ऑरेलियनो डी बेरुएते (मैड्रिड, 1845 के 27 सितंबर – इबिड। 1912 के जनवरी के 5), एक बौद्धिक, परिदृश्य चित्रकार और राजनीतिक स्पेनिश थे। 1867 में मैड्रिड विश्वविद्यालय से डॉक्टर ऑफ लॉ, वे 1871 और 1872 की विधानसभाओं में डिप्टी बन गए। एक कलाकार के रूप में, उन्होंने मैड्रिड में सैन फर्नांडो की ललित कला अकादमी में प्रशिक्षण लिया, जहां वह कार्लोस डी हेस के छात्र थे; उनकी आरामदायक आर्थिक स्थिति उन्हें खुद को पूरी तरह से पेंटिंग के लिए समर्पित करने की अनुमति देती थी। इसके पहले परिदृश्यों में उनके उपन्यास Doña Perfecta की सेटिंग के रूप में Galdós द्वारा बनाया गया एक काल्पनिक विला, ओराबाजोसा का मनोरंजन है; यह पेंटिंग लेखक को प्रस्तुत की गई थी और लास पालमास डी ग्रैन कैनरिया में पेरेज़ गलडोस हाउस-म्यूजियम में रखी गई है।

उस समय के प्रसिद्ध चित्रकारों के मित्र जैसे कि उनके देश के मार्टिन मार्टिन रिको, कैटलन अभिजात रामोन कैसस या वैलेंसियन जोक्विन सोरोला, जिन्होंने अपने दो बेहतरीन चित्रों को चित्रित किया था और जिन्होंने बेरुइटे की मृत्यु के बाद, उनकी पहली मानवशास्त्रीय प्रदर्शनी का आयोजन किया था। कलाकार के मैड्रिड में महल

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में उन्होंने पेंटिंग और चित्रकारों पर कुछ छोटे ग्रंथ लिखे, जिनमें वेलज़कज़ पर पहला मोनोग्राफ भी शामिल है, जिसका पहला संस्करण पेरिस में 1898 में बनाया गया था।

जीवनी
सामाजिक-आर्थिक-राजनीतिक अभिजात वर्ग के एक परिवार में जन्मे ऑरेलियनो डी बेरुइट वाई मोरेट (लेकिन उन्हें अपने बेटे से अलग करने के लिए ऑरेलियानो डी बेरुइट के रूप में जाना जाता है)। उन्होंने 1864 और 1867 के बीच कानून का अध्ययन किया, जबकि उन्होंने Rioja चित्रकार कार्लोस मुजिका के साथ चित्रफलक शुरू किया, और एक प्रतिलिपि के रूप में म्यूजियो डेल प्राडो का दौरा किया। उन्होंने 1870 के दशक के साथ अपने राजनीतिक जीवन की शुरुआत Cortes में उप-चुनाव के रूप में की। 1873 में पाविया के तख्तापलट ने उन्हें राजनीति से अलग कर दिया, तब तक खुद को समर्पित करने के लिए जब तक उनकी मृत्यु परिदृश्य को चित्रित करने, काम इकट्ठा करने और निबंध लिखने के लिए नहीं हुई। 1874 में, उन्होंने मैड्रिड के एकेडमी में ललित कला अकादमी में परिदृश्य के अपने अध्यक्ष के रूप में कार्लोस डी हेस से मुलाकात की, जिसमें कई प्लेनरिस्टस यात्राओं द्वारा प्रबलित एक दोस्ती की शुरुआत हुई, जो कि ग्वाडेरमा की पर्वत श्रृंखला और परिदृश्य के बहुत विविध क्षेत्रों द्वारा साझा की गई थी। प्रायद्वीपीय भूगोल, विशेष रूप से कैंटाब्रियन कॉर्निस। इन सभी में बुद्धिजीवियों और विश्वविद्यालय के प्रोफेसरों के सर्कल के विचारधाराओं को प्रभावित करता है निकोलस सल्मेरोन और फ्रांसिस्को ग्रेनर डी लॉस रिओस के नेतृत्व में, जो इंटरनेशनल स्कूल और फिर फ्री इंस्टीट्यूशन ऑफ एजुकेशन से कला की दुनिया में ले गए जो बाद में ज्ञात हुए केस्टेलियन सौंदर्यशास्त्र और उसके इतिहास पर आधारित नौवीं सदी की भावना के रूप में।

