Английский барокко
Английский барокко — это термин, иногда используемый для обозначения событий в английской архитектуре, которые были параллельны эволюции архитектуры барокко в континентальной Европе между Большим огнем Лондона (1666 г.) и Утрехтским договором (1713 г.).
Барочная эстетика, влияние которой было настолько сильным в середине XVII века во Франции, мало повлияло на Англию во время Протектората и первых лет Восстановления.
Сэр Кристофер Рен председательствовал на генезисе английского барочного стиля, который отличался от континентальных моделей ясностью дизайна и тонким вкусом к классицизму. После Великого пожара в Лондоне Рен перестроил пятьдесят три церкви, где эстетика барокко проявляется прежде всего в динамичной структуре и множестве изменяющихся взглядов. Его самой амбициозной работой был Собор Святого Павла (1675-1711), который сравнивается с самыми сияющими купольными церквями Италии и Франции. В этом величественно распределенном здании палладийская традиция Иниго Джонса слита с современными континентальными чувствами в мастерском равновесии. Менее влиятельными были прямые попытки навязать взгляд Берниниск на британскую церковную архитектуру (например, Томасом Арчером в Сент-Джонсе, Смит-сквер, 1728), и современное настроение вскоре переместилось к урезанной ортодоксии британского палладианизма, популяризированной влиятельным Витрувием Колена Кэмпбелла Британника.
Хотя Рен был также активен в светской архитектуре, первый по-настоящему барочный загородный дом в Англии был построен по проекту Уильяма Талмана в Чатсуорте, начиная с 1687 года. Кульминацией архитектурных форм барокко является сэр Джон Ванбрух и Николас Хоксмур. Каждый из них был способен к полностью разработанному архитектурному заявлению, но они предпочитали работать в тандеме, особенно в замке Говард (1699) и Дворце Бленхейма (1705). Также следует упомянуть дом Appuldurcombe, остров Уайт, который теперь находится в руинах, но сохраняется в английском наследии.
Замок Говард — яркое собрание беспокойных масс, в которых доминирует цилиндрическая купольная башня. Бленхейм — более прочная конструкция, где основным украшением становится массивный камень из арочных ворот и огромный сплошной портик. Окончательной работой Ванбруха был зал Ситона Делаваля (1718 г.), сравнительно скромный особняк, но уникальный в структурной смелости его стиля. Именно в Ситане Делаваль Ванбрух, искусный драматург, достиг пика драмы Реставрации, вновь выделив параллель между архитектурой барокко и современным театром. Несмотря на его усилия, барокко никогда не был по-настоящему по-английски, и задолго до его смерти в 1724 году стиль потерял валюту в Британии.
В начале XVIII века стиль ассоциировался с торизмом, континентом и попером господствующей аристократией вигов. В Wentworth Woodhouse Томас Уотсон-Вентворт и его сын Томас Уотсон-Вентворт, 1-й маркиз Рокингема, заменили дом Якобе со значительным барочным в 1720-х годах, только чтобы найти подросток-вигов невпечатленным. Таким образом, было добавлено огромное новое здание Палладиан, в результате чего более старый был неповрежден.
Palladianism
Иниго Джонс (1573-1652) представил архитектуру эпохи Возрождения, особенно архитектуру Палладио в Англии. Сын католического портного валлийского происхождения, Иниго Джонс начал учебу в качестве живописца и стал художником-дизайнером и дизайнером костюмов. Призванный во двор Дании, он работал на короля Кристиана IV до 1605 года, когда вернулся домой. Однако, прежде чем вернуться в Лондон, у него была возможность остаться в Италии. В Англии он поступил на службу королю Джеймсу I и был назначен придворным архитектором. Чтобы подтолкнуть Джеймса I к тому, чтобы он поручил ему задачу, вмешался тот факт, что Джонс был в Италии во второй раз, между 1613 и 1614 годами, в сопровождении сборщика Томаса Ховарда, граф Арундел. Во время поездки двое друзей посетили художественные центры Эмилии и Венето, а затем переехали во Флоренцию и Рим. Во время возвращения Джонс давно остановился в районе Виченцы, где у него была возможность подробно изучить работы Андреа Палладио. Вернувшись в Лондон, король дал ему задачу построить Дом королевы, недалеко от Гринвича. Резиденция, работа которой началась в 1616 году, была первоначально построена для королевы Анны Дании, но после смерти этого и Джеймса I, ее преемника Чарльза я хотел отдать его своей жене Генриетте Марии. Работы закончились в 1635 году. Здание, построенное по образцу итальянских деревенских вилл, построенных в эпоху Возрождения, в частности Вилла Медичи Поджо-а-Кайано, представляет новую ориентацию английской архитектуры и отряд из позднесредневековых форм.
Во время работы над Домом королевы Джонс получил второе крупное задание. В 1619 году король поручил ему построить Банкетный зал в центре Лондона. Для строительства дворца, который должен был использоваться для судебных процессов, Джонс вернулся к проектам Андреа Палладио и разработал монументальное здание. Здание было частью комплекса зданий Уайтхолла и сегодня единственное, что осталось нетронутым. Банкетный зал Банкетного дома был расписан Рубеном по приказу Карла I. Рядом с совершенными заказами Иниго Джонс также был выбран для строительства общественных работ, таких как площадь в Ковент-Гардене.
