Капитолий Бриксия или Храм Капитолийской триады в Брешии был главным храмом в центре римского города Бриксия (Брешиа). В настоящее время он представлен фрагментарными руинами, но является частью археологических раскопок, включая римский амфитеатр и музей в центральной части Брешии. Вместе с театром и остатками городского форума, это самый важный комплекс руин и остатков римских общественных зданий на севере Италии.

В 2011 году он был объявлен объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО и является частью серийного сайта Лонгобарди в Италии: места силы (568 — 774 гг. Н.э.).

обзор
В историческом центре Брешии находятся значительные археологические памятники, связанные с монументальными зданиями в районе Капитолия древнего города. В римские времена Брешиа — Бриксия — фактически был одним из самых важных городов северной Италии, расположенный вдоль так называемой через Галлику (артерия, которая соединяла некоторые из самых значительных центров кельтского происхождения к северу от По), в устье альпийских долин древнего поселения (долина Камоника и долина Тромпия), между озером Изео и озером Гарда, и непосредственно к северу от плодородной и обширной равнины, усиленной с эпохи Августа впечатляющими работами по организации сельского хозяйства (центурирования).

В археологическом районе, расположенном в центре городской застройки, до сих пор видны самые старые и наиболее значимые здания города: Святилище республиканского века (1 век до н.э.), Капитолий (73 г. н.э.), Театр (1- III век н.э.) — участок мощного декумана, на котором настаивает сегодня Via dei Musei. Область также открывается на сегодняшнюю Пьяцца дель Форо, которая сохраняет остатки площади римской эры (1-ое столетие нашей эры). Археологические находки (форум и термальная установка; базилика) также можно посетить под Палаццо Мартиненго, сегодня резиденцией провинции. В дополнение к этим римским зданиям, благородные здания средневековья, ренессанса и современности, которые «восстают» прямо из древних руин (Палаццо Магги Гамбара и Каса Паллавери,

Поэтому в этом хорошо очерченном районе города мы можем прочитать непрерывную стратиграфию свидетельств, которые относятся ко второму веку до нашей эры. C. до девятнадцатого века. В 1830 году, после раскопок, проведенных в этой области, в Капитолии был размещен штаб-квартира музея Патрио, первого городского музея, открывшего музейное призвание в этой области.

С 1998 года был запущен органический проект по восстановлению археологического района Капитолия. Он состоит в углублении знаний об области в ее полном археологическом и архитектурном восстановлении, в его совершенствовании и в полной и окончательной открытости для общественного пользования. Это открытие, в дополнение к возвращению общественности наиболее важной городской части города древних времен, представляет собой завершение музейных маршрутов Городского музея, созданного в близлежащем монументальном комплексе Санта-Джулия, и одного из самых значительные археологические маршруты и лучше всего сохранившиеся в Италии, признанный объект всемирного наследия ЮНЕСКО с сайта ломбардов в Италии. Места силы (568-774 гг. Н.э.).

история
Храм был построен в 73 г. н.э. во времена правления императора Веспасиана. Выдающееся возвышение и три идентифицируемых целл, каждый с собственным полихромным мраморным полом, помогают подтвердить, что этот храм представлял бы столицу города, то есть храм, посвященный Капитолийской триаде Юпитера, Юноны и Минервы. Капитолий заменил более ранний набор храмов, «Республиканское святилище», состоящее, по-видимому, из четырех отдельных храмов, которые были построены около 75-90 до н.э. и отремонтированы во время правления Августа.

Три целл капитолия были перестроены, а стены левой целлы используются в качестве лапидария для отображения местных эпиграфов, найденных в 19 веке. Перед целлами частично восстановленные остатки портика, состоящего из коринфских колонн, которые поддерживали фронтон с посвящением императору Веспасиану.

Комплекс и другие римские руины расположены на одном конце Via dei Museii, когда-то бывшего Decumanus Maximus of Brixia, который проходил примерно на 5 метров ниже нынешнего уровня улицы, и вдоль трассы. Широкая лестница поднималась до портика от Декумануса.

