Экспрессионистская архитектура является архитектурным движением в Европе в первые десятилетия 20-го века параллельно с экспрессионистскими визуальными и исполнительскими искусствами, которые особенно развивались и доминировали в Германии. Кирпичный экспрессионизм — особый вариант этого движения в западной и северной Германии и в Нидерландах (Амстердамская школа). Экспрессионистская архитектура является одним из трех доминирующих стилей современной архитектуры (международный стиль, экспрессионистская и конструктивистская архитектура).

Характеристики
Экспрессионистская архитектура была индивидуалистической и во многом опережала эстетическую догму, но все же полезно разработать некоторые критерии, которые ее определяют. Несмотря на большое разнообразие и дифференциацию, многие моменты можно найти как повторяющиеся в произведениях экспрессионистской архитектуры и в какой-то степени очевидны в каждой из своих работ.

Искажение формы для эмоционального эффекта.
Подчинение реализма символическому или стилистическому выражению внутреннего опыта.
Основное усилие в достижении нового, оригинального и дальновидного.
Преувеличение работ на бумаге и моделях с открытием и представлением понятий, более важных, чем прагматичные готовые изделия.
Часто гибридные решения, неприводимые к единой концепции.
Темы естественных романтических явлений, таких как пещеры, горы, молнии, кристаллы и скальные образования. Как таковой он более минеральный и элементарный, чем флоридный и органический, который характеризовал его близкое современное модерн.
Использует творческий потенциал ремесленного мастерства.
Тенденция больше к готике, чем к классической. Экспрессионистская архитектура также больше ориентирована на романсов и рококо, чем на классическую.
Несмотря на движение в Европе, экспрессионизм столь же восточный, как западный. Он привлекает столько же от мавританского, исламского, египетского и индийского искусства и архитектуры, как от римского или греческого.
Концепция архитектуры как произведения искусства.

График
1900
Реакции на модерн частично отчасти были вызваны моральными стремлениями к более суровому и более неприкрашенному стилю, а частично — к рационалистическим идеям, требующим практического обоснования формальных эффектов. Тем не менее, модерн открыл язык абстракции и указал на уроки, которые нужно извлечь из природы.
25 августа 1900 года, смерть Фридриха Ницше

1905
Формирование художественного движения экспрессионизма Дрездена Die Brücke.

1907
Поэт Пол Шеербарт самостоятельно предлагает фантастический образ утопического будущего.

1909
(1909-1912) Адольф Лоос дает сборник выступлений по всей Германии, которые в конечном итоге становятся его сатирическим эссе / манифестом «Орнамент и преступность», который отвергает прикладной орнамент в пользу абстракции.
Новая музыкальная ассоциация Мюнхена, Neue Künstlervereinigung München создана Василием Кандинским и другими в Мюнхене.

1910
Публикация в Берлине журналов Der Sturm Herwarth Walden и Die Aktion Францем Пфемфертом в качестве контркультурных мундштуков против Deutscher Werkbund.

1911
Ганс Поэлзиг начинает практику в Бреслау. Проектирует водонапорную башню для Познани (ныне: Познань, Польша), описанную Кеннетом Фрэмптоном как некое изображение Die Stadtkrone, и офисное здание, которое привело к архитектурному оформлению более позднего берлинского «Mosse-Haus» Эриха Мендельсона в 1921 году.
Василий Кандинский уходит в отставку под председательством Neue Künstlervereinigung München.
Вальтер Гропиус и Адольф Мейер (архитектор) строят Фагусский завод, Альфельд-ан-дер-Лейн.
Формы Der Blaue Reiter и первые экспонаты в Мюнхене и Берлине

1912
Ганс Поэлциг проектирует химический завод в Любани с ярко выраженной артикулированной кирпичной массой.
Василий Кандинский издает Убер Дас Гейстидж в дер Кунсте («О духовном в искусстве»)
Работа Амстердамской школы начинается с кооперативно-коммерческой Scheepvaarthuis (Shipping House), разработанной Йоханом ван дер Мей

1913
Мишель де Клерк начинает работу над первым из трех многоквартирных домов в Спаарндаммерплансоне, Амстердам, который будет завершен в 1921 году.
Рудольф Штайнер начинает работу над первым гетеанумом. Работа завершена в 1919 году.
Педер Вильхельм Дженсен-Клинт выиграл конкурс дизайна для церкви Грундтвига в Копенгагене, Дания.

