Южная сторона Номера на верхнем этаже, крепость Ла-Рокка, средневековая деревня Турина

La Rocca вдохновлены многочисленными замками в Пьемонте и долине Аоста. На втором этаже находится спальня хранителя, которая контролировала доступ к разводному мосту, прихожая и комната барона, комната, вдохновленная замком короля Франции Иссонья, ораторское искусство, комната «Дамигеллы» и часовня.

Спальня
Очень большая спальня — приватная обстановка, место для отдыха для кастеллана, которая развлекает ее со своими дамами, чтобы они читали или вышивали. Она воспроизводит в потолке, расписанном розетками, в большом камине, в пластиковом убранстве соответствующих дверей, которые ведут в комнату ораторского искусства и в комнату подружки невесты, комнату, называемую королем Франции замка Иссонь. Стены покрыты шелковой обивкой с девизом Savoy и многочисленной мебелью: два резных сундука для одежды и сервант для предметов быта, круглый стол и различные сиденья. На внешней стене открывается дверь в уборную, замаскированную гобеленом, так как она находится в элегантной комнате замка Веррес.

Основные работы

Обивка
Производство Гульельмо Гидини, 1884
Шелк парчи, булат с металлической нитью 298×54 см
Выполненная в Турине мануфактурой Гульельмо Гидини по проекту Федерико Пасториса, ткань разделена на таблетки для рассасывания, сплетенные из завязанного шнура. Ромбоидные сетки поочередно представляют символы Савойи: девиз и крест с трехлепестковыми концами. В 1928 году, в плохом состоянии, он был частично заменен той же компанией Ghidini, которая хранила жаккардовые коробки в 1884 году.

Cassone
Карло Арболетти, 1949
Резное дерево, кованое железо, 79x159x61 см
Представлены по бокам и на лицевых панелях с резными мотивами арок и готических розеток; на одном из передних зеркал изображена эмблема Чалланта. Он воспроизводит сундук последнего десятилетия пятнадцатого века, принадлежащий в 1884 году Витторио Авондо, который сделал его наследием в 1911 году в Гражданском музее древнего искусства. Объект был найден в Сант’Орсо-ди-Аоста, многие из которых были обставлены деревянной мебелью по заказу Джорджо ди Чалланта, до Коллегии с 1468 по 1509. Сундуки и сундуки — это мебель, широко используемая в средневековых резиденциях, как многофункциональная мебель, полезная также для транспортировка и передача их контента. В пятнадцатом веке они по-прежнему заменили шкафы, в которых также размещалась одежда и аксессуары для одежды.

Кровать с балдахином
Деревянное строение: Карло Арболетти. 1949-54. Дерево резное и вощеное. 306 х 205 х 236 см
Cortine: Istituto delle Rosine, Турин, 1884. Бархатный крой, комбинированный шелк, льняное вышитое полотно, тафта. 225 х 145 см
Одеяло: Fratelli Sandrone, Турин, 1883, шелковый бархат простого кроя, вышивка из шелковой и серебряной и золотой нитей, хлопковый сатин, 260 x 283 см.
Кровать с балдахином, которая образует небольшую комнату с закрытыми занавесками, способными сохранять тепло, является характерной особенностью замков, особенно горных. Деревянное строение украшено декоративными мотивами, вдохновленными киосками хора Стаффарда начала XVI века, хранящимися в Гражданском музее древнего искусства в Турине. Он опирается на деревянную платформу с открывающимися дверями, где хранилось белье. Кровать, покрытая позднесредневековыми матрасами, простынями и подушками, покрыта богатым одеялом с рельефным гербом Амедео IX Савойи. Повсюду тяжелые шторы украшены полосками льна, расшитыми красным шелком с узором из заселенных ветвей настоящих и фантастических существ, по модели, взятой из туники Бельмонте, с конца 14-го века, также сохранился в Гражданском музее. В 2007 году текстильные изделия были восстановлены и представлены на новом шелковом бархате, аналогичном оригиналу, обнаруженному фрагментом, найденным под гербом.

Умывальники
Просперо Кастелло, 1884
Кованая и окрашенная, железо, 188х74 см
Состоит из штатива, раковины и подвесного унитаза, имеет сложный дизайн, украшенный листьями, усиками и гроздьями винограда. Рукомойник — это распространенная мебель в средневековых замках, удобная для повседневного одевания. Автор, из Турина Просперо Кастелло, был владельцем с 1882 года компании, специализирующейся на художественных работах из кованого железа. Он был награжден на национальных выставках в Турине в 1884 и 1911 годах в Палермо в 1891 году и на международной выставке в Париже в 1889 году.

