La télévision aux Philippines a été introduite en 1953 par la chaîne DZAQ-TV 3 (maintenant DWWX-TV Channel 2) du High Broadcasting System (maintenant ABS-CBN), propriété de James Lindenberg et Antonio Quirino. Avant cela, des expériences dans les émissions télévisées étaient menées par des étudiants de la FEATI University. En 1958, il a été suivi par Channel 9 du DZXL-TV du Chronicle Broadcasting Network, propriété d’Eugenio Lopez Sr. et de Fernando Lopez. ABS et CBN fusionneraient bientôt pour former l’actuel ABS-CBN. Au cours de cette décennie, les programmes de musique en direct, les pièces de théâtre et les programmes en conserve d’autres pays figuraient parmi les éléments de programmation de base des stations de télévision philippines. Avec l’introduction en 1953, les Philippines ont été le premier pays d’Asie du Sud-Est et le deuxième en Asie (après le Japon) à introduire la diffusion télévisée.

Dans les années 1960, lorsque le média a commencé à être populaire, ABS-CBN a fait de nombreuses innovations au cours de la décennie, comme la première chaîne de télévision provinciale à Cebu en 1961, la première utilisation vidéo en 1964, la première en couleur. en 1966 et l’inauguration du centre de diffusion le plus avancé d’Asie à l’époque, le centre de diffusion ABS-CBN en 1968. À cette époque, les radiodiffuseurs produisaient de plus en plus de contenus locaux tels que comédies, drames, jeux, émissions de variétés et nouvelles. programmes. C’est également au cours de la décennie que sont apparues d’autres chaînes de télévision, telles que DZBB-TV Channel 7 du Republic Broadcasting System (aujourd’hui le GMA Network) et DZTM-TV Channel 5 d’Associated Broadcasting Corporation (aujourd’hui 5 Network).

Lors de la proclamation de la loi martiale en 1972, tous les radiodiffuseurs diffusant des informations critiquant le directeur de Mark, y compris ABS-CBN, ont été fermés de force, à l’exception de Channel 9 du Kanlaon Broadcasting System (maintenant RPN) de DZKB-TV. IBC et GMA, qui ont toutes deux été fermées par la loi martiale, rouvriront le marché plus tard, alors que deux nouveaux réseaux ont été formés, BBC (Banahaw Broadcasting Corporation) et GTV (Government Television). ABS -CBN. La décennie a été marquée par davantage de contenus locaux et de programmes en conserve, ainsi que par des journaux télévisés censurés de toute critique du gouvernement, toutes les chaînes de télévision étant utilisées comme machine de propagande par la dictature de Marcos. RPN et IBC ont dominé l’audience télévisée pendant la majeure partie de la période.

La censure télévisuelle s’est poursuivie jusqu’en 1983, année où la GMA a couvert le cortège funèbre de Benigno Aquino Jr., opposant politique de Marcos. Plus tard, la GMA a été la seule à contester le contrôle acharné de Marcos sur les médias. à la révolution de pouvoir populaire en 1986, qui a déposé Marcos, a brisé ses 14 années de fer dans les médias et a rétabli la liberté de la presse. Dans les années suivantes, l’enlèvement du gouvernement RPN et IBC, la fermeture de la BBC et le retour d’ABS-CBN (avec uniquement Channel 2), qui reprendrait la tête du public dans les deux ans suivant sa relance. Channel 4, en revanche, est devenu PTV après avoir été libéré des griffes de la dictature en 1986 par des soldats rebelles et d’anciens employés d’ABS-CBN alors qu’il était alors connu sous le nom de MBS. Parmi les genres les plus populaires à l’époque se trouvaient les comédies, les spectacles musicaux et les actualités en langue philippine. En particulier, la relance du « Star Network » d’ABS-CBN en 1987, qui a amené de nombreuses nouvelles émissions locales, a accru la popularité des émissions originales et l’attrait de la télévision pour les masses.

Les années 1990 ont vu l’émergence du drame en tant que genre à la télévision, les feuilletons philippins (appelés par les teleseryes) commençant à dominer le public des heures de grande écoute vers la fin des années 1990, le retour d’ABC, le lancement du SkyCable. , une hausse de la télévision UHF et l’expansion de l’industrie sur les marchés étrangers avec le lancement de la chaîne philippine (TFC) d’ABS-CBN. Les deux stations dominantes alors, ABS-CBN et GMA, se sont également diversifiées dans plusieurs autres plateformes médiatiques, telles que l’enregistrement musical et la production cinématographique, et ont entrepris une vaste expansion régionale avec l’ouverture de nombreuses chaînes de télévision dans plusieurs grandes villes et villes rurales. le pays.