Храм был почти полностью похоронен оползнем на холме Сиднео и был вновь открыт в 1823 году. Вскоре после этого Родольфо Вантини провел реконструкцию. Во время раскопок в 1826 году внутри была найдена великолепная бронзовая статуя крылатой Победы, которая, вероятно, была спрятана в поздней античности, чтобы уберечь ее от разграбления.

Раскопки и открытия
История самой брешианской археологии началась в археологической зоне Капитолия. Фактически, после официального приглашения муниципальной конгрегации, Университет искусств, литературы и искусств в 1822 году способствовал повторному открытию римского города. Рытье вокруг белокаменной столицы, которая возникла в саду дворца, остатки древнего храма и многочисленные находки, которые принадлежали к культовому сооружению или к эпохам, последовавшим после его ухода, постепенно обнаруживались.

Раскопки увенчались открытием, совершенно неожиданным, в июле 1826 года, месторождения крупных бронз, которые помогли прославить древнюю Брешию: между двумя стенами храма была найдена знаменитая крылатая Виттория и вместе с ней портрет 6 голов в позолоченном бронза, фрагменты статуй, декорированные и гладкие рамки, которые должны были покрывать архитектуру храма, конные статуи и другие различные элементы.

Учитывая важность того, что стало результатом этой счастливой кампании археологических исследований, члены университета и городской администрации решили создать музей Патрио, первый городской музей в камерах храма, специально отреставрированный и интегрированный, особенно в стояки.

Под тщательным руководством Луиджи Басилетти и Родольфо Вантини древние римские стены были наложены на фрагменты римского века, сохраняя старую планиметрическую тенденцию почти неизменной, новые стены для воссоздания трех замкнутых пространств, использовавшихся в древние времена как культовые ячейки. Отверстия для доступа с обеих сторон были закрыты решетками, а коммуникационные проходы между центральной ячейкой и двумя меньшими, все еще видимыми сегодня, были открыты. Для новых конструкций использовались сознательно другие материалы и методы сборки по сравнению с римскими, чтобы отличить предпринятую современниками попытку воспроизвести древнюю архитектурную структуру.

Благодаря передовому отбору и выставочным критериям для того периода многочисленные музеи-эпиграфы, пришедшие исключительно из города и провинции — найденные или подаренные — были замурованы в музее.

Эпиграфы, которые нельзя было перевезти в Капитолий, потому что они были замурованы в других зданиях или не были доставлены в города провинции, где они находились, были заменены расписанными копиями работ художника Джоли, первого хранителя постановки. Музей Кроме того, фрагментарные фрагменты были объединены Лабусом с «дополнениями …, отмеченными желтыми символами», с очевидным намерением визуально сообщить о вмешательстве, сделанном с древним элементом.

Под экспертным руководством Лаба эпиграфы были разделены на шесть тематических классов: в центральной ячейке были замурованы надписи священного персонажа, почетные, касающиеся членов как императорской семьи, так и местных семей, которые имели присутствие в Сенат Рима или кто они занимали престижные должности в администрации империи. Затем последовали надгробные надписи, незаменимые и ценные документы для реконструкции многочисленных аспектов римского мира: организация общества, судебная система, формы богослужения и священства, колледжи и ассоциации, шоу, … Всегда в этой комнате это было размещено, Эпиграф все еще виден сегодня, что напоминает об открытии музея, которое состоялось в 1830 году.

Различные типы объектов были собраны в западной камере, разделены на два больших класса: с одной стороны, результат недавних раскопок, проведенных в самом Капитолии, с другой — материалы, пожертвованные учреждениями и частными лицами или извлеченные из других зданий в город. Бронзы были выставлены в больших шкафах вместе с медалями и монетами, а статуя Победы стояла посреди комнаты.

