फर्स्ट फ्लोर पर दक्षिणी ओर के कमरे, महल ‘रेज़ोनिको

बी। लोंगेना और जी। मसारी द्वारा डिज़ाइन किया गया स्मारकीय पलाज़ो रेज़ोनिको, संग्रहालय का स्थान है जो एक संपूर्ण आयु में एक अंतर्दृष्टि प्रदान करता है। कीमती फर्नीचर और सजावट के साथ, यह 18 वीं शताब्दी के वेनिस के कलाकारों द्वारा प्रमुख चित्रों की मेजबानी करता है, जैसे कि जियानडोमेनिको और गिआम्बेटिस्टा टाईपोलो, रोसाल्बा कैरिरा, कैनेलेटो और लोंगी और गार्डी परिवार।

महत्वपूर्ण दान ने हाल ही में Cima da Conegliano, Alvise Vivarini, Bonifacio de ‘Pitati, Tintoretto, Sebastiano और Marcoci के रूप में ऐसे कलाकारों द्वारा 300 से अधिक कृतियों के साथ संग्रहालय के संग्रह को समृद्ध किया है, और Tiepolo और Longhi परिवारों, Rosalba Carriera और Francesco Guardco द्वारा अधिक काम करता है। ।

इसे तीन महत्वपूर्ण क्षैतिज पट्टियों में विभाजित किया गया है: भूतल, सरसराहट की सजावट और वास्तुशिल्प और दो महान फर्श के साथ एक तीन-छेद वाले जल पोर्टल से समृद्ध है, जिसमें प्रमुख रूप से स्तंभ और गोल खिड़कियां हैं। प्रत्येक मंजिल युग्मित स्तंभों के साथ समाप्त होता है। अटारी मेजेनाइन की विशेषता है अंडाकार मुलियानीदार खिड़कियां, जो मुखौटे के स्पष्ट डिजाइन में छिपी हुई हैं।

पैलेस का नक्शा पहले से कहीं अधिक जटिल है: इसमें एक बड़ा बॉलरूम है, जो ऊंचाई में दो मंजिलों पर है, एक राजसी स्मारक सीढ़ी द्वारा भूतल से जुड़ा है। इस असाधारण अपवाद के अलावा, पलाज़ो को एक पारंपरिक योजना के अनुसार आयोजित किया जाता है: इसके केंद्र में एक बड़ा पोर्टेगो है, जो ग्रैंड कैनाल और केंद्रीय आंगन दोनों को देखता है: दोनों तरफ छोटे कमरे विकसित होते हैं।

टेपेस्ट्री कमरा
टेपेस्ट्री रूम में 17 वीं शताब्दी के अंत से तीन बड़े फ्लेमिश टेपेस्ट्रीस हैं, साथ ही साथ अवधि से गढ़ी हुई और सोने का फर्नीचर भी है। जैकोपो गुआराना द्वारा सीलिंग भित्तिचित्रों की विजय का प्रतिनिधित्व करते हैं। पीला दरवाजा भी उल्लेखनीय है; यह एक चीनी व्यक्ति की लाह वाली पेंटिंग को एक छत्र के साथ चित्रित करता है, जो फूलों के रूपांकनों से घिरा हुआ है, और 1760 से मिलता है।

इस कमरे की छत को 1757/58 की सर्दियों में जटिल अलौकिक पेंटिंग से सजाया गया है, जो कि वेनिस के महलों में सबसे प्रफुल्ल भित्ति चित्रकारों में से एक जैकोपो गुआराना द्वारा किया गया है, जो स्पेन के लिए इस कलाकार के जाने के बाद टाईपोलो के काम पर गए थे। रचना में हम हेलमेट, और टेम्परेंस के साथ फोर्टिट्यूड को पहचान सकते हैं; फिर, उच्चतर, सिंह के साथ वैवाहिक सद्भाव और वीरता। बाईं ओर न्याय और विवेक हैं; सूर्य और चंद्रमा, प्रचुरता और महिमा के साथ अनंत काल तक। कोनों में धार्मिक गुण हैं।