Vers le nouveau millénaire, alors que les rivalités entre ABS-CBN et GMA s’intensifiaient, les feuilletons philippins gagnèrent en popularité, la réintroduction réussie des jeux-questionnaires, l’émergence des émissions de téléréalité et la popularité croissante des feuilletons avec des éléments fantastiques. appelé les fantaseryes. La sitcom hebdomadaire, après des années d’audience en baisse, a également été exclue dans les émissions en prime time pour deux réseaux. C’est également au cours de la décennie que les télédiffuseurs, à commencer par ABS-CBN, ont commencé à passer à la télévision numérique et haute définition. ABC a également été relancée sous le nom de TV5 à la fin de la décennie.

La plupart des changements de programmation ont été maintenus au cours de la décennie 2010, les seuls changements majeurs intervenus au cours de cette décennie étant le passage à la haute définition et à la diffusion TNT. La rivalité entre ABS-CBN et la GMA s’est poursuivie malgré une tentative frustrante de la part de TV5 de contester les deux réseaux et les revers auxquels la GMA a été confrontée ces dernières années.

Selon un rapport publié en 2017 par Kantar Media, le pays compte plus de 18,9 millions de foyers équipés d’un téléviseur, le plus grand marché étant Mega Manila (métro Manille, Laguna, Cavite, Rizal et Bulacan), avec 5,3 millions de foyers, 28% de l’audience télévisée totale (le reste est réparti entre les maisons situées dans les zones de Luzon en dehors de Mega Manila, et à Visayas et Mindanao). Alors que la plupart des foyers de télévision continuent d’être situés dans les zones urbaines, le même rapport Kantar a montré une augmentation du nombre de ménages ruraux avec 6,4 millions de foyers TV (42% de tous les foyers TV) à 9,1 millions (48%). des ménages), 41% plus élevé, plus rapide que l’augmentation de 9% du nombre de ménages urbains, passant de 9 millions (58% des résidences de télévision) à 9,9 millions (52% des résidences de télévision).

Parmi les 18,9 millions de ménages, environ 63% utilisent la télévision analogique, tandis que les 37% restants utilisent la télévision numérique (câble et TNT). Bien que la grande majorité des familles dans les zones rurales et urbaines en dehors de Mega Manila utilisent toujours l’analogue, la forte augmentation de la pénétration de la télévision numérique à Mega Manila et des maisons a entraîné une diminution de la télévision analogique ces dernières années.

Histoire

Les premières années (1946-1959)
James Lindenberg, un ingénieur américain nommé « père de la télévision philippine », a commencé à assembler des émetteurs et a créé la société Bolinao Electronics Corporation (BEC) le 13 juin 1946. Il a été nommé d’après la ville natale de Bolinao, Pangasinan. Trois ans plus tard, il était le premier à demander une licence au Congrès philippin pour créer une chaîne de télévision. Après un an, le 14 juin 1950, sa demande a été acceptée. En raison de la rareté des matières premières et du contrôle strict des importations depuis 1948, il a été contraint de se tourner vers la radio.

La tentative de Lindenberg de créer une station de télévision n’a pas été gâchée. Le juge Antonio Quirino, le frère du président philippin de l’époque, Elpidio Quirino, tentait d’obtenir un permis du Congrès lui permettant d’installer une chaîne de télévision. Le Congrès lui a cependant refusé une telle autorisation, de peur qu’il puisse l’utiliser comme véhicule de propagande pour son frère qui se présentait pour un second mandat lors de l’élection présidentielle de 1953. Il a donc acheté 70% des actions de BE, ce qui lui a permis de contrôler indirectement la franchise. Il a ensuite changé le nom de BEC en High Broadcasting System (ABS), après les noms de ses nouveaux propriétaires, Aleli et le juge Antonio Quirino. James Lindenberg, encore propriétaire partiel, était directeur général de la station.

Avant le lancement officiel de la chaîne de télévision, plusieurs obstacles se sont posés. La Banque centrale, par exemple, a refusé d’accorder un crédit bancaire au juge Quirino de la banque, affirmant que l’entreprise était très risquée. Pour cette raison, le juge Quirino a demandé l’aide de son ami Marvin Gray, dont la famille est un ami de David Sarnoff, qui était alors président de Radio Corporation of America (RCA). Grâce à l’intervention de Gray, le juge Quirino a pu obtenir une assistance de RCA.