красноречие
Он имеет каменные стены, украшенные шелковыми вуалью, и покрыт крестовым сводом с фигурными полками, скопированными с хора Сан-Джованни-ди-Салуццо. Небольшая комната посвящена молитвам джентльменов, которые уходят в отставку, вспоминая свои молитвы, в сопровождении только леди или джентльмена из этой комнаты. Перед священным изображением стоит колено, высеченное в пергаменте, на алтаре лежит книга часов.

Основные работы

Velario
Агата Ла Спина, 2010
Тафеты с шелкотрафаретной печатью, шелковая бахрома, 21 лист, 180 х 66 см
Стены ораторского искусства покрыты шелковой занавеской (велариум), привязанной шнурками к железному пруту, подвешенному на высоте двух метров. Украшение, напечатанное красным и зеленым, воспроизводит рисунок платья королевы Семирамиды, изображенный в цикле героев и героинь, нарисованный в баронском зале и скопированный с Кастелло делла Манта. Использование наложения завес на стенах комнат, и особенно мест, посвященных молитве, широко документировалось в средние века изображениями (миниатюрами, картинами) и инвентарем. Иногда им подражали только краской на стене, драпировали и перемещали, чтобы притвориться тканью. В 2010 году из-за хорошей сохранности музей изъял самые старые хранящиеся завесы, одновременно создавая копии, выставленные сегодня.

Книга часов
Боттега Фаньола, Турин, 2010
Фотопечать на бумаге, горячая тиснение, кожаный переплет, 22 х 15 см
Это руководство молитвы для мирян, составленное из литургических текстов, отрывков Евангелия, молитв. Термин «книга часов» происходит от средневековой практики чтения определенных молитв или молитв в разное время дня. Книги часов, предназначенные для высокопоставленных посетителей, украшены фигуративными миниатюрами, включая полностраничные миниатюры и художественные декоративные миниатюры рядом с текстами. Каждый том собирает разные тексты.

Сердце состоит из «Часов Богородицы», серии молитв и религиозных псалмов, которые должны быть прочитаны в честь Богоматери в канонические часы. Календарь с указанием Святых и четырех коротких чтений Евангелия обычно начинается с тома, за которым следуют одна или две молитвы Богородице (Obsecro te и O intemerata). После Часов Богородицы наступают Часы Креста и Часов Святого Духа, короткие, состоящие из гимна, антифона и молитвы. Наконец, покаянные Псалмы с Литаниями и Офисом Мертвых. Артефакт в ораторском искусстве воспроизводит Книгу часов Делох, рукопись пергамента 1465 года, созданную миниатюристом принца Пьемонта и его сотрудников, принадлежащую Палаццо Мадама — Гражданскому музею древнего искусства в Турине.

Диптих
Родольфо Моргари, Пьетро Россо, 1883
Панно из темпера, резное и позолоченное, ореховое дерево, 90x147x8 см
Священное изображение, подвешенное над алтарем, представляет Благовещение. Она была написана Родольфо Моргари, художником, обучавшимся в Академии Альбертины в Турине. С 1858 года он был «художником и реставратором королевских дворцов» и выполнял художественное оформление различных церквей, в том числе С. Терезы в Турине, приходской церкви С. Маурицио Канавезе и С. Себастьяно ди Биелла. Фигуры Богородицы и Ангела расположены внутри клапанов диптиха с резной и позолоченной рамой, созданной столяром Пьетро Россо.

Баронский Зал
Внушительный зал — это место, где лорд принимает послов и рыцарей и осуществляет правосудие и командование. Он воспроизводит зал замка Манты лордов Салуццо (Кунео): это девиз «Лейт», повторенный на расписной основе и в свитках потолка. На правой стене изображены герои и героини древности, руководящие работой лорда своим собственным примером; напротив, в придворной культуре распространена легенда о фонтане молодости.

Основные работы

Источник молодости
Франческо Кьяпаско, 1950-51
Живопись на холсте
Источник молодости — это чудесный источник, который возвращает молодость пожилым людям, которые погружаются в него. Раскрашенная сцена рассказывает о прибытии пожилых людей из всех слоев общества (короли и их придворные, запряженные лошадьми в крытый фургон и самые скромные на спине мула или толкнувшиеся в тележке), жаждущие искупаться в фонтан. Вундеркинд происходит в ванне: омоложенные пары обнимают друг друга, затем выходят на улицу, надевают модную одежду и начинают снова наслаждаться удовольствиями жизни. Картина воспроизводит фреску в зале замка Манта, выполненную примерно в 1420 году тем же мастером из серии героев и героинь. Автором копии для Rocca del Borgo Medievale в 1884 году был алессандро Вакка, художник из Турина, проходивший обучение в Академии Альбертины. Холст,