केंद्रीय दृश्य के आसपास समृद्ध सजावटी भित्तिचित्र चतुर्भुज या वास्तुशिल्प ट्रॉम-एल’ओइल चित्रकार पिएरो विस्कॉन्टी का काम है, जिन्होंने अन्य परिस्थितियों में भी गुआराना के साथ सहयोग किया। गुआराना, जो यहां अपने करियर की शुरुआत कर रहे थे, ने तुरंत एक शैलीगत और सांस्कृतिक अभिविन्यास का खुलासा किया जो टाईपोलो से बहुत अलग थे। उन्होंने बोल्ड पर्सपेक्टिव का परित्याग किया, एक ऐसी रचना पेश की जो एकल दृश्य समतल पर फैली हुई है, जो कोयल के पोज़ में व्यवस्थित की जा रही है और सावधानीपूर्वक, सावधानीपूर्वक ब्रशस्ट्रोक के साथ वर्णित है।

गुआराना की कलर स्कीम में नाजुक हाफ टोन हैं, जो उनके मास्टर की चमकदार पैलेट से बहुत अलग है। यह कमरा तीन 18 वीं शताब्दी की फ्लेमिश दीवार-टेपेस्ट्रीज़ से सोलोमन और शेबा की रानी के दृश्यों के साथ अपना नाम लेता है। इस कमरे में शानदार फर्नीचर की तरह, टैपेस्ट्री सांता मारिया फॉर्मोसा के पलाज़ो बलबी वैलेर से आते हैं। उनके हरे संगमरमर के टॉप, आर्मचेयर, दुर्लभ थ्री-सीटर सोफा, दो गेरिडॉन (या तीन-पैर वाली टेबल), पर्दे के मालिक (जिन्हें वेनिस में बुओनेग्राज़ी कहा जाता है) के साथ टेबल की परिष्कृत कारीगरी, इसे सबसे उल्लेखनीय सुइट्स में से एक बनाती है। वेनिस रोकोको शैली में फर्नीचर बरकरार है। फर्नीचर के पैरों की साइनुओसिटी, और सतहों के नाजुक अलंकरण, जो समुद्री फोम और टूटे हुए गोले के विषमता का अनुकरण करते हैं, 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रोकोको के विशिष्ट हैं; पचास साल पहले ब्रस्टोलन द्वारा बनाए गए फर्नीचर की तुलना में वे स्वाद में बदलाव को प्रदर्शित करते हैं, क्योंकि दोनों रूपों और सामग्रियों के संबंध में।

इस कमरे में हम मूल साज-सामान का एकमात्र जीवित तत्व पाते हैं, यह कहना है कि प्राच्य प्रतिरूपों से सजा हुआ लाखवाँ दरवाजा, चिनोसरी के लिए 18 वीं सदी के महान जुनून का प्रमाण है। यह बहुत ही दुर्लभ उदाहरण 1760 के आस-पास मौजूद है; कुछ विद्वानों ने सुझाव दिया है कि यह महल के कमरों के भित्तिचित्रों पर काम करते समय, Giambattista या Giandomenico Tiepolo द्वारा चित्र पर आधारित हो सकता है। छोटी दीवारों पर, दराजों की दो छाती के ऊपर, एंड्रिया ब्रस्टोलन द्वारा दो लकड़ी की मूर्तियां, पेनिटेंट मैग्डलीन और मार्कस ऑरेलियस के इक्वेस्ट्रियन स्टैच्यू का प्रतिनिधित्व करती हैं।

पास्टल रूम
पेस्टल कमरा मूल रूप से दर्शकों को रखने के लिए एक कमरा था; उस कमरे में पापल लेगेट ने कार्डिनल रेज़ोनिको को सूचित किया कि वह एक दिन पहले पोप चुने गए थे। छत को फ्रेस्कोस से सजाया गया है जो अज्ञान से अधिक कलाओं की विजय का चित्रण करता है, एक ट्रम्प-एल’ओइल चित्रित फ्रेम में प्रस्तुत किया गया है, कोनों में चित्रित किए गए अलंकारिक दृश्यों के साथ। पेंटिंग, विशेष रूप से द ट्रायम्फ ऑफ़ पोएट्री, उस समय से तारीख जब टाईपोलो मुख्य सैलून में काम कर रहा था, और आमतौर पर या तो गियम्बेटिस्ता क्रोसातो या बेलुनो के गैसेपेर डिझियानी को जिम्मेदार ठहराया जाता है। यह कमरा रोजलबा कैरियरा और अन्य उल्लेखनीय वेनिस कलाकारों द्वारा पेस्टल पोर्ट्रेट्स की संख्या से अपना नाम लेता है। उनमें कैरीरा द्वारा ओपेरा गायिका फॉस्टिना बोर्डोनी का एक अच्छा पेस्टल चित्र शामिल है। एक और उल्लेखनीय पेस्टल पोर्ट्रेट, सेसिलिया गार्डी टाईपोलो की है, जो चित्रकार टायपोलो की पत्नी है, जो उसके बेटे लोरेंजो द्वारा चित्रित है। इसे 1757 में चित्रित किया गया था।