1914
Пол Шеербарт публикует Glasarchitecktur
Выставка Кельна Веркбунда демонстрирует идеологическое раскол между:
Нормативная форма (Typisierung) — Беренс, Мутезиус и,
Индивидуалисты — Таут, ван де Вельде, Гропиус

1915
Смерть Павла Шеербарта.
Франц Кафка публикует «Метаморфоза»

1917
Мишель де Клерк начинает строительство Het Schip третьего и самого совершенного многоквартирного дома в Спаарндаммерплансоне для компании Eigen Haard в Амерстераме. Работа завершена в 1921 году.
Бруно Таут публикует альпийскую архитектуру.

1918
Адольф Бейн расширяет социокультурные последствия, связанные с писаниями Шейербарта о стекле.
Перемирие — республиканская революция в Германии. Социал-демократы формируют Советы рабочих и солдат. Общие удары.
Свободное выражение Амстердамской школы выяснилось в журнале Wendingen (Changes).
Ноябрь — Arbeitsrat für Kunst (рабочий совет по искусству), основанный Бруно Таутом и Адольфом Бехне. Они сознательно моделируют себя в Советах и ​​прикладывают левую программу к их утопической и экспрессионистской деятельности. Они требуют; 1. Духовная революция, сопровождающая политическую. 2. Архитекторы формируют «Корпорации», связанные «взаимной помощью».
Ноябрь — ноябрьская группа сформировалась только для слияния с Arbeitsrat für Kunst в следующем месяце. Он провозглашает; 1. Создание коллективных произведений искусства. 2. Массовое жилье. 3. Уничтожение художественно бесполезных памятников (Это была общая реакция авангарда против элитарного милитаризма, который воспринимался как причина Первой мировой войны).
Декабрь — Arbeitsrat für Kunst заявляет о своих основных целях в программе архитекторов Bruno Tauts. Он требует нового «общего произведения искусства», создаваемого при активном участии людей.
Бруно Таут публикует Die Stadtkrone.

1919
Опубликован весенний манифест Arbeitsrat für Kunst. Искусство для масс. Альянс искусств под крылом архитектуры. 50 художников, архитекторов и покровителей объединяются во главе с Бруно Таутом, Уолтером Гропиусом и Адольфом Бегнем.
Апрель — Эрих Мендельсон, Ханнес Мейер, Бернард Хетгер, Макс Таут и Отто Бартингн, «Выставка неизвестных архитекторов». Вальтер Гропиус пишет введение, которое теперь считается первым проектом программы Bauhaus, опубликованной позднее в этом месяце. Призвал «Собор будущего», чтобы объединить творческую энергию общества, как в средневековье.
Баухаус установил и начал экспрессионистскую фазу, просуществовал до 1923 года.
Адольф Бейн публикует Я! Стиммены Арбейтратов для Кунста в Берлине («Да! Голоса советского искусства в Берлине»).
Спартацкое восстание заканчивает открытую деятельность Арбейтрата для Кунста. Группа начинает первую утопическую букву Стеклянной цепи Бруно Таут. К ним присоединяются ранее периферийные архитекторы; Ханс Лакхардт, Вассили Лакхардт и Ханс Шарун. Письма требуют; 1. Вернитесь к средневековой интеграции строительной команды. 2. Нерегулярная форма. 3. Гранитная форма. 4. Стеклянные памятники.
Открытие Гросс-Шаушпильхауса Гансом Поельцигом в Берлине. Висячие подвесные формы создают «светлое растворение формы и пространства».
Бруно Таут запускает журнал Frühlicht (Early Light).
Бруно Таут и Ганс Шарун подчеркивают творческую важность фрейдистского бессознательного.
Ганс Поэлциг является председателем Deutscher Werkbund.
Проектные работы начинаются на Piet Kramers De Dageraad. Строительство завершено в 1923 году. Мендельсон считает его более структурным, чем работа Хендрикуса Вейдевельда.

