Pier Francesco Mazzucchelli, connu sous le nom Morazzone (Morazzone, le 29 Juillet, 1573 – Plaisance, 1626), était un peintre italien et dessinateur de l’âge de la Contre-Réforme. Il a participé activement à Milan. Il est surtout connu pour ses retables, mais ses réalisations exceptionnelles sont grandes fresques décoratives pour le Sacro Monte di Varese et le Sacro Monte di Varallo.
Il est né à Morazzone, près de Varese, Lombardie, fils d’un maçon, qui peu de temps après sa naissance a déménagé à Rome. Là, il a été influencé par Ventura Salimbeni et Cavalier D’Arpino et a commencé à travailler dans un style maniériste.
Formé à Rome, à Ventura Salimbeni, puis approché Cavalier d’Arpino, Morazzone peint divers travaux dans la ville éternelle; Lost in Laterano Basilique Saint-Pierre, il y a deux fresques à San Silvestro in Capite aujourd’hui.
A Rome, il a peint quelques toiles et aussi ses premières fresques (l’adoration des mages et une Visitation) à San Silvestro in Capite (1596). Son style montre également l’exposition à un autre élève de D’Arpino, Caravage. Ses représentations du martyre et de l’extase sont empreints de la caractéristique de la religiosité morbide de la Lombardie dans son âge.
Il revint à Milan en 1597.Back en Lombardie en 1598, Morazzone a réalisé un important cycle de fresques de la Chapelle du Rosaire à San Vittore à Varese. Il a ensuite été employé à Sacro Monte di Varallo pour décorer trois chapelles (Aller au Calvaire, Ecce Homo et du Christ Condamnation) et celle de Varese pour la chapelle de la Flagellation.
En Lombardie, il peint des fresques de la chapelle del Rosario à San Vittore à Varese (1599), et a travaillé dans certains des Monts Sacrés des Alpes.
Varallo a eu l’occasion d’étudier de près l’art de Gaudenzio Ferrari, dont l’influence sera un point clé dans son style. Au cours de ces années, après avoir effectué un cycle de toiles pour la paroisse d’Arona, il a collaboré avec le Milanais Piercamillo Landriani, le Duchin, un artiste qui avait été en contact avec l’Académie Val di Blenio pour l’exécution de deux briques « de la série des faits de la vie de San Carlo Borromeo pour le Duomo de Milan (1602-1603) et de peindre la toile avec la Pentecôte pour le plafond du Tribunale Provvidenza de Lombardie (maintenant à Castello Sforzesco à Milan, 1605-1612).
Cette activité a commencé avec la montée au Calvaire (1602-1606) chapelle du Sacro Monte de Varallo où il a été influencé par Gaudenzio Ferrari et a développé un style plus dramatique.
En 1608-1609, il a terminé la chapelle Flagellation dans le Sacro Monte de Varese est ensuite retourné à Varallo pour la chapelle Ecce Homo (1610-1613).
Ce dernier, autour de 1613, a demandé la collaboration de Morazzone pour réaliser son bureau précieux, conservé au Musée du Castello Sforzesco à Milan.
Entre 1608 et 1613, Morazzone était très actif dans la ville de Côme, où il peint la lame pour l’église de la Sainte Trinité (aujourd’hui dans l’église du Centre Cardinal Ferrari), les fresques de la voûte de la sacristie Mansionari dans la Duomo, avec « la chute des anges rebelles » pour l’église de San Giovanni Pedemonte (maintenant dans la galerie civique), les toiles dans une chapelle de l’église de Saint-Augustin et la Gonfalone de la Confrérie du Saint-sacrement et Sant « Abbondio Duomo commission dont le contrat a été traité par Giovan Battista Borsieri, Giovan Pietro Odescalchi et Canon par Quintilio Lucini Passalacqua.
Au cours de cette période Morazzone a également acquis une certaine réputation, grâce à la citation dans un poème de Giovanni Battista Marino. En 1616, il décore la chapelle de la Portioncule au Mont Sacré d’Orta et la chapelle de San Carlo Borromeo dans la collégiale de Borgomanero, où est également placé une pelle à San Rocco. L’année suivante, il y a le San Carlo à Gloria de l’église de Santa Maria della Noce à Inverigo et la Madonna del Rosario pour la chartreuse de Pavie. En 1620, il a complété les fresques de la chapelle de la Bonne Mort à San Gaudenzio à Novara.
Avec Cerano et Jules César Procaccini signe le célèbre Quadro delle tre mani, exposé aujourd’hui à la Pinacoteca di Brera.
Dernière de cette série est la chapelle Portioncule (1616-1620) dans le Sacro Monte di Orta. Ses autres fresques sont la Cappella della Buona Morte à San Gaudenzio à Novara et la description de quelques-uns des prophètes pour la nef décorée de fresques de la cathédrale de Plaisance, achevée après sa mort par le peintre bolonais Guercino.
Il a également peint retables pour de nombreuses églises en Italie du Nord et toiles pour les collectionneurs privés. Il a collaboré avec Giovanni Battista Crespi (Il Cerano) et Giulio Cesare Procaccini dans la peinture du Quadroni de San Carlo Borromeo pour le Duomo de Milan. Parmi les élèves et les adeptes de Morazzone il était Francesco Caire, Stefano & Gioseffo Danedi, Isidoro Bianchi, Giovanni Paolo et Giovanni Battista Recchi, Paolo Caccianiga, Tommaso Formenti, Giambatista Pozzi et Cristoforo Martinolli della Rocca.
Ces dernières années, il est entré en contact avec la cour de Savoie, alors il a commencé un cycle de fresques dans le château de Rivoli (puis complété par Isidoro Bianchi) et la toile avec la province de Susa (Turin, Galleria Sabauda), qui devrait avoir partie d’une série peinte par les peintres milanais (Cerano et Giulio Cesare Procaccini ont également été impliqués dans l’entreprise).
En 1626, il a été appelé à Plaisance, dans le renouvellement stylistique de l’intérieur du Duomo (auquel Camillo Procaccini et Ludovico Carracci ont également travaillé) pour les fresques de la coupole.
La mort l’a empêché de terminer la commission, puis exécuté par Guercino.