Guia de viagem do itinerário do Grande Canal de Veneza, Itália

O Grande Canal é um canal em Veneza, Itália. É um dos principais corredores de tráfego aquático da cidade. Ladeada ao longo de toda a sua extensão por magníficos edifícios, na maior parte dos séculos entre os séculos XII e XVIII, que manifestam a riqueza e a arte criada pela República de Veneza, tornando-a um dos símbolos da cidade, todos os anos os venezianos revivem centenários tradições da Sereníssima, como a Regata Histórica.

O Grande Canal é o canal principal que atravessa o centro histórico de Veneza. Uma extremidade do canal leva à lagoa perto da estação ferroviária de Santa Lucia e a outra extremidade leva à bacia em San Marco; no meio, faz uma grande forma em S reverso através dos distritos centrais (sestieri) de Veneza. Tem 3,8 km de comprimento, 30 a 90 m de largura, com profundidade média de 5 metros.

O Grande Canal partia de um pequeno trecho na direção sudeste da Ponte da Constituição, vira para nordeste, até uma grande curva, ao longo da qual se encontram a Ponte Scalzi e a confluência do Canal Cannaregio, que termina no Ponte Rialto. A partir daqui, continua a sudoeste e depois ao sul e finalmente a leste, de Ponte dell’Accademia a Punta della Dogana. Neste caminho toca cinco dos seis sestieri, recolhe 45 canais menores e é atravessado por sete pontes. A mais recente é a Ponte della Costituzione, que conecta a praça da estação Venice Santa Lucia com a Piazzale Roma, o terminal das linhas de carros e a linha de bonde do Consórcio de Transporte de Veneza.

O Grande Canal em torno do qual a cidade nasceu, o centro vital do comércio na Sereníssima durante a Idade Média, o Grande Canal era a sede mais cobiçada dos palácios representativos das famílias patrícias, o lugar para aumentar a riqueza, o verdadeiro Livro de ‘ouro’ para se destacar. São pelo menos 170 residências que ainda hoje podem contar mil anos de esplendor da República, a maior parte das quais datam do século XIII ao XVIII, e demonstram o bem-estar e a arte criada pela República de Veneza.

As nobres famílias venezianas enfrentavam enormes despesas para exibir sua riqueza em palácios adequados; este concurso revela o orgulho dos cidadãos e o profundo vínculo com a lagoa. Na história das famílias que aí viveram e na alternância da arquitectura, sempre influenciada por um gosto particular veneziano. Pode-se dizer que, com esta “competição” pelo palácio mais bonito, Veneza personifica o orgulho de sua identidade e o profundo vínculo com a lagoa do Grande Canal.

A maioria dos edifícios localizados ao longo do Grande Canal gastará muito dinheiro para construir fachadas requintadas. Entre os muitos estão o Palazzi Barbaro, Ca ‘Rezzonico, Ca’ d’Oro, Palazzo Dario, Ca ‘Foscari, Palazzo Barbarigo e o Palazzo Venier dei Leoni, que abriga a Coleção Peggy Guggenheim. As igrejas ao longo do canal incluem a basílica de Santa Maria della Salute. A maioria dessas residências luxuosas agora são convertidas em hotéis, bancos ou museus. Entre essas arquiteturas estão algumas igrejas, escolas e pequenas praças. As igrejas mais famosas ao longo do canal incluem a basílica de Santa Maria della Salute.

Como a maior parte do tráfego da cidade segue ao longo do Canal, e não através dele, apenas uma ponte cruzou o canal até o século 19, a Ponte de Rialto. Existem atualmente mais três pontes, a Ponte degli Scalzi, a Ponte dell’Accademia e a Ponte della Costituzione. A maioria dos palácios emergem da água sem pavimento. Conseqüentemente, só é possível passear pelas fachadas dos edifícios no grande canal de barco.

História
O Grande Canal provavelmente segue o curso de um antigo rio (possivelmente um braço do Brenta) que deságua na lagoa. Grupos venezianos do Adriático já viviam ao lado do anteriormente chamado “Rio Businiacus” antes da era romana. Eles viviam em palafitas e dependiam da pesca e do comércio (principalmente do sal). Sob o domínio do Império Romano e mais tarde do Império Bizantino, a lagoa tornou-se povoada e importante, e no início do século IX o Doge mudou sua residência de Malamocco para o mais seguro “Rivoaltus”.

O comércio crescente seguiu o doge e encontrou nas profundezas do Grande Canal um porto de canal seguro e acessível para navios. A drenagem revela que a cidade se tornou mais compacta com o tempo: naquela época o Canal era mais largo e corria entre pequenas ilhas sujeitas à maré conectadas por pontes de madeira.

Casas “fondaco”
Ao longo do Canal aumentou o número de casas de “fondaco”, edifícios que combinam o armazém e a residência do comerciante. A casa de fondaco costumava ter torres defensivas laterais (torreselle), como no Fondaco dei Turchi (século XIII, fortemente restaurado no século XIX). Com o armazém alemão, o Fondaco dei Tedeschi (também situado no Grande Canal), reflete o elevado número de mercadores estrangeiros a trabalhar em Veneza, onde a república lhes fornecia depósitos e alojamentos e controlava simultaneamente a sua actividade comercial.

Um pórtico (a cúria) cobre a margem e facilita o desembarque dos navios. Do pórtico um corredor ladeado por depósitos chega a um pátio posterior. Da mesma forma, no primeiro andar, uma loggia do tamanho do pórtico ilumina o corredor de onde se abrem os quartos do comerciante. A fachada é assim dividida em uma parte central arejada e mais duas laterais sólidas. Um mezanino baixo com escritórios divide os dois andares.

Mais edifícios públicos foram construídos ao longo do Canal de Rialto: palácios para Bancos comerciais e financeiros (Palazzo dei Camerlenghi e Palazzo dei Dieci Savi, reconstruídos após o incêndio de 1514) e uma casa da moeda. Em 1181, Nicolò Barattieri construiu uma ponte flutuante conectando Rialto à área de Mercerie, que mais tarde foi substituída por uma ponte de madeira com lojas. Os armazéns de farinha e sal eram mais periféricos.

O estilo veneziano-bizantino
A Quarta Cruzada, com o saque obtido do saque de Constantinopla (1204), e outras situações históricas, deram a Veneza uma influência oriental até o final do século XIV. Do império bizantino chegavam mercadorias com esculturas, frisos, colunas e capitéis para decorar as casas de fondaco das famílias patrícias. A arte bizantina se fundiu com elementos anteriores, resultando em um estilo veneziano-bizantino; na arquitectura, era caracterizada por grandes loggias com arcos redondos ou alongados e pela abundância de mármores policromados.

Ao longo do Grande Canal, esses elementos estão bem preservados em Ca ‘Farsetti, Ca’ Loredan (ambas sedes municipais) e Ca ‘da Mosto, todas datando do século XII ou XIII. Durante este período Rialto teve um intenso desenvolvimento construtivo, determinando a conformação do Canal e arredores. Na verdade, em Veneza os materiais de construção são preciosos e os alicerces costumam ser mantidos: nas restaurações subsequentes, os elementos existentes serão reaproveitados, misturando o estilo veneziano-bizantino e os novos (Ca ‘Sagredo, Palazzo Bembo). Policromia, fachadas com três divisórias, loggias, aberturas difusas e disposição dos quartos formaram um gosto arquitetônico particular que continuou no futuro.

Gótico veneziano
A arquitetura gótica veneziana encontrou preferência bem tarde, como um esplêndido gótico exuberante (“gotico fiorito”) começando com a fachada sul do Palácio Ducal. A verticalidade e a iluminação que caracterizam o estilo gótico encontram-se nos pórticos e loggias das casas de fondaco: as colunas ficam mais finas, os arcos alongados são substituídos por arcos pontiagudos, ogivais ou lobados. Os pórticos erguem-se suavemente, entrelaçando-se e desenhando bolinhas abertas em quadrifólios ou figuras semelhantes. As fachadas foram rebocadas em cores brilhantes.

As fachadas de mármore abertas, muitas vezes chamadas de “laços”, rapidamente se difundiram ao longo do Grande Canal. Entre os palácios do século 15 que ainda exibem a aparência original estão Ca ‘d’Oro, Palazzo Bernardo a San Polo, Ca’ Foscari (agora abrigando a Universidade de Veneza), Palazzo Pisani Moretta, Palazzi Barbaro, Palazzo Cavalli-Franchetti.

Estilo renascentista
No início do século 15, os motivos da arquitetura renascentista aparecem em edifícios como o Palazzo Dario e o Palazzo Corner Spinelli; este último foi desenhado por Mauro Codussi, pioneiro deste estilo em Veneza. Ca ‘Vendramin Calergi, outro de seus projetos (agora hospedando o Casino), revela uma transição completa: as numerosas e grandes janelas com mármores abertos são de arco redondo e têm colunas nas três ordens clássicas.

A arquitetura clássica é mais evidente nos projetos de Jacopo Sansovino, que chegou de Roma em 1527. Ao longo do Canal, ele projetou o Palazzo Corner e o Palazzo Dolfin Manin, conhecidos pela grandiosidade, pelo layout horizontal das fachadas brancas e pelo desenvolvimento em torno de um pátio central . Outros edifícios renascentistas são o Palazzo Papadopoli e o Palazzo Grimani di San Luca. Vários palácios deste período tiveram fachadas com afrescos de pintores como Il Pordenone, Tintoretto, Paolo Veronese, todos infelizmente perdidos. Particularmente dignos de nota foram os afrescos de Veronese e Zelotti em Ca Cappello, com vista para o Grande Canal na intersecção com o Rio de S. Polo.

Barroco veneziano
Em 1582, Alessandro Vittoria deu início à construção do Palazzo Balbi (agora abrigando o Governo do Vêneto), no qual podem ser reconhecidos elementos barrocos: cornijas modeladas, frontões quebrados, motivos ornamentais.

O principal arquiteto barroco em Veneza foi Baldassarre Longhena. Em 1631 ele começou a construir a magnífica basílica de Santa Maria della Salute, uma das mais belas igrejas de Veneza e um símbolo do Grande Canal. O traçado clássico da fachada apresenta decorações e numerosas estátuas, estas coroando também as volutas refinadas que circundam a cúpula principal.

Longhena posteriormente projetou dois palácios majestosos, Ca ‘Pesaro e Ca’ Rezzonico (com muitos entalhes e efeitos claro-escuro), e a igreja de Santa Maria di Nazareth (Chiesa degli Scalzi). Por várias razões, o grande arquiteto não viu nenhum desses edifícios concluído, e os projetos de todos, exceto de Santa Maria Della Salute, foram modificados após sua morte.

Os temas de Longhena são recorrentes nas duas fachadas mais antigas do Palazzo Labia, contendo um famoso ciclo de afrescos de Giambattista Tiepolo. Na escola de Longhenian cresceu Domenico Rossi (fachada de San Stae, Ca ‘Corner della Regina) e Giorgio Massari, que mais tarde completou Ca’ Rezzonico.

Os séculos 16 e 17 marcam o início do declínio da República, mas, no entanto, eles viram a maior atividade de construção no Grande Canal. Isto pode ser explicado em parte pelo aumento do número de famílias (como os Labia) tornando-se patrícias pelo pagamento de uma enorme soma à República, que então enfrentava dificuldades financeiras. Uma vez que essas famílias alcançaram esse novo status, elas se construíram com residências impressionantes no Canal, muitas vezes induzindo outras famílias a renovar as suas.

Arquitetura neoclássica
As arquiteturas neoclássicas ao longo do Canal datam do século XVIII: durante a primeira metade foi construído San Simeone Piccolo, com um pórtico coríntio impressionante, planta central e uma alta cúpula coberta de cobre terminando em uma cúpula em forma de templo. Encontro no segundo tempo do Palazzo Grassi de Massari.

Era moderna
Após a queda da República de Veneza em 1797, grande parte da construção palaciana em Veneza foi suspensa, como simbolizado pelo inacabado San Marcuola e Palazzo Venier dei Leoni (abrigando a coleção Peggy Guggenheim). As famílias patrícias, privadas de seu papel hereditário no governo, procuraram outras residências. Vários palácios históricos foram demolidos, mas muitos encontraram outros usos, e algumas restaurações salvaram sua aparência do século XVIII. No final do século 20, a maioria dos palácios mais proeminentes pertencia à cidade, estado ou instituições cívicas.

Durante a era do Reino Napoleônico da Itália, a supressão napoleônica das ordens religiosas monásticas desocupou grandes setores imobiliários da cidade. Também liberou grandes quantidades de móveis e obras de arte para o mercado de antiquários ou para o Estado. Grandes mosteiros mudaram de função: o complexo de Santa Maria della Carità tornou-se um museu, a Gallerie dell’Accademia); o complexo de Santa Croce, foi convertido na área dos Jardins Papadopoli; e o complexo Santa Lúcia (parcialmente projetado por Palladio) foi demolido para a implantação da Estação Santa Lúcia.