В восточной клетке были замурованы эпиграфы, обозначенные как «христианские», а вдоль боковых стен были фрагменты архитектурных декораций и скульптур, а также произведения, созданные между XIV и XVI веками нашей эры. C.

За прошедшие годы в здание слилось множество находок, которые постепенно выявлялись в Брешии и окрестностях на протяжении многих лет.

В период с 1938 по 1945 год праонаос храма был частично перестроен в ответ на просьбы Рима о праздновании 2000-го августа, подняв колонны с сохранившимися фрагментами и переместив часть фронтона с надписью, в которой упоминается император Веспасиан.

«Мобильный» контент трех камер на протяжении многих лет подвергался практическим потребностям, которые навязывал динамизм жизни Музея: новые поступления материалов, потребность в более безопасном жилье, лучшие гарантии сохранения и доступности других мест хранения. ,

В послевоенный период между храмом и холмом позади были построены несколько выставочных и складских помещений, что было необходимо с учетом увеличения количества работ и потребностей в консервации, особенно бронзы.

С открытием Музея города в Санта-Джулии в 1998 году и переносом большинства находок на маршруты посещения нового музея начался новый сезон исследований и открытий вокруг Капитолия.

Археологические исследования, проведенные рядом со зданием, выявили ряд религиозных сооружений со 2-го века до нашей эры. C., когда город был еще столицей сеноманских галлов и имел торговые и дипломатические отношения с Римом.

В трех больших классных комнатах, освобожденных от тяжелых каменных элементов, было обнаружено присутствие все еще значительной части исходного пола в плитах из полихромного мрамора, расположенных в форме геометрических украшений (opus sectile): один из крупнейших и лучше всего сохранившихся на севере. Италия. Тщательная реставрация и изучение позволили ему датировать середину первого века нашей эры. C. и выявление следов реставраций, которые помогают понять, сколько храм остался в использовании.

Обследование, обследование и изучение многочисленных архитектурных элементов позволили правильно реконструировать высоту здания и определить основные фазы строительства, кульминацией которых стал 73 год нашей эры. C. с надписью пронаос, в котором упоминается император Веспасиан.

Архитектура и отделка
Храм, в котором почиталась Капитолийская триада — Хове, Юнона и Минерва — осязаемый знак принадлежности города к империи и культуре Рима, представляет собой уникальный случай на панораме северной Италии, и не только для его исключительная степень сохранения; с 7 марта его ценность увеличивается за счет возможности войти в него и погрузиться в древнюю атмосферу, которая до сих пор его характеризует.

Он был построен в промежутке между максимумом Декуман и холмом Сиднео, в районе, священном для города, по крайней мере, со второго века до нашей эры. C. Как свидетельствуют остатки более старых зданий, подвергшихся последним раскопкам, внутри высокой и закрытой террасы на Форуме, усиливающей сценографическую систему и включающей ее в новый и более сложный глобальный проект обустройства территории, с боковые портики соединены архитектурно с портиками Форума, чтобы объединить храм, площадь и базилику в единый живописный фон.

Форма напоминает здание предыдущего августовского здания на подиуме высотой около 3 метров, осуждающее удивительную раннюю историю приобретения моделей, практически современных по сравнению с тем, что испытывалось в Риме.

Капитолий состоит из трех клеток в одном теле, разделенных полостями, с кладкой в ​​перечисленных работах, покрытых боттициновым мрамором. Иерархически преобладающая роль центрального зала, подчеркнутая перепиской с передним гексастильным пронаосом, также подтверждается платформой для большого алтаря, найденного перед ступенями пронаоса, в окружении двух монументальных фонтанов, которые обогатили внушительный сценография.

Внутреннее убранство классных комнат было сохранено в opus sectile, с драгоценными мраморными плитами из древнего желтого мрамора, pavonazzetto и African, расположенными в форме геометрических мотивов, в некоторых областях классных комнат, компенсированных реставрациями девятнадцатого века, сделанными из фрагментов оригинальные мраморные плиты, найденные во время археологических раскопок. Стены, из которых сохранилось основание из мрамора циполлино, вероятно, были украшены инкрустациями из полихромного мрамора, архитектурно обрамленного пилястрами из белого мрамора на имитированных подиумах, что свидетельствовало о преемственности с настоящими, сохранившимися на дне камер, где культовые статуи Юпитер, Юнона и Минерва.

