БАТТИСТА ФРАНКО VENEZIANO

Креститель Франко, известный как Samolei (Венеция, 1510 — 1561), был итальянский маньеризма художник и гравер в травления, он является показателем римского маньеризма. Он активен в Риме Урбино и Венеции в середине 16-го века. Он также известен как иль Semolei или просто Баттиста Франко. Его картина, в стиле маньеризма, находился под сильным влиянием Микеланджело; но его рисунки и офорты имеют гораздо больше живости и оригинальность.

Сын Якопо, по словам Джорджо Вазари — который посвятил одну из его жизни — в двадцать лет переехал в Рим для изучения современников, в частности Микеланджело. Первоначально он работал на чертеже, но уже в 1535-36 он понял императора Августа и сибирскую Tiberina (частная коллекция) венецианская, которая была бы его первая живописная работа приходит к нам.

По поручению семьи Контарини дельи Scrigni дается ему часть фресок Винья Contarena в Эсте.

Он поступил в Национальной академии Святого Луки в 1535 году Но после просмотра Всеобщего Суждения Микеланджело в Сикстинской капелле, он не хотел делать что-нибудь еще, чтобы сделать какое-то время. Обращает на себя внимание на Рафаэлло да Монте Lupo, было рекомендовано Антонио да Сангалло иль Джоване использовать его при установке устройства в честь входа Карла V в Асбурго как в Риме и во Флоренции, в 1536 году, где молодой художник отличается сам прежде всего для мастерства и крайней заботы о деталях его работы, в которых дизайн всегда преобладал над цветом, пробел, который продолжает упрекать Вазари в Ле-Вите.

Даже во Флоренции, Предтечи Франко посвятил себя копируя статуи Микеланджело, которые были в Нью-ризнице Святого Лаврентия. Его одержимость копирования, а не только Микеланджело, по словам Вазари препятствует ему разработать индивидуальный стиль недостающего свежесть и новизну изобретения его работы, хотя понятно, за дополнительную способность рисунка и деталей.

Во Флоренции он встретил Вазари и сделал большую дружбу с Амманати, где он жил с Genga Урбинским, создавая выгодное художественное объединение. На службе Козимо I де Медичи написал много работ, которые были оценены. После Ridolfo дель Гирландайо окрашены Истории святого Иосифа в обители церкви Богоматери Vertighe в Валь-ди-Кьяна.

Вернувшись в Рим, где Всеобщий суд Микеланджело был открыт в то же время, он хотел, чтобы скопировать его тщательно в полном объеме. В Риме он пошел на службу кардинал Франческо Corner, для которого он написал гротескную лоджию своего нового дворца, который позже будет снесен, чтобы освободить место для колоннады Бернини. Конкуренция с Франческо Сальвиати написала фреску на святой Иоанн Крестителя, который был заключен в тюрьму Ирода, который не всегда сравнивает с обычным мотивом: крайнюю осторожности нарисованных деталей, которые удалены спонтанностью и цвета к работе в целом.

После этой неудачи, Баттист Франко, благодаря добрым Бартоломео Дженга, поступили на службу герцога Урбино, который не был удовлетворен работа по заказу, а именно фреске свода церкви и часовен, прилагаемой к Дворец дожей. Признавая его больше таланта в розыгрыше, что в краске герцог Гвидобальдо используется Франко, чтобы сделать дизайн для производства эмалированных терракотовых горшков своих печей, из которых он послал целую службу, «вера» кардинала Фарнезе, брат его жена Vittoria, и даже «двойная вера» император Карл V в Испании.

По случаю свадьбы герцога Гвидобальдо с Виттории Фарнезе, Баттиста Франко помогал Genga в установке устройства, после чего он отправился в Рим с целью публикации сборника рисунков, которые он делает для этой цели, чтобы проиллюстрировать свои предметы старины , Книжный магазин опера, красиво определяется Вазари, из которых нет и следа.

Во время работы трудно в Риме, его доходы не были такими, чтобы поддержать его в этом дорогом городе, для которого он решил вернуться в Венецию, где он был документально там уже в 1554 году в своем родном городе, где проживает венецианского и Тициана колоризма, он вместо он очень ценил и у него было много важных комиссий, таких как гротескной украшения внутри Палаццо Дукале в «стенку» из «золотой лестницы», только что сделанное Сансовино.

В 1561 году он был декорирования лепниной и фресками первую часовню слева, входя в церковь Сан-Франческо делла Винья для совершения Патриарха Гримани, когда внезапно он умер от смерти, возможно, из-за интоксикации используемых веществ. Работы в этой часовне были завершены Цуккаро, а Венеция была новый гений живописи не только в Венеции: в Тинторетто.

Работы:
«Подделка» книга копий древних копий Микеланджело и Рафаэль — Королевская библиотека Турина
«недотрога» — Каз Буонарротите Флоренцию
Битва Montemurlo — Palazzo Pitti Флоренции Галереи
фрески Святого Иосифа в обители — церковь Мадонны из Vertigli в Валь — ди — Кьяна (1539)
взятие Иоанна Крестителя фреска — ораторское церкви Сан — Джованни Decollato (Рим) (1541)
Фрески на потолке Национальной библиотеки Марсиана в Венеции
Преобразование Святого Павла — нефть на холсте — ризница собора Урбиных (1546 гр.)
Epiphany — холст , масло — ризница собора Урбиных (. 1546 с)
Flagellation — холст , масло — (. 1546 с) ризницей собора Урбиных
Воскресение — холст , масло — ризница собора Урбина (1546 гр.)
Рисунки, около сорок, для посуды в государственных и частных коллекциях в том числе для украшения блюда , хранящееся в кабинете Лувр Designs в Париже
Четырнадцать небольших панелей — ризница собора OSIMO
истории жизни Марии и Иисуса в четвертой капелле о праве базилики Санта — Мария — сопра Минервы в Риме
Святого Иоанна Крестителя крестит Христа в Иордане — холст , масло — Барбара капеллы в церкви св . Фрэнсис виноградника в Венеции (1554-1555)
Подготовительный рисунок вышеупомянутого святого Иоанна Крестителя — Национальная галерея Эдинбург
акупунктуры, около ста беззнаковых, многих из которых находятся в Альбертине академии в Вене