Дорсодуро, Венеция, Венето, Италия

Дорсодуро — один из шести сестиерей Венеции на севере Италии. Район Дорсодуро развивается между Гранд-каналом и каналом Джудекка. Он примерно разделен на две части, разделение которых соответствует Галерее Академии и одноименному мосту.

На севере он граничит с районами Санта-Кроче и Сан-Поло, реками Рио-Ка’Фоскари и Рио-Малькантон; к востоку от Гранд-канала; к югу он включает канал Джудекка и одноименный остров, который административно считается частью района, хотя и имеет свою гражданскую нумерацию. Он связан с районом Сан-Марко через мост Академии.

Западный район развивается вокруг Кампо Санта-Маргерита, популярного места встречи венецианцев и студентов университетов. Это главный университетский район города. Территория между Кампо Санта-Маргерита и Гранд-каналом пересекается множеством затененных улиц. Более открытыми являются южные районы.

Восточная часть менее многолюдна: для нее характерно наличие множества параллельных каналов. Через этот район проходят два разных пути, один параллельный Гранд-каналу, а другой — Джудекке. Эти тропы сходятся в Пунта делла Догана.

История
Дорсодуро включает в себя самые высокие районы города, а также остров Джудекка и Изола Сакка Физола. Его название происходит от итальянского «твердый хребет» из-за его сравнительно высокой и стабильной земли.

Первоначальным сердцем этого района был канал Джудекка, вдоль которого строились здания шестого века. Западная часть сестьера состоит из острова Мендигола, который был одним из первых районов города, который подвергся колонизации, за несколько веков до того, как Риальто стал жизненно важным центром Венеции (810 г.).

На месте этого острова была построена важная церковь Сан-Николо-деи-Мендиколи, датируемая 11 веком. К XI веку поселение распространилось по Гранд-каналу, а более поздние религиозные здания, включая базилику Санта-Мария-делла-Салюте и набережную Заттере, теперь являются его основными достопримечательностями.

В девятнадцатом веке Академия была основана в Дорсодуро, а Понте-дель-Академия связала его с Сан-Марко, что сделало его дорогим районом, популярным среди иностранцев. Западный квартал и Джудекка примерно в это время стали индустриальными.

Близлежащие острова были колонизированы позже, пока не достигли Пунта-делла-Догана, где находился Догана Венеции, в начале Гранд-канала. Последним восстановленным районом была территория, которая простирается между Догана-да-Мар и монастырем Сан-Грегорио (на практике там, где сегодня стоит базилика Санта-Мария-делла-Салюте).

Основные достопримечательности
После Сан-Марко Дорсодуро является районом Венеции, где сосредоточены самые важные музеи: главный музей — Галерея Академии, основанная художником Джамбаттиста Пьяцетта в 1750 году и перенесенная в эти здания Наполеоном в 1807 году.

Также большое значение имеет Коллекция современного искусства Пегги Гуггенхайм в Палаццо Вениер деи Леони, когда-то также частная резиденция американского патрона, и музей современного искусства Пунта делла Догана — Фонд Франсуа Пино, принадлежащий структуре Палаццо Грасси, открытый в 2009 году.

Здесь также есть Ка ‘Реццонико с музеем венецианского восемнадцатого века, Ка’ Дарио, печально известная трагическим концом многих своих владельцев, Скуола Гранде деи Кармини и Ка ‘Фоскари, резиденция университета того же имя, дворец Патриаршей семинарии, место Пинакотеки Манфрединиана, дворец Палаццо Лоредан Чини, место Галереи Чини, магазин Magazzini del Sale, где Фонд Эмилио Ведова организует выставки современного искусства.

Наиболее важными церквями являются базилика Санта-Мария-делла-Салюте, церковь Джезуати, церковь Сан-Тровазо, церковь Сан-Панталон, церковь Оньиссанти и церковь Сан-Николо-деи-Мендиколи.

В этом районе также есть площадь Сан-Тровасо и Кампо Санта-Маргерита, место встречи венецианцев и студентов. В 2015 году была основана Музейная миля Дорсодуро, культурный маршрут, объединяющий галерею Академии, коллекцию Пегги Гуггенхайм, галерею Чини в Палаццо Лоредан Чини и Фонд Пунта делла Догана — Пино.

