L’Anfiteatro di Arles è un anfiteatro romano nella città francese meridionale di Arles. Questo anfiteatro romano a due livelli è probabilmente l’attrazione turistica più importante della città di Arles, che prosperò in epoca romana. Le torri pronunciate che sporgono dalla cima sono componenti aggiuntivi medievali.

Le arene di Arles sono un anfiteatro romano costruito nel 90 d.C., per ordine di Tiberio Cesare Augusto, l’anfiteatro era in grado di ospitare oltre 20.000 spettatori, ed è stato costruito per offrire intrattenimento sotto forma di corse di carri e sanguinosi corpo a corpo battaglie. L’anfiteatro di Arles è il monumento più importante dell’antica colonia romana, circa due millenni dopo la sua costruzione. La sua architettura è interamente progettata in relazione alla sua vocazione come luogo per grandi spettacoli, accogliendo un vasto pubblico. Oggi attira grandi folle per la corrida durante la Feria d’Arles, nonché spettacoli e concerti in estate.

Descrizione
Gli ingegneri romani costruirono l’anfiteatro di Arles sulla collina di Hauture. Per fare questo, devono demolire il recinto di Augustan eretto un secolo prima.

Le arene riprendono le caratteristiche classiche di questo tipo di costruzione e sono ispirate al Colosseo appena completato a Roma: un sistema di evacuazione da numerosi corridoi di accesso, una fase ellittica centrale circondata da gradini, portici, qui su due livelli, il tutto per un totale lunghezza di 136 metri, una dimensione più grande di quella delle arene di Nîmes costruite poco dopo ma comunque meglio conservata (purtroppo l’attico di coronamento delle arene di Arles è scomparso). Questo edificio potrebbe ospitare 25.000 spettatori.

Ad Arles, come in tutto l’Occidente, l’anfiteatro è tra la fine del I secolo e la metà del III secolo, il segno più evidente della romanizzazione.

Storia
Questo tempio del gioco in cui lo scontro tra gladiatori rimane in funzione fino alla fine dell’Impero Romano. Nel 255, l’imperatore Gallo organizzava lì giochi in onore delle vittorie ottenute dai suoi eserciti in Gallia. All’inizio del IV secolo, Costantino è rappresentato grande caccia e combattimenti in occasione della nascita del figlio maggiore. Più tardi, Majorien ha tenuto diversi spettacoli lì. Infine, sappiamo da Procopius, nel 539, Childebert, re di Parigi, essendo andato a sud della Gallia, vuole che rinnoviamo i giochi di antiquariato in sua presenza.

Documenti storici mostrano che è ancora usato sotto l’episcopato di Césaire e dopo il passaggio della città sotto il dominio franco, fino al 550 circa.

Alla fine del VII secolo, le arene si stanno adattando alla nuova realtà del tempo: il ritorno dell’insicurezza. Quindi qui vengono trasformati in una casa di campagna, una sorta di fortezza urbana che nel tempo ha acquisito quattro torri e in cui sono integrate più di 200 abitazioni e due cappelle. Il medico e geografo Jérome Münzer visitando la città di Arles nel 1495 scrive:

Oggi, i poveri vivono in questo teatro, con le loro capanne nelle grucce e nell’arena. e Francesco I visitando la città nel 1516, è sorpreso e si rammarica di trovare un tale edificio in uno stato così triste.

La funzione residenziale si perpetua in tempo prima che l’espropriazione iniziata alla fine del XVIII secolo riuscirà finalmente nel 1825 sotto la guida dell’allora sindaco, il barone Chartrouse. Le arene sono state trovate nel 1830, durante una festa inaugurale in occasione della celebrazione della cattura di Algeri, il lato festivo e drammatico iniziale per il quale sono stati costruiti, come una sorta di perpetuazione dei costumi romani, con lo spettacolo della corrida che gli è valso il suo attuale nome attuale di Arena. Ma è solo il 30 dicembre 1840 che la Commissione Archeologica demolisce le ultime case annesse all’anfiteatro.

Questo anfiteatro romano è stato classificato come monumento storico nel 1840 su iniziativa dello scrittore Prosper Mériméean e nel 1981, dichiarato Patrimonio dell’Umanità dall’UNESCO.

Le arene hanno anche ospitato lo spettacolo di giochi Intervilles nel 1998 (contro Martigues) e nel 2005 (contro Digne-les-Bains), e la finale tra Pont-Saint-Esprit e Saint-Quentin.