Появляющимися архитекторами того времени были все ученики Инигио Джонса, такие как Исаак де Каус (1590-1648) или члены его семьи, такие как Джон Уэбб (1611-1672). Исаак де Каус, французского происхождения, является создателем Уилтон-Хаус, загородной резиденции графов Пембрука, построенной в венецианском стиле. В доме есть два больших представительских комнаты, в которых есть некоторые картины, сделанные в то время ван Дейком для подсчета Пембрука. Дизайн Wilton House до недавнего времени был приписан Иниго Джонсу, а сегодня мы вполне уверены в авторстве Caus. Джон Уэбб и Роджер Пратт (1620-1684) известны дизайном загородных вилл, заказанных дворянством после возвращения монархии. Уэбб построил дворец короля Карла II в Гринвичской больнице, а Пратт был резиденцией Кларендон Хаус.
Римский классицизм
Реконструкция Кристофера Рена
С началом гражданской войны и созданием Содружества под опекой Оливера и Ричарда Кромвеля архитектурный пыл, который характеризовал эпохи Джеймса I и Карла I, внезапно прервался. В послереволюционном климате с явно пуританским отпечатком архитектурный стиль Иниго Джонса не имел места: отсутствие комиссии, такой как представленная сувереном и дворянами его двора, прервало великое архитектурное производство.
В 1660 году с возвращением Карла II на трон произошло новое пробуждение искусства. С сувереном возникли новые формы изобразительного искусства, театра, музыки и даже архитектуры, которые в эти годы считали истинными годами английского барокко, добились самых высоких результатов. Главным показателем этого второго периода, определяемого римским классицизмом, был Кристофер Рен (1632-1723). Рен, из реалистической семьи ученых, учился в Вестминстерской школе, а затем в Оксфорде. После окончания учебы он получил профессуру в астрономии в Лондонском университете. В 1661 году он был вызван в Оксфорд, которому было поручено строительство его первых двух архитектурных произведений: театра Шелдоняна (1662-1663) и часовни Пемброкского колледжа (1663-1665). Когда работы были закончены в Оксфорде, он отправился на поездку на континент; в частности, он остался в Нидерландах и Франции, где он изучал и копировал многочисленные строительные проекты, в том числе выполненные Джан Лоренцо Бернини для Лувра. Во время своего пребывания в Париже он встретился с Франсуа Мансартом, Луи Ле Вау и Бернини. Вернувшись в Лондон, город был поражен сильной чумой, за которой последовал пожар, который почти полностью разрушил город: разрушенные дома были 1300, церкви 88, включая собор.
Затем Карл II попросил Рена перепроектировать столицу, но представленные проекты считались недостижимыми. Тем не менее, царь поручил ему строительство 51 церкви и собора. Собор Святого Павла был спроектирован Реном с союзом разных стилей: купол идеально напоминает Св. Петра в Риме (хотя и относится к храму Сан-Пьетро в Монторио-ди-Браманте во внешней структуре), главный фасад Лувра в Париже , Рен был также великим создателем башни, в котором он присоединился к готическим и борроминовым элементам.
Другими замечательными работами Рена были библиотека Тринити-колледжа, Кембриджа, Кенсингтонского дворца и Гринвичской больницы. Для реализации Кенсингтонского дворца Рен первоначально обратился к проектам для реализации Лувра: здание, возвышающееся над предыдущим Тюдоровским домом, сегодня представляет собой внутри и снаружи, как объединение элементов явного влияния французского, как окна и абсолютную новизну, как контраст цветов, белый и красный. Королевская больница «Челси» и Гринвичская больница, больницы, предназначенные для солдат и матросов, представляют собой монументальные здания с ясным французским барочным вдохновением: модель для обоих была Hôtel des Invalides, построенная в центре Парижа королем Франции Людовиком XIV.
Второй период
Второй классический период барокко видит в качестве основных представителей два ученика Рена, Джона Ванбруха (1664-1726) и Николаса Хоксмура (1671-1736). Они действовали, по существу, во времена правления Уильяма III Оранга, Анны Стюарт и Джорджа И Ганновера. Ванбург, из фламандского происхождения, вырос в аристократических кругах и был сторонником политики партии вигов, а Хоскмур, из крестьянского происхождения, был штукатуркой. В 1699 году они были заказаны графом Карлайл, чтобы спроектировать замок Говард, монументальный загородный дом в Йоркшире. Здание включает в себя дворец, конюшню, часовню и многочисленные дворы. Парк богат архитектурными элементами, определенными как «исторические», включая египетские обелиски и греческие храмы. В дополнение к этим, Хоксмур также посвятил себя строительству большого мавзолея, который стал гробницей семьи Говард. Дворец замечательных нововведений поразил современников барабанным куполом римского и религиозного характера. Другим замечательным проектом двух архитекторов был тот, который был сделан для Дворца Бленхейм. Дворец, подарок от нации герцогу Мальборо, победителю армии Людовика XIV во время битвы при Бленхейме, расположен в Оксфордшире и представляет собой еще один величественный загородный дом. Как замок Говард, дворец Бленхейм представляет собой объединение разных архитектурных стилей, даже если в этом случае отмечается английское наследие: на самом деле есть элементы, которые Иниго Джонс уже использовал для лондонских зданий, угловых башен, которые относятся к элизабетскому возрасту и многочисленным украшения, отражающие средневековье.
Два архитектора были окружены многими менее известными художниками, которые внесли свой вклад в реконструкцию столицы и украшение крупных университетских центров, таких как Оксфорд и Кембридж.