Giambattista Tiepolo के अलावा, अन्य महत्वपूर्ण वेनिस के फ्रेस्को चित्रकारों ने शादी के अपार्टमेंट की सजावट में भाग लिया। इस क्षेत्र में सबसे सक्रिय मध्य -18 वीं सदी के कलाकारों में से एक, गैसपेज़ दिज़ियानी द्वारा इस कमरे को सजाया गया था। छत पर उन्होंने एक विषय चित्रित किया जो विशेष रूप से वेनिस के बड़प्पन के लिए प्रिय था, अज्ञानता पर कला की विजय।

Diziani हमें अलंकारिक आंकड़ों के एक झुंड के साथ प्रस्तुत करता है, प्रत्येक अपने विशेष कला के उपकरण पकड़े हुए है और अपने स्वामी सेबेस्टियानो रिक्की से सीखे हुए गर्म, उज्ज्वल रंगों में चित्रित किया गया है।

दीवारों पर पेस्टल्स में चित्रों का एक संग्रह है, एक तकनीक जो फ्रांस में पुनर्जागरण में उत्पन्न हुई लेकिन जो 18 वीं शताब्दी के दौरान अपने चरम पर पहुंच गई। एक पेपर या कार्डबोर्ड समर्थन पर लागू पेस्टल की विशेष विशेषताएं, उनकी कोमलता, तेजी से उपयोग और रंग की विभिन्न परतों को ओवरलैप करने की संभावना है। यह बनावट और विशेष रूप से मानव त्वचा के पूर्ण प्रजनन की अनुमति देता है, जिसके कारण यह चित्रों के लिए पसंदीदा तकनीक बन गया। हालाँकि, पेस्टल तकनीक की उत्पत्ति फ्रांस में हुई और पनपी, यह विनीशियन महिला कलाकार रोसाल्बा कैरियरा थी, जिसने इसका अत्यधिक दोहन किया और इसे और अधिक आधुनिक, आकर्षक बनावट प्रदान की। 18 वीं शताब्दी के लिए यूरोप में सबसे प्रसिद्ध इतालवी महिला कलाकार रोसालबा कैरियरा का काम, आपके द्वारा अंदर आए दरवाजे के बाईं ओर के चित्र में उदाहरण के लिए चित्रित किया गया है, पोर्ट ऑफ़ जेंटलमैन इन रेड, जहाँ वह मुख्य विशेषताएं पकड़ती है विषय के व्यक्तित्व में, उसके मांसल, इच्छापूर्ण मुंह और मर्मज्ञ टकटकी का चित्रण। पेस्टल्स के झालरदार स्वर पूरी तस्वीर को हल्का करते हैं और छवि का प्रभाव सिंदूर जैकेट और चमकदार चेहरे के विपरीत के माध्यम से बढ़ जाता है।

आपके दाईं ओर की दीवार पर, जो कि पोर्टेगो (बड़े केंद्रीय हॉल) की ओर जाता है, उसके पिछले दरवाजे पर उसकी दो और उत्कृष्ट कृतियाँ प्रदर्शित हैं: सिस्टर मारिया कैटरिना की पोर्ट्रेट और कॉन्ट्राल्टो फैस्टिना बोर्डोनी की पोर्ट्रेट। दोनों की तुलना करने पर, हम अलग-अलग भावनात्मक रजिस्टरों में रोस्ल्बा की महारत का अनुभव कर सकते हैं, मानव आत्मा की व्याख्या करने में उसका असाधारण कौशल। हम नन के दयालु आध्यात्मिकता को देखते हैं, जो 1734 में पवित्रता की गंध में मर गया था, गायक के ऊर्जावान, चतुर अभिव्यक्ति के साथ विपरीत था, जो 18 वीं शताब्दी के ओपेरा के एक नायक, एक वास्तविक प्राइमडॉन थे। निम्नलिखित दीवार के मध्य में ललित चित्र लोरेंजो टाईपोलो द्वारा है। इसमें उनकी मां सेसिलिया गार्डी टाईपोलो, ग्याम्बत्तिस्ता टाईपोलो की पत्नी और एंटोनियो और फ्रांसेस्को गार्डी की बहन को दिखाया गया है। विशेष रूप से नाजुक टन और रंग की बारीकियों पर ध्यान दें जो इस पेंटिंग को बनाते हैं, जब लोरेंजो केवल 21 साल का था, परिष्कृत गुणवत्ता का काम।

