सिटीज, मैरिकेल संग्रहालय का प्रकाशमान विद्यालय

ल्यूमिनिस्ट स्कूल में चित्रकारों का एक समूह शामिल था, जो 19 वीं शताब्दी की अंतिम तिमाही के दौरान सिटीज में बस गए थे। उन्होंने अपने चित्रफलक को अध्ययन से बाहर निकालने, स्मृति से चित्रांकन करने और परिदृश्य और रोज़मर्रा के जीवन में अभिव्यक्ति के नए रूपों की तलाश करने का विचार साझा किया। कलाकारों के रूप में उन्होंने पेरिस के पास बारबाइज़न स्कूल के चित्रकारों द्वारा कुछ साल पहले लगाए गए विचारों को साझा किया, जो विचार यूरोप के विभिन्न हिस्सों में फैल गए थे, जो दक्षिणी इटली के चित्रकारों से लेकर डेनिश स्केजेन स्कूल तक थे।

Sitges, सड़कों, समुद्र तटों, अंगूर के बागों और उसके लोगों का परिदृश्य, ल्यूमिनेज़्म का नायक बन जाता है। वायुमंडलीय प्रभावों और विशेष रूप से समुद्र तटीय शहर में प्रकाश के प्रभाव को पकड़ना प्रमुख चुनौतियां थीं। ओलोट स्कूल के चित्रकारों की तरह, लुमनिस्ट अच्छी तरह से प्राप्त हुए थे।

उनका अंतिम प्रमुख समूह प्रदर्शनी 1892 में सिटजेस फाइन आर्ट्स शो था, जो कि 1899 तक सैंटियागो रुसिनॉल द्वारा आयोजित पांच फेस्ट मॉडर्निस्ट्स में से एक था। ल्यूमनिस्ट ग्रुप, जिसका नेतृत्व जोन रोइग आई सोलर, आर्किना विलन फोंडेविला, एंटोनियो अल्मीरॉल, जोआकिम डे मिराओ , जोआन सोलर i कैसानोवस, जोन बैटल अमेल और कैंडिड ड्यूरन फिर सैंटियागो रुसिनॉल, रेमन कैस और एलिसेउ मिफ्रेन सहित अन्य में शामिल हो गए।

हाइलाइट

सिटजेस स्टेशन
Joan Roig i Soler, 1882, सीट्स, लकड़ी पर तेल

ल्यूमिनिस्ट स्कूल के चित्रकारों को विशेष रूप से पर्यावरण पर मनुष्य की कार्रवाई का चित्रण करने और उन परिवर्तनों को रिकॉर्ड करने में रुचि थी जो समय बीतने के परिदृश्य पर बनाते हैं।

जोन रोइग आई सोलर (बार्सिलोना, 1852-1909) द्वारा इस पेंटिंग का विषय न केवल रेलवे है, बल्कि प्रगति की धारणा भी है। एकल रचना में यह तीन तत्वों के आधुनिकीकरण के लिए भी एक साथ लाता है, ऐसे तत्व जो शहरवासी कई वर्षों से दावा कर रहे थे। सबसे पहले, रेलवे, जिसे पिछले वर्ष, 1881 में खोला गया था। फिर, ट्रैक के उस पार, सड़क का एक हिस्सा जो 1880 से बार्सिलोना के साथ शहर को जोड़ता था। और अंत में, अग्रभूमि में, एक टेलीग्राफ पोल।

इस तरह के प्रोग्रेस शहरी फिजियोलॉजी को बदल रहे थे।

कॉर्पस क्रिस्टी जुलूस
अर्काडी मास आई फोंडेविला, 1887, साइलेज, कैनवास पर तेल।

अर्काडी मास आई फोंडेविला (बार्सिलोना, 1852 – सिटीज, 1934) के इस काम में उस क्षण को दर्शाया गया है जब कैरास डे परिवार के घर के सामने, कारर डे पेरेलड्स पर जुलूस रुकता है, जहां एक वेदी खड़ी थी। वेदी को कॉर्पस क्रिस्टी समारोहों के लिए रखा गया था, एक एलो विनीत अभयारण्य में संरक्षित एक इको होम की छवि के साथ।

चित्रकार ने गली के परिप्रेक्ष्य को बदल दिया और उसी समय, अग्रभूमि में, ग्रिल्स को जोड़ा जो कि सिटर्जेस में एक अन्य इमारत से संबंधित थे: कैसर डी संत पौ पर कासा अमेल।

