Джентиле ди Никколо ди Джованни ди Massio detto Джентиле да Фабриано (Fabriano, около 1370 — Рим, сентябрь 1427) был итальянский художник известен своим участием в стиле художника Международный готики. Он работал в разных местах в центральной Италии, в основном в Тоскане. Его наиболее известные произведения его Поклонение волхвов и Бегство в Египет.

Среди наиболее важных членов готической Интернационала, он воплотил в своем веке типичная фигура странствующего художника, который предпочел двигаться, чтобы найти самые разнообразные возможности для бизнеса, предлагаемые в судах, а не в магазин. Его поэтические и сказочные картины, вкус к линии, и беспримерное использование декоративных элементов привели его на вершину итальянской школы то времени, получая комиссионные от большого престижа. С его визитом во Флоренцию, он вступил в диалог с ростом гуманизмом в искусстве, и, не отступая от своего стиля, он начал сознательный переход между позднеготическим декоративизмом и Ренессансом сущностью.

Он родился в городе Фабриано в 1370-1375 Никколо ди Джованни, коммерсанта.

Там нет прямых данных о его образовании; В одной из первых работ, мы знаем, таблица с Мадонной с младенцем и святыми Никкол и Катеринами и донором, выполненный для церкви Сан Никкол в Фабриано между 1395 и 1400 (в настоящее время в Берлине). Связанное в основном к концу культуры Lombard, основанный на традиции Umbrian-Marche. Будучи молодым человеком, он начал двигаться, перемещаясь к центрам Марка и Ломбардии (некоторые выдвинули гипотезу образования Pavese где было важными миниатюрными ателье).

Примерно 1405 он был в Венеции, где он поступил в Школу коммерсантов. Для церкви Святой Софии он нарисовал таблицу, проиграл. Возможно, в его магазине работал Якопо Беллини. В 1408-1409 он был введен в эксплуатацию украшения стены из Sala-дель-Maggior Consiglio в Палаццо Дукале, для которого он выполнял фреску с битвой между Ottone III и венецианцами, потерял как остальная часть фресок (из-за пожар и венецианский климат, который, как правило, быстро вытереть фрески). Здесь он, конечно, знал, Пизанелло и, возможно, Michelino от Besozzo.

Другая работа, документированы, но проиграл, это таблица для Франческо Amadi заплатил 27 июля 1408 года.

К 1410 году, вероятно, после того, как один из венецианского пребывания, полиптих Валл Ромита восходит к Пинакотеке Бреру, который, возможно, также является частью панели Распятия.

Это его первый шедевр будет принят, написанный для францисканского скита Valleremita, расположенного между горами Апеннин, недалеко от Фабриано. В этой работе, где производные Lombard (мягкие цвета, внимание к натуралистических деталей, линейный вкус) обновляемые на работе Michelino да Besozzo в усугубляются, наряду с большей сбалансированностью и формальной солидности (святые твердо стоять на своих ногах), иконографии Богородицы Incoronation приостановлен в небе, однако, как правило, венецианский, а характеристики художника характерны для отделки золота, драгоценность из одежды, способность делать текстуру материалов (такие, как Маддален мех) с мягкое и нежное простирание, что отменить контуры.

Существовало много ходов в тех годах. Известно, что он вернулся в маршей и работал в Умбрии и Ломбардии.

В годы 1411-1412 он был в Фолиньо, где он выступал конструкции для декоративного цикла Třinci дворца на комиссии Уголино III. Живописный рисунок, беднее, это объясняется почти исключительно студентов, в том числе Якопо Беллини.

В период с января 1414 и 1419 он отправился в Брешии, где он украсил часовню Сан Джорджио аль Бролетто от имени Пандольфо III Малатеста, работа почти полностью утрачена. Весной 1420 года он был снова в Фабриано.

6 августа 1420 документирована во Флоренции, где он поступил в искусство врачей и Speziali (21 ноября 1422) в качестве «Magister Gentilis Nicolai Joannis Масси де Фабриано Пиктора, Florentiae habitator в народе Sancte Trinitatis».