1877 में उन्होंने अपने चचेरे भाई मारिया टेरेसा मोरेट वाई रेमीसा से शादी की और ग्रेनर के संस्थागत परियोजना में पूरी तरह से शामिल हो गए। अगले वर्ष उन्होंने पेरिस की यात्रा की, जहां ऑरेलियनो मिलते हैं, एक कॉमन फ्रेंड, रोजेलियो डी एग्युक्विज़ा के माध्यम से, उनके आवश्यक संदर्भों में से एक, चित्रकार मार्टिन रिको, जो उन्हें बारबिज़ोन के पूर्व-प्रभाववादी समूह से परिचित कराते हैं। अपनी वापसी पर, उन्होंने ललित कला के राष्ट्रीय प्रदर्शनियों में पहली बार प्रतिस्पर्धा की, उस वर्ष तृतीय श्रेणी पदक प्राप्त किया। इसके तुरंत बाद के वर्षों में उन्होंने गैलिसिया और बास्क देश के लिए लंबे समय तक «एन प्लेन-एयर» अभियान चलाया। 1882 में उन्होंने वियना में ललित कला की अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में भाग लिया और अगले वर्ष से गाल्डो के राष्ट्रीय एपिसोड के चित्रण की अपनी श्रृंखला शुरू की। 1889 में वह यूनिवर्सल प्रदर्शनी के निर्णायक मंडल के हिस्से के रूप में पेरिस में है और अगले वर्ष वह ग्रेट ब्रिटेन और नीदरलैंड की कई यात्राएं करता है।

आलोचकों का अनुमान है कि 1891 के बाद बेरुएटे की पेंटिंग ने अपने दूसरे कलात्मक चरण में प्रवेश किया, जो वेलाज़्केज़ की विषय वस्तु और तकनीकों से प्रभावित था, और निश्चित रूप से अपने मास्टर हास के परिदृश्य की रचना में अकादमिकता को छोड़ दिया। स्पेन के अंदर और बाहर एक अपरिहार्य यात्री, संगीत के अपने प्यार ने उन्हें बेयरुथ महोत्सव के साथ अपनी वार्षिक नियुक्ति के लिए भी प्रेरित किया। विरोधाभासी रूप से, जैसे-जैसे उनकी कला बढ़ती है और उनकी पेंटिंग व्यक्तिगत होती है, उनका अनुमान उन प्रदर्शनियों में कम हो जाता है, जो वह उपस्थित होते हैं, एक ऐसा अवतरण जो उन्हें 1899 में म्यूजियो डेल प्राडो में वेलाज़क्वेज़ को समर्पित नए साला के उद्घाटन भाषण देने से नहीं रोकता है।

परिदृश्य और भूनिर्माण में विशेषज्ञ कारमेन पेना, 1903 से बेरुएटे की पेंटिंग में एक अंतिम मोड़ बताते हैं, स्थिति जो निश्चित रूप से प्रभाववादी सौंदर्यशास्त्र को जन्म देगी, एक ऐसी स्थिति जो डारियो डे रेगोस के साथ उनकी दोस्ती से जुड़ी हुई है। 20 वीं शताब्दी के उस पहले दशक में, ऑरेलियनो ने स्विस आल्प्स, ईस्टर्न पाइरेनीज़ और कैस्टिलियन बेल्ट मैड्रिड (टोलेडो, सेगोविया, ग्वाडलाजारा, कुएन्का, ओविला) के दृश्यों में यात्रा और पेंटिंग जारी रखी। वह ब्यूनस आयर्स (1904) में प्रदर्शित होता है, 1907 में बार्सिलोना की अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में भाग लेता है और अगले वर्ष का नाम हिस्पैनिक सोसायटी ऑफ न्यूयॉर्क का सदस्य होता है।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में विची में स्पा के नियमित आगंतुक, 8 ऑरेलियनो डी बेरुइट की 5 जनवरी, 1912 को मैड्रिड में उनके घर पर अचानक मृत्यु हो गई।