रायमोन कैसलास ने काम को ‘फूलों से बनी रंग की मुस्कान, धूप और गर्मियों की रोशनी’ के रूप में परिभाषित किया।

काऊ फेरट कलेक्शन
काऊ फेरट कलेक्शन 1932 के बीच दर्ज किए गए कार्यों का हिस्सा है, जो दान और जमा से बीसवीं शताब्दी के अर्द्धशतक को काऊ फेरट बोर्ड ऑफ ट्रस्टीज़ के साथ-साथ संग्रहालय की सामग्री से जुड़े सैंटियागो रुसिएन द्वारा बाद में हासिल किए गए कार्यों का हिस्सा है।

इनमें से कई रचनाएं मैरिकेल संग्रहालय के स्थायी संग्रह का हिस्सा हैं।

Sitges का अतीत
Sitges के इतिहास में एक कलात्मक दौरा।

सिटीज ट्रेन स्टेशन (1882)
Joan Roig i Soler द्वारा

Joan Roig i Soler “Luminista” स्कूल के नेता थे। इस पेंटिंग में वह प्रगति के संकेतों को व्यक्त करना चाहते थे इसलिए उन्होंने इसके उद्घाटन के कुछ महीने बाद रेलवे और स्टेशन को चित्रित किया।

उसी चित्र में हम तट सड़क को भी देख सकते हैं जो एक महत्वपूर्ण यात्रा सुधार है। उसी तरह, टेलीग्राफ पोस्ट जो अग्रभूमि में अपनी छाया को दर्शाती है।

सेंट बार्टोलोम्यू का जुलूस (1884)
फेलिप मासो आई फेल्प द्वारा

यह सेंट बार्थोलोमेव के जुलूस, स्थानीय संरक्षक संत का प्रतिनिधित्व करते हुए फेलिप मासो की सबसे प्रसिद्ध तस्वीर है। विशेष रूप से जब दिग्गजों की अगुवाई वाली लोकप्रिय परेड और लकड़ी की लाठी वाले लोग चर्च में जाते हैं।

चित्रकार ने कार्रवाई को एक काल्पनिक स्थान पर रखा जहां स्थानीय तत्व, चर्च के रूप में, अन्य विदेशी लोगों के साथ मिश्रित होते हैं, एक जगह बनाते हैं जहां दो सड़कें होती हैं।

तिरानो (साल्वाडोर रॉबर्ट का चित्र) (1894)
सैंटियागो रुसिनॉल आई प्रट्स द्वारा

साल्वाडोर रॉबर्ट आई रेवेन्टो एक बहुमुखी व्यक्तित्व था, जो एक गहरी संवेदनशीलता और हास्य की एक महान भावना के साथ प्रदान किया गया था।

एक नाई के रूप में अपने काम के अलावा, और अपने संगीत व्यवसाय के साथ, वह अपने जीवन के अंतिम पंद्रह वर्षों के लिए एक माली और किसान भी थे।

रुसिनोल ग्रे और सफेद पैलेट का उपयोग प्रेक्षक को चित्रित आत्मा, स्कोर पर ध्यान केंद्रित करने और एक विचारशील दृष्टिकोण के साथ करने के लिए करता है।

द पिनमोनोन्स (द डबर्स) (1895)
Càndid Duran द्वारा

“पिंटामोंस” चित्रकारों को दिया जाने वाला लोकप्रिय और पीजोरेटिव नाम है और टिट्ज़ जिसे चित्रकारों के समूह के हास्य चित्र के रूप में जाना जाता है जो कि सिट्ज़ में काऊ फेरट बार की सजावट में शामिल थे।

ड्यूरन ने कलाकारों के समूह को समुद्र तट के सामने चित्रित किया, पेंट ब्रश के साथ लंबी छड़ियों से बंधा हुआ था क्योंकि वे घर के चित्रकार थे, सैंटियागो रूसियन द्वारा निर्देशित एक सीधी रेखा में, सफेद कपड़े पहने हुए, उसके बाद दुरान खुद, एंटोनी अल्माडॉल, आर्कडी मास आई फोंडेविला। , जोकिम डे मिरो मैं मिकेल उटरिलो, वे लव, रुसिनॉल के छोटे कुत्ते के साथ जाते हैं। वे बाल्टियों से अपने रास्ते में सफेद और नीले रंग का निशान छोड़ रहे थे।