O advento do Reino da Itália restaurou a confiança da cidade e levou a uma retomada da construção ao longo do Grande Canal, que respeitou sua beleza, muitas vezes reproduzindo-a em arquiteturas revivalistas góticas como a Pescaria em Rialto.

Rota do Grande Canal

Partida
O ponto de partida é definido no lado norte do Grande Canal. Olhando para trás, no ponto de embarque, você pode ver a longa Ponte da Liberdade. A Ponte della Libertà é uma ponte ferroviária e rodoviária que liga o centro histórico de Veneza ao continente. É a única via de acesso para o tráfego de veículos à piazzale Roma e à ilha de Tronchetto. A “Ponte della Libertà” que liga Veneza ao continente consiste em duas pontes lado a lado construídas em diferentes épocas: a ponte ferroviária conhecida como “grande ponte da lagoa veneziana”, inaugurada em 1846, e a estrada denominada “Ponte Littorio”, inaugurada em 1933.

Na primeira etapa da viagem, você pode ver alguns edifícios de estilo moderno, bem como alguns edifícios funcionais, incluindo Antigo Convento de Santa Chiara (Quartel da Polícia), Área ferroviária, Canal de Santa Chiara, Fondamenta Santa Chiara, Palazzo della Regione Veneto (Antiga Sede do Departamento Ferroviário).

Parte 1: da Ponte da Constituição à ponte de Scalzi

Ponte da Constituição
A ponte da Constituição é a ponte que cruza o Grande Canal de Veneza entre a piazzale Roma e a estação ferroviária de Venezia Santa Lucia. A ponte utiliza principalmente aço e vidro. A ponte em arco com 81 metros de vão, largura de 6 metros na base e 9 no centro e altura de 10 metros no topo; a estrutura é em aço, os pisos em vidro Saint-Gobain, pedra da Ístria e clássico cinza Trachyte de Montemerlo. Os parapeitos também são de vidro, com corrimão de latão. Dentro dos corrimãos estão instaladas lâmpadas de LED que dissipam os raios de luz nos parapeitos de vidro.

Rio Novo e Rio Croce (margem esquerda)
À esquerda avista-se o rio Novo com uma pequena ponte em arco por cima. Perto estão os jardins Papadopoli, um pequeno parque público no centro histórico de Veneza. Não é muito brilhante tanto pela cobertura arbórea bastante densa como pela presença de espécies perenes, como azinheiras, ciprestes e cedros. Você pode ver mais tarde a Casa Minotti, um edifício do século 16 sem fachada. Você ainda pode ver a face sudeste do Palazzo della Regione Veneto (antiga sede do Departamento de Ferrovias) na margem direita.

Palácio Emo Diedo (margem esquerda)
Palazzo Emo Diedo é um projeto inacabado de um palácio do século 17, essa arquitetura contrasta com a arquitetura barroca contemporânea e dominante de Baldassarre Longhena. A fachada neoclássica destaca o rés-do-chão, um andar nobre e um sótão de boas dimensões, num total de três pisos e num total de vinte buracos. No rés-do-chão, centralmente, o portal é ladeado por duas janelas quadrangulares, no interior de superfície rusticada encimada por balaustrada; esta última corresponde a uma varanda com janela redonda de três lamparinas dominada por grande empena. O resto da fachada é simples e sem adornos. Nas traseiras existe um jardim.

Igreja de San Simeon Piccolo (margem esquerda)
A igreja de Santi Simeone e Giuda, uma das igrejas mais conhecidas da cidade, pelo menos no que diz respeito ao seu aspecto exterior, pois tem um estilo claramente diferente dos outros edifícios, a primeira construção veneziana com um ambiente clássico que os viajantes que chegam do estação ferroviária ou visitando o Grande Canal pode ver. Com a impressionante cúpula circular, o edifício é frequentemente referido como uma reedição veneziana do Panteão de Roma. O edifício assemelha-se a um corpo cilíndrico e estreito com uma cúpula (20 m de diâmetro) revestida a cobre e um pronaos coríntio com tímpano triangular onde se encontra um baixo-relevo de mármore O martírio dos santos titulares de Francesco Cabianca do século XVIII.A cúpula tem uma forma oval de altura que confere ao complexo um ligeiro impulso vertical acentuado pela lanterna em forma de uma pequena têmpora.

Palácio Adoldo (margem esquerda)
Palazzo Adoldo é a sede do INAIL. A fachada está distribuída por três pisos mais uma mezzanine no sótão. No rés-do-chão, remodelado, existem vãos rectangulares simples em pedra branca. Os dois pisos nobres são, em vez disso, caracterizados por um par de janelas monoluminescentes de cada lado (entre as do primeiro andar existem dois baixos-relevos), inseridas em caixilharia de pedra, e por uma janela gradeada central, suportada por colunas jónicas e fechada por parapeito, em pedra no primeiro andar, ferro forjado no segundo. O sótão é caracterizado por uma elevação peculiar em que uma luneta acima de três janelas quadradas emparelhadas está inscrita. No topo uma estatueta representando uma águia.

Estação Santa Lucia (margem direita)
A estação de Veneza Santa Lúcia, uma das maiores e mais movimentadas estações da Itália. Possui 22 trilhas de toras e está conectado ao continente por meio da Ponte da Liberdade. O átrio atualmente abriga vários espaços comerciais.

Palácio Foscari Contarini (margem esquerda)
O Palazzo Foscari Contarini, construído no século 16, sofreu inúmeras alterações nos séculos seguintes. O Palazzo Foscari Contarini é um complexo em forma de U com duas fachadas voltadas para o Grande Canal, entre as quais uma parede delimitadora forma o limite do pátio interno. O estilo renascentista do edifício é realçado sobretudo, no que diz respeito à fachada direita, pelas arcadas da loggia do primeiro andar nobre, que formam uma grande balaustrada pentáfora; o lado esquerdo, por outro lado, mais despojado em direção ao canal, onde três janelas de lanceta única em moldura de pedra com balaustrada aberta, apresenta uma série de arcos redondos na fachada voltada para o pátio, de acordo com o motivo que caracteriza a ala direita .

Igreja de Santa Maria di Nazareth (margem esquerda)
A igreja de Santa Maria di Nazareth, ou igreja dos Scalzi, é um edifício religioso da cidade de Veneza do início do século XVIII. A fachada foi erguida por Giuseppe Sardi, entre 1672 e 1680. O estilo é um barroco veneziano tardio, dividido em duas ordens e pontuado por colunas acopladas. As quatro estátuas de primeira ordem, a Madonna com o Menino colocadas no frontão e a Santa Caterina da Siena no nicho à esquerda da Madonna são de Bernardo Falconi. O nicho à direita foi ocupado por uma estátua de São Tomás de Aquino do próprio Falconi.

Parte 2: da ponte Scalzi à ponte Rialto

Ponte Scalzi
A Ponte Scalzi leva o nome da igreja vizinha de Scalzi. A ponte de arco único inteiramente em pedra Ístria, sem o uso de armadura, concreto armado ou partes de ferro, a ponte foi colocada no lugar com o uso de uma nervura metálica especial e aplicando o método das chamadas “lesões sistemáticas”. O parapeito, oco internamente e que pode ser aberto, contém os tubos.

Palácio Calbo Crotta (margem direita)
O Palazzo Calbo Crotta data do século XIV. O edifício é um complexo desenvolvido em comprimento e três pisos de altura com mezanino no sótão. A fachada do canal é rebocada a branco, estilisticamente dividida em duas partes igualmente estruturadas: ambas possuem fiadas de monoluzes, no centro das quais, nos dois pisos nobres, destaca-se a presença de triângulos triplos, aqueles do lado direito com parapeito de pedra. O estilo do lado esquerdo é gótico, com aberturas ogivais; o do lado direito é tipicamente renascentista, com aberturas em arco redondo. No térreo, há um terraço com vista para o primeiro trecho do Grande Canal.

Igreja de San Simeone Profeta (margem esquerda)
Depois do rio Marin, Casa Nigra, você pode ver a igreja de San Simeone Profeta na margem esquerda. O edifício atual é ladeado à esquerda por um pórtico (sotoportego) e tem planta basílica. A fachada, em estilo neoclássico, data de 1861.

Palácio de Seriman (margem direita)
O Palácio Seriman é um palácio de Veneza localizado no distrito de Cannaregio, um edifício de dimensões consideráveis ​​que prenuncia a transição do gótico tardio para o renascentista. Exemplos são a partição geométrica das aberturas, os capitéis da janela de quatro lancetas no andar nobre já quase renascentistas, as janelas do mezanino já são do século XVI como é o portal de terra na salizada, mas coexistem com o agudo arcos de trevo ou com a esplêndida torção da coluna da esquina sobre o rio. Uma escada descoberta onde agora existe uma Serliana parcialmente murada na fachada do rio.

Palácio Flangini (margem direita)
Depois da Casa Seguso, encontra-se o Palácio Flangini na margem direita. O Palazzo Flangini foi construído no século XVII. O edifício tem uma fachada longa e estreita, mas a assimetria da fachada é bem visível. O arquiteto Giuseppe Sardi queria uma subdivisão em três ordens horizontais para a fachada principal para dar uma sensação de simetria, mas por razões misteriosas ele nunca conseguiu dar a mesma simetria que tanto procurava. Na fachada voltada para o Grande Canal, possui um portal de água decorado com duas figuras masculinas languidamente encostadas no arco, dois pisos nobres com janelas singulares e quatro caixilhos laterais apoiados em semicolunas compostas e jônicas unidas por balcões de projeção contínua e decorados com cabeças arqueadas.No seu interior preserva elementos arquitetônicos de grande valor juntamente com preciosas decorações do século XVIII. O portego é totalmente deslocado para a esquerda, como o de Ca ‘Tron: neste caso, porém, as janelas não conseguem esconder as diferenças de construção.

Palácio Donà Balbi (margem esquerda)
Depois do Ca ‘Polacco, do Palácio Gritti, do Palácio da Esquina de Biasio, fica o Palazzo Donà Balbi na margem esquerda. O edifício atual foi construído no século XVII, provavelmente pela combinação de três edifícios adjacentes. Pertencente à Província de Veneza, o edifício é sede do Escritório Escolar Regional. A sóbria fachada rebocada divide-se em três partes com a particularidade de a da direita ser a principal, apresentando a única porta de acesso e com janelas quádruplas com varandas em ambos os dois pisos nobres ladeados por uma única janela de lanceta. As outras duas partes são caracterizadas por três janelas de uma única luz, com as da esquerda que não estão homogeneamente posicionadas. Todas as aberturas são com arcos de volta inteira encimados por caixilhos.

Santuário da Lúcia (margem direita)
Depois da Escola dos Mortos, encontra-se o Santuário da Lúcia na margem direita. O santuário de Lúcia, um importante edifício de culto, que abriga inúmeras obras de arte e os restos mortais de Santa Lúcia de Siracusa, a quem é dedicado juntamente com San Geremia. A igreja foi construída no século 11 e reconstruída várias vezes. A torre do sino de tijolos expostos (talvez datando do século 12) tem duas estreitas janelas gradeadas românicas na base. Do Grande Canal você pode ler esta inscrição na parede da abside da igreja: “VIRGEM LUCIA DA SIRACUSA MARTIL DE CRISTO NESTE TEMPLO DESCANSE À ITÁLIA PARA O MUNDO IMPLORE A PAZ DA LUZ”

Palácio Labia (margem direita)
Palazzo Labia é um edifício barroco do distrito de Cannaregio em Veneza, construído entre os séculos XVII e XVIII. Ladeado pela igreja de San Geremia, o edifício está localizado próximo à confluência do Canal Cannaregio no Grande Canal, para o qual se dirige as duas fachadas mais antigas; a terceira fachada dá para o Campo San Geremia. As fachadas dos canais, atribuídas a Andrea Cominelli, Alessandro Tremignon e seu filho Paolo, são baseadas em modelos de Longhena. Têm rés-do-chão em cantaria dórica e pisos superiores de ordem jónica e coríntia com janelas decoradas com máscaras e varandas contínuas. Sull ‘cobertura são esculpidas as águias araldiche, alternadas com oculi oval. A fachada do campo, construída por volta de 1730, retoma, simplificando, o estilo das outras duas.