1920
26 февраля фильм «Кабинет доктора Калигари» премьера состоялась в «Марморхаусе» в Берлине.
Ганс Поэлзиг заявляет о близости с Стеклянной цепочкой. Он разрабатывает наборы для Голема.
Солидарность стеклянной цепи нарушена. Заключительное письмо, написанное Германом Финстерлином. Ганс Лакхардт признает несовместимость свободной бессознательной формы и рационалистической сборной и переходит к рационализму.
Таут поддерживает свои взгляды Шеербарта. Он публикует «Die Auflösung der Städt» (роспуск города) в соответствии с социалистическими тенденциями кропоткинских анархистов. Вместе с Советами он рекомендует развал городов и возвращение на землю. Он моделирует аграрные сообщества и храмы в Альпах. Там будет 3 отдельных жилых сообщества. 1. Просветленный. 2. Художники. 3. Дети. Этот авторитаризм отмечен в Фрэмптоне, как будто социалист в намерении, парадоксально содержащий семена более позднего фашизма.

1921
Таут становится городским архитектором Магдебурга и не может реализовать муниципальный выставочный зал, поскольку суровые экономические реалии Веймарской республики становятся очевидными, а перспективы строительства «стеклянного рая» истощаются.
Вальтер Гропиус проектирует памятник мартовским мёдам в Веймаре. Он завершен в 1922 году и вдохновляет рабочий гонг в фильме «Метрополис» 1927 года Фрицем Лангом.
Фрюлихт теряет свой импульс.
Эрих Мендельсон посещает работы голландской группы Wendingen и гастролирует по Нидерландам. Он встречает рационалистов JJP Oud и WM Dudek. Он признает конфликт дальновидных и объективных подходов к проектированию.
Открывается Моссехаус Эриха Мендельсона. Строительство завершено на башне Эйнштейна. Он сочетает в себе скульптурные формы выставочного театра Ван-де-Сальдес-Веркбунд с профилем Глауза Таута и официальную близость к народной голландской архитектуре Эйбинка и Снелланда и Хендрикуса Вейдевельда. Сам Эйнштейн посещает и объявляет его «органическим».
Мендельсон проектирует фабрику шляп в Луккенвальде. Он показывает влияние голландского экспрессиониста Де Клерка, устанавливающего драматические высокие промышленные формы против горизонтальных административных элементов. Этот подход повторяется в его ленинградской текстильной фабрике 1925 года и предполагает, что в 1927 и 1931 годах в его универмагах в Бреслау, Штутгарте, Хемнице и Берлине ожидается объединение.
Хьюго Хэринг и Людвиг Мис ван дер Роэ представляют конкурсную запись для офисного здания Фридрихштрассе. Он раскрывает органический подход к структуре и полностью изготовлен из стекла.

1922
Людвиг Мис ван дер Роэ публикует проект стеклянного небоскреба в последнем выпуске Frülicht.
Замок Тоомпеа перестроен для Рийгикогу в Таллинне, Эстония, как единственное парламентское здание в стиле экспрессионизма в мире.
Вышел фильм Носферату Ф. В. Мурнау.

