Sections historiques, Musée de la civilisation romaine

Les 14 salles des sections historiques racontent l’histoire complète de l’histoire de Rome, de ses origines au VIème siècle après JC; à la suite de cela est la section consacrée au christianisme. La numérotation des salles présentées ici n’est pas progressive, mais reflète le parcours de visite actuel; dans ce cas également, les matériaux énumérés ne sont qu’un choix parmi les nombreux présents.

Les œuvres contenues dans les salles sont constituées de reproductions: moulages d’œuvres de sculpture, inscriptions, parties de bâtiments, copiés à grande échelle et objets d’usage courant; modèles de reconstruction des monuments et complexes architecturaux de Rome et des provinces de l’Empire romain; reconstitutions de situations et d’instruments de tous types, basées sur des découvertes archéologiques, des représentations figurées et les descriptions des auteurs anciens.

Les matériaux exposés ont une grande valeur documentaire et didactique, en particulier dans le cas des matériaux dont les originaux ont été perdus ou détruits et dans la recomposition d’œuvres anciennes dont les pièces composites sont séparées entre divers musées.

Salle 5-6:
Légendes romaines et culture primitive – les origines de Rome
Dans ces deux salles, la documentation de la culture du Latium et de l’Italie au moment de la fondation de Rome, est présentée aux côtés de témoignages de l’histoire la plus ancienne de la ville et des légendes de ses origines mythiques, présentées sur des monuments républicains et impériaux. périodes.

Cippo del Foro (575-550 avant JC)
Guerrier Capestrano (6e siècle avant JC)
Bas-relief représentant l’évasion d’Énée de Troie (IIe siècle après JC)
Base avec inscription dédiée à Ascanio (III-II siècle avant JC)
Éloge de Romulus
Bas-relief avec la soi-disant truie laurentienne (1er siècle après JC)
Groupe de marbre avec truie porcelets allaitants
Sarcophage Mattei (environ 220 après JC)

Chambre 7:
La conquête de la Méditerranée
Cette salle montre la période du Ve au Ier siècle avant JC, suite à l’expansion progressive de Rome en Italie et dans tout le bassin méditerranéen. Les œuvres exposées nous parlent des protagonistes des événements de ces siècles, notamment à travers les inscriptions et les monuments qui leur sont dédiés.

Portrait de Brutus Seniore (4ème-3ème siècle avant JC)
Ara di Domizio Enobarbo (détail) (âge hellénistique tardif: 100 avant JC)
Portrait de Marco Tullio Cicerone (milieu du 1er siècle avant JC)
Plastique de Ponte Fabricio (62 avant JC)
Cratère de bronze de Mithridates (120-63 avant JC)
Portrait de Pyrrhus (1er siècle après JC)

Salle 8:
César
Les actes de cette personne célèbre font l’objet de ces salles, y compris les reconstitutions à l’échelle des batailles importantes et des machines de guerre, qui sont décrites avec précision dans son De Bello Gallico. De nombreuses images témoignent de son apparence.

Statue lorifiée de Jules César (âge Trajan)
Modèle de catapulte
Tortue: modèle reconstructif
Modèle de tour mobile à l’échelle 1:10 avec vérin
Maquette reconstructrice (échelle 1:20) de l’Arco di Orange (49 avant JC)

Chambre 9:
Auguste
Cette salle est dominée par la puissante reconstruction, à taille réelle, des pronaos du temple d’Auguste à Ancyre (Ankara), y compris le texte des réalisations de l’empereur, la Res gestae Divi Augusti, inscrit sur ses murs. L’iconographie d’Auguste à divers moments de sa vie est documentée dans de nombreux portraits; les modèles de monuments créés par ses héritiers complètent le tableau.

Statue d’Auguste comme pontife maximum (début du 1er siècle après JC)
Maquette reconstructrice (échelle 1:20) du Trophée Alpine (Tropaeum Alpium ou Tropaeum Augusti) (7-6 avant JC)
Maquette reconstructive (échelle 1: 200) du pont du Gard de l’aqueduc de Nîmes (vers 19 avant JC)
Maquette reconstructrice du Teatro di Marcello (17 avant JC)
Statue blindée (lorica) d’un personnage de la famille impériale, peut-être Gaius Caesar, petit-fils d’Auguste (âge augustéen: 27 avant JC-14 après JC)
Portrait d’Auguste comme pontife maximum (début du Ier siècle après JC)
Portrait en bronze d’Auguste (25 avant JC)
Portrait en bronze d’Auguste, de Méroé (entre 27 et 25 avant JC)

Salle 10:
La famille d’Auguste et les empereurs julio-claudiens
Cette salle rassemble les portraits et monuments épigraphiques les plus importants concernant les différents membres de la famille d’Auguste. L’arbre généalogique de la tribu Julio-Claudienne sur le mur de droite illustre la relation entre ses différents membres, qui comprenait quatre empereurs: Tibère, Caligula, Claudius et Nero.

Portrait de Marco Vipsanio Agrippa (25-24 BC)
Maquette reconstructrice (échelle 1:20) de l’Arc de Drusus et de Germanicus à Spoleto (23 après JC)
Portrait colossal d’Auguste, représenté comme un divus (vers 23-31 après JC)
Statue de Livie assise (premier quart du 1er siècle après JC)
Portrait de Néron (17e siècle)

Chambre 11:
Les Flaviens
Cette salle est dédiée aux empereurs Flavius, Vespasien, et ses fils Titus et Domitian. Un relief montrant le triomphe de l’empereur sur l’arc de Titus et l’inscription qui célèbre la conquête de la Judée témoignent de la prise de Jérusalem.