Проди и героини
Франческо Чьяпаско, около 1950
Холст, темпера
Фигуры в натуральную величину представляют проди и героинь древности, героических персонажей, известных своей добродетелью. Среди них девять мужских и девять женских фигур: Гектор, Александр Великий и Юлий Цезарь (из языческой религии), Иисус Навин, Давид и Иуда Маккавеи (из иудейской веры), Артур, Карл Великий и Гоффредо ди Буглионе (христиане); королевы Дельфиле, Синопа, Ипполита, Семирамида Вавилонская, Эфиопская, Лампето, Тамари, Теука и Пентесилея. Тема девяти храбрых развивалась в придворной и рыцарской литературе в четырнадцатом веке; между XIV и XV героинями были добавлены. Фигуры воспроизводят серию Проди и Эруны, нарисованную в зале Кастелло делла Манта художником, еще неизвестным (который берет имя «Маэстро делла Манта») по указке маркиза Валерано, около 1420 года: они иллюстрируют персонажей, спетых в поэме Le Erval, написанной в 1396 году Томасом III из Салуццо, отцом Валерано. Полотна средневековой крепости были написаны в 1884 году Алессандро Вакка. Разрушенные в результате взрыва в 1943 году, они были заменены в 1950 году идентичными копиями, сделанными профессором Чьяпаско.

подушка
Клотильда Кашерано д’Осаско, 1884
Ткань, расшитая шерстяной нитью, внутри из замши с гусиным пухом, 62×62 см
Подушка имеет форму, подходящую для сидений с подлокотниками, с вогнутыми сторонами и подчеркнутыми углами для формирования выступающих ушей. Декоративный мотив с четырьмя стилизованными львами, расположенными вокруг вазы, происходит из вышитой иглой подставки для столовых приборов на тумблере, принадлежащего художнику и коллекционеру Витторио Авондо, который затем был приобретен Гражданским музеем древнего искусства в Турине. На оборотной стороне подушки, в углу, имя Clotilde d’Osasco вышито рукописными буквами, одна из знатных женщин, которая участвовала в подготовке крепости, вышивая многочисленные подушки.

Баронская Антисала
Это место ожидания для тех, кто должен иметь аудиторию в тронном зале. Стены окрашены, чтобы имитировать тканевую обивку, с двух сторон сверху есть скамейки из резного ореха, скопированные с мебели XV века, построенной в замке Иссонь. Входная дверь оборудована деревянным компасом, вырезанным в пергаментах и ​​переплетенным готическими арками; камин с гербом Чалланта, как в замке Фенис. Потолок также имеет модель Valle d’Aosta и разделен на толстые квадраты, украшенные звездой в центре. Зал, а также трон и спальня были серьезно повреждены во время бомбардировки в 1943 году: вся стационарная и мобильная мебель и украшения были переделаны после войны, воспроизводя оригинальные.

Основные работы

Поддельная обивка
Франческо Чьяпаско, около 1950
Темпера на гипсе
Окрашенный декор воспроизводит листы богатой фактурной шелковой ткани с красным и синим фоном. Дизайн, который описывает переплетенное развитие ветви с цветами чертополоха или граната в лопастных пальметтах, является типичным дизайном позднесредневекового бархата, обычно называемого «гричица». Он скопирован с гобелена, нарисованного в комнате короля Франции Иссонского замка. Чертеж на антисале на стенах, выполненный в 1884 году Алессандро Ваккой, был утерян при последующем обрушении бомбардировки в 1943 году: затем он был перекрашен, с той же моделью, Франческо Кьяпаско, ответственным за все графические ремейки ,

Компас
Лион, Турин, 1951
Резное дерево, кованое железо, 337x163x39 см
Компас является точной копией оригинала 1884 года, сделанного братьями Боско по образцу резьбы в долине Аосты, разрушенной падением зажигательных предметов на Рокке летом 1943 года. Компас был частой мебелью средневековых замков. , расположенные рядом с наружными дверями, чтобы избежать рассеивания тепла от помещений, отапливаемых каминами и жаровнями.

Эстакадный стол
Курти, 1951
Резное дерево, 84х165,5х98 см
Прямоугольная верхняя часть опирается на две резные эстакады, с архитектурными колоннами спереди и утонченной игрой из роз. Он воспроизводит таблицу, сделанную Карло Арболетти для маркиза Фернандо Скарампи из Вилланова, выставленную в 1884 году в спальне, в свою очередь, копию оригинала пятнадцатого века, сохранившегося в замке Иссогне. Эта настольная модель была очень успешной: Карло Арболетти сделал несколько экземпляров по заказу (для того же замка Иссонь, для замков Камино и Габиано, для королевской виллы Грессоней), среди которых также тот, который остался в Рокке после возвращение прототипа маркизу Скарампи.

Lumiera
Джузеппе Гуайта, 1883
Кованое железо и роспись, 130×110 см
Люстры, свисающие с потолка, несущие свечи или масляные лампы, являются широко распространенной мебелью в элегантных резиденциях конца пятнадцатого века. У этого есть три руки, которые воспроизводят драконов, вдохновленных средневековыми миниатюрами. Он был построен Джузеппе Гуайта, кузнецом из Трино-Верчелезе, который в течение многих лет вел Боттега дель Ферро в средневековую деревню, расположенную на первом этаже Хосписа Паломников.