Дворцы

Соляные склады
Magazzini del Sale — это здание в Венеции, расположенное в районе Дорсодуро. Этот большой комплекс был построен в начале пятнадцатого века в стратегической точке города: вдоль этих фундаментов находилось одно из основных мест причала для плотов и лодок, доставлявших товары в Венецию. Здесь было выбрано место для хранения соли, основного продукта экономики города-лагуны. Фасад сооружения одноэтажный и развит в длину, с девятью большими порталами, увенчанными таким же количеством серповидных окон; над центральными отверстиями находится слово Emporio dei Sali. Внутри есть девять помещений, в которых хранилась соль, где сейчас проходят вышеупомянутые выставки.

Комплекс, спроектированный архитектором Альвизе Пигацци, был затем тщательно отреставрирован примерно в 1830 году. В течение двадцатого века, после продажи, Magazzini del Sale пережил период упадка, после чего они были восстановлены и использованы, как и сегодня. для выставок и культурных мероприятий. Один из девяти магазинов Magazzini del Sale был отреставрирован Фондом Эмилио и Аннабьянки Ведова по проекту Ренцо Пьяно; Открытый в 2009 году, с тех пор здесь проходят выставки Эмилио Ведовой и других художников, организованные Фондом для диалектического сравнения с работами Ведовой.

Ca ‘Foscari
Foscari Palace — это дворец венецианской готики, расположенный в районе Дорсодуро. Здание является исторической резиденцией Венецианского университета Ка ‘Фоскари. Построенный в 1452 году по воле дожа Франческо Фоскари, он является выдающимся образцом венецианской готики. Из здания открывается уникальная панорама, которая простирается от моста Риальто до комплекса Академии художеств. В 1930-х и 1960-х годах Карло Скарпа, известный венецианский архитектор и дизайнер, был призван восстановить нынешний Аула Марио Баратто и прилегающие помещения.

В настоящее время это историческое место Университета Ка ‘Фоскари, благодаря которому одни из самых красивых залов доступны для публики. Благодаря своему расположению в своде канала, то есть на самом широком изгибе Большого канала, что позволяет прогуляться с видом от моста Риальто до Галереи Академии, второй этаж выбрали многие художники ( такие как Джованни Антонио Канал Каналетто, Микеле Мариески, Франческо Гварди) как место, где можно рисовать виды на Гранд-канал. Две работы Каналетто были написаны со второго этажа здания: Гранд-канал от Ка ‘Бальби в сторону Риальто (1720-1723 гг., Венецианский музей восемнадцатого века в Ка’ Реццонико) и Регата на Гранд-канале (около 1732 г., Виндзор) , Королевское собрание). Ca ‘Фоскари также был предметом картин многих художников-пейзажистов (таких как Лука Карлеварийс и Микеле Мариески).

Ка ‘Дарио
Ca ‘Dario — это дворец в Венеции, расположенный под номером 353 в районе Дорсодуро. Ка ‘Дарио часто называют одним из самых характерных дворцов Венеции. Тонкий и асимметричный фасад Гранд-канала, ограниченный шириной около 10 метров, свисает с одной стороны из-за структурного разрушения и имеет элементы четкой матрицы эпохи Возрождения, в отличие от других фасадов, которые все еще сохраняют готический стиль. затем широко распространился в Венеции. Он полностью отделан полихромным мрамором и истрийским камнем, чередующимися в восьмидесяти круглых медальонах. На первом этаже есть два стрельчатых окна и водный портал, а каждый из верхних этажей освещен четырехстрочным окном и одним стрельчатым окном.

Камины, выполненные в типичном венецианском стиле, являются одними из немногих оригинальных образцов того времени, сохранившихся до наших дней. Неоготический балкон был добавлен в 19 веке. Внутри здание отличается большим атриумом с колодцем из мрамора, изысканной мраморной лестницей, ведущей на главные этажи, и внутренним фонтаном восточного вдохновения, расположенным в комнате, которая соответствует мавританскому стилю в оформлении и форме. окна. Задний фасад с четко отреставрированным готическим обликом выглядит неровным: характерный красный оттенок служит клеем для камина, террасы на крыше, готических окон и лоджий.