Soulagement du triomphe juif de l’Arc de Titus (81 après JC)
Portrait de Vespasien (fin du 1er siècle après JC)
Maquette reconstructrice (échelle 1: 100) du stade Domitien (vers 86 après JC)
Statue en bronze de Vittoria Alata (seconde moitié du 1er siècle après JC)

Chambre 12:
Trajan et Hadrian
Les murs affichent une reconstruction de la taille du pied d’une partie de la base du Tropeum Traiani à Adamclisi (Roumanie), et les reliefs de l’Arc de Trajan à Bénévent. Au centre de la pièce se trouve une maquette de la villa d’Hadrien à Tivoli.

Portrait d’Antinoüs (âge hadrien: 117-138 après JC)
Statue fragmentaire de Dace en captivité (âge trajanique: 98–117 après JC)
Statue fragmentaire de Dace en captivité – des jardins de Boboli à Florence (âge trajanique: 98-117 après JC)
Maquette reconstructrice du Tropaeum Traiani (109 après JC)

Chambre 13:
Les empereurs d’Antonius Pius aux Severans
Dans cette salle sont rassemblés, ainsi que des portraits des empereurs et impératrices de cette longue période, des reliefs grandeur nature de l’Arc de Marc-Aurèle à Tripoli et celui de Sévère à Leptis Magna.

Modèle reconstructif de l’Arc de Septime Sévère (environ 205-209 après JC)
Soulagement avec la représentation de deux barbares prisonniers devant Marc Aurèle (161-180 après JC)
Portrait de Lucio Vero (vers 169 après JC)
Portrait d’Elio Vero (âge Antonin: 138-180 après JC)

Chambre 14:
Les empereurs de Macrin à Justinien
Cette salle contient des reproductions des monuments les plus importants de cette période: l’arc de Galère à Salonique et celui de Constantin à Rome.

Modèle reconstructif de la base de la colonne Decennalia (303 AD)
Maquette reconstructrice du Cirque de Maxence (vers 311 après JC)
Portrait de Constantin (324–337 après JC)
Portrait de Maxence

Chambre 15:
Christianisme
La conception de cette salle, dédiée à la vie du christianisme sous l’empire, est basée sur celle d’une église: elle est divisée en trois nefs et sur le mur du fond, à côté d’une reproduction du grand sarcophage en porphrie de Constantin, est une grande croix.

Sarcophage de Constantin, fille de l’empereur Constantin (milieu du IVe siècle après JC)
Sarcophage de Giunio Basso (359 AD)
Dalle funéraire de l’apôtre Paul (IVe siècle après JC)

Chambre 16:
L’armée
Seule une partie de cette salle est actuellement ouverte au public: elle contient des reconstitutions de machines de guerre et d’armes.

Chambre 17:
Maquette de la Rome archaïque
Ce modèle, récemment réalisé sur la base d’une analyse comparant diverses sources historiques et découvertes archéologiques, reproduit à l’échelle 1: 1000 la zone urbaine de Rome et son territoire environnant à l’époque archaïque, à mi-chemin entre la monarchie et la république. Une attention particulière a été accordée au rendu de la campagne, notamment à l’apparence des anciennes collines, beaucoup plus raides et plus hautes qu’elles ne le sont aujourd’hui, et aux cours d’eau le long des bassins de la vallée, depuis les bassins d’origine.

Musée de la civilisation romaine
Le Musée de la culture romaine réunit dans ses salles et une exposition extraordinaire et riche de divers aspects de la Rome antique, documentés dans leur intégralité, grâce à la combinaison de moulages, de modèles et de reconstructions d’œuvres conservées dans les musées du monde entier et de monuments de partout dans le monde. Empire romain.

Le Musée de la civilisation romaine est situé à Rome, dans le quartier EUR. Il documente les divers aspects de la civilisation romaine, y compris les habitudes et les coutumes, à travers une très riche collection de copies de statues, de moulages de bas-reliefs, de modèles architecturaux d’œuvres individuelles et de complexes monumentaux, y compris de grands modèles en plastique; tous les artefacts sont fabriqués avec une précision qui en fait de véritables œuvres d’art. Parmi les œuvres exposées, deux se distinguent: la série complète des moulages de la colonne de Trajan et le grand modèle de la Rome impériale, réalisés par Italo Gismondi. Il fait partie du système des « musées partagés » de la municipalité de Rome.

Le cours est divisé en deux secteurs, un chronologique et un thématique. La première, divisée en douze salles, offre un résumé historique de Rome depuis ses origines jusqu’au VIe siècle après JC; le secteur thématique parcourt douze autres salles et documente les différents aspects de la vie quotidienne et de la culture matérielle. La série de moulages de la colonne de Trajan est exposée dans le secteur thématique et à la fin de celle-ci se trouve le grand modèle de la Rome impériale.

La visite du musée est complémentaire à l’observation des monuments anciens de la capitale, étant donné que grâce aux modèles très précis exposés, le visiteur peut mieux comprendre leur structure et leur aspect d’origine. De plus, le musée complète parfaitement la visite de la ville, car il vous permet de connaître les œuvres les plus importantes des terres dans lesquelles la civilisation romaine s’est propagée et de connaître ses nombreux aspects de la vie quotidienne. Pour ces raisons, malgré l’absence quasi totale de trouvailles originales, le musée a une grande valeur didactique et documentaire.