अंदाज
एक छात्र और कार्लोस डी हेस के साथी यात्री के रूप में पहली बार चकाचौंध के बाद, प्राकृतिक के नोटों को लेना जो बाद में कार्यशाला में काम किया गया था, बरुइट ने पेरिस की यात्रा की, जहां मार्टिन रीको ने उसे चित्रकारों के घेरे में शुरू किया – बारबिजोन के स्कूल को, उनकी तकनीकों और बाहरी चित्रकला के उनके प्यार दोनों को पूर्ण और संशोधित करना। सटीक और अकादमिक रूप से भारी ब्रशस्ट्रोक इंप्रेशनिस्ट स्टाइल के करीब अधिक तरल रूपों में विकसित हुआ। रेकोलेटोस फ्रेम ने खुली और चमकदार रचनाओं के लिए रास्ता दिया। सबसे लगातार और मूल दृष्टिकोणों के बीच, हम मैड्रिड शहर के आसपास के क्षेत्रों में चित्रित लोगों को उजागर कर सकते हैं, जो टोलेडो में से एक है, या गुआडरमा पहाड़ों में।

उनकी दृष्टि को 98 की पीढ़ी के काव्य परिदृश्य के साथ जोड़ा गया है, पुनर्जननवाद और अनिवार्य रूप से शिक्षा के मुक्त संस्थान के दर्शन, जिनमें से चार वह दृढ़ रक्षक और शिक्षक थे।

कार्यों का चयन
कैम्ब्रोन से कम उपजाऊ मैदान का दृश्य: नदी और उसके किनारे पृष्ठभूमि में 1985 के कारखाने के साथ
रात, 1891 पर ट्रेन
टॉरेलोडोन की भूमि, 1891
एल प्लांटियो 1901 से ग्वाडरमा का दृश्य
लावाडेरोस डेल मंज़ारेस 1904
एल ताजो (टोलेडो), कैनवास पर तेल, 57 x 85 सेमी, हस्ताक्षरित, 1905
मैड्रिड के बाहरी इलाके (बेलस विस्टा पड़ोस), कैनवास पर तेल, 57 x 81 सेमी, हस्ताक्षरित, 1906
ओरिलस डेल मंज़ारेस (1907 मैड्रिड), कैनवास पर तेल, 35 x 43 सेमी, हस्ताक्षरित, 1907
मन्नज़ारेस, तेल कैनवास पर, 58 x 81 सेमी, हस्ताक्षरित, 1908
मैड्रिड से मैड्रिड, कैनवास पर तेल, 57 x 81 सेमी, हस्ताक्षरित, 1908
सैन इसिड्रो की प्रेयरी (बहरे का घर), कैनवास पर तेल, 62 x 103 सेमी, हस्ताक्षरित, 1909
पाइसजे डे ओटोनाओ (मैड्रिड), ओलेओ सोबरे लियनजो, 66 x 95 सेमी, फर्मेडो, 1910
वेंटा डेल माचो (टोलेडो), ओलेओ सोबरे लियनजो, 39 x 50 सेमी, फर्मेडो, 1911
ला तपिया डेल पार्डो, ओलो सोबरे लियनजो, 47 x 53 सेमी, फर्मेडो, 1911
एस्पिनो एन फ्लॉर (प्लांटियो डी इन्फैंटेस, मैड्रिड), ओलो सोबरे लियनजो, 66 x 100 सेमी, फर्मेडो, 1911
पैसाजे को रीओ (क्विम्परल, ब्रेटनसा) 1911
एल गुआडरमा, ओलो सोबरे लियनजो, 56 x 102 सेमी, फर्मेडो, 1911