Пунта делла Догана
В течение 15 века развитие коммерческой деятельности в Венеции привело к перемещению на западную оконечность Дорсодуро Морской таможни, которая раньше располагалась недалеко от Арсенала. Отсюда вы можете насладиться прекрасным видом на бассейн Сан-Марко. Строительство было завершено в 1682 году, за пять лет до близлежащего собора. Для работы архитектора Джузеппе Бенони характерна башня, увенчанная скульптурной группой, изображающей два атласа, которые поднимают сферу из позолоченной бронзы, увенчанную фортуной, которая поворотом указывает направление ветра. Здание по-прежнему служило таможней и, следовательно, имело важную связь с историей города до 1980-х годов. После двадцати лет забвения муниципалитет Венеции объявил тендер на преобразование его в пространство современного искусства.

Важные реставрационные работы, проведенные с января 2008 года по март 2009 года, позволили создать центр современного искусства, соединенный с Палаццо Грасси внутри комплекса Догана да мар. Здание пустовало в течение десятилетий, и его планы превратить его в апартаменты или гостиницу потерпели неудачу, прежде чем передать его Пино. Внешний вид был восстановлен без дополнений и является единственной частью первоначального строения, которая осталась нетронутой. Косметические дефекты и замазки были отремонтированы, а поврежденные участки укреплены анкерами из нержавеющей стали, но остались открытыми с видимыми кирпичами. Внутреннее убранство осталось пустым, без обработки поверхности, кирпичи заменяли в умеренных количествах. На смену разделительным стенам последних двух веков пришли параллельные и прямоугольные помещения.Крыша была заменена аналогичной крышей с деревянными фронтонами, с добавленными мансардными окнами. Новые полы из открытого полированного бетона, местами с линолеумом.

Лоредан Чини Палас
Палаццо Лоредан Чини — архитектурный комплекс в Венеции. Этот элегантный готический дворец 16-го века был бывшим домом промышленника и филантропа Витторио Чини, который наполнил его первоклассными картинами, предметами интерьера, керамикой и муранским стеклом. Здесь представлены прекрасные картины малоизвестных художников эпохи Возрождения, таких как Филиппо Липпи, Пьеро Козимо и Доссо Досси. Дворец, расположенный на слиянии главной водной артерии города и Рио-ди-Сан-Вио, имеет три фасада, одновременно строгие и явно ренессансные. Фасад на Гранд-канал: лишенный какого-либо архитектурного интереса, он расположен на четырех этажах и характеризуется последовательностью многосекционных окон и многосекционных окон. Когда-то он был украшен фресками Джузеппе Порта, которые теперь исчезли.

Фасад Рио-ди-Сан-Вио: пятьдесят метров в длину, он разделен на две части, каждая из которых идентифицирована как отдельное здание и соответствует разному номеру дома (соответственно Дорсодуро 732 и Дорсодуро 864). Из него открывается монументальный вид на Кампо-Сан-Вио, с которым он соединен частным мостом. Правая часть, характеризующаяся внушительным порталом к ​​воде и двумя пентафорами, сообщается и объединяется с другой, что имело бы такое же влияние, если бы не замена полифора на серлиану, завершающуюся четырехугольными окнами. Остальные редкие одноланцетные окна не имеют художественного значения, за счастливым исключением окон на дворянском этаже с круглыми арками. Задний фасад: с видом на бассейн Форнер,это односветовые колонны, оживленные присутствием серлианы.