कैन फॉल्क गार्डन (1895)
एंटोनी अल्मीरैल आई रोमागोसा द्वारा

“लुमिनिस्टा” स्कूल के सदस्य, उनका जन्म 1860 में सिटीज में हुआ था। स्कूल के संस्थापकों में जोआन रोग आई सोलर और अर्काडी मास आई फोंडेविला के साथ उनके संबंधों ने छाप स्वाद की एक महान संवेदनशीलता के उनके काम को प्रभावित किया, जैसा कि आप देख सकते हैं। कैन फाल्के का यह दृश्य, सिटजेस में वनस्पति उद्यान।

क्यूका (पेरेस फोर्मेट का चित्रण) (1895)
सैंटियागो रुसिनॉल आई प्रट्स द्वारा

XIX सदी के अंत में कुछ यूरोपीय राजधानियों में शराब की भठ्ठी ट्रेंडिंग स्पॉट में बदल गई जहां कलात्मक सामाजिक लाउंज आयोजित किए गए थे।

1895 में कॉन्टिनेंटल कैफ़े को काऊ फेरट ब्रूअरी में बदलने से सिटजेस में प्रकाश चित्रकारों की उपस्थिति और सैंटियागो रुसिनॉल के साथ उनके संबंध से अलग नहीं किया जा सकता है।

यह मालिक का चित्र है, Pere Forment, जिसे Cuca के रूप में जाना जाता है जिसे रुसिनॉल अपने काम के दौरान अमर कर देता है।

रिबेरा प्रोमेनेड में स्थित शराब की भठ्ठी 1905 में बंद कर दी गई थी।

हार्वेस्टिंग माल्विसिया (1895)
जोआकिम डे मिरो आई आर्गेंटर द्वारा

इस पेंटिंग में जोकिम मिरो ने XIX सदी के अंत में सिटीज में एक रोजमर्रा के जीवन दृश्य को चित्रित किया, जब दाख की बारी की खेती, विशेष रूप से मैल्सी, इसका उत्पादन, व्यावसायीकरण और निर्यात स्थानीय अर्थव्यवस्था के आधारों में से एक था।

तस्वीर के केंद्र में एक युवा बैठा हुआ महिला, जो मैडम अंगूर उठा रही है, आसमानी बेल के पीछे, हम गांव के छोटे सफेद घर, चर्च टॉवर और समुद्र की रेखा देख सकते हैं।

एल ग्रीको (1898)
जोसेप रेनैस गुर्गु द्वारा

एल ग्रीको को समर्पित यह स्मारक उस प्रशंसा का प्रतीक है जिसे रूसियो और अन्य कलाकारों और बुद्धिजीवियों ने एक चित्रकार की प्रतिभा और आधुनिक कलाकारों के आदर्श के रूप में देखा।

मेरिनेरिया का संग्रह इमेरेंसिआ रोइग रवेंटो

एमेरेंकिआ रोग आई रेवेन्टोस (सिटजेस, 1881 – बार्सिलोना, 1935) का जन्म सिटजेस में हुआ था, जो चमकदार चित्रकार जोआन रोग इ सोलर के पुत्र थे और डॉक्टर और उपन्यासकार जोस रोग आई रवेंटो के भाई थे। बार्सिलोना विश्वविद्यालय में फार्मेसी में स्नातक (1906), ग्यारह साल बाद अस्थमा के कारण व्यवसाय से सेवानिवृत्त हुए।

रोइग अपना सारा जीवन कैटलन मैरीटाइम हेरिटेज और उन्नीसवीं सदी के कैटलन नेवी के अध्ययन के लिए समर्पित करता है, सीफर्स के साथ बहुत सारे क्षेत्र का काम कर रहा है, भाप इंजन के प्रभाव से पहले नेविगेशन के बारे में अधिक से अधिक जानकारी इकट्ठा करने की कोशिश कर रहा है। । समुद्री विरासत के लिए, रोइग का कार्य जोन एमेड्स या रेमन वायोलेंट आई सिमोर्रा के समकक्ष है, जो नृविज्ञान के लिए प्रतिनिधित्व करते हैं, या पुरातत्व के लिए बॉश-गिम्पर।

उनके शोध कार्य प्रकाशन और श्रृंखला में प्रकाशित होते हैं, जो उच्चतम ब्याज को बनाए रखते हैं, वर्षों बीतने के बावजूद, जिसमें शामिल हैं:

ट्रान्साटलांटिक नेविगेशन की वृद्धि (1918)
ब्लेन्स के पुराने निर्माण (1919)
वन पुनर्संयोजन और वृक्ष का उत्सव (1920)
पिछले समुद्री जीवन से
Blanes के शहर से समुद्री शब्दावली
मोये गांव से पहाड़ की शब्दावली
Sitges के शहर से समुद्र की शब्दावली
ब्लेन्स मैरीटाइम: ऐतिहासिक नोट्स (1924)
Blanes में संग्रहित शब्दों का संग्रह (1925)
कैटालोनिया में मछली पकड़ने (1926)
आठ सौ (1929) के कैटलन नौसेना

जोन आमद के साथ मिलकर वे नेविगेशन और मछली पकड़ने की कला की शब्दावली (1924) और मछली पकड़ने की शब्दावली (1926) प्रकाशित करते हैं और, लेक्सोग्राफी के अपने ज्ञान से, वे भाषा के सामान्य शब्दकोश की तैयारी में योगदान करते हैं। मछली पकड़ने के शब्दों की सूची के साथ कैटलन।

दार्शनिक क्षेत्र में, विभिन्न समुद्री शब्दकोषों को संकलित करने के अलावा, वह Mn में 1585 योगदानकर्ता हैं। कैटलन-वैलेंसियन-बैलेरिक शब्दकोश की रचना में एंटोनी मारिया अल्कोवर। 1923 में उन्हें इंस्टीट्यूट डी’स्टुडिस कैटलंस द्वारा सर्वश्रेष्ठ समुद्री शब्दावली के लेखक के रूप में सम्मानित किया गया।

अपनी मृत्यु से एक साल पहले, उन्होंने अपने गृहनगर, सिटजेस डेल्स एविस (1934) के ज्ञान के लिए एक मौलिक काम प्रकाशित किया।

द एमरेन्सीआ रोइग मैं रेवेन्टो मारिनेरिया कलेक्शन

यह अपने भाई, डॉक्टर और उपन्यासकार जोसेप रोइग रेवेन्टो द्वारा टाउन हॉल और सिटीज को दिया जाता है। 1930 में इसे बार्सिलोना में 1929 की सार्वभौमिक प्रदर्शनी की दूसरी अवधि में प्रदर्शित किया गया था। दान की शर्तों पर 17 फरवरी, 1935 को सहमति व्यक्त की गई; 22 दिसंबर को सिटी काउंसिल के प्लेनम द्वारा स्वीकृति को औपचारिक रूप दिया गया और अप्रैल 1935 में बार्सिलोना के कला संग्रहालय के बुलेटिन में घोषणा की गई। दान की सामग्री को उसी वर्ष अक्टूबर के बुलेटिन में अधिक विस्तार से वर्णित किया गया था।

पलाऊ मैरिकेल में, मेरिनेरिया कैटालाना संग्रह के नाम से स्थापित, यह 14 जून, 1936 को जनता के लिए खुला है और 1971 तक वहां रहता है। इसे आंशिक रूप से फिर से खोल दिया गया और 1977 में थोड़ी देर के लिए मैरिकेल पैलेस के साथ। Baluard Miquel Utrillo गेट के माध्यम से प्रवेश।

1995 में मैरिकेल डी मार संग्रहालय में स्थायी संग्रह की एक नई प्रस्तुति का उद्घाटन किया गया, जोआन एलेमनी और विसेंट गार्सिया द्वारा क्यूरेट किया गया, जो तीन कमरों में विभाजित है:

आठ सौ का कैटलन नेवी।
शैक्षिक संग्रह, समुद्री उपकरण, मछली पकड़ने के मॉडल, पांडुलिपियां और कार्य।
कैटलन फिशिंग नेवी।
निर्माण परियोजना शुरू होने के लिए 2010 में मैरिकेल डी मार संग्रहालय बंद होने तक संग्रह जनता के लिए खुला है।

यह कैन लोपोपिस रोमांटिक म्यूज़ियम में पुन: स्थापित होने की प्रक्रिया में है (2015 की दूसरी छमाही)

संग्रह का विवरण

सैंटियागो रुसिनोल पॉपुलर लाइब्रेरी में जमा किए गए दस्तावेजों, पांडुलिपियों और प्रकाशनों के हिस्से को छोड़कर द इमरेंसी रोग आई रेवेन्टो मारिनेरिया कलेक्शन में लगभग 350 ऑब्जेक्ट हैं।