Храм также был, вероятно, резиденцией имперского культа, чьи ритуальные потребности частично мотивировали некоторые необычные архитектурные решения, такие как центральное тело пронаоса, выдвинутого из портичного фасада камер, и связь храма с колоннадой сбоку. портики, построенные впервые в Брешии и Риме на Форуме мира, в результате известных эллинистических прецедентов.

Единственный пример Капитолия (вместе с Веронским) в Цизальпине, храм Брешии, безусловно, является наиболее представительным для состояния сохранения, величия растения, оригинальности принятых решений. В частности, архитектурное убранство, коринфский орден из местного белого известняка, представляет собой редкий устаревший пример нового способа придания растительного орнамента архитектурной функции, в котором элементы, относящиеся к северно-итальянскому и провинциальному вкусу, сосуществуют наряду с более типичные инновационные мотивы Флави. Основанное на единой дизайнерской идее, возможно, городской черты, здание является ценным документом строительной деятельности Веспасиано, от которой мало что осталось в Риме.

Наконец, на холме Сиднео, месте поклонения, безусловно, с первого века до нашей эры. C., был построен во второй половине первого века нашей эры. C. храм с ориентацией север-юг, на высоком подиуме с центральной лестницей. Это здание, спроектированное и построенное, вероятно, в эпоху Флавиев с Капитолием и площадью, визуально завершило архитектурную перспективу судебно-медицинской экспертизы.

Общее видение, особенно на этапе проектирования, этого архитектурного уникума представляет высокий момент имперского эвергетизма, признак благосклонности императора, реститора Aedium Sacrarum, после битвы при Бедриакуме в 69 году нашей эры, в которой сохранилась Брешиа. верный. Здание все еще несет упоминание об императоре Веспасиане на фронтоне тимпана, датируемом 73 г. н.э. C.

Повторное открытие
Кроме того, в 1826 году в полости стены, которая изолирует храм от Колле Сиднео, группа римских бронз, в том числе четыре портрета поздней имперской эпохи и знаменитая Виттория Алата, а также другие предметы, вероятно, все были похоронены, чтобы скрыть его от систематическое уничтожение языческих идолов христианами. Комплекс был частично перестроен между 1935 и 1938 годами с использованием кирпича, что позволило перекомпоновать коринфские колонны, часть пронаоса и три клетки за фасадом.

Проект должен был быть больше: практически все здания, которые занимали пространство форума, пришлось бы снести (кроме Палаццо Мартиненго и церкви Сан-Дзено-аль-Форо) вплоть до древней базилики на Пьяцца Лабус, выкопать до исходный уровень земли и восстановить или перестроить большинство колонн портика вокруг площади. Поэтому соединительные мосты были бы расположены таким образом, чтобы можно было наблюдать за развалинами сверху (сама Виа Музеи стала бы на этом участке не более чем мостом) с лестницами, которые спускались туда в нескольких местах. Проект так и не был полностью реализован на практике, и мы ограничились тем, что обнажили и отремонтировали единственную колонну форума, которая до сих пор осталась нетронутой и хорошо видна на Пьяцца дель Форо.

Некоторые конструктивные элементы, появившиеся из-под земли, были повторно использованы в качестве строительного материала, например, плитка, которая, вероятно, украшала потолок пронаоса, использовалась повторно на фасаде церкви Пресвятого Тела Христова.

Brixia: римская археологическая зона Брешиа
В самом сердце исторического центра города до сих пор сохранились хорошо сохранившиеся остатки некоторых из главных памятников римской Бриксии. Это одна из самых впечатляющих и обширных археологических зон на севере Италии, где посетители могут войти в ряд зданий, начиная с 1-го века до н.э. до 3-го н.э. картины и рельефная резьба.