Другие дворцы и гражданская архитектура включают:
Дворец Ариани;
Палаццо Бальби;
Дворец Барбариго;
Палаццо Барбариго Нани Мочениго;
Палаццо Барбаро Волкофф;
Дворец Базадонна Джустиниана Реканати;
Ca ‘Bembo;
Ка ‘Бернардо;
Дворец Бернардо Нани Лучески;
Ca ‘Biondetti;
Дворец Брандолин Рота;
Дворец Каоторта Ангаран;
Клэри Палас;
Дворец Контарини Даль Заффо;
Дворцы Контарини в Скриньи и Корфу;
Contarini Michiel Palace;
Дворец Костантини;
Дворцы Да Мула Морозини и Чентани Морозини;
Ca ‘Dolfin (Палаццо Секко Дельфин или Палаццо Дельфин);
Палаццо Фоскарини (Palazzo Foscarini ai Carmini);
Генуэзский дворец;
Джустинианский дворец;
Дворец Джустиниана Реканати;
Больница неизлечимых;
Лореданский дворец посла;
Дом Майнелла (дом Мариони);
Дворец Маравегия;
Ка ‘Масьери;
Палаццо Мочениго Гамбара;
Дворец Молин в Сан-Баседжо;
Палаццо Моро в Сан-Барнабе;
Палаццетто Нани Мочениго;
Скровеньи хоспис;
Дворец Кверини на благотворительность;
Дворец Сальвиати;
Дом Сантомазо;
Школа Луганегери;
Школа Варотери;
Палаццетто Стерн;
Ка ‘Зенобио дельи Армени;

Религиозная Архитектура

Церковь Санта-Мария-делла-Салюте
22 октября 1630 года во время эпидемии чумы, поразившей Венецию, дож Николо Контарини публично заявил, что во имя Салюта будет построена церковь, в качестве клятвы положить конец бедствию. Год спустя, в 1631 году, эпидемия чумы закончилась, и в 1687 году базилика была построена. Для строительства церкви было предложено 11 проектов, из которых был выбран Бальдассар Лонгена.

Проект включал в себя огромный фасад, напоминающий палладий, с красивой дверью в центре. Фасад был поднят с помощью ряда лестниц, чтобы придать церкви еще большее величие. В интерьере есть центральная зона в восьмиугольной плоскости. По бокам равное количество арок, разделенных колоннами. Здесь представлены многочисленные произведения искусства: Пентекост, Сан-Рокко и Сан-Себастьяно, Давиде и Голия, Каин и Авель Тициана; Брак Тинторетто и Ионы в Кане Галилейской и Самсоне из Пальмы Младшего. В стиле венецианского барокко.

Иезуиты (Санта-Мария-дель-Росарио)
Самый большой соборный комплекс Венеции 18 века, построенный между 1726 и 1735 годами для доминиканцев, чтобы заменить церковь, которая стала слишком маленькой для верующих. Джорджио Массари был архитектором, который спроектировал церковь в стиле венецианского рококо и внутреннее убранство в сотрудничестве с двумя великими художниками того времени: Джамбаттистой Тьеполо и Джан Марией Морлайтер. Эти трое со временем прославились своей замечательной работой, которую они здесь проделали. Церковь посвящена Мадонне дель Росарио, изображенной на потолочной фреске Тьеполо.

Церковь Сан-Барнаба
Построенный в 809 году семьей Адорни / Адами, он был разрушен пожаром 1105 года, но благодаря пожертвованиям верующих был повторно освящен в 1350 году.

Церковь Сан-Рафаэле Арканджело
Согласно народной традиции, он был впервые возведен в 416 году, а в последующие столетия несколько раз разрушался и перестраивался, вплоть до последнего освящения, которое датируется 1740 годом.

Церковь Сан-Себастьяно
Довольно строгий фасад Антонио Скарпиньяно 1508-48 гг. Создает в этой церкви ощущение обманчивой скромности. Интерьер от пола до потолка украшен шедеврами Паоло Веронезе, созданными за три десятилетия. Согласно местной популярной легенде, Веронезе нашел убежище в Сан-Себастьяно в 1555 году, спасшись от обвинения в убийстве в Вероне, и его работа в этой церкви — благодарность приходу. Веронезе решил быть похороненным здесь, под своими шедеврами: его памятный бюст находится справа от тела.

Церковь Сан-Тровасо
Церковь Сан-Тровазо (венецианское сокращение, обозначающее святых Гервасио и Протасио) — это религиозное сооружение в городе Венеция, расположенном в районе Дорсодуро, на одноименном поле. Церковь была построена в первые дни после основания Венеции и сразу стала приходской церковью. Он был перестроен в 1028 году семьями Барбариго и Каравелла.