Avant la première diffusion, le juge Quirino a commencé à importer 120 téléviseurs grâce au prêt de 60 000 pesos qu’il a reçu du propriétaire de Joe’s Electric, qui est devenu le premier à obtenir le droit de vendre des combinés dans le pays.

Enfin, le 23 octobre 1953, le juge Quirino a marqué la première émission officielle aux Philippines par le lancement de DZAQ-TV. Avec l’aide de RCA, quatre hommes ont suivi une formation technique aux États-Unis. Il s’agissait d’Arcadio Carandang, de Romualdo Carballo, de Harry Chaney et de Jose Navarro.

Le studio ABS était une grange improvisée le long de la rue Florentino Torres à Manille. Avec l’émetteur acheté de RCA, les transmissions ont été clairement reçues non seulement à Manille, mais aussi dans les provinces voisines. À l’exception des quatre ingénieurs qui ont été envoyés aux États-Unis pour suivre une formation, la plupart des membres du personnel de l’ABS ont appris les opérations de télévision au travail. Le premier émetteur de la station était situé à San Juan.

DZAQ-TV 3 a débuté quatre heures par jour, de six heures à dix heures du soir. Alors qu’ABS a réussi à réunir environ cinquante-deux annonceurs pour la diffusion grand public, la vente de spots de programmation réguliers s’est révélée difficile car l’achat de spots radio était plus économique pour les annonceurs. Pendant cette période, les téléviseurs coûtaient moins cher qu’une voiture et la réception de la télévision dépendait de l’électricité, qui n’était pas toujours disponible.

Les programmes diffusés à cette époque étaient empruntés à des films d’ambassade étrangers, à de vieux films de cow-boys importés et à une couverture royale de divers événements. Lorsque la station a fini de présenter de nouvelles fonctionnalités, les pièces de la scène ont été transportées à la télévision. En 1953, moins d’un mois après la première diffusion, le père James Reuter, un jésuite ayant suivi une formation à la radio et à la télévision aux États-Unis, a produit la première pièce de télévision philippine intitulée Cyrano de Bergerac. La pièce de trois heures a été jouée en direct et tous les talents étaient des étudiants.

Au début, les chaînes de télévision philippines achetaient les droits de visionner des émissions et des programmes télévisés américains médiocres, car cela coûtait moins cher que de produire des émissions locales. Afin d’attirer les annonceurs et d’encourager la croissance de l’audience, la diffusion simultanée de programmes à la radio et à la télévision a eu recours à des astuces promotionnelles. De nombreuses émissions de radio populaires, dont Tawag ng Tanghalan, Kuwentong Kutsero et Student Canteen, ont commencé leur vie à la télévision.

En 1955, Radiowealth a commencé à fabriquer des téléviseurs. D’autres vêtements locaux, tels que Carlsound et Rehco, ont également commencé à installer des usines de montage. En 1958, les taxes élevées précédemment imposées sur les programmes de télévision en conserve ont été supprimées, ce qui a rendu les émissions américaines moins chères que les émissions en direct. En avril de la même année, une autre chaîne de télévision a ouvert ses portes, à savoir le Chronicle Broadcasting Network (CBN), créé en 1956 par les entrepreneurs Eugenio et Fernando López en tant que radio média. La même année, CBN a amené l’ABS du juge Quirino et a fondé les deux sociétés sous le nom de Bolinao Electronics Corporation, qui était en fait l’ancien nom d’ABS.

Avec la création de la chaîne de télévision DZXL-9 le 19 avril 1958, les frères Lopez contrôlaient les deux chaînes de télévision à travers le pays. Le 14 novembre 1969, la DZAQ-TV a été transférée à la chaîne 2, tandis que la station sœur DZXL-TV a été transférée à la chaîne 4.

En 1958, les chaînes de télévision combinées ABS et CBN se sont installées dans leurs nouveaux studios sur Roxas Boulevard, à Pasay City, tandis que les installations d’ABS Radio ont été transférées au Chronicle Building, dans le quartier Intramuros de Manille.

