Zellige

Zellige (em árabe: الزليج; também zelige ou zellij) é mosaico de azulejos feitos de azulejos geométricos cinzelados individualmente em uma base de gesso. Esta forma de arte islâmica é uma das principais características da arquitetura marroquina. Consiste em mosaicos geometricamente padronizados, usados ​​para ornamentar paredes, tetos, fontes, pisos, piscinas e mesas.

História
A arte mourisca do zellige floresceu durante o período hispano-mourisco (Azulejo) do Magreb e a área conhecida como Al-Andalus (atual Espanha) entre 711-1492. A técnica foi altamente desenvolvida durante a dinastia Nasrid e dinastia Merinid, que deu mais importância ao redor do século 14 e introduziu as cores azul, verde e amarelo. Vermelho foi adicionado no século XVII. Os antigos esmaltes com as cores naturais foram utilizados até o início do século XX e as cores provavelmente não evoluíram muito desde o período dos Merinids. As cidades de Fez e Meknes, em Marrocos, continuam a ser os centros desta arte.

Os patronos da arte usavam o zellige historicamente para decorar suas casas como uma declaração de luxo e a sofisticação dos habitantes. Zellige é tipicamente uma série de padrões que utilizam padrões geométricos coloridos. Esse quadro de expressão surgiu da necessidade de artistas islâmicos de criar decorações espaciais que evitassem representações de coisas vivas, coerentes com os ensinamentos da lei islâmica.

Usar
Os zelliges são usados ​​para cobrir as paredes, e às vezes também os pisos. As telhas usadas para os pisos têm uma espessura de aproximadamente dois centímetros. Às vezes, quadrados de 10 cm de cada lado são usados ​​com os cantos cortados para combiná-los com pedaços menores de cores. O bejmat também é usado para decorar os pisos, telhas retangulares de cerca de 12 por 14 cm, geralmente intercaladas em forma de V.

Cores
Atualmente, a paleta cromática de zelliges é muito rica, o que permite um grande número de combinações:

A cor base branca do esmalte é obtida cobrindo as peças de argila primeiro com calcina (khfîf) e com areia siliciosa em uma solução aquosa. O cálcio 4 é uma mistura de estanho (15 partes) e chumbo (100 partes), calcinado no forno para obter óxidos, e depois moído em um moinho pelos ceramistas.
Para um branco mais puro, a proporção de estanho é aumentada.
O azul é obtido a partir do pó de esmalte azul (brâya, elja) importado de outros países. É uma cor artificial feita pelo derretimento do arseneto de cobalto natural, previamente queimado para dar óxido de cobalto, com quartzo e potássio. Atualmente, o esmalte é importado para obter uma cor mais vívida do que o cobalto no sul do Marrocos.
Brown é obtido por minerais locais, como oligisto ou manganês (moghnâsîya kahla). De acordo com a presença ou não de manganês, pode apresentar tons violetas ou aproximar-se da cor preta.
Amarelo vem de minerais ferrosos locais que aparecem em misturas como limonita ou stibnite (sulfeto de antimônio natural).
O verde é o resultado da adição ao óxido de cobre do esmalte branco (preparado pelos ceramistas a partir dos restos de capas vermelhas compradas dos latoneros) ou da calcosina (sulfeto de cobre natural)
Vermelho e laranja são novas cores feitas a partir de pigmentos sintéticos importados que começaram a ser usados ​​no Magreb no século XVII.

Argilas para Zellige
Fez e Meknes, no Marrocos, ainda são centros de produção de telhas zellige, devido ao barro cinza do Mioceno de Fez. A argila dessa região é composta principalmente de caulinita. Para Fez e Meknes, a composição de argila é de 2-56% de minerais argilosos, calcita 3-29%. Meriam El Ouahabi afirma que:

Dos outros locais (Meknes, Fes, Salé e Safi), a composição mineral argilosa mostra, além da caulinita, a presença de ilita, clorita, esmectita e vestígios de camada mista de ilita / clorita (Fig. 3). As argilas de Meknes pertencem a argilas ilíticas, caracterizadas por ilite (54 – 61%), caulinita (11 – 43%), esmectita (8 – 12%) e clorita (6 – 19%) (Fig. 3). As argilas de Fes têm uma composição homogênea (Fig. 3) com ilita (40 – 48%). e caulinita (18 – 28%) como os minerais de argila mais abundantes. O clorito (12 – 15%) e a esmectita (9 – 12%) estão geralmente presentes em pequenas quantidades. A camada mista de ilita / clorito está presente em quantidades vestigiais em todos os materiais de argila Fes examinados.