Уникальной особенностью здания является двойной фасад, один из которых выходит на Кампо Сан-Тровазо, а другой — на одноименный ручей. Согласно традиции, двойной вход использовался для разделения соперничающих фракций Кастеллани и Николотти, когда они оба ходили в церковь по случаю праздника святых, чтобы избежать вспышки драк.

Церковь Санта-Мария-деи-Кармини
Церковь Санта-Мария-деи-Кармини, также называемая Санта-Мария-дель-Кармело или обычно «я Кармини», — это церковь в Венеции, расположенная в районе Дорсодуро с видом на Кампо-деи-Кармини. Стиль типично готического здания, который в результате многочисленных последующих изменений претерпел изменения. Растение имеет удлиненную форму базилики, с тремя нефами с трансептом и глубоким пресвитерием, по бокам которого размещены часовни.

Фасад выполнен в стиле ренессанс с тремя криволинейными фронтонами, приписанными Себастьяно да Лугано (1507-1514). На короне вы можете полюбоваться статуями Искупителя, архангела Гавриила, Богородицы и святых Элии и Элисео, приписываемые Джованни Буоре. Расположенная рядом с церковью старинная колокольня была перестроена в 1676 году Джузеппе Сарди. Квадратная колокольня увенчана восьмиугольным храмом, на вершине которого установлена ​​статуя Мадонны дель Кармело, копия оригинала, разрушенного молнией в 1979 году.

Церковь Сан-Николо-деи-Мендиколи
Церковь Сан-Николо-деи-Мендиколи или Нищего — это религиозное сооружение в Венеции, расположенное в районе Дорсодуро. Церковь Сан-Николо-деи-Мендиколи — одна из старейших в Венеции: предполагается, что первое здание существовало уже в седьмом веке. Здание 7-го века было заменено нынешней церковью 13-го века с романской базиликой с тремя нефами. Это второе здание с течением времени также претерпело значительные изменения, как снаружи, с добавлением в 15 веке небольшого портика на северной стороне, так и внутри, очень богато, где в 16 веке центральный неф был украшен позолоченные статуи из дерева.

Другие церкви могут быть более величественными, но ни одна из них не является более венецианской, чем эта церковь 12-го века с историей служения бедным. Когда-то он служил убежищем для женщин, а его портик защищал Мендиколи (нищих), которым он обязан своим названием. Крошечная и живописная площадь campo (piazza) снаружи — это миниатюрная Венеция, окруженная с трех сторон каналами и изображающая колонну со львом Сан-Марко. Темный интерьер освещен позолоченным портиком 18 века и множеством ярких картин, в том числе шедевром Джованни Пальмы «Воскресение» (1610 г.) позади, слева от органа. Правая передняя часовня — типичный венецианский ответ на настойчивые приказы Рима ограничить музыку в венецианских церквях: Мадонна в Глории, полностью наслаждающаяся концертом ангелов на флейтах, лютнях и скрипках.

Другая религиозная архитектура включает:
Церковь Санта-Мария-делла-Карита;
Церковь Святого Духа;
Церковь Сант-Аньезе;
Церковь оглашенных;
Церковь Сан Грегорио;
Церковь Санта-Маргерита;
Церковь Санта-Марта;
Церковь отшельников;
Церковь Святого Георгия;
Церковь Санта-Мария-делла-Визитазионе;
Церковь Всех Святых;
Церковь Сан-Панталон;
Церковь Терезы.

Культурное пространство

Коллекция Пегги Гуггенхайм
Коллекция Пегги Гуггенхайм — это музей на Гранд-канале в Венеции, расположенный в Палаццо Вениер деи Леони. Второй по посещаемости венецианский музей. В основном собирая личную коллекцию произведений искусства Пегги Гуггенхайм (1898–1979), бывшей жены художника Макса Эрнста и племянника магната Соломона Р. Гуггенхайма, этот музей, когда-то также частный дом Пегги Гуггенхайм, собирает коллекцию в несколько меньших размерах. и более концентрированный, чем в других музеях Гуггенхайма.