Район был вновь открыт для публики в 2015 году, после нескольких лет археологических раскопок, консервационных работ и застройки, чтобы сделать его полностью доступным. Район оснащен современными системами связи, в том числе виртуальной и дополненной реальности, что позволяет посетителям погрузиться в жизнь и историю римского города.

Капитолий монументальный
Монументальные остатки древней Бриксии иллюстрируют ряд исторических событий и архитектурных преобразований, от доисторических времен до средневековья.

Строительство здания должно быть отнесено к Веспасиано, в 73 году нашей эры. Его «авторство» подтверждается оригинальной надписью на фронтоне: IMP. CAESAR.VESPASIANUS.AUGUSTUS. / ПОНТ. МАКСИМУМ. TR. Potest. IIII. EMP. XPP CAS. IIII / ЦЕНЗОР

Храм был построен на вершине предыдущего республиканского храма, и его строительство было связано с победой императора над генералом Вителлием на равнине между Гойто и Кремона. Разрушенный пожаром во время варварских набегов, охвативших Европу в 4-м веке нашей эры и не восстановленных, он был похоронен оползнем на холме Сиднео в средние века. Храм был обнаружен только в 1823 году благодаря поддержке муниципалитета Брешии и Университета, которые разрушили популярные дома и небольшой парк, так называемый сад Луццаги, построенный много лет назад на выровненной земле над зданием, выявление древнего центра римской бриксии

В 2013 году Капитолий был открыт для публики, первый «вкус» того, что будет полным путем. Капитолий был главным храмом каждого римского города и был символом римской культуры; в нем культ был приписан «Капитолийской триаде», то есть основным божествам латинского пантеона: Юпитеру, Юноне и Минерве. В противоположном пространстве верные собрались на главные церемонии и были принесены жертвы.

Сегодня можно войти в храм и увидеть оригинальные детали его убранства и убранства больших келий. Внутри оригинальные полы до сих пор сохранились в цветных мраморных плитах, расположенных в геометрических мотивах (opus sectile), начиная с первого века нашей эры. В дополнение к каменным алтарям Боттичино, найденным здесь в девятнадцатом веке, они были помещены внутри фрагментов культовых статуй и предметов интерьера. Тур начинается с истории длинной истории этой области, ее открытия и ее функций, в наводящей на размышления атмосфере, в которой изображения и голоса сопровождают посетителей в течение долгого времени.

Руины
Расположенный на Via Musei, в самом сердце исторического центра города Брешиа, он выходит на впечатляющую площадь Пьяцца дель Форо, построенную в последующий период на основе оригинального римского форума и возвышающуюся на 4,5 м над уровнем руин. расположен на высоте древнего максимума Декумануса, куда теперь можно попасть через специально изготовленные лестницы.

План храма — это классический римский капитолий из трех ячеек, то есть простиль, с колоннадой только спереди и закрыт стеной по бокам и сзади. В этом случае, однако, система является немного более шарнирной, поскольку имеется более выступающий центральный корпус, окруженный с обеих сторон двумя другими портиками одинаковой высоты. За фасадом exastila (то есть с шестью колоннами на главном фасаде) в коринфском стиле находятся три кельи, разделенные полостями, в каждой из которых находится алтарь, посвященный трем соответствующим божествам, которые сегодня идентифицированы как Минерва, Юпитер и Юнона. Ценным и хорошо сохранившимся является порог центральной ячейки, самой большой из мрамора Боттичино.

Республиканский храм
Самое старое здание, которое до сих пор сохранилось частично, — это храм начала 1-го века до нашей эры, состоящий из четырех культовых камер, каждая из которых выходила на широкий подиум. Самый западный из них чрезвычайно хорошо сохранился.