Palácio de Querini (margem direita)
Depois do Canal Cannaregio, Emo Palace, está o Palácio Querini na margem direita. Palazzo Querini Papozze foi caracterizado por uma fachada branca muito grande, mas simples e funcional, este edifício é caracterizado por uma sucessão de aberturas retangulares simples e um grande jardim nas traseiras. A fachada principal, em geral de muito pouco valor arquitetônico e voltada para o Grande Canal, é delimitada por uma fundação privada: foi construída após o incêndio de 1815, divergindo de qualquer outra serialidade. Tem quarenta e três janelas e três portas. Do antigo edifício resta apenas um poço no pátio e um alpendre voltado para as traseiras. O brasão de Querini na fachada é uma cópia moderna. O amplo jardim das traseiras tem entre as suas particularidades uma ponte construída durante o século XIX num estilo repleto de referências ao gosto chinês,de acordo com a moda da época.

Igreja de San Zan Degolà (margem esquerda)
Depois do Palácio Zen, Palácio Marcello Toderini, Casa Rizzoli, encontra-se a Igreja de San Zan Degolà na margem esquerda. O edifício é um dos raros exemplos da arquitetura veneziana – bizantina que se manteve praticamente intacta em sua concepção original até os dias atuais. Apenas a fachada e a torre sineira atarracada têm formas diferentes, tendo sido reconstruídas no século XVIII (a torre original ficava mais ou menos no centro do campo).

Palácio Correr Contarini Zorzi (margem direita)
Após o Campiello del Remer, encontra-se o Palácio Correr Contarini Zorzi na margem direita. O Palazzo Correr Contarini Zorzi foi construído em 1678. A majestosa fachada do século XVII é caracterizada pela presença de dois imponentes portais de água monumentais, marcados por cabeças em arco e compostos por uma abertura principal rodeada por quatro janelas quadrangulares: a sua posição central. São dois pisos nobres, de igual importância e do mesmo desenho: são caracterizados pela presença de uma trifora a todo o sexto com varanda, deslocada para a esquerda e flanqueada por pares de lanceta única, que também continuam na parte lateral fachada. Bandas em pedra Ístria destacam a disposição simétrica e harmoniosa dos elementos, destacando em particular a precisão do design. A balaustrada branca,que margeia um amplo terraço e é suportada por uma moldura serrilhada.

Palácio Gritti (margem direita)
O Palazzo Gritti passou por uma grande reforma no século 17, quando as partes iniciais foram radicalmente alteradas, mas não as dimensões. A fachada, que é composta por três níveis, apresenta, no rés do chão, um grande portal para todos os sextos, com acesso direto ao canal. Os dois pisos nobres, de estrutura simétrica, são abertos por um par de montras de cada lado, tendo ao centro uma janela de cinco postes; essas aberturas são todas equipadas com parapeitos de pedra. À direita do corpo principal, um edifício menor pertence ao complexo do Palazzo Gritti: três andares, com um pórtico sustentado por colunas no térreo; na fachada existem dois baixos-relevos, representando os brasões dos Gritti e Dandolo, os nobres proprietários respetivamente.

Palácio Memmo Martinengo Mandelli (margem direita)
O Palazzo Memmo Martinengo Mandelli foi construído durante o século 18 e renovado durante o século 19. Caracterizada por ter a abertura mais importante para cada um dos três níveis (janela mais larga que as demais ou portal) deslocada para o lado esquerdo da fachada, sua fachada aparece dividida em níveis graças ao uso de cornijas e faixas em pedra da Ístria, que conecte peitoris, janelas, lintéis. O rés do chão é rusticado. O palácio desenvolve-se em profundidade e possui um pátio central e um jardim.

Museu de História Natural (margem esquerda)
Depois do Palazzo Foscarini Giovanelli, Casa na Calle di Ca ‘Correr, Casa na Corte San Martin, Casa Saccardo e Casa Correr, existe o Fondaco dei Turchi na margem esquerda. Fondaco dei Turchi, conhecido como Museu de História Natural de Veneza. O Fontego dei Turchi é um edifício de dois andares restaurado de um armazém, alguns elementos da estrutura típica do armazém e do desenho estilístico veneziano-bizantino que caracterizaram a arquitetura veneziana do século XIII ainda são legíveis. A fachada tem um rés-do-chão marcado por dez arcos redondos e uma loggia com dezoito arcos mais pequenos, inspirados na fachada antiga. Nas laterais, Berchet acrescentou duas torres, articuladas em três níveis. Toda a fachada é dominada por ameias, que não existiam antes da reconstrução.Muitas das decorações (patera, esculturas, molduras) usadas na restauração são materiais reciclados ou esculturas falsas inspiradas na arquitetura bizantina. Os quartos do edifício têm vista para um pátio central com pórtico no piso térreo.

Igreja de San Marcuola (margem direita)
A igreja de San Marcuola foi construída no século XII. No Grande Canal, só pode ver a parede externa sem fachada. Após a reestruturação do arquiteto Giorgio Massari, a igreja passou a ter nave única quadrada coberta por abóbada de berço. Uma torre octogonal também foi adicionada durante a reforma da igreja.

Fondaco del Megio (margem esquerda)
Depois do rio Fondaco dei Turchi, fica o Fondaco del Megio na margem esquerda. Construído no século 13 pela República de Veneza, o Fontego foi inicialmente um armazém de grãos. Atualmente abriga uma escola primária. Fachada do Grande Canal sem adornos, o Fontego del megio é uma estrutura típica de armazém. A abertura é composta por três pequenos portais retangulares e treze pequenas aberturas quadrangulares dispostas em três níveis. Os elementos decorativos são essencialmente dois: no topo uma fileira de ameias e na posição central um baixo-relevo com o Leão de São Marcos, símbolo afixado em todos os edifícios públicos pela República. A escultura atual foi uma reconstrução moderna de Carlo Lorenzetti.

Palácio Belloni Battagia (margem esquerda)
O Palazzo Belloni Battagia foi construído sobre os restos de uma construção gótica pré-existente em meados do século XVII. Edifício de dois andares mais um mezanino, possui uma fachada tipicamente barroca, devido à riqueza da decoração escultórica. O rés do chão, encimado por balaustrada, tem ao centro um grande portal para todo o sexto tímpano. O grande andar nobre possui sete janelas retangulares de lanceta única inseridas em um grande jogo de decorações, incluindo pilastras, dois grandes brasões e, acima de cada janela única lanceta, um frontão quebrado. Acima de um cordão, seis pequenas janelas quadradas caracterizam o mezanino; o sótão é atravessado, sob uma moldura entalhada, por um longo onefrieze, contendo o brasão da família Belloni. No telhado estão dois pináculos altos em forma de obelisco em uma posição simétrica,uma peculiaridade que só pode ser encontrada em alguns outros edifícios da cidade, como o Palazzo Giustinian Lolin, também projetado por Longhena, ou o Palazzo Papadopoli.

Ca ‘Vendramin Calergi (margem direita)
Depois do rio de San Marcuola, Casa Volpi, fica a Casa Vendramin Calergi na margem direita. Edifício em forma de L, o Palazzo Vendramin apresenta uma das fachadas mais representativas do Renascimento veneziano, sendo uma interpretação local do Palazzo Rucellai Albertiano em Florença e da treliça rítmica que Alberti utilizou em Mântua. O jogo arquitetônico cria um efeito de sucesso por meio do contraste de luz e sombra. A fachada é composta por três níveis, divididos por cordões pronunciados, por sua vez sustentados por semicolunas com ordens sobrepostas: dórica, jónica e coríntia. Cinco grandes janelas gradeadas, de ritmo irregular (três lado a lado no centro, mais duas isoladas nas laterais), animam a fachada de cada andar, dando-lhe o aspecto de uma loggia de dois andares,que também se reflete no piso térreo, onde em vez da janela central está o portal.

Essas janelas gradeadas são derivadas da fusão de duas janelas de um único arco, por sua vez delimitadas por um semicírculo. Entre os dois há uma janela circular, que lembra as periféricas do Palazzo Corner Spinelli, da qual se distancia por design. Ao contrário dos palácios do gótico veneziano e do gótico tardio, é a moldura arquitetónica que domina a fachada, subordinando as sóbrias incrustações policromadas e os elementos decorativos. O lema dos Cavaleiros Templários da Ordo Templi Non nobis Domine, non nobis, sed nomini tuo da gloriam (“Não a nós, ó Senhor, não a nós, mas ao Teu nome dá glória”) está gravado nos painéis sob o peitoril da base. O texto é a tradução dos versículos intermediários do Salmo 113 (Vulgata Antiga) ou do princípio do salmo 115 (de acordo com a numeração hebraica) 114 da Bíblia.Em frente à ala do século XVII (denominada Asa Branca), à direita do bloco principal do edifício, o edifício apresenta um discreto jardim sobranceiro às fachadas frontais, também acessível a partir do canal através de um portão cujos pilares são dominados por dois grandes estátuas.

Ca ‘Tron (margem esquerda)
Depois do rio Ca ‘Tron, há o palácio de Tron na margem esquerda. Ca ‘Tron é propriedade da Universidade IUAV de Veneza e é o lar da histórica Faculdade de Planejamento Urbano e Planejamento Territorial. Construído na segunda metade do século XVI, o edifício, de planta em “U”, é composto por rés-do-chão, uma mezzanine e dois pisos nobres: este último, ao contrário do primeiro, tem o revestimento em pedra da Ístria. A fachada é assimétrica, sendo o lado esquerdo menos alargado: o portal e as aberturas centrais dos pisos nobres deslocam-se, portanto, para a esquerda do eixo. A abertura dos pisos nobres, divididos por um cordão, é composta por oito janelas de arco redondo, sendo as quatro centrais unidas para formar uma janela de quatro luzes. Na pequena fachada posterior do Ca ‘Tron,com vista para o jardim com poço ao centro, existem duas janelas em arco gradeado com balaustrada nos pisos nobres, no rés do chão uma única abertura dividida por duas colunas.

Igreja de San Stae (margem esquerda)
Depois do Palácio Duodo, Palácio Priuli Bon, fica a Igreja de San Stae na margem esquerda. A fachada barroca foi construída de acordo com o projeto de 1709 de Domenico Rossi. A estrutura é dividida em três partes por uma ordem gigante de semicolunas colocadas sobre bases altas e terminadas nas laterais por duas alas curtas, mais baixas e ligeiramente recuadas, em a ordem menor. Do topo das asas extremas das asas, formadas por pilares e semicolunas colocados diretamente no pedestal, parte-se um entablamento rítmico que entrelaça a fachada para formar a base do portal do tímpano. A parte central é coroada pelo tímpano perfurado por elaborada rosácea. As três estátuas acrotéricas do tímpano, Fé, Esperança e o Redentor no centro, são certamente atribuídas a este último autor.No topo das asas encontram-se duas outras estátuas: a da esquerda é a Caridade, escultura atribuída a Paolo Callalo. Em vez disso, a outra figura feminina à direita é atualmente difícil de identificar.

No centro da fachada encontra-se o complexo portuário formado por arco circundado por semicolunas e semipilares que repetem o motivo das alas enxertando diretamente na base e nos degraus. O complexo culmina num frontão com tímpano partido encimado, ao centro, por um grupo animado de mármore da glória dos anjos que suporta um rolo que representa o milagre da conversão de Eustáquio e, nas laterais, pelas calmas figuras alegóricas de Paciência e de mansidão. Da pedra angular do arco emerge um ousado querubim com cartela, provavelmente obra de Giuseppe ou Paolo Groppelli. Nas laterais da fachada dois nichos com as estátuas de Sant’Osvaldo e San Sebastiano encimados, para além do entablamento, por dois baixos-relevos com as histórias do martírio de Eustáquio:Eustáquio e sua família poupados pelo fogo e pelo martírio de Eustáquio e sua família no touro de bronze em brasa.

Rio de San Marcuola e Rio de Maddalena (margem direita)
Depois do Ca ‘Vendramin Calergi, antes do rio Maddalena, existem muitos pequenos palácios nesta área, Palazzo Marcello, Palácio Molin Erizzo, Palácio Soranzo Piovene, Palazzo Emo alla Maddalena, Palácio Molin Querini.

Depois do rio Maddalena, encontram-se o Palazzetto e o Palazzo Barbarigo, o Palácio Zulian, o Palácio Ruoda, a Casa Velluti e o Palazzo Gussoni Grimani Della Vida.

Ca ‘Pesaro (margem esquerda)
Depois da Escola de Tiraoro e Battioro, rio de Rioda, Palazzo Coccina Giunti Foscarini Giovannelli, rio de Pergola, está o Ca ‘Pesaro na margem esquerda, que é conhecido como a Galeria Internacional de Arte Moderna e o Museu de Arte Oriental de Veneza. Ca ‘Pesaro domina o Grande Canal e é considerado um dos mais importantes palácios venezianos por seu tamanho, sua qualidade decorativa e sua grandiosidade: as alegorias dos tetos são feitas por Giambattista Pittoni, a fachada principal em estilo barroco, embelezada com bas -relevos e estátuas com uma forte conotação plástica e capazes de criar um claro-escuro importante, que o torna único. O rés-do-chão tem uma decoração muito saliente em silhar de diamantes que envolve um portal duplo de água.Os pisos principais caracterizam-se pela presença de sete arcos redondos fortemente decorados, separados por colunas salientes que se dobram nas paredes de sustentação.