दीवारों के साथ चार छोटे प्रदर्शन मामलों में मेरिनो नानी मोकेनिगो के संग्रह से चीनी मिट्टी के बरतन शामिल हैं। विशेष रूप से उल्लेखनीय हैं, मीज़ेन कारख़ाना से एक कॉफी, चाय, और एक नीली पृष्ठभूमि पर सोने में पक्षी और रॉक सजावट के साथ चॉकलेट, चाय और चॉकलेट सेट से संबंधित टुकड़े हैं।

मैडोना orante – रोसाल्बा कैरियरा
रोसत्रो डि गेंटिलुमो इन रोसो- रोसाल्बा कैरियरा
सुरोर मारिया कैटरिना पुप्पी – रोसालबा कैरियरा
फॉस्टिना बोर्डोनी – रोसाल्बा कैरियरा
लुसिएटा सार्तोरी – रोसालबा कैरियरा
ग्याम्बतिस्ता सार्तोरी – रोसालबा कैरियरा
गेरोलमो मारिया बलबी – मरियाना कार्लेवारिस
कॉर्नेलिया फ़ॉस्कोलो बलबी – मैरियाना कार्लेवारिस
कैटरिना बलबी – मैरियाना कार्लेवारिस
मार्को बलबी – मारियाना कारलेवरिस
Ritratto di un bambino nobile – जियान एंटोनियो लाजारी
Ritratto di un nobile – जियान एंटोनियो लाजारी
Ritratto di gentildonna – Gian Antonio Lazzari
सेसिलिया गार्डी टाईपोलो – लोरेंजो टाईपोलो

गुप्त रूपक रूपक कक्ष
एलॉजरी का सैलून, पोप क्लेमेंट XIII रेज़ोनिको के भतीजे लुडोविको रेज़ोनिको की 1758 की शादी को मनाने के लिए सजाया गया एक कमरा, और सैन मार्को के भविष्य का समर्थक, फस्टिना सेवरगेन, पियानो नोबेल पर भी है। छत पर एक बड़ा भित्तिचित्र है, जिसे Giambattista Tiepolo और उनके बेटे, Giandomenico Tiepolo द्वारा दिखाया गया है, जिसमें दूल्हे और उसकी दुल्हन को अपोलो के रथ द्वारा दर्शाया गया है। यह 1762 में मैड्रिड के लिए प्रस्थान करने से पहले वेनिस में टाईपोलो के अंतिम कार्यों में से एक था। टाईपोलो ने छत पर केवल बारह दिनों में मचान पर काम पूरा किया। टिएपोलो फ्रेस्को, ग्रैंड सैलून में चित्रों की तरह, वास्तुकला के ट्रॉमपे ल’ओइल चित्रों द्वारा तैयार किया गया है, जिसमें गेरोलमो मेंगोज़ी कोलोन द्वारा एक झूठा बैलस्ट्रेड भी शामिल है, जिन्होंने ग्रैंड सैलून में चित्रित फ्रेम भी किया था। पेंटिंग में दुल्हन के जोड़े को एक रथ, सूर्य देव, अपोलो के नेतृत्व में दिखाया गया है। अन्य अलंकारिक आंकड़ों में कामदेव अंधभक्ति, पुट्टी और कबूतर की उड़ान, प्रसिद्धि का आंकड़ा, एक तुरही पकड़े हुए; एक बादल पर तीन कब्र; मेरिट के प्रतीक लॉरेल मुकुट के साथ दाढ़ी वाला बूढ़ा आदमी; और एक शेर, दो परिवारों के हथियारों के कोट के साथ, वेनिस का प्रतीक।

1757 की सर्दियों में, लुडोविको रेज़ोनिको और फॉस्टिना सवेरेग्नान के बीच शादी हुई। इस अवसर के लिए, सैन बार्नाबा नहर के साथ कमरों की पंक्ति, जो कि पति या पत्नी के स्वागत अपार्टमेंट के रूप में है, को बंद कर दिया गया था।