Он заказал очень богатый Palla Строцци Поклонение волхвов, работа завершена в мае 1423 г., на алтарь Строцци часовни в Санта-Тринита, на котором он развернут шествие волхвов, образуя на фоне несколько вспышек действий, не связано с их. Золото роскошных деталей почти ослепительный, и цифры, хотя изложенные в глубине, не следуют какой-либо точки зрения, а просто подошел к созданию нереальный и сказочный эффект. На переднем плане две групп (на левой священной семье и о праве на марше) отделены друг от друга прямой фигурой молодого короля; Такие механизмы позволяют работа считываться с разных точек зрения, на которых зритель предлагается остановиться на и анализировать каждую отдельную деталь в более поздние моменты.

1425 Май является полиптиха по заказу семьи Quaratesi для главного алтаря церкви Сан-Никколо сопра l’Арно во Флоренции, подписанной и датированной, теперь расчленили и рассеяны в различных музеев (Уффици, Национальная галерея в Лондоне, Пинакотека Vaticana и национальных Галерея из Вашингтона). В этой работе мы видим переход стиля Gentile под влиянием Флорентийской человеческой культуры, который в те годы был утверждающего, с тщательным наблюдением древних скульптур. Цифры миролюбивы и монументальные, прочно построены, в компактных цветах и ​​с более трезвым знакомы, ближе к работам Лоренца Гиберти и Мазолины да Паникал.

Второй полиптих из Gentile был обнаружен в 1862 году (но, возможно, из другого места), в частности, для горизонтального развития структуры и повествовательного характер, необычного в запрестольный. Заступничество Христа и Марии Вечным представлено в центральной панели, Воскрешение Лазаря и встреча трех святых в городских условиях в тех по сторонам, и Сент-Людвиг Тулузы и сенбернара по Кьяраваллу в панелях экстремумы. Работа приветствует много стилистических мотивов из Мазаччо часовни Бранкаччей в Кармине церкви, и в частности, предоставление пространства и реальности далеко от обычных форм Fabrianese, но из которых художник уже свидетельствовал в пределле из Polittico Quaratesi.

В период с июня по август 1425 он был в Сиене, где он написал для дворца Notai, на площади Кампо, Мадонна с младенцем на фасаде (другой потерял оперу).

В период с августа по октябрь 1425 года он переехал в Орвието для исполнения фреске с Богородицы с младенцем и святыми внутри собора, в котором твердые тела проецировать из-под одежды и выражения очеловеченные, оставившее Вежливый пути из первые работы.

В январе 1427 года он прибыл в Рим, где он получил престижную комиссию по Martino V: украшение центрального нефа Святого Иоанна Латеранского, собор Рима. Смерть в августе того же года помешало ей окончание, и работа была завершена Пизанелло пять лет спустя. Этот цикл, кульминацией позднего готического искусства в Италии, был разрушен после работы Борромини в базилике, но они знают о конструкции скопированной сам Борромини и некоторые фрагменты, но критика единодушно о ее происхождении и оригинальности.

14 октября 1427 Gentile запомнился как уже мертв. Он был похоронен в церкви Санта-Мария-Нова, сегодняшней Санта-Франческа-Романа; Его могила также исчезла.

