة نوافذ متوجة ، بشكل استثنائي ، أربعة أقواس زائفة مقطعة إلى عتب صغير تدعمه الأعمدة. فوق وتحت المنحدر الكبير للسقف كان هناك جندول أو رواق بأعمدة أو أقواس. في كثير من الأحيان ، ظهر جسد برج طويل فوق التلال. سقف القرميد العربي ، مع اللوني المشوي ،