इस परिस्थिति में, Giambattista Tiepolo भी मौजूद थी। Girolamo Mengozzi द्वारा एक बार और मदद करने पर, उन्होंने इस कमरे की छत पर केवल 12 दिनों में Nuptial रूपक चित्रित किया। टाईपोलो के बेटे जियानडोमेनिको द्वारा चित्रित किए गए व्यंग्य के जोड़े एक नकली गेरू और हरे संगमरमर के पैरापेट के खिलाफ झुके हुए हैं, और इसके अलावा एक वास्तुशिल्प संरचना है, जो एक बलुस्टर को समाप्त करता है जो आकाश पर खुलता है। दो जीवनसाथी अपोलो के रथ पर सवार दर्शक को प्रस्तुत किए जाते हैं; वे आंखों पर पट्टी वाले कामदेव से पहले हैं, जबकि कुछ अलौकिक आंकड़े मुख्य समूह को घेरते हैं। इनमें से हम पहचान सकते हैं: प्रसिद्धि, उसके तुरही उड़ाने; शादी के रथ के नीचे एक बादल पर बैठे कब्र; उसके हाथ में सूरज के साथ सच्चाई; और मेरिट, एक दाढ़ी वाले बूढ़े आदमी को अपने पैरों पर सेंट मार्क के शेर के साथ लॉरेंस के साथ ताज पहनाया गया और शादी के जोड़े के परिवारों के सह-हथियारों के साथ एक बैनर पकड़ा। आंकड़ों की व्यवस्था के लिए बिंदुओं को उठाते हुए, चित्रकार एक गतिशील, प्रशंसनीय छवि बनाता है जहां विरोधाभास भी कंक्रीट के रूप में प्रकट होता है। केवल Giambattista Tiepolo की कल्पना और कौशल सूर्य के रथ पर सीधे युगल के आगमन की कल्पना करने में सक्षम होगा, और एक ही समय में इसे विश्वसनीय बनाने के लिए।

इस कमरे में पोर्टो के पहले मालिक और गैम्बेटिस्टा के बेटे कार्लो रेज़ोनिको का पोर्ट्रेट और लुडोविको के चाचा भी शामिल हैं, जो 1758 में क्लेमेंट XIII के नाम से पोप बन गए। पेंटिंग एंटोन राफेल मेंगस की है, दार्शनिक चित्रकार जो विंकेलमैन के दोस्त और नियोक्लासिकल पेंटिंग के पहले नायक थे।

कथित तौर पर, पेंटिंग को मूल रूप से वेनिस में परिवार के महल में प्रदर्शित करने का इरादा था, लेकिन इसके निष्पादन के तुरंत बाद इसे रोम में स्थानांतरित कर दिया गया था, जहां पोप के भतीजे, कार्डिनल एबोंडियो रेज़ोनिको ने निवास स्थान लिया था।

दाहिनी दीवार पर 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में बनी छोटी चैपल है। एक सफेद पृष्ठभूमि के खिलाफ सोने का पानी चढ़ा हुआ प्लास्टर के साथ एक सुरुचिपूर्ण रोकोको सजावट से तैयार, मैडोना और संन्यासी की पेंटिंग गिआम्बेटिस्टा टाईपोलो के एक शिष्य फ्रांसेस्को जुगनो द्वारा बनाई गई है। मैरिनो नानी मोकेनिगो के संग्रह से अलग-अलग यूरोपीय कारख़ाना से कमरे की दीवारों के अस्तर पर कांच के मामलों की परतें दिखाई देती हैं।

सैलून के साज-सामान में पहली छमाही और मध्य -18 वीं शताब्दी के इतालवी कलाकारों द्वारा पेंटिंग और साज-सज्जा शामिल थी, जिसमें एंटोन राफेल मेंगस द्वारा पोप क्लेमेंट XIII रेज़ोनिको का चित्र, फ्रांसेस्को जुग्नो, टिएपोलो के एक शिष्य, और एक पुए-डाई-डाई-पुट द्वारा लिया गया चित्र भी शामिल था। नक्काशीदार अखरोट इतालवी इटालियन रोकोको शैली की कल्पना को दर्शाता है।

सैलून से एक मार्ग एक छोटे चैपल की ओर जाता है, जो रियो सैन बरनाबा के ऊपर स्थित है। चैपल को 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में पोप क्लेमेंट XIII के भतीजे ऑरेलियो रेज़ोनिको या कार्डिनल रेज़ोनिको ने बनाया था। मूल सजावट में से कुछ बनी हुई है, जिसमें सफेद दीवारों पर गढ़ी हुई और सोने की छत वाले प्लास्टर की मूर्तिकला, और टाईपोलो, फ्रांसेस्को जुगोनो, और पुए-मरु, या घुटने टेकने और प्रार्थना करने के लिए एक पुतली द्वारा दैत्य और संन्यासी शामिल हैं। विनीशियन रोकोको शैली के मोड़ और मोड़ में।