Augmentation de la popularité (1960-1972)
Au tournant de la prochaine décennie, les téléviseurs sont devenus le téléphone le plus vendu dans les zones urbaines. Au cours de cette période, d’autres chaînes de télévision VHF ont également été ouvertes. Il s’agit notamment de DZBB-TV (créée le 29 octobre 1961 par le Republic Broadcasting System (RBS) de Robert Stewart), DZFM-TV (créée en 1961 par l’ancien gouvernement philippin), DZTM-TV en 1962 par Associated Broadcasting Corporation. (ABC), propriété de la famille Roces, éditeur du Manila Times), DZKB-TV (créée en 1969, dirigée par Roberto Benedicto de Radio Philippines Network), DWGT-TV (créée en 1974, gérée par Government Television (GTV) et DZTV-TV (créée en 1960, gérée par la Inter-Island Broadcasting Corporation (IBC), propriété d’Andres Soriano), DZRH-TV (créée le 11 avril 1962).

Parmi les émissions les mieux notées dans les années 1960, citons le spectacle Nida-Nestor, l’artiste Buhay et Pancho Loves Tita. Tawag ng Tanghalan, le concours de chant amateur proposé par Lopito et Patsy, a également dominé le classement.

Robert « Oncle Bob » Stewart a été le premier à vendre des « points coopératifs ». Les commanditaires ou les propriétaires de petites entreprises peuvent maintenant acheter des portions d’un programme sous la forme de messages publicitaires de 60 secondes. « Il a contacté des entreprises sans ressources pour acheter du temps de blocage et sponsoriser des émissions complètes et a proposé des packages plus petits et abordables dans le cadre de programmes. Il a donc lancé le concept d’achats de segments et de portions si populaires aujourd’hui. » En finale, Stewart a même joué gratuitement en tant que talent commercial, et leur soutien en direct est devenu un véritable bijou de divertissement spontané. « Bob Stewart, l’homme derrière RBS Channel 7, avait une place particulière dans le cœur d’une génération d’enfants. » Pour les enfants qui grandissent dans les années 50 et 60,

Au début, les personnes qui créaient la télévision philippine devaient se contenter de très peu de budgets minimaux, de petits studios, de signaux faibles et de caméras compliquées que les techniciens ne pouvaient pas exploiter. Après tout, les premières équipes de production télévisée ont été transplantées à la radio.

« Les erreurs étaient définitivement à l’ordre du jour », se souvient Stewart. « Nous avions deux caméras, toutes les deux d’occasion, et comme nous n’avions presque aucune expérience télévisuelle, nous n’avions souvent aucune idée de ce que c’était à l’antenne! » La seule façon d’apprendre la télévision était par essais et erreurs. En fait, le meilleur opérateur de caméra ABS a commencé comme pilote pour Eugenio « Geny » Lopez Jr, qui conduirait bientôt ABS-CBN à de grands succès dans les années à venir.

Le manque de financement était en grande partie responsable de la mauvaise qualité de la télévision en direct. Il n’y avait pas assez d’argent pour payer les frais de talent, acheter de l’équipement et former le personnel du studio. Une autre raison pour laquelle les spectacles en direct ont mûri lentement était la prévalence des producteurs non qualifiés.

En 1960, l’Association philippine des annonceurs nationaux a reconnu la télévision comme l’un des médias les plus efficaces et les plus puissants pour la publicité. En fait, ce n’est que dans les années 1960 que les publicités télévisées ont été utilisées. Le premier contrat de publicité télévisée du pays a été signé pour Tawag ng Tanghalan, manipulé par J. Walter Thompson pour Procter and Gamble.

Au fur et à mesure de la maturité de l’industrie de la télévision, les liens entre les annonceurs et les propriétaires de réseau étaient plus clairs. Les programmeurs devaient maintenant prouver aux annonceurs que les programmes produits à la station étaient visionnés. Ainsi, le jeu des classifications est né.

La programmation de concerts en boîte, principalement américains, était la pratique habituelle. Les spectacles populaires étaient Combat, l’aventure de guerre avec l’héroïsme des soldats américains contre la perversité personnifiée par les Allemands; Mission: impossible, plus familière au public contemporain: l’adaptation du film avec Tom Cruise; des séries d’action-aventure-crime telles que Mannix, 77 Sunset Strip et The Untouchables; des drames en milieu hospitalier tels que Ben Casey et Dr. Kildare, précurseurs de ER et de Chicago Hope; et les westerns de base comme Wild Wild West avec Robert Conrad comme héros, un rôle que l’acteur noir Will Smith pourrait jouer dans une adaptation cinématographique.

Les programmes locaux ont dû faire face à cette programmation étrangère – et avec beaucoup de succès, il convient de le noter. Les années 1960 ont vu l’émergence des talents de la télévision, notamment dans les programmes musicaux. Freddie Cochran, l’hôte flamboyant, a dirigé l’inventive « heure après heure » pour abs-cbn. De jolies filles se sont présentées à la caméra, ont vendu les produits des sponsors et ont suivi le spectacle suivant.