Осенью 2016 года музей был расширен за счет приобретения последнего здания. Созданы новая столовая, небольшой образовательный центр и склад для работ. Благодаря перемещению кафетерия появилась возможность освободить новые выставочные залы. Музей также открыт для публики с просветительской целью.

Галереи Академии
Gallerie dell’Accademia в Венеции — итальянский государственный музей. Они собирают лучшую коллекцию венецианского и венецианского искусства, особенно связанную с картинами периода с четырнадцатого по восемнадцатый век: среди крупных представленных художников — Тинторетто, Джамбаттиста Питтони, Тициано, Каналетто, Джорджоне, Джованни Беллини, Витторе Карпаччо, Чима. да Конельяно и Веронезе. Здесь также сохранились другие формы искусства, такие как скульптуры и рисунки, в том числе знаменитый Витрувианский человек Леонардо да Винчи (выставляется только в особых случаях).

Среди наиболее важных картин Академии: Джентиле Беллини: Процессия на площади Сан-Марко (1496 г.) и Чудо Креста на мосту Сан-Лоренцо (1500 г.), Джованни Беллини: Пьета (1500 г.), Якопо Беллини: Мадонна с младенцем. и Керубини (ок. 1450 г.), Парижский Борденон: рыбак дарит дожу кольцо Сан-Марко (ок. 1535 г.), Витторе Карпаччо: Легенда о Сант’Орсоле (1490-1498), Чима да Конельяно: Пресвятая Дева внизу Апельсин (1496 ок.), Джорджоне (1477-1510): Буря и старуха («Старая»), Андреа Мантенья (1431-1506): Сан-Джорджо, Веронезе Паоло (1528-1588): праздник в доме Леви (1573 г.), Тинторетто: Чудеса Сан-Марко (1548 г.) и Тициана.

Великая школа Кармини
Scuola Grande dei Carmini — это дворец в Венеции, расположенный в районе Дорсодуро, на улице Калле делла Скуола, которая соединяет Кампо Санта Маргерита и Кампо деи Кармини. Это место одноименной школы преданности и милосердия. Школа имела своей целью благотворительную деятельность, такую ​​как помощь бедным и больным или «maritar donzele» с причитающимся приданым, а также цели солидарности между членами (что-то теперь похожее на страхование). Поддержание школы основывалось на доходах от растущих недвижимых активов.

Посвященный Мадонне дель Кармело с ее роскошными интерьерами, созданными Джамбаттистой Тьеполо и Бальдассаре Лонгеном. Эта школа (религиозное братство) была единственной из шести крупных школ, признававших женщин и основавших это место в 13 веке. Кармини продолжал принимать обездоленных и расточительных путешественников до оккупации Венеции Наполеоном. Сейчас здесь проходят концерты Music in Mask, и члены Carmini по сей день продолжают заниматься благотворительностью.

Ведова Фонд
Создан самим художником и его женой, в основном занимается продвижением искусства и творчества Эмилио Ведова и изучением его роли в современном искусстве 20 века.

Машины Леонардо в Венеции
Выставка в церкви Сан-Барнаба, демонстрирующая около сорока моделей машин, воспроизведенных по кодексам Леонардо. Некоторые экспонаты интерактивны, и копии кодов доступны для дальнейшего чтения. Завершить его предполагалось в 2012 году, так как церковь сама по себе достопримечательность. Это та самая, под которой Индиана Джонс находит катакомбы в «Последнем крестовом походе».

Музей Венеции восемнадцатого века
Ca ‘Rezzonico — один из самых известных дворцов Венеции, содержащий муниципальные коллекции, относящиеся к попыткам восемнадцатого века возродить домашнюю атмосферу венецианской знати. Он разделен на три важных горизонтальных полосы: цокольный этаж, украшенный каменными украшениями, и водный портал с тремя отверстиями с архитравом, и два благородных этажа, характеризующиеся колоннами и круглыми арочными окнами с замковыми головками. Каждый этаж заканчивается спаренными колоннами. Мезонин-чердак отличается овальными одноланцетными окнами, скрытыми в сочлененной конструкции фасада. План здания очень сложный: в нем есть большой бальный зал, занимающий два этажа по высоте, соединенный с первым этажом величественной монументальной лестницей. Помимо этого исключительного исключения,Палаццо организован по традиционному плану: в центре есть большое крыльцо, с которого открывается вид как на Гранд-канал, так и на центральный двор: по обеим сторонам расположены помещения меньшего размера.