Giambattista Tiepolo (1758) द्वारा सैलरी ऑफ़ द एलेगमेंट की छत पर रथ में शादी का जोड़ा
बर्नार्डिनो कैस्टेली द्वारा फ्रांसेस्को फेलियर
फ्रांसेस्को जुगनो द्वारा पवित्र परिवार और सेंट जॉन द बैप्टिस्ट
Tiepolo परिवार के हथियारों के साथ टेपेस्ट्री

बॉलरूम
पलाज़ो के औपचारिक कमरे पियानो मोबाइल पर स्थित हैं। सबसे बड़ा और सबसे प्रभावशाली है भव्य सैलून या बॉलरूम, चौबीस मीटर आकार का, भवन के पीछे। मसारी द्वारा बनाया गया यह कमरा डबल ऊंचाई का है, और गिरोलमो मेंगोजी कलोना (पिएत्रो विस्कोनी द्वारा नहीं, जब तक माना जाता है) द्वारा दीवारों और छत पर पेंट की गई ट्रॉमपी ल्योइल वास्तुकला के कारण और भी अधिक दिखाई देता है। Giovanni Battista Crosato द्वारा चित्रित छत का केंद्र बिंदु, यूरोप, एशिया, अफ्रीका और अमेरिका के बीच अपनी गाड़ी की सवारी अपोलो को दर्शाता है। रेज़ोनिको परिवार के हथियारों का कोट, दो सिरों वाले ईगल के साथ, प्रवेश द्वार का सामना करने वाले बॉलरूम की दीवार पर भी प्रमुखता से प्रदर्शित होता है। 18 वीं शताब्दी के मध्य से लकड़ी और सोने की धातु से बने दो विशाल झूमर, कुछ जुड़नार हैं जो इमारत की मूल अवधि के हैं। अब बॉलरूम को एंड्रिया ब्रस्टोलन द्वारा 18 वीं शताब्दी की मूर्तियों के साथ सजाया गया है, जिसमें एक इथियोपियाई योद्धा की मूर्ति है जिसमें आबनूस की नक्काशी की गई है।

लोंघेना की मृत्यु के 70 साल बाद, जियोर्जियो मस्सारी ने पुराने लोगों के ऊपर दो नए क्षेत्र बनाए, जो उनके पूर्ववर्ती परियोजना के शानदार प्रभाव में शामिल हो गए: सीढ़ी और एक बड़ा बॉलरूम। बाद के स्मारक कक्ष, जिसे छत को ध्वस्त करके बनाया गया था और इस प्रकार दो मुख्य मंजिलों की पूरी ऊँचाई का दोहन किया गया था, वेनिस में बेजोड़ था क्योंकि इसका आकार और इसकी चित्रित सजावट दोनों की गुणवत्ता का संबंध था।

यह 1751 था। चूंकि ट्यूरपोलो जर्मनी में दूर वुर्जबर्ग के बिशप राजकुमार के लिए काम कर रहा था, इसलिए भित्ति चित्रों को ट्यूरिन में सवॉय कोर्ट पेंटर के रूप में अपनी सफलताओं से ताजा एक उच्च मूल कलाकार, ग्याम्बत्तिस्ता क्रैसटो से कमीशन किया गया था। जैसा कि हाल के अध्ययनों से पता चला है, Girolamo Mengozzi Colonna, Giambattista Tiepolo के महान चतुर्भुज या आर्किटेक्चरल ट्रॉमपे-लॉयल चित्रकार, जो अपने दोस्त के जाने के बाद वेनिस में रहे थे, Crosato के साथ सहयोग किया था। Mengozzi Colonna ने यहाँ एक अत्यधिक प्रभावी भ्रम स्थान बनाया। नकली मूर्तियों के साथ बारी-बारी से सोने का पानी चढ़ा राजधानियों के साथ विशालकाय पायलट स्ट्रिप्स के सामने के आदेश के पीछे खींचना, ग्रे संगमरमर के स्तंभों की परिधि है। ये लाल वेरोना पत्थर में एक वास्तुशिल्प का समर्थन करते हैं, जो वास्तविक फ्रंट डोरवे के मॉड्यूल को बनाते हैं। ऊपरी भाग में कलाकार ने अंतरिक्ष का विस्तार किया है, जो लॉगजीआई से परे कमरों की एक उड़ान और पक्षों पर चित्रित बालकनी का सुझाव देता है।