-64 मॉडल के जहाज (शिपयार्ड, हाफ-शिप मॉडल, शिप प्रोफाइल …), जिसमें दो दो पूर्ण मॉडल शामिल हैं: सोबरानो राउंड ब्रिगेड; पांच ब्रिगंटिंस-स्कूनर: टिमोथी III, पेपिटा, मारिया टेरेसा, सोबेरानो III और क्लोटिल्डे; सैन जुआन पालिबोट; दो ब्रिकेट (हवाना और पाब्लो सेंसट, 1878 में अटलांटिक पार करने का रिकॉर्ड); Acancia चिकन; दो llaguts; नौ औसत नावें: रैपीडो मल्ग्रेट, मॉन्टसेराट, एस्टेबन गरिगा, इसाबेल, और अन्य; सात लंबी नावें; दो कीलें; पांच चुन्नी नावें; एक नाव, एक नौका, एक दो मस्तूल नाव, एक बूसी, एक स्टीमर, एक गोंडोला और एक विनीशियन चंदन, पेपिला

– नेविगेशन तत्वों के थंबनेल।

बोर्ड पर नेविगेशन और जीवन से संबंधित – ऑक्टेंट, नाविक के बक्से, पाउच, समुद्री चार्ट …

-26 मछली पकड़ने से संबंधित वस्तुएं।

वाहिकाओं और समुद्री चित्रों की छापें: एक कप्तान द्वारा सत्रह पेंटिंग (मार्टी अलसीना द्वारा और जोसेप पिनेडा द्वारा पांच); दो तेल और उन्नीस Roig द्वारा अठारह चित्र और पानी के रंग; lithographs; चित्रों…

– विभिन्न लिथोग्राफ; चित्रों।

-ओल्ड सिरेमिक टाइल्स और बर्तन।

-जैन जे। जुनेडा द्वारा एमरेंक्सी रोग का एक कार्टून।

-विभिन्न पत्रिकाओं और समाचार पत्रों।

-मुख्य रूप से ब्लेन्स और सिटीज से समुद्री वनस्पतियों और जीवों के अवशेषों के नमूने।

सैंटियागो रूसियोन पॉपुलर लाइब्रेरी में रखी गई सामग्री पूरी और आंतरिक दोनों के संदर्भ में बेहद दिलचस्प है। एमेरेंकि रोग द्वारा कई नावों के चित्र और विनीत तीर्थ के जहाज के मॉडल सहित हेर्मिटेज और कैटलन चर्चों के नाविक वोटों का एक बहुत ही विस्तृत संग्रह के साथ कई चित्र भी हैं; 59 चित्रों, योजनाओं और जहाजों के विमानों के साथ-साथ अन्य ग्राफिक और फोटोग्राफिक दस्तावेजों की एक श्रृंखला जो 1936 में संग्रह की प्रारंभिक प्रस्तुति में उपयोग नहीं की गई थी, और परिणामस्वरूप, कभी भी संग्रहालयों के संग्रह में शामिल नहीं किया गया।

सांस्कृतिक मूल्य, दस्तावेजी मूल्य

यह एक ऐसी दुनिया पर अपने दस्तावेजी मूल्य के लिए कैटलन नौसेना पर एक अच्छा संग्रह है जो सौ साल पहले गायब होने की प्रक्रिया में था, और जो अब पूरी तरह से गायब हो गया है, जैसे कि पारंपरिक मछली पकड़ने और मछली पकड़ने। रोइग हमारे देश के समुद्री नृवंशविज्ञान के अग्रदूत और सबसे महत्वपूर्ण प्रतिनिधि थे। उनके द्वारा अपने पत्रों और लेखों में एकत्र की गई कई टिप्पणियों को वर्तमान में प्राप्त करना असंभव होगा, क्योंकि अब मौखिक स्रोत नहीं हैं।

उनके काम का परिणाम चित्र और चित्रों का एक सेट है जो एक सटीक रूपरेखा और उल्लेखनीय क्षमता प्रकट करता है। एक सच्चे कलाकार होने का दावा किए बिना, और विषय की सीमाओं और विशेषज्ञता के बावजूद, उनके काम की तकनीकी ध्वनि निर्विवाद है।

उनकी अगली स्थापना वस्तुओं के कलात्मक मूल्य द्वारा पूरित एक ऐतिहासिक और नृवंशविज्ञान चरित्र पेश करेगी।

मैरिकेल संग्रहालय, सिटीज, स्पेन
मैरिकेल संग्रहालय दसवीं शताब्दी से लेकर यथार्थवाद और अंजीर तक बीसवीं सदी की पहली छमाही के दौरान एक संपूर्ण कलात्मक मार्ग प्रदर्शित करता है, जो डॉ। जेसुएस पेरेज़ रोज़लेस और संग्रह के संग्रह के कला संग्रह के माध्यम से गुजर रहा है, जिसमें महान गुणवत्ता है। संग्रहालय प्रदर्शनी कला के विकास के कालानुक्रमिक क्रम में अधिकतम स्थिरता प्राप्त करने के लिए कई भाषाओं, तकनीकों और कलात्मक मीडिया को एकीकृत करती है।