Não menos importante é a fachada lateral ligeiramente curvada, desenhada apenas posteriormente: tem uma componente dinâmica que contrasta com o carácter estático da principal e parece mais simples que esta. Da suntuosidade do exterior pode-se imaginar bem a riqueza original dos quartos e corredores dos quais, no entanto, quase nada resta além de alguns afrescos e decorações. O edifício, no projeto original, teve que ser claramente dividido em duas partes (uma para representação e outra para serviço) por uma escadaria monumental paralela ao curso do Grande Canal: Antonio Gaspari em vez disso o fez perpendicular a ele, apoiando-o sobre um lado do portego. Antonio Gaspari também modificou o desenho do pátio.

Rio de Noale (margem direita)
Depois do rio Noale, existem alguns pequenos palácios na margem direita, incluindo a Casa de Lezze, o Palazzo Boldù Ghisi Contarini, o Palácio de Contarini Pisani, a casa de Levi Morenos.

Ca ‘Corner della Regina (margem esquerda)
Depois do rio Ca ‘Pesaro, Palácio Donà, Palácio Correggio, está o Ca’ Corner della Regina na margem esquerda. O palácio foi construído no século XVIII. É um edifício modulado em três níveis, mas particularmente esbelto também pela presença de dois mezaninos, no sótão e entre o rés do chão e primeiro andar. O portal principal, em posição central, é arredondado e desenvolvido em altura, sobre fundo rusticado que caracteriza o primeiro nível e o mezanino, inspirado nas fachadas renascentistas. O primeiro dos dois pisos nobres é atravessado por uma balaustrada, acima da qual existem sete janelas de lanceta de arco único com uma máscara em chave, entre as quais existem semicolunas jônicas.

Um grande beiral de barbante separa este nível do segundo andar nobre, que apresenta as sete janelas dispostas regularmente, aqui porém de forma retangular e cada uma encimada por um tímpano; entre elas encontram-se grandes semicolunas coríntias simetricamente interpostas, que afetam também o mezanino, ao nível do qual repousam sobre trechos de arquitrave, por sua vez apoiados na fina cornija da cobertura. Este último, em uma posição central, tem duas trapeiras.

Palácio Fontana Rezzonico (margem direita)
O Palazzo Fontana Rezzonico é um palácio localizado entre a confluência do Rio di San Felice e o Palazzo Miani Coletti Giusti. O edifício foi construído de acordo com o estilo renascentista mas com o passar do tempo foi adquirindo características próprias do barroco. À primeira vista, a fachada apresenta uma assimetria muito pronunciada. No rés-do-chão existem dois portais de água: o principal está posicionado centralmente sob a janela de quatro luzes do piso principal, enquanto o secundário, de menor dimensão, está posicionado na extremidade direita da fachada. Os primeiro e segundo andares nobres são quase idênticos, com as janelas multilancetas ladeadas por duas janelas single-lanceta à esquerda e quatro à direita, todas com arcos redondos e balcões salientes.No telhado estão dois pequenos obeliscos construídos quase inteiramente em terracota.

Palácio Miani Coletti Giusti (margem direita)
Palazzo Miani Coletti Giusti caracterizado por uma fachada linear esverdeada, obra de Antonio Visentini, o edifício está distribuído por quatro pisos e é caracterizado por algumas particularidades, como a presença de quatro portais de água rodeados por semicolunas dóricas e separados por três nichos contendo estátuas representando homens da época, de numerosas janelas de lanceta única que substituem as janelas de multi-lancetas típicas dos pisos nobres (mesmo que o ritmo apertado da composição diminua tanto a distância entre as janelas de lanceta centrais que as faça parecer janela única multi-lanceta), de beiral particularmente marcado um largo arco, uma imponente mansarda e dois terraços com balaustradas com colunas. No geral, são várias as alusões ao estilo promovido porAndrea Palladio.O segundo andar nobre é caracterizado pela presença de dois nichos circulares fechados em tímpanos triangulares.

Ca ‘d’Oro (margem direita)
O Ca ‘d’Oro, cujo nome deriva do facto de originalmente algumas partes da fachada serem revestidas com guarnições de ouro que faziam parte de uma complexa policromia, considerado um dos maiores exemplares do gótico florido veneziano. Desde 1927 funciona como museu e sede da Galeria Franchetti. A fachada é caracterizada pela marcada assimetria entre o lado esquerdo, em que se sobrepõem três bandas perfuradas (pórtico para atracação de barcos no rés-do-chão e loggias nos pisos superiores), e a ala direita, onde prevalece a alvenaria forrada. de mármores preciosos com aberturas quadradas isoladas; a causa desta especificidade pode ser atribuída à pequena dimensão do lote, que não permitiu a construção da ala esquerda do edifício.Um friso da residência Zeno anterior foi inserido entre os lados esquerdo e direito da fachada. O único elemento que dá continuidade à fachada, condicionando e dominando-a, é a grande cornija com as ameias por cima. Para fechá-la nas laterais existem colunas triplas retorcidas que se formam como códons nas bordas da fachada, totalmente desligadas dela. a coroação.

O pórtico do rés-do-chão é aberto com cinco grandes arcos sobre a água, estando o central dilatado em relação aos restantes, de modo a ser rebaixado, ocupando as arcadas de origem bizantina. É uma reminiscência da casa do século XIII da família Zeno e não apresenta novidades significativas. Entre o pórtico sobre a água e o interno existe uma janela quadrilátero de considerável interesse, obra de Giovanni Bono: colunas duplas retorcidas separam as aberturas; alinhado com as colunas, acima delas, rendilhado em forma de cruz; nos extrados dos arcos das aberturas dois quadrilóbulos.

No andar superior, a loggia de Reverti, composta por um exóforo que é mais uma novidade para a época, pois acima dos quadrilobos, alinhados com os vértices dos arcos das aberturas, encontramos semiquadrilobos, com os quais os Raverti conseguiram um vívido efeito claro-escuro, embelezado pelas molduras. Os capitéis das colunas com folhas grossas que se erguem em espiral são reinterpretados de forma inédita, rompendo a clássica simetria coeva veneziana. Mesmo as balaustradas entre as colunas têm um forte espírito decorativo. A loggia do último andar é composta por mais um exóforo com aberturas em forma de cruz alinhadas com as colunas, assim como na janela de quatro luzes do térreo,embora neste caso encontremos um semiquadrilóbio alinhado com os vértices dos arcos das aberturas no lugar dos dois quadrilóbulos.

Palácio Morosini Brandolin (margem esquerda)
Depois da Casa Favretto, rio de San Cassiano, Palácio de Lona, Palácio Foroni, encontra-se o Palácio Morosini Brandolin na margem esquerda. Palazzo Morosini Brandolin localizado em frente ao palácio Ca ‘d’Oro. O edifício é um exemplo do gótico florido veneziano. A fachada atual é de rés-do-chão de silhar com dois portais e dois pisos nobres compostos por hexáforos centrais e pares de janelas laterais monoluzentes. No primeiro andar, os hexáforos são arcos pontiagudos, enquanto no segundo andar apresentam os arcos típicos com quadrilóbulos perfurados.

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Michiel do Palácio das Colunas (margem direita)
Depois do Palazzo Giustinian Pesaro, do Palácio Morosini Sagredo, do Campo Santa Sofia e da balsa, Palazzetto Foscari, está Michiel do Palácio das Colunas na margem direita. Esta área onde é realizado o mercado Rialto. O edifício, com as suas formas perfeitamente simétricas, é constituído por três pisos mais um mezanino no sótão. Os andares principais são dois, de tamanho e estrutura semelhantes. A fachada do Palazzo Michiel é em estilo barroco, mas é influenciada pela tradição veneziano-bizantina em sua característica mais peculiar, o pórtico do térreo: esta é a única parte da fachada do século XVIII que lembra os traços do antigo Palácio; porém, as alterações na presença, entre os seis arcos redondos apoiados em colunas, de uma serliana, um dos elementos arquitetônicos mais utilizados por Gaspari.O tema serliana repete-se nos pisos nobres, onde existem dois sobrepostos, entre pares de janelas retangulares simples, em lanceta, todas encimadas por tímpanos muito particulares: cada um deles é de facto partido centralmente para alojar bustos de pedra. Todas as aberturas da fachada, incluindo o pórtico e as seis janelinhas monolancetas do mezanino, são fechadas por balaustrada.

Palácio de Civran (margem direita)
Existem muitos pequenos palácios entre o rio de Santi Apostoli ao rio de San Giovanni Crisostomo. Depois do Palazzo Michiel del Brusà, Smith Mangilli Valmarana Palace, Ca ‘Da Mosto, Dolfin Palace e Palazzetto, Palazzo Bolani Erizzo, Campiello del Remer o Palácio do Leão, Remer Palace, Sernagiotto house, há Civran Palace na margem direita. A família Civran foi proprietária deste edifício do século XIV ao qual deu diferentes formas estilísticas nas alterações que ocorreram ao longo dos anos. Atualmente o edifício é propriedade do Estado e é a sede da Guardia di Finanza, como também se pode verificar pelas cores da carroceria aplicadas nos postes de amarração.

Construída no século XIV, as formas da estrutura atual são o resultado da última grande restauração ocorrida na primeira metade do século XVII, quando o edifício assumiu o estilo arquitetônico do Renascimento tardio. O rés-do-chão é em silhar com portal de água central em arco com uma pedra angular em forma de cabeça humana; o mezanino é composto por quatro aberturas muito mais altas do que o normal e equipado com uma grade metálica. O piso principal tem uma janela de lanceta única central quase igual ao portal de água abaixo e dois pares de janelas de lanceta laterais, todas elas unidas por uma única varanda saliente. O segundo andar, de alçado inferior, é constituído por cinco janelas de lanceta única idênticas alinhadas com as cinco do piso principal e com varandas simples.Todas as aberturas do primeiro e segundo andares, exceto a central do andar nobre, são encimadas por tímpanos triangulares.

Palácio Camerlenghi (margem esquerda)
Depois da construção da Oil Foundation, depois o rio Beccarie, depois uma grande área propriedade do Campo della Pescaria, e as grandes fábricas de Rialto na margem esquerda, está o Palazzo dei Camerlenghi, ao pé da Ponte Rialto. Foi construída entre 1525 e 1528, como sede das magistraturas financeiras. Hoje mantém funções como magistraturas financeiras, como sede da secção regional do Tribunal de Contas. O palácio desenvolve-se em planta pentagonal para acompanhar a curva do Grande Canal e, em altura, em três pisos. Possui janelas altas em arco separadas por pilastras e coroadas com decorações interessantes. Como “arca do tesouro” do estado, foi enriquecida externamente com mármore policromado e pórfiro, perdidos com o tempo.

Fondaco dei Tedeschi (margem direita)
Depois da Casa Perducci, do Palácio Ruzzini, do rio Fontego dei Tedeschi, fica o Fondaco dei Tedeschi na margem direita, adjacente à Ponte Rialto. O edifício pertence há muito tempo aos Correios Italianos. Depois passou por um novo projeto de restauração estática e funcional, conversão em também de um centro cultural. Exterior Grande complexo sobranceiro à Ponte de Rialto, o Fontego é um edifício de planta quadrada distribuído por três pisos em torno de um pátio interior, coberto por uma estrutura de vidro e aço, onde se conserva o antigo poço. No andar térreo, cinco grandes arcos redondos fecham um pórtico em diálogo com o Grande Canal, onde as mercadorias eram descarregadas. O segundo nível é atravessado por uma longa fiada de janelas de lanceta e lancetas duplas que correspondem às janelas quadrangulares simetricamente menores dos dois pisos superiores.

Parte 3: da ponte Rialto para a Ponte Accademia

Ponte Rialto
A Ponte de Rialto é a mais antiga e certamente a mais famosa. Como a primeira ponte a cruzar os dois lados do Grande Canal, ela passou por várias reconstruções no mesmo local e foi transformada de uma ponte flutuante de madeira em uma atual ponte de pedra. A actual ponte de pedra, de vão único projectado por António da Ponte, começou a ser construída em 1588 e foi concluída em 1591. Duas rampas conduzem a um pórtico central. Em ambos os lados do pórtico, as rampas cobertas carregam fileiras de lojas. Como o vão é enorme, a engenharia da ponte foi considerada muito audaciosa na época.