В этой камере также находится самый внушительный из трех подиумов, размещенных в центре каждого из сакелли, на котором наблюдается двухступенчатое каменное основание. Центральная и левая ячейки по-прежнему оборудованы оригинальным тротуаром из африканского мрамора и брекчии, украшенным красивыми хорошо сохранившимися и восстановленными мозаиками, в то время как у правой ячейки утрачено. Центральная ячейка храма также содержит обширный лапидарий на стенах, установленных в 1830 году и расширенных в последующие десятилетия, где хранятся и выставляются многочисленные римские каменные работы, в том числе ары, почетные и гробные надписи, погребальные стелы, вехи и основания памятников. .. Храмовый портик с орнаментом на внешней стороне: рельефные фризы, капители и надпись.

4-я палата республиканского храма
Присутствие четвертой камеры, расположенной дальше на восток, вероятно, установлено, вероятно, посвящено Бергимо, богу кельтского происхождения. Наконец, есть последняя камера, которая была частью древнего республиканского храма, на котором позже был построен Капитолий, расположенная ниже структуры имперской эпохи, начиная с первого века до нашей эры, с 2015 года, открытой для публики после реставрации из красивых фресок, которые до сих пор сохранились внутри.

Даже сегодня великолепные фрески храма представляют собой замечательное зрелище. Отделка стен, редкий образец «раннего второго стиля» (100-80 до н.э.), представляет архитектурные элементы и живопись в сплоченной комбинации: модульное расположение имитационных декоративно-каменных панелей с периодическими прикрепленными ионическими полуколоннами несущие ионно-курсивные столицы.

Украшение нижнего регистра: висящая занавеска между двумя окрашенными полуколоннами украшена волнообразной красной полосой и гирляндами из листьев.

Святилище
Структуры святилища, относящегося к первым десятилетиям первого века до нашей эры, были частично сохранены при Каса Паллавери и Капитолийском храме. C., идентифицированный уже в 1823 году, расследовался между 1956 и 1961 годами и, наконец, с девяностых годов Это культовый комплекс, состоящий из четырех больших прямоугольных классных комнат рядом на общем подиуме, каждый с отдельным входом и крыльцом доступа (портик с колоннами), внутри террасы с видом на декумена.

Архитектурное убранство из известняка Виченцы относится к коринфскому ордену; длинный внешний фриз воспроизводит в рельефных элементах жертвенного ритуала, таких как воловьи головы, гирлянды из цветов, фруктов и глиняной посуды. Внутри каждой классной комнаты бегают по длинным сторонам и по задней стороне, по оси с входом, слегка приподнятые полихромные мозаичные площадки; рифленые колонны установлены на боковых, воспроизведены на стенах фресками. Живописное оформление, безусловно, представляет собой наиболее своеобразный аспект этого здания, как из-за высокого технического и формального качества конструкции, так и из-за степени сохранности.

В двух внешних классных комнатах фреска в нижнем регистре воспроизводится навесной завесой, а вверху — вертикальные ортостаты с мраморными вкраплениями между окрашенными ионическими полуколоннами; во внутренних классных комнатах ионные полуколонны на плинтусах обозначают пространства, ограниченные снизу сериями рустикальных орехов, ортостатами с полихромными инкрустациями в средней полосе и вверх архитектурными ракурсами. Во всех классных комнатах за низкими подножками принято оформление с использованием простых изодомных мотивов. Пигменты были защищены слоем пчелиного воска в сочетании с оливковым маслом, что обеспечивало его яркость и в то же время долговечность.

Обнаружение сводчатых элементов позволило выдвинуть гипотезу для крыш классных комнат с низкими спинками, установленных на антаблатурах или перемычках, опирающихся на боковые ряды колонн, в соответствии с каноническими примерами, предложенными нимфами эпохи Силлана или помпейскими коринфянами.

Этот памятник, уникальный в археологической панораме северной Италии, принадлежит высокопоставленным рабочим из центральной Италии, призванным построить в Брешии здание, которое продемонстрировало бы приверженность города культурной модели Рима в связи с предоставлением латинский закон (89 г. до н.э.). Чуть ниже Casa Pallaveri, здания семнадцатого века, расположенного вдоль северной стороны Via Musei, древнего декумена города, западная классная комната сохранилась в отличном состоянии; видны пронаос и южная и западная стены, а фрески полностью покрывают внутренние стены.