Вновь открытый для публики после реставрации, музей организует работы естественным образом, как если бы они были частью мебели. В дополнение к драгоценной мебели и драгоценностям, он также содержит самые важные картины венецианских художников 18 века, таких как Джандоменико и Джамбаттиста Тьеполо, Розальба Каррьера, Каналетто и семьи Лонги и Гуарди. Благодаря пожертвованиям в коллекцию музея недавно пополнилось еще 300 работ таких художников, как Чима да Конельяно, Альвизе Виварини, Бонифачо де Питати, Тинторетто, Себастьяно и Марко Риччи, а также многие другие произведения искусства. Музей расположен на четырех этажах, и посетители могут также расслабиться или перекусить в большой приемной, в кафе или в прекрасном саду.

Общественное место

Рафты по прибрежной улице
Это долгая и солнечная прогулка по каналу Джудекка, защищенная зимой от холодных северных ветров, выходящая на юг и защищенная от построек. Возможно, вам будет интересно посмотреть, как делают гондолу, останавливающуюся в Squero (по-венециански это небольшая верфь) через канал возле церкви Сан-Тровазо. Это один из немногих, который продолжает работать в городе. Если повезет, вы увидите несколько гондол на различных этапах производства. Вдоль улицы вы можете найти церкви иезуитов, церковь Святого Духа и салоны.

Squero di San Trovaso
Squero di San Trovaso, что в переводе с венецианского означает «двор», представляет собой классический верфь, где строились и ремонтировались небольшие лодки, такие как гондолы, пуппарини, сандоли, сиопони, а также другие суда, типичные для венецианских военно-морских традиций. Сан-Тровасо берет начало у одноименной реки и восходит к семнадцатому веку. Это одна из немногих верфей, которые все еще работают в Венеции, даже если сегодня там производятся или ремонтируются только гондолы, в то время как в прошлом судостроительная деятельность также распространялась на другие типы лодок.

Здание, в котором он находится, имеет типичную форму горных домов, что является исключительным обстоятельством для Венеции, благодаря вдохновению скерариоли, привыкшим работать с деревом, и, прежде всего, благодаря происхождению Кадоре многих корабельных мастеров. Эта деревянная хижина на Рио-ди-Сан-Тровазо выглядит как лыжное шале, где во дворе сушатся отремонтированные гондолы. Лучше всего смотреть через канал, но если дверь открыта, можно заглянуть внутрь.

Мост Академии
Мост Академии — самый южный из четырех мостов Венеции, пересекающих Гранд-канал. Он соединяет Сан-Видаль с бывшей церковью Санта-Мария-делла-Карита. Этот мост, названный Понте-делла-Карита, был немедленно построен и открыт для посещения за плату 20 ноября 1854 года. Название происходит от соседнего комплекса Благотворительности, который включает монастырь, церковь Санта-Мария-делла-Карита и Scuola Grande della Carità. Эти здания, деконсервированные и заброшенные, позже стали резиденцией Академии изящных искусств в Венеции, а в настоящее время здесь находится Галерея Академии.

Через несколько лет мост начал представлять статические проблемы из-за слабости некоторых точек конструкции, а в фашистский период он теперь проявлял тревожные признаки износа и коррозии. В ожидании строительства нового каменного моста был построен временный деревянный мост. Однако палубная древесина требует постоянного и очень дорогостоящего ухода. В 1986 году пришлось полностью заменить деревянные элементы, вставив металлические арки, способные лучше поддерживать конструкцию. По этим причинам возможность его замены рассматривалась в различных случаях, создав окончательный мост на победившем проекте Торреса и Бизазцы, который еще не был реализован. Выбор реконструкции был продиктован чрезмерными затратами на обслуживание.