Bientôt, Cochran a réalisé un programme musical complet sous le nom de Lucky Strike Show avec la chanteuse socialiste Nelda Lopez Navarro. Au début des années 1960, Cochran se relaie avec Myths Villareal et Fritz Ynfante pour diriger la reine des chansons en Asie, Pilita Corrales, dans An Evening with Pilita. Dans l’après-midi, un jeune Boots Anson-Roa a accueilli Dance-o-rama sur Channel 5. La première partie de la DI avec Chito Feliciano et ses amis a été la danse avec Chito. Danse). Oras ng Ligaya, une émission de variétés, a présenté la comédie de la soprano Sylvia la Torre et les comédiens du film radiophonique Eddie San Jose et Oscar Obligacion.

En 1961, le Conseil national du développement scientifique tenta pour la première fois de diffuser la télévision éducative dans le cadre d’un cours hebdomadaire de physique et de formation continentale. Dans la même année, le fr. James Reuter a produit son spectacle trois fois par semaine, Education on TV sur Channel 9. Il a présenté le fr. Horacio de la Costa, SJ, parle de l’histoire et de Fernando Zobel, discutant de l’art.

L’intérêt suscité par les organisations publiques, les entreprises et les établissements d’enseignement a donné naissance en 1961 au cours du Collège de télévision du Conseil national du développement scientifique, «La physique à l’âge atomique».

Trois ans plus tard, en juillet 1964, le Centre Ateneo pour la télévision éducative (ETV) commença à fonctionner. Il s’agissait d’un projet de télévision en circuit fermé à l’intention des élèves du primaire et du secondaire de six écoles d’accueil, dont l’université Ateneo de Manille et le Maryknoll College (maintenant appelé Miriam College). Le Centre ETV, aujourd’hui disparu, avait son propre studio et son équipement de premier ordre. Il était tellement avancé que même les stations commerciales, comme l’ABS-CBN, prêtaient parfois des caméras.

La chaîne 3 du BEC a organisé le premier test de télévision en transmissions couleur en 1963 et a commencé à diffuser en couleur en 1966.

Le 1er février 1967, la dénomination sociale de BEC a été changée pour ABS-CBN Broadcasting Corporation. De plus, au cours de cette année, Radiowealth a été le premier à produire des modèles de téléviseurs couleur de 19, 21 et 25 pouces. En outre, il a été favorisé par les annonceurs tels que Procter and Gamble, Philippine Refining Company, Colgate-Palmolive, Del Rosario Brothers et Caltex.

Pendant ce temps, ABS-CBN a dominé l’audience télévisée du pays. Mais alors que la principale chaîne de télévision d’ABS-CBN, DZAQ-TV (diffusée ensuite dans la chaîne 3), était la chaîne la plus regardée, l’autre chaîne de Manille TV, DZXL-TV Channel 9, était classée dans le dernier des cotes d’écoute, même derrière les nouveaux arrivants ABC 5 et RBS 7.

En 1966, Freddie Garcia (qui deviendra plus tard le président d’ABS-CBN ans plus tard) décide de rendre Channel 9 adapté aux téléspectateurs haut de gamme et sophistiqués avec des émissions comme « The Flying House », complétant Channel 3, la station pour les masses . En conséquence, les ventes de Canal 9 ont triplé et sont devenues la deuxième chaîne la plus regardée à la fin des années 1960 derrière Channel 3. ABS-CBN a également lancé la télévision régionale avec DYCB-TV Channel 3 à Cebu en 1964; Centre de diffusion ABS-CBN, situé sur l’avenue Bohol à Diliman, Quezon City, le centre de diffusion le plus avancé d’Asie.

En 1969, les Philippins ont assisté à la retransmission télévisée en direct de l’atterrissage lunaire historique Apollo 11. Il s’agissait de la première diffusion par satellite en direct dans le pays. Les canaux 5, 7 et 13 ont lié ce projet, tandis que le canal 2 a produit sa propre couverture. La même année, le RPN-9 présentait la notation la plus longue et la plus cohérente de la série, John En Marsha. Cette sitcom a été créée par Ading Fernando et a joué le rôle principal Dolphy et White Nida.