संग्रहालय में डॉ। जेसुएस पेरेज़-रोज़लेस के संग्रह में काम शामिल थे, जिन्हें 2012 के बाद से सिटज हेरिटेज एसोसिएशन द्वारा अधिग्रहण (रामोन कैस, मिकेल उटरिलो, अर्काडी मास आई फ़ेमेविला, आर्टुर कार्बनेल आई अगस्टि फेरर पिनो) में सार्वजनिक रूप से प्रदर्शित नहीं किया गया था। और कलाकार के रिश्तेदारों (पेरे जौ और अल्फ्रेड सिसकेला) से दान। संग्रहालय के अपने संग्रह को कैटेलोनिया की सरकार के कला संग्रह, बार्सिलोना के प्रांतीय सरकार के संग्रहालय और मोंटसेराट संग्रहालय के कला संग्रह से कई कार्यों के साथ पूरक बनाया गया था। “आधुनिकतावाद” और “नौसेंटिज्म” के कलाकारों के साथ अन्य लोगों में रेमन कैस, जोआकिम सुनीर, लोला अंगलाडा, पेरे जो और अल्फ्रेड सिसकेला के रूप में सिटजेस से जुड़े। यह कैन फाल्के के पैतृक घर से फर्नीचर के मूल्यवान टुकड़ों को शामिल करने पर भी जोर देता है,

मैरिकेल संग्रहालय की यात्रा रोमनस्क्यू और गॉथिक काल (पेरे सेरा, मास्टर ऑफ ऑल, मास्टर ऑफ मालुंडे, मास्टर ऑफ आर्मेन, मास्टर ऑफ बेलमोंटे, मास्टर ऑफ सोन) से संबंधित मूर्तियों और वेदियों के साथ इमारत की दूसरी मंजिल पर शुरू होती है। , जोआन डी’एंगर्स, मास्टर ऑफ वियला, सेंट मिकेल डेल फई का वर्जिन, लॉस बालबेस का मास्टर, टॉम गेन्स और पेड्रो बेरुगुएते, अन्य), फर्नीचर के साथ पूरक। पुनर्जागरण और बैरोक को सिरेमिक और फर्नीचर के संग्रह के साथ-साथ अभी भी जीवन का प्रतिनिधित्व करते हैं। पहली मंजिल पर, डीरिंग के पूर्व कमरे में, अठारहवीं और उन्नीसवीं शताब्दी के चित्रों (एरेलेनो) और फर्नीचर डेटिंग का एक उत्कृष्ट चयन है।

अगला नियोक्लासिक काल (विसेंट लोपेज) और स्वच्छंदतावाद (एस्क्विवेल, जोआकिम एस्पाल्टर, मारी फॉर्च्यूनी, फेडेरिको डी माद्राजो) से काम करता है; यथार्थवाद (फेलिप मास्सो, राफेल मोनोलोन अर्काडी मास आई फोंडेविला एंड यंग रुसिनॉल), हॉल जो कि ल्यूमिनिस्ट स्कूल (जोन रोग सोलर, अर्काडी मास आई फोंडेविला, एंटोनी अल्मीरॉल, जोआकिम मिरो आई। अरगेंटर, जोन बैटल आइ एमेल, जोआन सोलन, जोएल सोलन को समर्पित है। और कैंडिड डरान); “मॉडर्निज़्म” (सैंटियागो रुसिनॉल, रेमन कैस, जोसेप लिलिमोना, मिकेल उत्रिलो), एक हॉल में “मॉडर्निज़्म” को पेंटिंग्स के साथ सिटिजेस में समर्पित किया गया है, जिसमें “कल्सेरिया डेल कॉर्बेट फ़ेराट” (सैंटियागो रुसिनॉल, अर्काडी मास आई फोंडेविला, जोआकिम डी मीरो सजाया गया है। , एंटोनी अलमीरॉल, कैंडिड ड्यूरन) और “नूसेटिज्म” (जोआकिम सनियर, परे जौ, लोला एंगलाडा, एनरिक कैसानोवस, इस्माइल स्मिथ, जेवियर गोगुसे, जोसेप एम। गोल, जोसेप क्लेरा, जोसेफ