छत के बीच में, Giambattista Crosato ने अपोलो को सूर्य देवता दिखाया है, जो अपने रथ के साथ दुनिया के चार हिस्सों को विकीर्ण कर रहा है, जो अलग-अलग जातियों की लड़कियों द्वारा यहां बनाए गए हैं। यह विषय अक्सर पितृसत्तात्मक निवासों में था क्योंकि यह शुभ माना जाता था, जो कि महल के मालिक की प्रतीक्षा कर रहे उज्ज्वल भविष्य के लिए था। और यह रेज़ोनिको परिवार ही है जो दरवाजे के सामने दीवार पर अपने भव्य विशाल कोट-ऑफ-आर्म के साथ, बॉलरूम में हमारा स्वागत करता है।

कमरा मालिकों का एक हेरलडीक और उपनिवेशिक निकास है; उनके कोट-ऑफ-आर्म के दो-सिर वाले ईगल्स को सभी कॉलम की राजधानियों पर दोहराया जाता है। हालांकि दुर्लभ रूप से पेंटिंग ने खुद को और इसकी भ्रमकारी क्षमता को मनाया है जैसा कि वह यहां करता है। आगंतुक को एक परिवार के घर की दीवारों के भीतर एक जादुई, कहानी के माहौल में ले जाया जाता है।

शेष बचे मूल सामानों के एकमात्र टुकड़े दो राजसी लकड़ी के झूमर हैं, जो सोने की धातु में पुष्प पैटर्न के साथ हैं। दीवारों के साथ हम एंड्रिया ब्रस्टोलन द्वारा ईबोनी और बॉक्सवुड में भव्य सजावटी सामान पाते हैं, जो लकड़ी के सबसे महान बारोक मूर्तिकारों में से एक है, जिसे ऑनर डी बाल्ज़ाक “ले मिशेल एंजे डू बोइस” द्वारा नाम दिया गया है।

40 या इतने टुकड़े हैं, जिनमें से कुछ विशेष रूप से ब्रस्टलोन को समर्पित कमरे में प्रदर्शित किए गए हैं। श्रृंखला मूल रूप से सैन वियो में पलाज़ो वेनियर के लिए बनाई गई थी, और इसमें कुर्सियाँ, फूलदान-मूर्तियाँ और इथियोपियाई दासों और योद्धाओं के सजावटी आंकड़े शामिल हैं। मूर्तिकार की कल्पना ने असबाब के विभिन्न तत्वों को परस्पर शाखाओं की एक भव्य विजय में बदल दिया है और वास्तविक पूर्णरूप से मूर्तियां बनाई हैं। 12 स्मारकीय कुर्सियों के फ्रेम एक ही सामग्री में हैं। इन कुर्सियों में से एक भी किसी अन्य के समान नहीं है। यहां ब्रस्टोलन की कल्पना में एक फील्ड डे था, जिसमें विभिन्न पैरों और आर्मरेस्ट का आविष्कार किया गया था, जो कि टेलमोन द्वारा समर्थित पेड़ की शाखाओं को पुन: पेश करता था, और छोटे जीवों और विदेशी कपट के माध्यम से झांकता था। यह संभवतः वेनिस के सामान का सबसे शानदार समूह है जो हमारे पास आया है, और यह वेनिस बारोक के अत्यधिक सजावटी स्वाद का खुलासा करता है।

गियोवन्नी बतिस्ता क्रोसातो (1753) द्वारा अपोलो फ्रेस्को का रथ बॉलरूम की छत पर
Girolamo Mengozzi Colonna द्वारा बॉलरूम छत की सजावट Trompe L’Oeil

Ca ‘रेज़ोनिको
Ca ‘Rezzonico वेनिस के सबसे प्रसिद्ध महलों में से एक है, डोरसोडुरो जिले में स्थित है, जो कि पाज़ाज़ो कॉन्टारिनी मिचिएल और पलाज़ो नानी बर्नार्डो से ग्रांड नहर की ओर मुख किए हुए है, यह कै फोसारी से दूर नहीं है।

18 वीं शताब्दी के वेनिस के संग्रहालय का निर्माण करने वाला महल बॉन परिवार के इशारे पर बनाया गया था, जो शहर के पुराने महान परिवारों में से एक था। 17 वीं शताब्दी के आधे रास्ते में फिलिप्पो बॉन ने अपने समय के सबसे प्रसिद्ध वास्तुकार, बलदासारे लोंघेना से भवन का निर्माण किया, जिन्होंने सीए ‘पेसारो और ला सेल्यूट का बेसिलिका भी बनाया। हालांकि स्मारक परियोजना बॉन वित्त के लिए बहुत महत्वाकांक्षी साबित हुई। महल वास्तव में अभी तक पूरा नहीं हुआ था, जब 1682 में आर्किटेक्ट की मृत्यु हो गई थी और इसके तुरंत बाद, परियोजना के काफी खर्च को वहन करने में परिवार की असमर्थता को देखते हुए, कामों को रोक दिया गया और भवन अधूरा रह गया।