Formas e tendências
À medida que a paleta de cores das telhas zelligenas aumentou ao longo dos séculos, tornou-se possível multiplicar as composições ad infinitum. A forma mais atual do zellige é um quadrado. Outras formas são possíveis: o octógono combinado com um cabochão, uma estrela, uma cruz, etc. É então moldado com uma espessura de aproximadamente 2 centímetros. Existem quadrados simples de 10 por 10 centímetros ou com os cantos cortados para serem combinados com um cabochão colorido. Para pavimentar uma área, bejmat, uma pedra de pavimentação de 15 por 5 centímetros de aproximadamente e 2 centímetros de espessura, também pode ser usada.

“Uma enciclopédia não pode conter o conjunto completo de padrões complexos, muitas vezes individualmente variados, e as tesselas cortadas à mão, individualmente, ou furmah, encontradas no trabalho zillij. Os padrões baseados em estrelas são identificados pelo seu número de pontos – ‘itashari para 12 ishrini para 20, arba ‘wa’ ishrini para 24 e assim por diante, mas eles não são necessariamente nomeados com exatidão.O chamado khamsini, por 50 pontos, e mi’ini, por 100, na verdade consistem em 48 e 96 pontos, respectivamente, porque a geometria requer que o número de pontos de qualquer estrela nesta seqüência seja divisível por seis (há também sequências baseadas em cinco e em oito). Dentro de um único padrão de estrela, as variações abundam – pela mistura de cores, o tamanho do furmah e a complexidade e o tamanho dos elementos interespaciais, como cintas, tranças ou “lanternas”. E, em seguida, há todos os padrões não-estelares – favos de mel, teias, degraus e ombros, e quadriculados. O entrelaçamento do Alhambra padrões zillij foram declaradamente uma fonte de f inspiração para as tesselações do moderno artista holandês MC Escher. ”

Os temas freqüentemente empregam roteiro cúfico, pois se ajustam bem à geometria dos mosaicos, e os padrões geralmente culminam centralmente no Rub El Hizb. As mosaicos nos mosaicos são atualmente de interesse na pesquisa acadêmica na matemática da arte.

Esses estudos exigem conhecimentos não apenas nas áreas de matemática, arte e história da arte, mas também de ciência da computação, modelagem computacional e engenharia de software, todos usados ​​na Mesquita Hassan II.

A decoração e o artesanato islâmico tiveram uma influência significativa na arte ocidental quando os mercadores venezianos trouxeram mercadorias de muitos tipos para a Itália a partir do século XIV.

Artesanato zellige
A fabricação de Zellige é considerada uma arte em si. A arte é transmitida de geração em geração por maaldes (mestres artesãos). Um longo treinamento começa na infância para implantar as habilidades necessárias.

Atenção assídua aos detalhes é necessária ao criar o zellige. As pequenas formas (cortadas de acordo com um calibre preciso do raio), as peças pintadas e cobertas com esmalte são então montadas em uma estrutura geométrica como em um quebra-cabeça para formar o mosaico completo. O processo não variou por um milênio, embora a concepção e o design tenham começado a usar novas tecnologias, como o processamento de dados.

Fabricação de zelliges 5
A primeira etapa da fabricação é a moldagem de argila (mzahri em árabe). Segue-se a calibração e secagem do azulejo formado, depois o primeiro cozimento. As telhas, a cerca de dez centímetros de distância, são esmaltadas e cozidas. Telhas de cores diferentes são então cortadas em formas geométricas definidas que permitem que sejam entrelaçadas. Este corte artesanal é feito com um martelo cortante que revela uma borda fina de terracota exposta no perímetro de peças de telhas cortadas (“tesselles”). O kassar é o artesão responsável pelo corte de azulejos. Seu trenó é chamado manqach. Após este primeiro corte, o próximo passo é o khallaçwhich consiste em chanfrar as tesselas, dando-lhes paradas regulares. Em árabe chama-se “mâalem” o artesão que desenha padrões geométricos, às vezes de grande complexidade. Ele normalmente é capaz de desenhar e montar tesselas geométricas de memória e colá-las diretamente nas paredes para decorar.