À la fin des années 1960, les chaînes 2 et 5 ont lancé les programmes d’information et d’affaires publiques. Les nouvelles sur ABC Channel 5 et The World Tonight sur ABS-CBN Channel 2 étaient les premières émissions de télévision philippines suivies par Newswatch. du canal 9 de l’ABS-CBN, celui avec le transfert de propriété du canal à KBS-9 en 1969 se poursuivra pendant encore plusieurs années. En outre, ABS-CBN a également été un pionnier de la programmation en langue philippine, avec Channel 2 avec Balita Ngayon et Channel 4 avec Apat à Sulok Ng Daigdig, avec Orly Mercado comme premier hôte.

En 1971, les Philippines, via Radiowealth, sont devenues le troisième pays au monde à fabriquer des téléviseurs couleur. Jusque là, les chaînes ABS et CBN 2 et 4 avaient accaparé environ 80% du public partagé et remporté de nombreux prix.

Les tentatives pour créer une chaîne de télévision publique ont débuté en janvier 1962 avec le service de radiodiffusion philippin. Sous la direction du présentateur pionnier Francisco « Koko » Trinidad, la station diffuse des programmes éducatifs et des talk-shows avec des personnalités telles que l’actrice Tita Muñoz. Cependant, la tentative a été de courte durée. Après un an, le PBS a signé en permanence, non pas à cause de problèmes financiers, mais par sa fréquence. L’ABS-CBN diffusait sur le canal 3 et a fait valoir que PBS, diffusant sur le canal 4, interférait avec le signal de la station commerciale.

Après que le canal 9 a été réaffecté à KBS et que les canaux 3 et 9 du réseau ABS-CBN ont été reconfigurés pour être diffusés sur les canaux 2 et 4, le service de radiodiffusion philippin a perdu sa fréquence de diffusion et la

Télévision sous loi martiale (1972-1986)
Lorsque les Philippines ont été placées sous le régime martial le 21 septembre 1972, Marcos a ordonné l’acquisition de sociétés de médias. Les troupes gouvernementales sont entrées dans les stations de radio et de télévision et ont été placées sous contrôle militaire. Tous les médias critiquant l’administration Marcos ont été bloqués et enlevés. Toutes les chaînes de télévision ont été éteintes sauf sur Channel 9. Les critiques des médias contre l’administration Marcos ont été interdites à l’ère de la loi martiale.

La chaîne DZXL-TV 4 d’ABS-CBN a été confisquée par le bureau du secrétaire de presse Francisco Tatad et par le centre national de production médiatique de Gregorio Cendaña, rebaptisée chaîne de télévision gouvernementale DWGT – Channel 4. DZKB-TV Channel 9 et DZTV-TV Channel 13 ont finalement été contrôlées par l’ambassadeur de l’époque, Roberto Benedicto, et la chaîne DZBB-TV Channel 7 de Bob Stewart a ensuite été autorisée à opérer avec un permis limité à trois mois. ABS-CBN a été saisi de la famille Lopez et Eugenio Lopez Jr., alors président de ABS-CBN, a été arrêté. À la fin de 1973, le réseau GMA, qui était alors sous la production de Philippine Productions, a été vendu à Philip Gozon, un avocat de la famille Stewart, parce que les étrangers ne sont pas autorisés à détenir une entreprise aux Philippines.

KBS 9 a été le premier à lancer la diffusion des couleurs en 1969. Lorsqu’un incendie a détruit les studios de télévision de KBS à Pasay City, les habitants de Benedict ont pris le contrôle des studios ABS-CBN de Bohol Avenue, à Quezon City. En tant que réseau, ABS-CBN a cessé ses activités pendant 14 ans et ses studios sont devenus les sites de diffusion des nouvelles chaînes GTV-4 et KBS 9. Un an plus tard, Salvador « Buddy » Tan, directeur général de KBS, a rouvert Channel 2 en tant que Banahaw Broadcasting Corporation. Les stations régionales ABS-CBN se sont retrouvées entre les mains de RPN, IBC, GTV ou BBC.

Les deux stations appartenant à Roberto Benedicto, à savoir RPN Channel 9 et BBC Channel 2, ont servi de véhicules de propagande au gouvernement. En 1978, les chaînes 2, 9 et 13 ont été transférées dans la nouvelle ville de Diliman, à Quezon City. La même année, Gregorio Cendaña a été nommé ministre de l’Information. Channel 4 de DWGT-TV, en 1980, est devenu connu sous le nom de Maharlika Broadcasting System et est devenu la dernière couleur à le faire, et a également occupé les studios d’ABS-CBN.