1923
Фазы экспрессионизма Баухауса заканчиваются. Стандартными аргументами по этим причинам являются: 1. Экспрессионизм трудно построить. 2. Растущая инфляция в Германии изменила климат мнения на более трезвую. Jencks постулирует, что стандартные аргументы слишком упрощены и вместо этого утверждают, что 1. Экспрессионизм стал ассоциироваться с крайним утопизмом, который, в свою очередь, был дискредитирован насилием и кровопролитием. Или 2. Архитекторы убедились в том, что новый (рационалистический) стиль был в равной степени выразительным и более адекватным образом охватил Zeitgeist. Нет больших разногласий или публичных заявлений, чтобы ускорить это изменение в направлении. Единственной внешне видимой реакцией была вынужденная отставка главы основного курса Баухауза Йоханнеса Иттена, который должен был быть заменен конструктивистом Ласло Мохоли-Надь.
Чилихаус в Гамбурге Фрицем Хегером.
Вальтер Гропиус отказывается от экспрессионизма и переходит к рационализму.
Бруно и Макс Таут начинают работу над финансируемыми государством недорогими жилищными проектами.
Выставка в Берлине. Мис ван дер Роэ и Ханс и Вассили Лакхардт демонстрируют более функциональный и объективный подход.
Рудольф Штайнер проектирует второй Гетеанум после того, как он был впервые разрушен огнем в 1922 году. Работа начинается 1924 года и завершается в 1928 году.
Мишель де Клерк умирает.

1924
Германия принимает план Дауэса. Архитекторы более склонны производить недорогое жилье, чем преследовать утопические идеи о стекле.
Хуго Хэринг проектирует фермерский комплекс. Он использует выразительные скатные крыши, контрастирующие с громоздкими тектоническими элементами и закругленными углами.
Хуго Хэринг проектирует проект Prinz Albrecht Garten, жилой проект. Показывая явный экспрессионизм, он озабочен более глубокими запросами во внутренний источник формы.
Основание группы Zehnerring.
3 июня, Смерть Франца Кафки.
Герман Финстерлин начинает серию переписки с Антони Гауди.

1925

Ганс Поэлциг отказывается от экспрессионизма и возвращается к криптоклассицизму.
Группа Zehnerring становится Der Ring. Хьюго Хэринг назначается секретарем.
Макс Брод публикует «Испытание» Франца Кафки
Юджин Шмоль завершает башню Боршиг в Берлине-Тегель
1926

Основание архитектурного коллектива Der Ring в значительной степени обращается к экспрессионизму и к более функциональной повестке дня.
Василий Кандинский публикует «Точка и линия к плоскости».
Макс Брод публикует «Замок Франца Кафки»
1927

Анзейгер-Хоххаус, Ганновер, Фриц-Хёгер
Церковь Грундтвига, Биспебьерг Педер Вильхельм Йенсен-Клинт
Выпуск Метрополиса Фрица Ланга.
Отель Weissenhof Estate построен в Штутгарте. Экспрессионистские архитекторы, Таут, Поэлциг, Шарун, строят в международном стиле.

1928
Конгресс Международная Архитектура Модерн (ЦРМКО) созывается в Швейцарии. Хьюго Хэринг не может отодвинуть консенсус от Ле Корбюзье, призывая к рационализму к органическому подходу. Наконец, видение Шеербартии затмевается, так как ненормативный «ориентированный на место» подход отбрасывается.
Гросмарктэлл во Франкфурте (Martin Elsaesser) завершен.
Часовня Кладбища Глинике / Нордбан (Германия) завершена. Архитектор: Поль Позер

1931
Завершение «Дома Атлантиды» на Бетчерштрассе (Бремен).

1938
После нацистского захвата власти искусство экспрессионистов было объявлено вне закона как вырожденное искусство.

1937
Дизайн Hallgrímskirkja в Рейкьявике, Исландия, Гуджон Самуэльссон.

1940
Концертный зал Берлинской филармонии разрушен в 1944 году во время Второй мировой войны.

1950
Ле Корбюзье строит Нотр-Дам дю-Дау, сигнализируя, что его постмодерн возвращается к архитектурному экспрессионизму формы. Он также строит Unité d’Habitation, в котором подчеркивается архитектурное выражение материалов. Бруталистское использование бетон-брута (железобетона) напоминает экспрессионистское использование стекла, кирпича и стали.

1960
Экспрессионизм возрождается без политического контекста как фантастическая архитектура.
Восстановление Берлинской филармонии в 1963 году Гансом Шаруном.
В Италии открыта церковь Шоссе Джованни Мичелуччи.