L’edificio
L’edificio misura 136 m (446 piedi) di lunghezza e 109 m (358 piedi) di larghezza e dispone di 120 archi. Ha un’arena ovale circondata da terrazze, portici su due livelli (60 in tutto), gradinate, un sistema di gallerie, sistema di drenaggio in molti corridoi di accesso e scale per una rapida uscita dalla folla. È stato ovviamente ispirato dal Colosseo a Roma (nel 72-80), in costruzione poco dopo (nel 90). L’anfiteatro non avrebbe dovuto ricevere 25.000 spettatori, quindi l’architetto fu costretto a ridurre le dimensioni e sostituire il doppio sistema di gallerie fuori dal Colosseo con un’unica galleria anulare. Questa differenza è spiegata dalla conformazione della terra. Questo “tempio” dei giochi ospitava gladiatori e scene di caccia per oltre quattro secoli.

Dopo roma
Con la caduta dell’Impero occidentale nel V secolo, l’anfiteatro divenne un rifugio per la popolazione e fu trasformato in una fortezza con quattro torri (la torre meridionale non è stata restaurata). La struttura circondava più di 200 case, diventando una vera città, con la sua piazza pubblica costruita al centro dell’arena e due cappelle, una al centro dell’edificio e un’altra alla base della torre ovest.

Questo nuovo ruolo residenziale continuò fino alla fine del XVIII secolo e nel 1825, per iniziativa dello scrittore Prosper Mérimée, iniziò il passaggio al monumento storico nazionale. Nel 1826 iniziò l’espropriazione delle case costruite all’interno dell’edificio, che si concluse nel 1830 quando il primo evento fu organizzato nell’arena – una corsa dei tori per celebrare la presa di Algeri.

Conservazione
L’Anfiteatro di Arles è elencato come patrimonio mondiale dell’UNESCO, insieme ad altri edifici romani della città, come parte del gruppo di monumenti di Arles, romani e romanici.

Lavori di restauro
L’anfiteatro di Arles è composto da sessanta campate e sorge su due livelli, mentre l’attico che li incorona è scomparso. Ad ogni livello, una galleria circolare dava accesso alle gradinate tramite scale che si alternano a passaggi verticali.

Solo un desiderio reale da parte dei servizi statali e la maggior parte della popolazione locale mobilitata da tutti i comuni che si susseguono potrebbe creare una dinamica di restauro. L’istituzione di un piano di intervento che prevede il consolidamento e la messa in mare, quindi la realizzazione di un arco di riferimento sotto la gestione del progetto di Jean-Pierre Dufoix, capo architetto e ispettore generale dei monumenti storici, sono il punto di partenza.

Una doppia preoccupazione è all’origine del lavoro sull’intervallo 45. Il primo è l’inventario dei problemi di consolidamento e impermeabilizzazione posti da un arco, effettuare una diagnosi, testare i rimedi e determinare l’intervento sui costi. Queste analisi e metodi consentiranno di razionalizzare gli interventi sulle altre campate. Finora nessun approccio sistematico era stato fatto dalle fondamenta all’incoronazione. Il secondo è quello di fornire un riferimento archeologico il più preciso possibile, con l’assistenza dell’Istituto di ricerca sull’architettura antica (IRAA), strettamente associato a questo lavoro e alle riflessioni dei restauratori.

Ciò comporta l’esecuzione di uno studio completo dei dati archeologici, basato su metodi rigorosi: sondaggi per geometri, sondaggi fotogrammetrici, sondaggi pietra per pietra da parte dell’IRAA e controllo dei profili di riferimento. Queste indagini sono state integrate da proposte di restituzione di Myriam Fincker, architetto associato all’IRAA; determinano un quadro rigoroso per il lavoro di consolidamento. L’intervallo 45 sarà la memoria dell’edificio e il giardino d’inverno dei profili che è necessario oggi andare a leggere su diverse parti dell’edificio e che saranno raccolti in una sola estensione.

La brochure di Arles-Objectif Patrimoine prodotta, su iniziativa della Conservazione regionale dei monumenti storici, dal Centro studi e ricerche sull’architettura e la pianificazione urbana, ha presentato un campione di dieci importanti progetti di restauro in corso. La cosa principale è stata questa mobilitazione tecnica e scientifica che ha saputo combinare gli sforzi del Centro nazionale per la ricerca scientifica e le Conservazioni regionali dei monumenti storici e dell’archeologia. Le fenditure dei servizi sono spesso risolte attraverso un progetto comune che crea una cultura del gruppo.