Работы:
Перечень основных работ (если не указано иные работы все температуры на столе, измерение в см).
Мадонна с младенцем во славе среди святых Франческо е Кьяра, 1390-1395, 56,50 × 42, Пинакотека Маласпины, Павия
Мадонна с младенцем среди святых Николая в Бари, Екатерины Александрийской и доноров, 1395-1400 приблизительно 131 × 113, Staatliche Museen, Берлин
Мадонна на троне с младенцем и ангелами музыкант, около 1400-1410, Национальная галерея Умбрии, Перуджа
Мадонна с младенцем, около 1400-1405, 58 × 48, Национальная картинная галерея, Ferrara
Мадонна Дэвис, около 1410, 85,7 × 50,8 см, Музей Метрополитен, Нью — Йорк
Политехнического из Valleromita, около 1410-1412, 280 × 250, Брера, Милан
Распятие, около 1410-1412, 64,20 × 40,4, Брера, Милан
Polittico Sandei, около 1410 до 1412, потерял
Сент — Джеймс Большого, темпера на столе, 28,30 × 8,50, Беренсон Collection, The Villa Tatti, Сеттиньяно (Флоренция)
Сент — Питер, 23,20 × 6,50, Беренсон Collection, Villa I Tatti, Сеттиньяно (Флоренция)
Мадонна на троне с младенцем и двумя ангелами, от 1410 до 1415, 58,7 × 42,9, Филбрук Art Center, Tulsa (Оклахома)
дворцовые фрески Trinci, 1411-1412, Фолиньо
Ромул и Рем Лоджия
Giants Room
зал Гуманитарных и Planets
Подвесной мост (школа)
венчающий Деву (из процессий стенда), около 1420, 87.50 × 64, Музей Гетти, Лос — Анджелес
Stigmata Святого Франциска (из процессий стенда), около 1420, 87 × 64, Маньяни-Рокка Foundation, Mamiano Traversetolo (Парма)
Поклонение младенцу, о 1420 до 1421, 72 × 42,6, Музей Гетти, Лос — Анджелес
Мадонна с Ребенок, около 1420 до 1423, 95,9 × 56,5, Национальная галерея искусств, Вашингтон , округ Колумбия
Полиптих Покровская, около 1420 до 1423, церковь Сан Никколо Oltrarno, Флоренция
Мадонна смирение, около 1420 до 1423, 56 × 41, Национальный музей Сан — Маттео, Пиза
Поклонение волхвов (Строцци запрестольный), 1423, 300 × 282, Уффици, Флоренция
Сретение Господне по Строцци алтарем, 1423, 25 × 62, Лувр, Париж
Мадонна с младенцем, 1423-1425, 24 , 8 × 19, Беренсон Collection, Villa I Tatti, Сеттиньяно (Флоренция)
Мадонна на троне с младенцем среди святых Лоренцо и Джулиано, около 1423-1425, 170 × 61, Коллекция Фрика, Нью — Йорк
Благовещение, около 1423-1425, 41 × 49, Ватикан Пинакотека, Ватикан
лапидирование Святого Стефана, около 1423-1427, 16,5 × 27, Художественно -исторический музей, Вена
Мадонна с младенцем, около 1424, 91,4 × 62,9, Художественная галерея Йельского университета, Нью — Хейвен
Polittico Quaratesi, 1425
Мадонна с младенцем и ангелами с Cimasa с ангелами и Медальон с Искупителя ( Центральный журнал), 222,70 × 83, The Royal Collection, Hampton Court, депонированы в Национальной галерее в Лондоне
Санта Мария Маддалена, с cimasa (левый отсек), 200 × 60, Уффици, Флоренция
San Nicola — ди — Бари, с cimasa ( покинул отсек), 200 × 60, Уффици, Флоренция
Сан — Джованни Баттиста, с cimasa (правый отсек), 200 × 60, Уффици, Флоренция
Сан — Джорджио, с cimasa (правый отсек), 200 × 60, Уффици, Флоренция
Рождение Святого Николая (пределла журнал), 36,5 × 36, 5, Ватикан Пинакотека, Ватикан
Святой Николай дает три золотых шары для бедных девочек (а пределла журнала), 36,5 × 36,5, Ватикан Пинакотека, Ватикан
Никольская спасает корабль от бурного моря (пределла журнала), 39 × 62 , Пинакотека Vaticana, Ватикан
Сан — Никола спасает трех молодых людей в рассоле (журнал пределле), 36,5 × 36,5, Ватикан Пинакотека, Ватикан
Miracle паломников у гробницы святителя Николая (пределла журнал), 36,5 × 36,5, Национальная галерея искусств, Вашингтон , округ Колумбия
Мадонна с младенцем и ангелами, 1425, фреска, 225 × 125, Дуомо ди Орвието
Мадонна с младенцем и двумя ангелами, ок. 1426-1427, 110,4 × 66,3, Епархиальный музей, Velletri