1750 में Giambattista Rezzonico, जिनके परिवार ने हाल ही में एक बड़ी राशि का भुगतान करके एक महान उपाधि प्राप्त की थी, भवन को खरीदा और कार्यों को पूरा करने के लिए समय के फैशनेबल वास्तुकार जियोर्जियो मस्सारी को कमीशन किया। पलाज़ो ने रेज़ोनिको परिवार का नाम लिया। समाज में परिवार की बिजली की वृद्धि को मनाने के लिए, कार्यों को केवल 6 वर्षों में पूरा किया गया था, जो 1758 में चरम पर था, जब कार्लो, ग्याम्बत्तिस्ता के बेटे, क्लेमेंट XIII के नाम से पोप चुने गए थे। उनकी सफलता हालांकि काफी अल्पकालिक थी और पहले से ही अगली पीढ़ी के साथ समाप्त हो गई थी। पुरुष उत्तराधिकारियों को खोने के कारण, परिवार 1810 में एबोंडियो की मृत्यु के साथ बाहर हो गया।

19 वीं शताब्दी के दौरान महल ने कई बार मालिकों को बदल दिया और धीरे-धीरे इसके सभी सामान छीन लिए गए। बाद के किरायेदारों में कवि रॉबर्ट ब्राउनिंग शामिल थे – जिन्होंने 1887 और 1888 के महल में ग्रीष्मकाल बिताया था, और 1889 में यहां मर गए – और संगीतकार और गीतकार कोल पोर्टर, जिन्होंने 1926 से 1927 तक परिसर किराए पर लिया था। 1835 में वेनिस के शहर द्वारा 18 वीं शताब्दी के कला संग्रहों को संग्रहित करने के लिए इसे खाली कराए जाने के बाद इसे खाली कर दिया गया। कुछ ही समय में, पेंटिंग में असबाब जोड़ा गया था: रोजमर्रा की वस्तुओं, अन्य शहर के महलों से भित्तिचित्र या छत के कैनवस भी छीन लिए गए थे। परिणाम एक असाधारण पर्यावरण संग्रहालय है, जिसके कमरों में हम 18 वीं शताब्दी की वेनिस की हवेली की भव्यता और भव्यता के साथ, यूरोपीय कला के सबसे भाग्यशाली अवधियों में से एक के कार्यों को देख सकते हैं।

Ca ‘Rezzonico तब विभिन्न डिस्पोज़ल से गुज़री, जिस दौरान यह साज-सामान से छीन लिया गया। 1888 में इसे अंग्रेजी लेखक रॉबर्ट ब्राउनिंग और एलिजाबेथ बैरेट ब्राउनिंग के पुत्र रॉबर्ट बैरेट ब्राउनिंग द्वारा 250,000 लीयर में खरीदा गया था, जिन्होंने इसे अपनी पत्नी, अमेरिकन फैनी कोडिंगटन की वित्तीय सहायता के लिए धन्यवाद दिया। पिता रॉबर्ट, जिन्होंने खरीद को वित्तपोषित किया था, 12 दिसंबर, 1889 को मेजेनाइन अपार्टमेंट में, उनकी मृत्यु हो गई।

1906 में रॉबर्ट बैरेट ब्राउनिंग ने, जर्मनी के सम्राट विल्हेम द्वितीय द्वारा उनके लिए की गई पेशकश को नजरअंदाज करते हुए, महल को काउंट और डिप्टी लियोनेल हर्शेल डी मिनेर्बी को बेच दिया, जिन्होंने 1935 में इसे वेनिस के नगर पालिका को बेच दिया। 1936 के बाद से यह अठारहवीं शताब्दी के वेनिस संग्रहालय की सीट है, जिसमें अवधि फर्नीचर और साज-सामान के साथ कमरों के पुनर्निर्माण के अलावा, घरों में कैनेलेटो, फ्रांसेस्को गार्डी, पिएत्रो लोंगी, टिंटोरेटो द्वारा महत्वपूर्ण चित्रांकन कार्य, साथ ही टाईपोलो और कई अन्य शामिल हैं। Giovanni Maria Morlaiter द्वारा टेराकोटा रेखाचित्र।