Комната Стража
Это место контроля и защиты: оно расположено над атриумом, единственным входом в замок. Отсюда страж опускает металлический затвор, чтобы защитить дверь через лебедку. В случае атаки штормовые стоки над входом позволяют защитникам бить осаждающих, пытающихся прорваться через дверь; открытая люк в полу дает еще одну возможность оскорбить тех, кому удалось проникнуть в замок. Без мебели, если не сказать нескольких мест, она рисовала деревья на стенах с благородными щитами, помещенными за виминатой: модель для этого украшения была скопирована в замок Манта (Салуццо), где она была позже вымыта.

Крепость
Он представляет собой фокус, высокий по сравнению с маршрутом Борго. Это укрепленный величественный дом с роскошными комнатами, полными мебели, мебели, тканей, чтобы показать использование жизни пятнадцатого века. Доспехи, оружие, игры, оставленные в мужской комнате оружия, столовой, кухне, предлагают действительно «пульсирующее и говорящее» представление о замке Савойи 15-го века. За тронным залом, где проходят парады Проди и Героинь, спальня поражает большим балдахином с вышитыми занавесками; часовня закрывает путь.

Туринская выставка предложила предложить художественно-архитектурный раздел, идея павильона, который возобновил архитектурные стили из разных эпох и регионов Италии, была окончательно заброшена в пользу проекта, основанного на одном веке (пятнадцатом веке) и единая культурная территория (долина Аоста и Пьемонт).

Так начались предварительные исследования по строительству средневековой деревни, состоящей из деревни и башенного замка. Продукт изобретения в целом, каждый архитектурный, декоративный и мебельный элемент Borgo воспроизведен с филологической точностью из оригинальных моделей XV века, прослеживаемых в то время в Пьемонте и Валле-д’Аоста, обнаруженных и лично изученных членами Комиссия. Огромная работа по поиску и воспроизведению моделей шла ускоренными темпами.

12 декабря 1882 года был заложен первый камень в Рокке (замок), 6 июня 1883 года был заложен первый камень в деревне, 27 апреля 1884 года Борго был открыт в присутствии суверенов Италии, Умберто и Маргарита ди Савойя. Крепость можно посетить изнутри, а ее полностью меблированные комнаты воспроизводят величественный дом пятнадцатого века.

Строительство деревни и крепости вдохновлено многочисленными замками в Пьемонте и долине Аоста. Внутренний двор крепости является точной копией замка Фенис. Гранатовый фонтан скопирован с Иссонского замка, а деревенская церковь — из церкви Авильяна. Линия обороны — это линия замка Веррес. Столовая вдохновлена ​​интерьером замка Страмбино, баронская прихожая и большая комната с фресками похожи на замок Манта, а свадебная — по типу замка Чаллант, с мистическим девизом «FERT». в голубой комнате.

Средневековая деревня и крепость Турина
Туринская Borgo Medievale, или средневековая деревня, была открыта в 1884 году, чтобы отметить итальянскую Генеральную выставку. Он предлагает реконструкцию позднесредневековых построек и декораций, выполненных по строгим филологическим критериям. Ряд интеллектуалов, историков, художников и техников приняли участие в проекте, который координировал архитектор Альфредо д’Андрейд.

Дизайнеры черпали вдохновение из более чем 40 объектов и проследили художественные и архитектурные особенности зданий 15-го века в Пьемонте и в долине Аоста, некоторые из которых уже исчезли. Расположенный в Parco del Valentino, большом парке вдоль берегов реки По, Borgo Medievale, несомненно, является популярной достопримечательностью в любое время года. Деревня включает в себя улицы, площади, фонтаны, оборонительные сооружения, украшения и фрески, настоящие дома и мастерские ремесленников, где посетители могут наблюдать за работой металла и бумаги и покупать различные предметы.

Рокка, или крепость, является кульминацией тура по деревне. Это укрепленная аристократическая резиденция, комнаты которой богато украшены мебелью, аксессуарами и тканями, отражающими дворянский образ жизни в Пьемонте 15-го века. Более недавним дополнением, начиная с 1998 года, являются средневековые сады с растениями, которые были выращены в то время, а также с местными ботаническими видами. Растения были идентифицированы с помощью обширных библиографических и иконографических исследований, и теперь о них заботятся с использованием органических методов.

Borgo Medievale стал особой достопримечательностью для посетителей и музеем, который отвечает ряду требований: исследования, популярная история, развлечения, туристическая привлекательность. Кроме того, предлагается ряд мероприятий, отражающих эти разные категории посетителей.