L’époque était considérée comme l’âge d’or de la RPN 9 et de l’IBC 13, dont les programmes tels que NewsWatch, John en Marsha, Superstar, Champoy et Eat Bulaga! Étaient les principaux programmes de la décennie. Pendant ce temps, GMA, sous la direction de Felipe Gozon, Menardo Jimenez Sr, Gilberto Duavit Sr, Rod Reyes et Freddie Garcia, a commencé à diffuser en couleur et est passé de la dernière place du public à la troisième place, dépassant la BBC-2. femmes et MBS.

À l’origine, le Département de l’information a tout examiné à la radio et à la télévision pour définir les règles et les règlements. Par le biais d’autres organismes gouvernementaux, des politiques de propriété, l’attribution des fréquences, la distribution des stations et les normes de programme ont été adoptées. En 1973, la société Kapisanan ng Brodkaster sa Pilipinas a été créée et cette agence a permis l’autorégulation. Un an plus tard, un décret présidentiel créait le Broadcast Media Council. La reconstitution historique de Miss Univers en 1974, le combat lourd de Muhammad Ali-Joe Frazier en 1975 et la visite du pape Jean-Paul II en 1981, tous présentés aux Philippines, ont été diffusés dans le monde entier. En 1980, la BBC est devenue City2 Television. RPN et City2 ont également innové dans l’utilisation de l’infographie pour les graphiques de réseau.

La série animée a également commencé à gagner en popularité sur la télévision philippine à travers Voltes V dans le GMA et Daimos. Cette série d’animés a été notoirement retirée des ondes par Marcos, affirmant qu’elle tournait autour du renversement d’un régime tyrannique. Les émissions de satellites à l’échelle nationale ont commencé au début des années 1970 par l’ABS-CBN à travers des tests, RPN, IBC, BBC et plus tard GMA et MBS ayant lancé des simulations de programmes de Manille aux provinces du pays.

Lorsque Benigno « Ninoy » Aquino, Jr., un sénateur qui s’est fermement opposé à l’administration de Marcos, a été assassiné le 21 août 1983, ce n’était qu’un petit article du journal télévisé. La poignée de fer que l’administration de Mark avait à la télévision a commencé à glisser, tandis que la GMA diffusait les funérailles, la seule station locale à le faire. En 1984, Imee Marcos, fille de Ferdinand Marcos, a tenté de reprendre la GMA. Cependant, l’acquisition a été empêchée par les dirigeants de GMA. Stewart a quitté les Philippines pour de bon, car il était totalement déçu par le déménagement de Mark.

Le GMA a également joué un rôle dans les années précédant la révolution du pouvoir des personnes en 1986. Le réseau a été le premier à diffuser une interview télévisée avec Corazon Aquino en 1984, puis a annoncé qu’il se présenterait à la présidence s’il recevait un million d’abonnements. En février 1986, le réseau était également le premier à dénoncer que Fidel Ramos et Juan Ponce Enrile se soient séparés de l’administration Marcos. Après plus d’une décennie, la liberté de la presse que l’ABS-CBN a exercée avant le retour de la loi martiale s’est poursuivie cette fois par la GMA.

Au même moment, Channel 4, qui a ensuite transmis un message de Marcos, dans lequel il n’a pas baissé les bras, a été capturé par les rebelles. La station a été mise en ligne peu après midi, Orly Punzalan annonçant à la télévision en direct: «Channel 4 est de nouveau en ondes pour servir les gens». Cette émission a été considérée comme le «retour» de l’ABS-CBN dans l’air car c’était l’époque où les anciens employés du réseau étaient à l’intérieur du complexe après 14 ans de fermeture depuis que Marcos a pris la relève en 1972.

Le 25 février 1986, au plus fort de la révolution du pouvoir, les RPN, IBC et City2 ont été appréhendés par des soldats réformistes qui ont désactivé l’émetteur qui transmettait l’inauguration de Marcos du palais de Malacañang. 14 ans après que Marcos ait pris le contrôle des médias, son emprise sur les médias s’est finalement effondrée. Ce jour-là, Mark et sa famille ont fui à Hawaï, mettant fin à leur régime tyrannique de 21 ans.

La télévision après la révolution EDSA (1986-1989)
Avec la fin du régime de Marcos et le retour de la démocratie, la télévision a retrouvé le droit à la liberté d’expression et la possibilité de se présenter sans crainte.