Работы над этой структурой были возобновлены в 1990 году под руководством Управления археологического наследия Ломбардии в сотрудничестве с Дирекцией гражданских музеев Брешии по случаю реконструкции Casa Pallaveri. Во время раскопок, проведенных между 1990 и 1992 годами, а затем возобновленных и завершенных в 2005 году, впервые удалось полностью исследовать западный зал святилища и пространство перед ним. В результате исследований появились новые данные, в частности, о размерах внутренних классных комнат, о технике строительства кладочных работ, о состоянии сохранности фресок, о структуре подиума, о перспективах сакелли, о подтверждение существования пронаоса перед ними, о хронологической последовательности позднереспубликанского здания:

Раскопки позволили полностью опустошить четвертую ячейку остатков щебня, которые ее заполнили, выгруженные в нее во времена Флавиев, когда строилось новое святилище. Это было непростое вмешательство, учитывая технические трудности, связанные с особым положением римских сооружений, расположенных под Каса Паллавери. Без адекватного усиления и консолидации фундаментов этого здания, деликатного вмешательства, которое требовало длительного времени на размышления и значительных затрат на строительство, было невозможно представить возможность использования нижележащего римского комплекса. С окончательным восстановлением необычного цикла фресок в классе и одновременно с работой по восстановлению окружающей среды для музейных целей, Святилище в 2015 году открылось для публики, укрепив обе римские структуры,

Также в этом случае, как и в случае с домом Орталья, из Палаццо Мартиненго, из римской базилики, Брешиа предлагает ученым и посетителям необычайно новую возможность приблизиться к древнему городу, проложить настоящие пути путешествия назад во времени, погрузившись в самое важное монументальное свидетельство.

Капитолий
В 73 г. н.э. новый храм — Капитолий — был открыт при императоре Веспасиане. Капитолий был построен немного дальше назад, чем более ранние религиозные здания, воспроизводя предыдущий храм в монументальной форме. Новый храм стоял посреди священной области, которая — следуя лжи земли — была выше уровня Decumanus Maximus и Forum.

В этот же период был восстановлен форум, на южном конце которого стояла базилика. Римский центр города приобрел монументальный облик, который можно оценить и сегодня.

Западная камера Капитолия с оригинальным цветным мраморным полом и несколькими фрагментами статуй, найденными во время археологических раскопок.

В центральной палате находится часть коллекции римских надписей Брешии. В центре выставлены фрагменты монументальной статуи Юпитера, которой была посвящена эта культовая камера.

Тимпан, в значительной степени перестроенный, скорее всего, был украшен некоторыми статуями, а верх (акротерион) должен был состоять из большой скульптурной группы. Из древних колонн храма только одна все еще присутствует полностью неповрежденной по всей своей длине, или первая слева, ясно узнаваемая, потому что полностью белая и не завершена кирпичами. Эта колонна была также единственным остатком, который всплыл в начале девятнадцатого века, когда область еще не была исследована археологически, настолько, что ее верх использовался как стол в саду позади небольшого кафе, построенного в то время. ,

Когда-то перед ним можно было любоваться храмом с большой площади (одноименная площадь Пьяцца-дель-Форо, которая сегодня открывается перед храмом, не сильно отличается от его первоначальных размеров), которая в то время, безусловно, была нервным центром политической и общественная жизнь, фестивали и рынки и которая была ограничена аркадой, о которой остается только одна коринфская колонна, о которой мы уже говорили. На полу внизу выгравировано то, что могло быть элементарной шахматной доской, вероятно, времяпрепровождение торговцев, которые имели здесь магазин.