Palácio Dolfin Manin (margem direita)
Depois de Riva del Ferro, encontra-se o Palácio Dolfin Manin, sob a ponte de Rialto. Palazzo Dolfin Manin hospedando a filial de Veneza do Banco da Itália. A fachada, obra realizada nos anos 1538 – 1547 pelo grande arquiteto Jacopo Sansovino (ex-autor do Grande Canal do Canto do Palazzo), é caracterizada pela pedra branca de Ístria brilhante e pelas grandes aberturas a todo o sexto. O pórtico do rés-do-chão é constituído por seis arcos, cujos sete pilares de sustentação correspondem às sete meias colunas jónicas e coríntias dos dois pisos superiores. Os dois pisos principais têm o mesmo vão, consistindo nas laterais de um par de janelas, cada uma correspondendo a um arco no rés-do-chão, e centralmente por uma janela de quatro luzes. A aparência do edifício surge desta forma rigorosa. Acima de,a fachada é fechada por grande cornija dentada.

Palácio Bembo (margem direita)
Depois do rio San Salvador, encontra-se o Palácio Bembo na margem direita. Construído pela família patrícia Bembo no século 15, hoje o prédio abriga uma empresa hoteleira e um espaço de exposição de arte contemporânea. A fachada do Ca ‘Bembo, um excelente exemplo de unificação entre vários edifícios através da utilização de vários expedientes incluindo a presença de uma varanda contínua, tem um nítido aspecto gótico veneziano, com os seus três níveis de janelas ogivais: destas, os pares de As cinco janelas claras do andar nobre e do andar superior, de aspecto simples, assumem particular importância. Os níveis são separados por caixilharia de pedra talhada em baixo-relevo. No interior existe uma escada do século XVII com vista para o pátio interno que leva ao andar nobre,onde existem decorações que datam do mesmo século, em estilo barroco. O portego, que é o hall de recepção, desenvolve-se em correspondência com a janela multi-luminária direita.

Ca ‘Loredan (margem direita)
Depois da estação de balsas de Rialto, Palazzetto Dandolo, há Ca ‘Loredan na margem direita. Junto com o vizinho Ca ‘Farsetti, é a sede da prefeitura da cidade lagunar. Fundado no século XIII, o Palazzo Loredan é um edifício cujo núcleo mais antigo é no estilo veneziano-bizantino, estando entre os edifícios do Grande Canal que mais preservam os seus vestígios apesar das renovações. O rés-do-chão apresenta um pórtico central fechado por cinco arcos elevados, sustentados por quatro colunas coríntias, sobre as quais, no piso nobre, existem sete janelas do mesmo estilo. Nos dois lados do pórtico, simetricamente, existem duas janelas redondas, que correspondem a uma janela tripla no piso principal. Este buraco é fechado por decorações bizantinas principalmente de forma circular. O segundo andar nobre, que,embora na parte traseira, tenta emular o estilo do primeiro, é caracterizada por uma grande janela central multi-lanceta, ecoada por janelas laterais de uma única luz. O edifício, cujo lado direito se caracteriza pela presença de numerosas janelas de lanceta única e portal de terra, distingue-se por possuir quatro viadutos que o ligam à Ca ‘Farsetti.

Ca ‘Farsetti (margem direita)
Ca ‘Farsetti, juntamente com o adjacente Ca’ Loredan, é a sede da Câmara Municipal da cidade lagunar. A fachada do Palazzo Farsetti tem uma edificação em três níveis e um mezanino: os dois primeiros são os do núcleo original, com a loggia de estilo veneziano-bizantino ao nível do canal; o segundo piso e o mezanino são fruto de obras renascentistas. O rés-do-chão possui um pórtico central fechado por cinco arcos redondos, sustentados por quatro colunas coríntias, estruturalmente semelhantes à do adjacente Ca ‘Loredan, ao qual o Ca’ Farsetti está ligado, do lado esquerdo, por um “viaduto”. O piso principal da fachada é caracterizado por quinze vãos redondos com, para assinalar os dois níveis, uma longa balaustrada.

Palácio Giustinian Businello (margem esquerda)
Muitos pequenos palácios se reuniram perto do sopé da Ponte Rialto, após o Palazzo dei Dieci Savi, Riva del Vin, Casa In Riva del Vin, Igreja de San Silvestro, Casa Ravà, Palazzo Chiurlotto, Palácio Barzizza, Palácio Lanfranchi, há o Palácio Giustinian Businello na margem esquerda. A fachada do Palazzo Giustinian ainda permite vislumbrar as características do armazém veneziano-bizantino, apesar das adulterações ocorridas entre os séculos XV e XIX. A testemunhar a configuração original, o portal mantém-se, outrora parte do pórtico com acesso ao canal no rés-do-chão e, centralmente nos dois pisos nobres, hexáforos sobrepostos com balaustradas. Alguns baixos-relevos antigos também sobrevivem. As demais aberturas, janelas de lanceta simples dispostas simetricamente em relação às centrais, e o terceiro andar,com a terceira hexáfora, são o resultado de renovações e modificações mais recentes.

Palácio Grimani em San Luca (margem direita)
Depois do Palácio Cavalli, fica o Palazzo Grimani, um imponente edifício renascentista. Em 1881, foi escolhida para ser a sede do Tribunal de Recurso. A fachada branca, inspirada na arquitetura romana, é dividida por robustos beirais de barbante em três setores. O rés-do-chão e o mezanino, caracterizados pela presença de portal de água com arco triunfal e imponentes colunas caneladas que sustentam uma monumental varanda contínua, apresentam-se menos luminosos que os pisos superiores. As duas vitórias são excepcionalmente valiosas que decoram a parte superior do portal, obra de Alessandro Vittoria. A temática do arco triunfal é retomada também nos pisos superiores, onde se repete ladeada por outro arco. Todas as aberturas dos andares nobres são decoradas com colunas não caneladas acopladas na ordem coríntia. A planta baixa,anômala por ser caracterizada pela forma piramidal do sítio, desenvolve-se em torno de um átrio central com três arcos de gosto clássico muito admirados por Andrea Palladio, que correspondem aos porteghi dos dois pisos superiores.

Palácio Papadopoli (margem esquerda)
Depois do rio Meloni, fica o Palazzo Papadopoli. O edifício é em forma de L e é composto por três pisos com mezanino. A fachada simétrica apresenta os três níveis bem destacados por dois beirais de barbante: o mais imponente divide os dois pisos nobres, enquanto outro menos importante divide o segundo piso nobre do sótão. É uma das fachadas mais majestosas e equilibradas de quem está voltado para o Grande Canal. É caracterizada por uma decoração em pedra da Ístria e pela sobreposição de vários serlianos. No rés-do-chão existe um grande portal para todas as sextas, em cuja moldura se encontram dois pares de quadrados monofore sobrepostos.

Os dois pisos nobres, em correspondência com o portal, são embelezados por uma serliana com balaustrada: o do primeiro andar é marcado por quatro semicolunas, o do segundo andar por pilastras. As balaustradas não são as mesmas que a inferior, ao contrário da do segundo andar nobre, tem saliência. Além disso, o portal do térreo, a serliana do primeiro andar nobre e o do segundo, respectivamente, são decorados com decorações de ordem dórica, jônica e coríntia. Além do Serliana, cada andar nobre possui quatro janelas de lanceta única encimadas por um tímpano detectado. Eles são triangulares no primeiro andar e curvilíneos no segundo. O aparato que enriquece esta fachada monumental é verdadeiramente rico. No primeiro andar nobre encontram-se dois brasões em relevo. Finalmente,no sótão há sete pequenas aberturas ovais (com decoração em cartela) e, no telhado, dois pináculos em forma de obelisco, peculiaridades de algumas outras fachadas venezianas, como o Palazzo Belloni Battagia e o Palazzo Giustinian Lolin.

Palácio de esquina Contarini dei Cavalli (margem direita)
Depois do rio de San Luca, está o Palazzo Corner. Contarini dei Cavalli é um palácio de Veneza. A construção do edifício atual remonta provavelmente a meados do século XV. O edifício deve-se ao estilo gótico florido veneziano, mas tem diferentes estilos arquitetônicos nos vários andares, uma vez que foi sujeito a várias reformas ao longo dos séculos. O rés-do-chão apresenta uma rusticação do século XVII com porta de água central fabricada em Serliana; o piso principal mantém o seu aspecto original com um exóforo com arcos de trevo encimados por quadrilobos e janelas laterais de lanceta única que remetem ao estilo da fachada do Palazzo Ducale enquanto o segundo piso, que é um alçado do século XIX, desenvolve-se com uma tripla , dos quais o central é mais largo do que os outros,e dois pares de janelas laterais de lanceta simples com arcos redondos. Todas as aberturas têm varanda saliente, exceto as duas janelas laterais da janela multi-lanceta no piso principal.

Palácio Bernardo (margem esquerda)
Depois do Palácio Donà della Trezza, do Palácio Donà della Madoneta, do rio da Madoneta, encontra-se o Palácio Bernardo na margem esquerda. O Palazzo Bernardo foi construído na primeira metade do século XV no estilo gótico tardio tipicamente veneziano. A fachada do Grande Canal é obviamente tripartida: encerrada entre cornijas de cantos em pedra da Ístria, destaca-se sobretudo pela presença de duas exhaforas muito elegantes no primeiro e segundo andares e pela janela menor de quatro luzes no último andar. Todos os níveis decorativos são marcados por elegantes cordas. Os aspectos mais curiosos da fachada, no entanto, são a presença de dois portais de água (o que sugere um uso para duas famílias do Palazzo) e o desalinhamento do hexáfora inferior, que parece estar subordinado ao do segundo andar.

Palácio Anna Viaro Martinengo Volpi di Misurata (margem direita)
Depois do Palácio de Tron, fica o Palazzo D’Anna Viaro Martinengo Volpi di Misurata. O palácio original foi construído no estilo renascentista em formas comuns a muitos outros palácios da cidade lagoa. O rés-do-chão em pedra tem um portal de água central e uma mezzanine muito mais elevada do que o normal. A estrutura desenvolve-se com um único piso nobre com janela central quadriculada de arco redondo, cornija superior e balcão único; as partes laterais têm um par de janelas de lanceta única do mesmo estilo com uma única varanda, intercaladas com um brasão nobre em relevo. A fachada fecha com mezanino do sótão com janelas quadradas que se posicionam acima de cada uma das janelas de baixo; o piso principal e o mezanino do sótão são divididos por um curso de corniches. A parte do edifício que foi posteriormente incorporada,a “quarta” à esquerda, traça quase fielmente a fachada central do corpo do edifício, exceto pela presença de duas portas de água e apenas duas janelas no sótão mezanino.

Palácio Curti Valmarana (margem direita)
Depois da Casa Marinoni e da Casa De Spirit, Querini Benzon Palace, rio Ca ‘Michiel, Casa Tornielli, fica o Curti Valmarana Palace na margem direita. Palácio construído no século XVIII. Palacete de estilo renascentista com fachada rebocada muito equilibrada e harmoniosa no arranjo das janelas, possui portal de água central no rés-do-chão, janelão central triplo no 2º piso nobre com arco redondo, do mesmo tipo que o portal de água com um par de janelas de luz única nas laterais, enquanto todas as outras aberturas são retangulares. Nos dois pisos nobres, as janelas são dotadas de cornija superior e os três vãos centrais apresentam ainda uma pequena varanda.

Rio da Madoneta, rio de San Polo e rio de San Tomà (margem esquerda)
Nesta parte da viagem, os edifícios na margem esquerda são uma fileira de pequenos palácios relativamente semelhantes, com uma fachada elegante decorada com janelas de treliça gótica. Depois do rio Madoneta, está o Palácio Querini Dubois, o Palácio Grimani Marcello, o Ca ‘Cappello Layard. Depois do rio de San Polo, está o Palácio Barbarigo do Terraço, o Palácio Pisani Moretta, o Palácio Tiepolo, o Palácio Soranzo Pisani, o Palácio Tiepolo Passi, o Palácio Persico Giustinian. Depois do rio San Tomà, está o Palácio Marcello dei Leoni, o Palácio Dolfin, o Palazzo Dandolo, o Palácio Civran Grimani.

Corner Spinelli Palace (margem direita)
Corner Spinelli Palace em Veneza, frequentemente referido como o emblema da transição da arquitetura gótica para a renascentista na arte veneziana. A fachada do canal é simétrica, aberta aos pisos nobres por quatro janelas gradeadas em cada piso e cortada por cordões, que destacam os três níveis que compõem o edifício. Elementos peculiares da arquitetura deste edifício são as janelas em forma de pera, que dividem os dois orifícios das janelas gradeadas e as varandas trilobadas em estilo gótico.