O combustível dos fornos tradicionais eram folhas de palmeira, grandes cardos brancos e ramos de oleandro.

O mâalem Alaoui, no meio do século xx, revolucionou a técnica de colocação de zelliges. Naquela época, a cerâmica decorativa já não se limitava a espaços sagrados ou íntimos, mas também decorava monumentos públicos. O sistema projetado pelo masalem Alaoui permitiu uma instalação mais rápida e mais forte. Os zelliges não descansavam um por um nas paredes, mas sim em painéis inteiros. De uma trama no chão, os zelliges são colocados de cabeça para baixo em sabão preto, polvilhado com estuque misturado com água. Então eles são cobertos com uma espessa camada de argamassa que contém tudo. As comissões reais deram nova vida ao artesanato zellige (o mausoléu de Mohammed-V em Rabat e a mesquita de Hassan II em Casablanca).

A entrega do barro à oficina é feita com fardos duplos carregados com burros. Os artesãos esmagam os blocos de barro e os colocam de molho nas lagoas escavadas no chão do quintal. O artesão desce no poço e tritura a argila com as mãos para penetrar na água. A pasta obtida é drenada nas bordas do poço e depois relegada em massa para um canto da oficina. Quando é drenado, o barro é espalhado nos terraços para secar ao sol durante os meses de verão. Durante o inverno, os funcionários envernizam, cozinham e cortam as telhas.

Lascar
Os azulejos e corte instalado nas pinturas é considerado uma das etapas mais importantes na fabricação de azulejos marroquinos e deriva sua especificidade modelo Fbmsaad, o fabricante deve desenhar Berchem este último na caixa e tenta desenhar o maior número possível de peças introduzindo uma única linha axial na outra, portanto, não desperdice a matéria-prima cara, pois ela é o produto de um trabalho longo. Em uma pequena mesa com 40 cm de comprimento, o fabricante a prepara, que consiste em materiais simples (salários, geralmente lixamento e reboco). Esta tabela contém materiais afiados e sólidos de ferro ou mármore. O fabricante coloca a caixa sobre ela e com a ajuda de um martelo de ferro afiado especial dos lados chamado “Almqash” O corte das formas pré-pintadas no quadrado A peça sólida sobre a mesa garante que as telhas não quebram e o O processo de craqueamento é fácil O fabricante move a caixa de uma forma que torna mais fácil para ele seguir as linhas traçadas nela e, por outro lado, ele segura o martelo ou o martelo que quebra a caixa. A segunda fase fria de pequenos pedaços ou o que os artesãos chamam de “sinceridade”. Essas peças são resfriadas em uma inclinação para obter uma superfície de cimento quando colocadas de cabeça para baixo.

Composição
Instalação em dois tipos de escovas ou escovas, após fissuras e esculturas Organizar peças de acordo com a forma e cor, vácuo fabricanteÉ colocado um por um em um lado para baixo “lado colorido para baixo” em um piso liso chamado o “conselho” que é desenhado para orientar o fabricante no processo de criação da forma desejada. Este processo é importante porque contribui para a falta de omissão e erro, de modo que, por vezes, semelhante a algumas formas com cores diferentes e não pode ser distinguido porque as peças de cabeça para baixo. O fabricante insere pequenos pedaços uns nos outros para formar a placa. Ele trabalha sem ver cores ou seguindo uma linha ou circunferência de um círculo desenhado no chão. Depende apenas da sua experiência, habilidade e concentração. Quando os pequenos pedaços de esmalte tomam sua forma final e após a instalação e os pequenos pedaços são recolhidos na “tábua”, o fabricante escova com uma mistura de gesso e cimento, que combina e instala essas peças juntas.