Do território da diocese ambrosiana, todas as peças coletadas na seção dedicada a ourivesaria e móveis litúrgicos, montadas na área subterrânea do edifício: a ourivesaria lombarda, particularmente a milanesa, sempre se destacou por pela alta qualidade de seus produtos e, desde a era Visconti e até o século XX, as lojas de Milão foram de fato configuradas como um ponto de referência internacional.
Entre as obras mais importantes, destacam-se uma série de cruzamentos processuais dos séculos XV e XVI, a ânfora e a bacia feitas por volta de 1570 pelo ourives de Viena, mas ativas em Nuremberg Wenzel Jamnitzer, além de numerosos relicários e monstruosos de diferentes tipos e períodos. Esta seção também exibe importantes manuscritos iluminados, como o livro do coral iluminado pelo mestre BF, um artista da Lombardia – Leonardo.
luzes
A seção exibe os móveis litúrgicos (relicários, monstruosos, cálices, castiçais, etc.), provenientes do território diocesano, muitas vezes verdadeiras obras-primas projetadas para funções litúrgicas. Estes constituem a documentação histórica e cultural da origem artística lombarda do século VI ao XX. De considerável importância:
Cruz processional
Oficina Lombard (Milão?) Cerca de 1500 – século 20, Prata, metal estampado e cinzelado, prateado e dourado, 95 x 54 x 15 cm
A cruz da igreja dos santos Nazaro e Celso em Bellano, Lecco, é um exemplo extraordinário da ourivesaria lombarda do século XVI. Graças à restauração de 2005, o sistema decorativo redundante redescobriu as características cromáticas e luminescentes, embelezadas com reflexos dourados. No lado direito, o crucifixo de ouro é dominado pelo pelicano; nas cabeças das cruzes estão as figuras de São Jorge, São Pedro e São Paulo, com atributos iconográficos relacionados. No reverso, um medalhão com a Virgem e o Menino é cercado pela Virgem, Madalena, São João e um Santo nas extremidades dos braços.
Livro coral
Com as entradas e antífonas das vésperas de todos os domingos e feriados durante o ano ambrosiano Código de membrana iluminado
Maestro C.F Miniaturista ativo em Milão entre 1490 ca. e 1545 ca. Ambrogio da Olginate Escreveu atividade em Milão entre 1507 e 1510, 514 x 374 mm
Escrito por Frei Ambrogio da Olginate em 1507 no mosteiro milanês de Sant’Ambrogio ad Nemus, o código passou para a igreja de San Vittore Martire di Casorate Primo (PV), onde são lembrados desde 1895. A parte iluminada refere-se ao Maestro B. F., artista da formação Lombard-Leonardesque e é uma obra, juntamente com outro código sempre no Museu Diocesano, de importância capital no contexto de sua produção. Seis são as letras iluminadas: entre elas, A Última Ceia (v. 22 v.) É estritamente dependente da Última Ceia de Leonardo, especialmente na escolha composicional de isolar Cristo dos outros apóstolos.
Ânfora
Wenzel Jamnitzer (1508 – 1585), prata fundida cinzelada e dourada, 36 x 13 cm
Os eventos iniciais do jarro e a bacia de conclusão que vêm do santuário milanês de Santa Maria, perto de San Celso, onde estão documentados desde 1796, são desconhecidos. Ambas as peças, graças à presença do punção, devem ser encaminhadas para a oficina de Wenzel I Jamnitzer, ourives de Viena, mas que trabalha em Nuremberg, servindo Carlos V, Fernando I, Maximiliano II, Rodolfo II, Filippo II e também em contato com a Itália. As duas obras, de extraordinária qualidade, podem ser datadas por volta de 1570, em plena atmosfera maneirista, como é evidente no repertório decorativo com frisos de conchas e louro, cabeças de querubim entre putti e máscaras. O bico da ânfora é formado pela modelagem sinuosa do diadema da deusa Diana, sobre a qual repousa a alça do vaso, atravessada por uma cobra.
Ostensório
Eugenio Bellosio (1847 – 1927), Metal de fusão banhado a prata e ouro, prata, cristal e gemas, 95 cm, diâmetro 29
O missal coberto, atribuível a Delfinoni, provavelmente em desenho do pintor Aurelio Luini, do Santuário de Santa Maria em San Celso (Milão);
os três Capselle (século 11), em estuque, de Civate;
o enxoval lustral, composto por uma ânfora e uma bacia (por volta de 1570), em prata gravada, cinzelada e dourada, feita pelo ourives de Nuremberg, Wenzel Jamnitzer;
dois cálices (final do século XVIII – início do século XIX), em prata em relevo, derretida e dourada, de Agostino Arbuschi;
Clipe de Cope (1865) e copo (1866), dourado, de Giovanni Beauty.
Museu Diocesano de Milão
O Museu Diocesano de Milão nasceu em 2001 por iniciativa da Arquidiocese de Milão, com o objetivo de proteger, aprimorar e divulgar os tesouros artísticos da diocese no contexto espiritual que os inspirou. A partir do ano seguinte, é palco da iniciativa Uma obra-prima do Milan.
O Museu Diocesano está localizado no cenário dos claustros de Sant “Eustorgio, parte integrante de um dos complexos monumentais mais antigos de Milão, construído a partir das unidades unidas da basílica e do convento dominicano, um próspero centro no decorrer do período. séculos em uma área importante para a história do cristianismo milanês.
A coleção permanente é constituída por mais de setecentas obras de arte que abrangem o período que vai do século IV ao XXI. Na Galeria de Pintura do Arcebispo estão as coleções dos arcebispos de Milão (parte da coleção Monti, Visconti, Riccardi e a coleção completa de Erba Odescalchi). Além das pinturas provenientes das igrejas da Diocese, o Museu abriga uma coleção importante grupo de obras de mobiliário litúrgico, completando a coleção é a seção dedicada às pinturas em painéis de folha de ouro (obras principalmente da esfera da Toscana dos séculos 14 e 15, coletadas pelo Prof. Alberto Crespi e doadas ao Museu) e esculturas pinturas da coleção de Caterina Marcenaro e, por fim, em torno de um primeiro núcleo de obras esculpidas de Lucio Fontana,