В храм можно было попасть по лестнице, которая поднималась прямо от максимального декумена, разделенной на два или три ската, которые вели к террасе, окружавшей здание, возможно, тогда обогащенной двумя фонтанами. Всегда с максимального декумена вы могли бы вместо этого спуститься по другой лестнице, в соответствии с той, которая поднималась в храм, и таким образом прибыла на дыру, а оттуда на аркады (поэтому декуман был расположен на полпути между дырой и храмом) , создавая монументальный фон для площади.

Театр
Также важно помнить о большом театре, расположенном справа от храма, с его характерной формой полукруга, частично занятой присутствием Палаццо Магги Гамбара, величественной резиденции, построенной в четырнадцатом веке на ступеньках. От конструкции осталось не так уж много: все еще есть самые нижние ряды ступеней, опирающиеся непосредственно на землю, в то время как все в прошлом, поддерживаемые арками, исчезли из-за разрушения последних.

Рядом с Капитолием стоит театр, датируемый временем Августа. Посетители могут войти в пещеру — просторную зону отдыха, частично основанную прямо на склоне холма Сиднео, — и представить атмосферу старинных пьес. Это был один из крупнейших театров в северной Италии.

С 4 октября 2014 года открывается древний театр, после первого этапа реконструкции. Расположен на возвышенности по отношению к городской планировке: вдоль склонов холма Сиднео, недалеко от Капитолия и Форума, до которого можно добраться с максимальной высоты. Планировка здания восходит к августовскому периоду (конец 1-го века до н.э.-1-го века н.э.) и была подвержена расширениям и обогащениям на протяжении веков, вплоть до переделки архитектурного убранства сцены между II и III век н.э. C. Кавеа состояла из прочных полукруглых туннелей, которые служили в качестве основания для ярусов: более высокие стены, расположенные к северу, вместо этого были размещены прямо на скале холма.

Передняя часть театра (которая остается в форме, датируемой между вторым и третьим веками нашей эры) закрыла зрительный зал на юг и была такой же высокой, как и верхние ступени (около 30 метров); Он состоял из трех этажей с архитектурными украшениями из полихромного мрамора (колонны с капителями, арками, тимпанами, нишами). Это открыло три доступа на сцене для актеров: valva regia для главного героя и два боковых, Hospitales. Перед сценическим зданием была сцена, из которой сохранились два параллельных ряда каменных столбов, которые изначально должны были поддерживать деревянный пол. Театр использовался до поздней античности (конец 4 — начало 5 века н.э.); между 11 и 12 веками сцена рухнула, вероятно, из-за землетрясения, и здание стало открытым карьером, из которого были удалены строительные камни.

С 13-го века в этом районе, принадлежащем знатной семье Магги, началось строительство Дворца, который до сих пор настаивает на части остатков древнего театра. Семья Гамбара, которая сменила Магги в собственности в 16-м веке, предприняла перестройку здания, построив корпус на южной стороне, характеризуемый фресками фасадов с портретами Цезаря и трофеями с оружием и внутренней лестницей. с потолком, украшенным лепниной. Нынешняя планировка здания является результатом серии мероприятий по сносу, проведенных с 1935 года, чтобы освободить основные структуры театра и, следовательно, продолжить археологические исследования. В результате этих работ ограждения стен, которые ограничивали ступенчатые сады, с их лестницами, нишами,

Со временем он стал штаб-квартирой казарм карабинеров, начальной школы, командования городской полиции и, наконец, средней школы до 1959 года. Дворец с тех пор не использовался из-за нестабильных статических условий. в который он налил. После последних сносов зданий между 1961 и 1973 гг. Стало возможным раскопать сцену, часть ступеней театра и, в соответствии с внутренними помещениями, идентифицировать часть обрушения стены сцены и пост-сцены. классические уровни, последовавшие за заброшенным выставочным зданием.

В 2011 году он вместе с монастырем Санта-Джулия вошел в список всемирного наследия ЮНЕСКО как часть сайта «Лонгобарды в Италии». Места силы (568-774 гг. Н.э.).