Palácios Mocenigo (margem direita)
Depois do Campiello del Teatro, da casa Salomé Barocci, do rio Ca ‘Garzoni, do Palácio Garzoni, do Fondaco Marcello, do Palácio da esquina Gheltof, estão os palácios Mocenigo na margem direita. Os Palácios Mocenigo são um complexo arquitetônico, caracterizado por uma fachada longa e irregular, composto por quatro edifícios: Palazzo Mocenigo Casa Nuova, Palazzo Mocenigo “Il Nero” (composto por dois edifícios menores) e Palazzo Mocenigo Antiga casa. Palazzo Mocenigo “Il Nero” e Palazzo Mocenigo Casa Vecchia.

O Palazzo Mocenigo Ca ‘Vecchia é o primeiro edifício a partir da direita. A estrutura tem um aspecto simples: o edifício está distribuído por quatro pisos, divididos por caixilharia maciça, dos quais um rés-do-chão com portal de água ladeado por grandes janelas de lanceta, um mezanino de sótão e dois pisos nobres de aspecto muito semelhante. Destaca-se a ausência de mezanino entre o térreo e o piso principal. Os pisos nobres, diferenciados apenas pela forma diferenciada da varanda, projetando-se apenas no primeiro andar, caracterizam-se por uma janela tripla, cada uma ladeada por dois pares de janelas monoflorescentes com varanda não saliente. A chave dos vários arcos é decorada com uma cabeça humana.

Os palácios Mocenigo apresentam uma linguagem arquitetónica bastante simples, de clara matriz renascentista: o piso principal é o elemento fundador da composição, ladeado no piso térreo e por dois mezaninos. Este, caracterizado por uma serliana central ladeada por janelas de lanceta única, repete-se segundo o mesmo padrão tanto para um edifício como para o outro, criando uma forte sensação de simetria. Os furos são decorados com baixos-relevos. O elemento mais valioso da composição foram os afrescos das fachadas, feitos por Benedetto Caliari e Giuseppe Alabardi. Esses afrescos, à semelhança dos presentes nas demais edificações civis da cidade, desapareceram entre os séculos XVIII e XIX.

Os palácios Mocenigo caracterizados por uma serliana central ladeada por janelas de lanceta única, repetem-se no mesmo padrão tanto para um edifício como para o outro, criando uma forte sensação de simetria. Os furos são decorados com baixos-relevos.

O Palazzo Mocenigo Ca ‘Nova é o edifício situado no extremo esquerdo do complexo: é o que provavelmente apresenta a fachada de maior impacto visual. A fachada é caracterizada pela grandiosidade das três aberturas centrais: o portal de água, rodeado por quatro janelinhas, e as duas serlianas sobrepostas, adornadas por meio de uma sacada saliente. Nas laterais há grandes janelas de lanceta única com empenas triangulares e curvas. Todos os elementos estão contidos num complexo desenho de molduras e perfis, que marca a fachada e lhe confere dinamismo. A fachada já foi dominada por dois obeliscos, que mais tarde foram demolidos.

Palácio Contarini delle Figure (margem direita)
O Palazzo Contarini delle Figure foi construído em um estilo que faz muitas referências à obra de Andrea Palladio. A fachada, que combina detalhes decorativos hábeis, realçados por cores eficazes, com uma grande compactação formal, expressa por uma expressividade madura, parece ser uma das mais valiosas entre as dos palácios sobranceiros ao Grande Canal, sem deixar de lado a tradicional vertical. e tripartição horizontal. Este efeito foi capaz de apreciar o estilo harmoniosamente equilibrado entre o neoclassicismo e o Renascimento veneziano. O piso térreo possui um grande portal de água, ladeado por oito janelas de lanceta simples dispostas em dois níveis. O elemento central da composição é a janela central de quatro luzes, marcada por colunas coríntias caneladas e sublinhada pelo tímpano triangular,cujo estilo é uma antecipação da arquitetura neoclássica. É levado para cima em formas mais simples, sem tímpano e aparece rodeado por uma série de janelas de lanceta única com arcos redondos.

Ca ‘Foscari (margem esquerda)
Depois do rio Ca ‘Foscari, fica a Universidade Ca’ Foscari na margem esquerda. O edifício se estendeu até a borda do Grande Canal e um segundo andar nobre foi adicionado. Foi construída uma porta simples ao nível da comporta, ao mesmo tempo que foi acrescentada uma entrada secundária na via pública. O elemento arquitetônico mais importante é a loggia do segundo andar: as oito aberturas e o friso quadrilobo com a conclusão em semiquadrilobos em ambas as extremidades criam o efeito de uma expansão de toda a fachada. Acima da polifora no segundo andar, há um friso de pedra com o brasão da família do Doge e um capacete de justa com o leão de asas abertas. Um outro andar (o terceiro) ergue-se acima deste segundo andar nobre, inspirado na polifora do terceiro andar do Ca ‘d’Oro.Esta solução de três andares com janelas multi-lancetas também cria uma expansão em direção ao outro, bem como na horizontal.

Palácio Moro Lin (margem direita)
Depois do Palácio Erizzo Nani Mocenigo, Palácio e Palazzetto da Lezze, encontra-se o Palácio Moro Lin na margem direita. O rés-do-chão apresenta sete arcos redondos que emergem do canal e formam um portego, dos quais o central é mais pequeno. Os dois pisos nobres e o terceiro andar do século XVIII são atravessados ​​cada um por treze janelas de lanceta única, entre as quais as pilastras funcionam como decoração. As aberturas dos pisos nobres, apesar de retangulares como as do terceiro, inscrevem-se em reentrância arredondada. A moldura que divide o primeiro andar nobre do rés-do-chão é acompanhada por balaustrada, enquanto o sótão tem cornija serrilhada.

Palácio Grassi-Stucky (margem direita)
O Palazzo Grassi é um dos edifícios lagunares mais famosos, além de abrigar exposições de arte dignas de particular interesse: é famoso porque é definido como o último palácio patrício com vista para o Grande Canal antes do colapso da Sereníssima República de Veneza. A fachada principal, em claro estilo neoclássico, esconde um plano muito complexo e cenográfico, inspirado mais no modelo romano do que no modelo veneziano. No centro, há um pátio com colunatas, semelhante ao do Palazzo Corner, que divide a estrutura em dois blocos: o frontal abriga quatro salas laterais e um hall central, enquanto o posterior abriga quartos menores e uma suntuosa escadaria decorada por Michelangelo Morlaiter e Fabio Canal, semelhante em forma ao do Palazzo Pisani Moretta.

Voltando à fachada principal, é totalmente revestido de pedra Ístria e respeita a tradicional disposição tripartida: as janelas, de aspecto linear e de inspiração clássica, concentram-se em janela multilanceta em cada um dos pisos nobres. Os furos são diferentes na decoração: os do primeiro andar são de arco redondo, enquanto os do segundo têm empenas ora curvas, ora triangulares. As janelas são separadas por pilastras lisas culminando em capitéis jônicos ou coríntios. Possui portal de água dividido em três buracos, semelhante a um arco triunfal. A fachada é fechada por uma faixa com cornija de mísula, que oculta o ático. A fachada lateral, igualmente imponente, imita o estilo principal, apresentando um portal térreo de inspiração romana e uma Serliana.Existem várias janelas de lanceta única com ou sem varanda, dispostas ordenadamente aos pares.

Ca ‘Rezzonico (margem esquerda)
Depois de Palazzi Giustinian, Ca ‘Bernardo, Bernardo Nani Palace, está o Ca’ Rezzonico na margem esquerda. Ca ‘Rezzonico é um dos palácios mais famosos de Veneza. desde 1936 tornou-se a sede do Museo del Settecento Veneziano que, além das reconstruções de quartos com móveis e acessórios da época, abriga importantes pinturas de Canaletto, Francesco Guardi, Pietro Longhi, Tintoretto, bem como o Tiepolos e numerosos esboços em terracota de Giovanni Maria Morlaiter. Na primeira década do século 21, a Galeria de Arte Egidio Martini e a Coleção Mestrovich foram colocadas dentro do Cà Rezzonico.

A fachada destaca-se pelo tamanho e pela monumentalidade. Está dividido em três importantes faixas horizontais: o rés-do-chão, enriquecido com decorações de silhar e um portal de água de três furos com arquitrave e dois pisos nobres, caracterizados por colunas e janelas de arco redondo com cabeças de pedra angular. Cada andar termina com colunas acopladas. O sótão do mezanino é caracterizado por janelas ovais de uma lanceta, escondidas no desenho articulado da fachada. A planta do edifício é muito complexa: dispõe de um grande salão de festas, que ocupa dois pisos de altura, ligado ao piso térreo por uma majestosa escadaria monumental. Além desta exceção extraordinária, o Palazzo está organizado de acordo com um plano tradicional: tem um grande portego no centro, com vista para o Grande Canal e o pátio central:em ambos os lados, há quartos menores.

Palácio Malipiero (margem direita)
Depois da Igreja de San Samuele, Casa Francheschinis, balsa de San Samuele, fica o Palácio Malipiero na margem direita. O Palazzo Malipiero, construído na época bizantina, possui uma estrutura muito complexa, devido ao fato de que cada proprietário adaptou o edifício às suas necessidades e gostos, reunindo uma grande variedade de estilos arquitetônicos. O Ca ‘Grande di San Samuele está equipado, cada um é servido por sua própria escada, porta de água e porta para a calle, independente. O segundo andar nobre é acessado pelo portal bizantino mais antigo, enquanto, da porta principal, entra-se no grande átrio do século XVII, que leva ao majestoso apartamento do primeiro andar nobre ao qual um grande pátio monumental, a porta do canal e o jardim contíguo do século XVIII.O edifício revela os sinais estilísticos de sua múltipla nobreza arquitetônica, índices de três épocas que se sobrepõem: a bizantina, a gótica e a do século XVII-XVIII.

Rio de San Barnaba, Rio de Malpaga e Rio de San Trovaso (margem esquerda)
Durante esta viagem, encontram-se alguns palacetes de diferentes estilos com elementos góticos na margem esquerda. Depois do rio de San Barnaba, está o Palácio de Contarini Michiel, a balsa de San Barnaba, o Palazzetto Stern. Depois do rio de Malpaga, fica a Casa de Othello, o Palácio Loredan dell’Ambasciatore, a casa de Mainella. Depois do rio San Trovaso, encontram-se os Palácios Contarini do Scrigni, o Palácio Contarini Corfu, o Palácio Mocenigo Gambara, o Palácio Querini da Caridade e a Grande Escola de Santa Maria della Carità.

Rio Duca e Rio San Vidal (margem direita)
Na margem direita, também algum palacete de diferentes estilos com elementos góticos. Depois do Palácio Malipiero, há o Jardim do Palazzo Malipiero, o Palácio Tecchio Mamoli, o Ca ‘del Duca. Depois do rio Duca, fica o Palazzo Falier, o Palácio Giustinian Lolin, o Palácio Civran Badoer Barozzi, depois do rio San Vidal, fica o Campo San Vidal.

Parte 4: da Ponte da Accademia ao Ponto de Retorno

Ponte Accademia
A Ponte Accademia é a mais meridional das quatro pontes de Veneza que cruzam o Grande Canal. Liga San Vidal à antiga Igreja de Santa Maria della Carità. Esta ponte de estilo marcadamente “industrial” entrava em conflito com a arquitetura da cidade; sua altura de apenas 4 metros também criava dificuldades para a passagem de barcos. A ponte começou a apresentar problemas estáticos, a madeira do tabuleiro necessita de uma manutenção constante e caríssima. Em 1986 foi necessária a substituição total dos elementos de madeira, com a inserção de arcos metálicos capazes de suportar melhor a estrutura. A Ponte da Accademia já foi o lugar para prender “cadeados de amor” aos corrimãos de metal da ponte pelos amantes, mas agora proibida. O projeto de reconstrução ainda está em andamento.

Palácio Brandolin Rota (margem esquerda)
O Palazzo Rota foi construído no século XVII. No século 19 foi adaptado para abrigar o hotel Universo, e por um breve período se tornou a casa do famoso soprano Toti Dal Monte. Mais recentemente, o edifício acolheu o Union Society Club, um dos últimos clubes de cavalheiros na Itália. Atualmente o palácio voltou a ser uma casa particular. O Palazzo Brandolin Rota é um edifício de três andares, com um mezanino entre o térreo e o primeiro andar nobre. A fachada do canal é simples, com o portal arredondado sobre a água ao centro. Os dois pisos nobres, de épocas diferentes, mas substancialmente iguais, têm cada um nove aberturas redondas, com as cinco centrais unidas para formar uma pentáfora;Note-se a presença de balaustradas que atingem todas as aberturas do primeiro andar nobre e do segundo apenas a pentafora, em correspondência com a qual o edifício tem parte da fachada elevada e empena, com duas janelas quadradas de caixilhos.