City2, RPN et IBC ont été enlevés par la Commission philippine de bon gouvernement (PCGG) après la révolution. Alors que RPN et IBC sont restés opérationnels, City2 a été supprimé et ses fréquences ont été données à ABS-CBN. Channel 4, cependant, est resté avec le gouvernement et est devenu le PMTC, et ABS-CBN est resté avec Channel 2.

Lorsque la BBC a fermé ses portes, le CIB a absorbé la majorité de ses employés déplacés, doublant ainsi les dépenses d’exploitation du réseau. Le coût des programmes a été multiplié par trois. Les émissions produites en ligne et les projets de coproduction avec certaines grandes sociétés de cinéma comme Viva, Regal et Seiko ont été favorisées, en plus de leurs émissions produites à la station. Le coût des programmes, des honoraires de talent et des droits de télévision a énormément augmenté. Dès l’âge d’or, RPN et IBC ont commencé à sombrer lentement alors que le public commençait à voir une forte baisse.

Le ABS-CBN est revenu le 14 septembre 1986, avec ses installations en ruines, ses bas fonds et enfin dans le public. Il devait également partager son espace avec le PTV, même après son retour au centre de transmission de l’avenue Bohol, qui était légitime. Jusque-là, malgré les programmes locaux, les stations consacraient encore une grande partie de leur période de blocage aux programmes en conserve.

En 1987, Freddie Garcia est revenu à ABS-CBN après une période de succès dans le GMA, qui avait déjà renversé le RPN pour la première place. à l’audience. La GMA a également remporté de nombreux prix et a reconnu sa combinaison de programmation équilibrée. Il a accueilli un certain nombre de titres comme That’s Entertainment, Anna Liza, GMA Balita, GMA Supershow, Penthouse Live et Vilma!

C’est durant cette année qu’ABS-CBN, qui a également signé un contrat avec Regal Films, où le studio produirait huit programmes sur le réseau, a lancé une nouvelle version du « Star Network », qui a permis au réseau de produire une série de programmes. tels que TV Patrol (maintenant le plus ancien journaliste de langue philippine), Palibhasa Lalake, Chika Chika Chicks, Pops et Martin Twogether, Loveli-Ness, The Maricel Regal Drama Special et plus encore. Et contrairement aux réseaux, la station a déplacé le public cible des classes de haut niveau vers les masses.

L’IBC est devenu E-13 cette année-là, mais le renouveau n’a pas réussi à sauver le public d’un nouveau déclin.

Cette année, le GMA est devenu le premier réseau de télévision du pays à donner une nouvelle dimension aux téléspectateurs, diffusant les programmes en stéréo (appelé GMA StereoVision), ouvrant le studio en direct de haute qualité Broadway Centrum Tour de 777 mètres de la tour de puissance, située le long de Tandang Sora, Quezon City, le plus haut bâtiment artificiel du pays le 7 novembre 1988.

La restructuration de la programmation audacieuse d’ABS-CBN s’est avérée un grand succès et, en 1988, ABS-CBN avait quitté la dernière place en 1986 pour devenir le leader incontesté de l’audience philippine. Cette année a également marqué une nouvelle étape dans l’histoire de l’ABS-CBN, sous la forme des premières diffusions nationales par satellite du réseau. L’année suivante, il publie son premier bénéfice après sa réouverture.

Le succès de TV Patrol en matière d’ABS-CBN a également fait connaître l’utilisation du philippin comme langue pour les bulletins d’informations, ainsi que pour les reportages de la police et du showbiz.

Malgré le succès de l’ABS-CBN en tant que leader public, le GMA, le vice-président, a poursuivi sa stratégie de programmation gagnante et équilibrée sous la direction du président de l’époque, Menardo Jimenez.

En revanche, le PTV est devenu la troisième place lors de l’audience de 1989. Jusque-là, le RPN et le CIB étaient en dernière place lors de l’audience.RPN est devenue New Vision 9 cette année-là et l’IBC est devenue Islands TV 13 l’année suivante, mais les deux réseaux ont poursuivi leur déclin en public et en bénéfices. Channel 9, cependant, a de nouveau marqué l’histoire en étant le premier à diffuser 24 heures sur 24 sans interruption.

Les deux réseaux ont également perdu les programmes produits par TAPE Inc. pour ABS-CBN et ont annulé leurs émissions les plus célèbres telles que Superstar, John in Marsha et Champoy. Les programmes de TAPE ont rapidement été transférés six ans plus tard à la GMA en 1995, après avoir rejeté l’offre d’ABS-CBN d’acquérir des droits de production sur ses programmes.