Le arene fanno ora parte, grazie al programma Raffaello delle Comunità europee, sostenuto dalla Commissione e dalla Fondazione europea per i beni del patrimonio, nel progetto MINOTEC sull’immagine di antichi luoghi di spettacoli. Ha dato origine alla Carta di Verona che integra la Dichiarazione di Segesta ed è stata accompagnata da linee guida metodologiche su questo tema. Inoltre, nel gennaio 2001 è stata fondata un’agenzia per i beni antichi dallo Stato e dalla regione Provenza-Alpi-Costa Azzurra. Ciò consente di avvicinarsi alla politica di restauro dei monumenti nel quadro di un approccio integrato al patrimonio proponendo azioni per migliorare i monumenti e sensibilizzare l’opinione pubblica. Oltre al restauro delle operazioni di monumenti,

Nel 2013, la campagna di restauro guidata da Alain-Charles Perrot, capo architetto dei monumenti storici, si è conclusa e le arene sono state restituite al pubblico. Questa operazione fa parte del Piano del Patrimonio Antico Provenza-Alpi-Costa Azzurra per il restauro e il potenziamento di grandi complessi monumentali antichi. Quasi 25 milioni di euro sono stati spesi per questo restauro, che è durato dieci anni e che è stato, durante questo periodo, uno dei più grandi progetti sul patrimonio in Francia.

Al giorno d’oggi
Oggi l’anfiteatro romano è il monumento più visitato della città, portando così l’immagine di Arles in tutto il mondo.

È anche il luogo che ospita numerosi spettacoli, corride, gare della Camargue (incluso il roundel d’oro), spettacoli teatrali e musicali, un modo per unire la conservazione del patrimonio antico e la vita culturale di oggi.

L’estate vede un ritorno a casa per l’anfiteatro: ogni martedì e giovedì, un team di professionisti porta in vita costumi e tradizioni romane, presentando al pubblico combattimenti di gladiatori.

Le arene e l’arte
Le arene hanno ispirato molti pittori, come Vincent van Gogh o Picasso, che troveranno ad Arles ciò che la sua nativa Spagna non poteva più offrirgli: la cultura dei giochi di corride.

Furono anche fotografati, dal 1850 da Édouard Baldus come parte della missione eliografica e da Dominique Roman intorno al 1860.

Nel film Happy, che come Ulisse, diverse scene si svolgono nelle arene di Arles.

Monumenti romani e romani di Arles
I monumenti romani e romanici di Arles, in Francia, sono soggetti all’inclusione nell’elenco del Patrimonio Mondiale dell’UNESCO dal 1981.

Il sito è nella lista del Patrimonio Mondiale durante la 5a sessione del Comitato del Patrimonio Mondiale nel 1981 sotto il nome di “Arles, Roman and Roman Monuments”. Un tipo di proprietà “culturale”, che soddisfa i criteri (ii) (evidenza di un notevole scambio di influenze durante un determinato periodo o in una specifica area culturale) e (iv) (eminente esempio architettonico ‘insieme che illustra periodi significativi della storia umana) dell’organizzazione. Il nome del sito è stato cambiato in “Arles, monumenti romani e romani” nel 2006.

L’Unesco giustifica l’iscrizione come segue: “Arles offre un interessante esempio dell’adattamento di una città antica alla civiltà dell’Europa medievale. Ha alcuni imponenti monumenti romani, i più antichi – arene, teatro antico, criptoportico – risalgono al primo secolo a.C. Conosceva il IV secolo una seconda età dell’oro, testimoniano le terme di Costantino e la necropoli di Alyscamps. Nel XII e XII secolo, Arles tornò ad essere una delle città più belle del Mediterraneo. mura, Saint-Trophime con il suo chiostro è uno dei principali monumenti dell’arte romanica provenzale “.

L’iscrizione protegge un’area di 65 ettari del centro di Arles, situata tra il Rodano a nord-ovest, il viale Georges-Clemenceau e des Lices a ovest e sud, e il viale Émile-Combes a est e a nord, a cui va aggiunta l’area della necropoli di Alyscamps che forma una sporgenza a sud-est, dal giardino estivo a rue Georges-Pomerat, lungo il canale Craponne.