Palácio Cavalli-Franchetti (margem direita)
O Palazzo Cavalli-Franchetti foi construído na segunda metade do século XV. É um notável exemplo de arquitetura gótica, um dos mais prestigiosos dos localizados na cidade lagunar. A fachada, que remonta ao século XV, foi no entanto fortemente reestruturada, seguindo os cânones do neogótico veneziano: o aparato decorativo externo aparece, de facto, longe da simplicidade formal típica de muitos outros edifícios góticos venezianos. Em particular, as janelas de cinco luzes dos dois pisos nobres denunciam esta tipicidade, caracterizada por aberturas características semelhantes às do Palazzo Pisani Moretta. O do primeiro andar nobre é caracterizado por arcos entrelaçados, decorados com quadrilobos elevados em comparação com o arranjo tradicional que os vê perto da capital,e por uma varanda central saliente; o do segundo andar nobre, em vez disso, tem quadrilóbulos colocados no ápice do arco e não tem varanda. Esta composição é flanqueada por vários outros orifícios, semelhantes às janelas de cinco luzes por design.

Palácio Balbi Valier (margem esquerda)
O Palazzo Balbi Valier inicialmente construído em estilo gótico, foi substituído por um edifício mais moderno no século XVII. Atualmente está dividido em vários imóveis e também abriga uma galeria de arte. A fachada tripartida do Palácio, construída no século XVII, é caracterizada pela presença de dois edifícios peculiares projetando-se cronologicamente traseiros em pedra da Ístria com paredes internas curvadas para o portal de água (formado por três aberturas) e hospedando terraços anômalos voltados para o Grande Canal. Nos andares superiores encontramos duas janelas de quatro luzes e quatro pares de janelas de luz simples.

Palazzo Barbaro em San Vidal (margem direita)
O Palazzo Barbaro em San Vidal é um complexo composto por dois palácios em Veneza (Palazzo Barbaro Curtis e Palazzo Barbaro). Um exemplo perfeito do estilo gótico veneziano dos séculos XIV e XV, o antigo edifício é um edifício de três andares com um mezanino, ao qual um mezanino foi então adicionado no sótão. A fachada é aberta por dois portais no rés-do-chão (o ogival esquerdo, o rectangular central) e nos dois pisos nobres por janelas ogivais de quatro luzes (em posição central), às quais ladeadas por um par de janelas janelas de lanceta, todas inseridas em caixilho quadrangular de pedra. As decorações do primeiro andar nobre parecem mais recentes do que as do segundo. Paterae e azulejos característicos são inseridos para embelezar a superfície visível do Grande Canal.

O Palazzo Barbaro, a parte nova, a mais estreita e alta, é um edifício barroco com fachada de quatro andares, que se caracteriza no segundo andar nobre por um padrão perfurado constituído por quatro aberturas ao sexto, com máscara em chave e balaustrada: o duas plantas são reunidas em forma de janela gradeada. No terceiro andar encontra-se outra janela de caixilhos redondos, sob o pequeno frontão que domina centralmente a fachada.

Palácio Barbarigo (margem esquerda)
Depois do Palácio Loredan Cini, rio de San Vio, Campo San Vio, está o Palácio Barbarigo. O Palazzo Barbarigo foi construído no século 16, no auge do Renascimento. A partir do século XX passou a ser a sede da Pauly & C. – Compagnia Venezia Murano, empresa vidreira. O Palazzo Barbarigo é um edifício típico do século XVI, de dimensões modestas e três pisos de altura, bem realçado pelo desenho da fachada. Este, no rés-do-chão, abre-se para o canal por meio de uma loggia, cujos dois arcos permitem o acesso da água ao portego. Os dois pisos nobres, com o mesmo vão, têm vãos redondos, entre os quais se destaca o vitral central quadrilátero com balaustrada. Uma moldura fina e entalhada coroa o edifício. O prédio tem uma fachada das mais características do Grande Canal,distingue-se pela sua cobertura em mosaico em vidro Murano. No entanto, esta intervenção comprometeu o aspecto original do edifício, técnica que, ao contrário do mosaico, está sujeita a um rápido desgaste.

Palácios Da Mula Morosini e Centani Morosini (margem esquerda)
O Palazzo da Mula Morosini e o Palazzo Centani Morosini foram construídos no século XV como residência nobre. Palazzo Da Mula Morosini é uma fachada gótica típica, Palazzo Da Mula é organizado em quatro andares. O andar térreo, sem adornos, tem pequenas janelas de lanceta e dois portais para todos os sextos no meio, abertos diretamente para o Grande Canal. Os dois pisos nobres e o terceiro piso distinguem-se pela beleza das três ogivas quádruplas (a do segundo plano com projecção de varanda). O Palazzo Centani Morosini distribui-se por quatro pisos e apresenta um sistema decorativo reduzido, caracterizado por predomínio de janelas monolumina: aberturas regulares e rectangulares no rés-do-chão e primeiro andar e aberturas mais complexas nos pisos superiores.O piso principal apresenta, de facto, duas janelas de lanceta simples e uma varanda ligeiramente saliente, bem como uma janela de lanceta menor do lado direito, enquanto o piso superior é caracterizado por janelas de lanceta simples.

Ca ‘Biondetti (margem esquerda)
O Ca ‘Biondetti é um edifício civil, habitado durante muito tempo pela família Biondetti, que se tornou a residência da pintora retratista do século XVIII Rosalba Carriera, conhecida pela precisão do seu toque e pela magnificência das suas cores. A arquitetura não apresenta elementos de particular importância: o edifício surge como a soma de dois corpos interligados e por isso distingue-se por duas comportas. No primeiro andar existem duas varandas, enquanto uma torre de observação se eleva acima da cobertura do edifício.

Palácio Venier dei Leoni (margem esquerda)
O Palazzo Venier dei Leoni foi projetado em meados do século 18, mas apenas parte do andar térreo foi construída. Em 1948, Peggy Guggenheim comprou o palácio, a partir de 1949, para uma pequena mas preciosa coleção de arte contemporânea, a Coleção Peggy Guggenheim. A estrutura de plano único, também inacabado, apresenta-se no Grande Canal com uma fachada em silhar em pedra da Ístria, com um ciclo de oito monofores de tamanho médio, abaixo do qual, em contacto com a água, encontram-se máscaras de leão cabeças, um elemento peculiar. No centro, a entrada do canal consiste em um retorno precedido por um portão, que se abre para um grande terraço de onde se pode apreciar a vista do Grande Canal da Ponte da Accademia até a Bacia de San Marco. Internamente, o palácio abriga a Coleção Guggenheim,com pinturas de artistas como Picasso, Kandinskij, Magritte, Pollock, mas também os móveis originais do quarto de Peggy Guggenheim.

Palácio da esquina do Ca ‘Granda (margem direita)
Depois do Palácio Benzon Foscolo, Palazzetto Pisani, rio do Santíssimo, Palazzo Succi, Casa Stecchini, Casina delle Rose, há Ca ‘Corner na margem direita. Palazzo Corner della Ca ‘Granda é a sede da Cidade Metropolitana de Veneza e da Prefeitura. O edifício tem uma fachada bem cuidada no Grande Canal. O arquitecto deixou a zona inferior (1ª ordem) decorada com silhar; e pontuou os pisos superiores com uma série de arcos que amplificam o efeito claro-escuro do edifício, denunciando a matriz clássica, onde os vazios prevalecem sobre os plenos. Na 2ª ordem, janelas inseridas em arcos com balaustradas, intercaladas por pares de colunas jônicas (decorativas) apoiadas sobre uma base e suportando entablamento. Nas janelas de 3ª ordem inseridas em arcos com balaustradas,e intercaladas com pares de colunas coríntias (decorativas) que assentam sobre uma base e sustentam um entablamento com janelas elípticas inseridas no friso. A divisão tripartida vertical da fachada tipicamente veneziana é identificável apenas no pórtico central e na varanda que une as três janelas superiores.

Ca ‘Dario (margem esquerda)
Depois do rio Torreselle, fica o Ca ‘Dario. O Ca ‘Dario é famoso por uma série não relacionada de eventos infelizes que aconteceram a alguns de seus proprietários. O Ca ‘Dario é frequentemente descrito como um dos palácios mais característicos de Veneza, muitas vezes comparado ao Ca’ d’Oro. Sua estranha beleza despertou o interesse de John Ruskin, que descreveu detalhadamente suas decorações de mármore. A parte de trás do prédio, pintada de vermelho, dá para Campiello Barbaro. Em 1908, Claude Monet usou Ca ‘Dario como tema para uma série de pinturas tipicamente impressionistas: todas da mesma perspectiva, mas com diferentes condições de iluminação. Uma das últimas intervenções de restauração de interiores, arranjos e móveis foi realizada em 1977 por Giorgio Pes, decorador do filme Il Gattopardo.

A fachada delgada e assimétrica do Grande Canal, caracterizada por uma largura limitada de cerca de 10 metros, pende de um lado devido a uma falha estrutural e possui elementos de uma clara matriz renascentista, em contraste com as outras fachadas que ainda mantêm o estilo gótico então difundido em Veneza. É toda decorada com mármore policromado e pedra da Ístria, alternando-se em oitenta medalhões circulares. O piso térreo tem duas janelas de lanceta e um portal de água, enquanto cada um dos andares superiores é iluminado por uma janela de quatro lancetas e uma janela de lanceta. As lareiras, em típico estilo veneziano, estão entre os poucos exemplares originais da época que sobreviveram até os dias de hoje. A varanda neo-gótica foi adicionada no século XIX. Na base do edifício está a inscrição VRBIS GENIO IOANNES DARIVS (em latim, “Giovanni Dario, em homenagem ao gênio da cidade “).

Rio de San Maurizio e Rio de Santa Maria Zobenigo (margem direita)
Existem alguns pequenos palácios com elementos góticos simples neste estreito estuário. Depois do rio San Maurizio, está o Palácio Minotto e o Palácio Barbarigo. Depois do rio de Santa Maria Zobenigo, fica o Palácio Manin Contarini, o Palácio Venier Contarini, o Campo S. Maria del Giglio e a estação de balsas, o Palácio Pisani Gritti.

Palácio Genovês (margem esquerda)
Depois do Palácio Orio Semitecolo Benzon, da estação de balsas de S. Gregorio, do Palácio Nani Mocenigo, está o Palácio Genovês. O Palazzo Genovese foi construído em 1892, uma importante restauração foi concluída em 2009, com a conversão em um hotel de luxo. É organizado em três andares com a fachada voltada para o Grande Canal desenhada simetricamente: cada andar tem quatro janelas góticas de uma única luz de cada lado, em uma moldura de pedra. Centralmente, no andar térreo, três portais ogivais emparelhados têm vista para a água, enquanto nos dois andares nobres, dois hexáforos com parapeito se sobrepõem. O motivo das janelas é uma referência clássica ao do primeiro andar do Palácio Ducal.

Igreja de San Gregorio (margem esquerda)
A antiga igreja de San Gregorio já foi ocupada por uma oficina da Casa da Moeda para a refinaria de ouro. Após o restauro nos anos 1959-60 foi utilizado como laboratório de restauro da Superintendência do património artístico e histórico de Veneza. Hoje está em desuso há muito tempo. O edifício atual é o resultado da reconstrução do século XV por Antonio Cremonese, que substituiu o anterior estilo veneziano-bizantino pelo gótico. A fachada triangular é dividida em três partes por quatro pilastras. No centro está o portal, encerrado por uma elegante moldura de roseta, e, logo acima, a grande rosácea. A alvenaria maciça é iluminada por duas janelas gradeadas sobrepostas de cada lado. No interior, de nave única, ainda sobrevivem vestígios de frescos. As três absides com tectos treliçados são interessantes.

Palácio Ferro Fini (margem direita)
Depois do rio de dell’Alboro, encontra-se o Ferro Fini Palace na margem direita. Palazzo Ferro Fini é a sede do Conselho Regional de Veneto. O Palazzo Flangini Fini, por sua vez, foi dividido em dois edifícios (um mais largo que o Contarini e o outro o Da Ponte). O Flangini Fini Palace apresenta uma fachada de majestosa clássica assimétrica, com janelas gradeadas e lancetas a todas as sextas com cabeças de pedra angular para os dois pisos principais e portais de água semelhantes. Também dignos de nota são os cordões e a linha dos beirais. A fachada mais antiga do Palazzo Manolesso Ferro combina diferentes estilos: o mezanino tem uma janela tripla de estilo renascentista; no primeiro andar as janelas góticas com arcos trilobados, enquanto no segundo as referências clássicas nos arcos redondos voltam.As restaurações visaram, por um lado, recuperar o parcelamento original dos espaços, alterado ao longo dos séculos pelas várias utilizações pretendidas (p.ex. átrio no rés-do-chão, portego no andar nobre, pátios); de outro, a adaptação do complexo à nova função de sede institucional.

Palácio Contarini Fasan (margem direita)
O Palazzo Contarini é um edifício peculiar do século XV. Ao longo dos séculos, foi afetada por uma lenda que tradicionalmente a transforma na casa de Desdêmona, personagem de Otelo shakespeariano. As partes de abertura, expressão máxima da arquitetura gótica veneziana, destacam os três níveis: o térreo é composto por três pequenas janelas retangulares (não há acesso à água); no primeiro andar uma janela pontiaguda de três lamparinas com balcão, cujos vãos são sustentados por colunas de pedra branca; no segundo andar, duas janelas monolancetas ogivais. Entre as duas janelas gradeadas, sob uma pequena abertura quadrada, encontra-se em baixo-relevo um grande brasão da família Contarini. O topo da fachada é atravessado por uma cornija entalhada,sob o qual sobrevivem vestígios dos afrescos do século XV que outrora adornavam a superfície. Do lado esquerdo, um “viaduto” liga o palácio ao edifício adjacente: nele é peculiar a presença de uma janela gótica monolanceta, modelada nas da fachada.

Basílica de Santa Maria della Salute (margem esquerda)
Santa Maria della Salute é uma das melhores expressões da arquitetura barroca veneziana. A sua construção representa um ex-voto à Madona pelos venezianos para a libertação da praga que entre 1630 e 1631 dizimou a população. O corpo central é de forma octogonal sobre o qual repousa uma grande cúpula hemisférica, então rodeada por seis capelas menores. Os requintados rolos espirais estabilizados por estátuas funcionam como contrafortes da cúpula, em cuja lanterna está a estátua da Virgem. A igreja se estende para o sul no volume menor do presbitério com absides laterais, coberta por sua vez por uma cúpula inferior e ladeada por duas torres sineiras: esses elementos parecem imponentes para quem percorre o Rio Terà dei Catecumeni,que até o início do século XX era o único acesso do solo à igreja. A fachada principal foi decorada pelo escultor Tommaso Rues com estátuas de mármore dos quatro evangelistas: São Marcos, São Luca, São Mateus, São João.

Punta della Dogana (margem esquerda)
O Punta della Dogana, um fino ponto triangular de divisão entre o Grande Canal e o Canal Giudecca, com vista para a Bacia de San Marco. A área, parte do distrito de Dorsoduro, acolhe três importantes complexos arquitetônicos. O complexo Dogana da Mar era um edifício do século XVII, obra do arquitecto e engenheiro Giuseppe Benoni, tem uma planta triangular, composta por 8 vãos distribuídos por dois pisos e é coroado por uma torre dominada pela bola dourada. Na época da República de Veneza, o complexo, devido à sua posição central entre a Bacia de San Marco e a entrada do Grande Canal e do Canal da Giudecca, era usado como estância aduaneira de mercadorias e mercadorias destinadas ao comércio naval. O prédio ficou vazio por décadas.O exterior foi restaurado sem adições e é a única parte da estrutura original que permanece intacta. A partir daqui, a margem esquerda entrará na Bacia de San Marco, e a vista será uma vasta lagoa.

Rio de dell’Alboro e Rio de San Moisè (margem direita)
Nesta área em frente à basílica, vários pequenos palácios ao longo da costa exibiam um estilo gótico simples, sem fachadas caras para expressar humildade. Depois do Palácio Contarini Fasan, há o Palácio Venier Contarini, o Palácio Michiel Alvisi, o Palácio Badoer Tiepolo, o Palácio Treves de Bonfili, o Hotel Bauer, Ca ‘Giustinian, o Palácio Vallaresso Erizzo, o Harry’s Bar, o Fonteghetto della Farina,

Ponte da Academia de Pintores e Rio de dell Zecca (margem direita)
Depois da Ponte da Academia dos Pintores, um pequeno espaço aberto que é o Casino do Café ou a Palazzina Selva e os Jardins Reais. Depois do rio dell Zecca, chega-se à Casa da Moeda e, em seguida, vêm as atrações finais, o Complexo San Marco.

Biblioteca Nacional Marciana (margem direita)
A Biblioteca Nacional Marciana é a mais importante de Veneza. Ele contém uma das melhores coleções de manuscritos gregos, latinos e orientais do mundo. Ele está localizado na parte inferior da Praça de São Marcos, entre a torre do sino de São Marcos e a Casa da Moeda. A decoração encontra-se na base da biblioteca, construída em dois pisos. Sobrepõe-se a ordem arquitectónica que define significativamente a decoração do artefacto, sendo o rés-do-chão um rico toscano tridimensional que se apoia nas colunas (estilo romano) com tríglifos e metopos evidentes e no piso superior o jónico. Um exemplo de grande inovação são as Serliane bastante compactadas que caracterizam o edifício do primeiro andar. O enriquecimento decorativo da biblioteca é embelezado com obras escultóricas. Festões de frutas,uma grande cornija com importantes estátuas correspondentes às colunas caracterizam o evidente coroamento renascentista.

A fachada é de dois níveis: os arcos do rés-do-chão são da ordem toscana. Sobre eles repousa um entablamento dórico que alterna triglyphs e metopes; no segundo nível, há uma loggia jônica, encimada por sua vez por um rico friso no qual querubins e festões de flores e frutos se sucedem. Nos arcos, uma rica decoração escultórica. No coroamento, balaustrada encimada por estátuas de divindades clássicas, obras de Alessandro Vittoria, Tommaso Minio, Tommaso e Girolamo Lombardo, Danese Cattaneo e Bartolomeo Ammannati. Na fachada, luz e claro-escuro, os vazios prevalecem sobre os cheios. É um organismo polivalente, cuja perspectiva na praça se resolve com uma dupla ordem de arcos de estilo romano.

Piazza San Marco (margem direita)
A Piazza San Marco, localizada em Veneza na região de Veneto, é uma das praças monumentais mais importantes da Itália, conhecida em todo o mundo por sua beleza e integridade arquitetônica. A Piazzetta San Marco, a ramificação sul em frente ao Palácio Ducal e à Biblioteca, é o acesso monumental à área de Marciana para quem vem do mar através das duas colunas voltadas para a bacia de San Marco, que é dominada pelo cais do Palácio do Doge. a única costa de Veneza que leva o nome de cais.

O lado oeste da área é caracterizado pela presença da fachada sansoviniana da Biblioteca Marciana, iniciada em 1537 e concluída por Vincenzo Scamozzi em 1591. O pórtico do andar térreo apresenta clubes e lojas; os andares superiores abrigam as sedes do Museu Arqueológico e da Biblioteca Nacional. A pequena praça do lado da bacia de San Marco termina com o Molo, sobranceiro à Casa da Moeda, também desenhado por Sansovino e concluído em 1547, adjacente à fachada menor da Biblioteca e hoje parte dela. Ao longo da lagoa encontram-se as Colunas de San Marco e San Teodoro, dedicadas respectivamente à corrente e ao primitivo padroeiro da cidade: provavelmente quando foram colocadas ao longo da costa, uma vez que esta foi posteriormente alargada.

A fachada do Palazzo Ducale voltada para a praça foi construída em 1424 pelo testamento de Francesco Foscari. Na loggia do primeiro andar, também conhecida como Loggia Foscara, é possível notar duas colunas de mármore vermelho de Verona: entre as duas lemos as sentenças de morte que eram então executadas entre as colunas de San Marco e San Teodoro. A sacada no centro da ordem superior, com o leão de São Marcos, data de 1536. Foi projetada por Sansovino e Scarpagnino, mantendo a estrutura da sacada do século XIV da Dalle Masegne. De Alessandro Vittoria estão a estátua da Justiça, coroando-a, e Mercúrio. O grupo escultórico com o Doge Andrea Gritti e o Leão de San Marco,que sofreu grandes danos durante a tradução da Esplanade Des Invalides em Paris onde tinha sido colocada em 1797, foi restaurada em 1816. Onde esta frente termina e a fachada começa ao sul da basílica, particularmente curta, está o Monumento aos Tetrarcas , duas colunas, trazidas para Veneza na época da quarta cruzada, e uma estrutura conhecida como a “Pietra del Bando”.

Palácio Ducal (margem direita)
O Palácio Ducal, anteriormente também Palácio Ducal como residência do Ducal, um dos símbolos da cidade de Veneza e uma obra-prima do gótico veneziano, é um edifício que se encontra na área monumental da Praça de São Marcos. Sua beleza é baseada em um astuto paradoxo estético e físico, ligado ao fato de que a grande massa do corpo principal é sustentada por colunatas incrustadas aparentemente delgadas. O Palácio Ducal está distribuído por três alas em torno dos lados de um grande pátio central com arcadas, cujo quarto lado consiste no corpo lateral da basílica de Marciano. De um modo geral, a estrutura apresenta na decoração uma clara referência aos estilos arquitetónicos orientais e, em menor medida, germânicos,derivado em grande parte do alto número de contatos culturais e comerciais que ocorreram entre os venezianos e outros povos mediterrâneos e europeus e a conseqüente importação de materiais dessas terras.

As duas fachadas principais do edifício, em estilo gótico-veneziano, voltadas para a praça e o cais, desenvolvem-se em dois níveis de colunatas encimados por um poderoso corpo de mármore embutido no qual se abrem grandes janelas ogivais, com uma monumental varanda central, a sua abóbada é ricamente decorado, e um coroamento de pequenas cúspides e edículas de canto, em substituição à tradicional cornija. Entre os dois níveis da loggia e a parede superior existe uma cornija contínua, que divide a fachada em duas secções de igual altura. As areias loggias com colunas e arcos pontiagudos perfurados com quadrilobos, orladas por balaustradas e não baseadas no modelo tradicional por serem ligeiramente flexionadas, são sustentadas pelo pórtico do rés-do-chão, que tem metade das aberturas e está decorado com finos entalhes capitais.A Ponte dos Suspiros também pode ser vista do Grande Canal, no lado leste do Palácio Ducal.

Ponto de retorno
A partir daqui, termina a rota do Grande Canal, e o itinerário está prestes a retornar à estrada original, ou tomar outros pequenos canais, ou até a lagoa.

Transportion

Vaporetto
O Grande Canal ainda é o principal eixo de transporte do centro histórico da cidade. O tráfego é regulado por horários e por tipo (serviço de transporte, gôndolas, serviço de transporte público de táxi aquático), ainda era proibido o tráfego recreativo. O movimento das ondas produzido por barcos a motor representa um sério problema para as fundações de edifícios.

Vaporetti e táxis
Por outro lado, não há restrições aos ônibus aquáticos da linha ACTV, principal meio de transporte de pessoas; algumas linhas correm ao longo de todo o canal, parando perto de bricole fixada em bricole. As paradas do vaporetto ao longo do Grande Canal são: Piazzale Roma, Ferrovia, Riva de Biasio, S. Marcuola, San Stae, Ca ‘d’Oro, Rialto Mercato, Rialto, San Silvestro, Sant’Angelo, San Tomà, Ca’ Rezzonico, San Samuele / Palazzo Grassi, Accademia, Santa Maria del Giglio, Salute, San Marco Vallaresso. O canal também é atravessado por lanchas que realizam serviços de táxi.

Gôndolas
Muitos turistas, no entanto, preferem experimentar o Grande Canal deitado em uma gôndola, para admirar com calma os edifícios e pontes e descobrir os lugares onde viveram pessoas famosas.

Balsas
Para atravessar o Grande Canal existem gondoloni, também conhecidos como barquinhos, que funcionam como balsas entre duas estações e transportam até 14 pessoas. Muito numerosos no passado, quando o movimento de gôndola era normal, hoje permanecem os seguintes: Ferrovia – San Simeon Piccolo, San Marcuola – Fondaco dei Turchi, Santa Sofia – Pescaria, Fondamenta del Vin – Riva del Carbon (em Rialto), San Tomà – Sant’Angelo, San Barnaba – San Samuele, San Gregorio – Santa Maria Zobenigo.

Eventos

Regata Histórica
Todos os anos, no primeiro domingo de setembro, a Regata Histórica acontece ao longo do Grande Canal, uma série de corridas entre barcos venezianos que atrai multidões de venezianos e outros nas margens. As corridas são precedidas pelo Desfile Histórico, que comemora a entrada em Veneza de Caterina Corner, rainha do Chipre após a abdicação em 1489: gondoleiros fantasiados conduzem barcos típicos do século XVI seguindo o Bucintoro, a galera do estado dos doges.

Festa de Nossa Senhora da Saúde
21 de novembro é a festa da Madonna della Salute, na qual os venezianos agradecem a Madonna pela libertação da peste de 1630-31, com uma intensa peregrinação à basílica. Nesta ocasião, uma ponte temporária de barcos no Grande Canal é erguida no Campo di Santa Maria Zobenigo para os numerosos peregrinos, que no Campo della Salute também celebram visitando as barracas e comendo castradina.

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