Herrerian

Le Herrerian (espagnol: Herreriano, Arquitectura herreriana) a été développé en Espagne pendant le dernier tiers du 16ème siècle sous le règne de Philippe II (1556-1598), et a continué en vigueur au 17ème siècle, mais transformé par le courant baroque de le temps. Il correspond à la troisième et dernière étape de l’architecture de la Renaissance espagnole, qui a évolué vers une purification progressive ornementale, du plateresque initial au purisme classique du deuxième tiers du 16ème siècle et la nudité totale décorative qui a introduit le style Herrerian.

Il est né avec la construction du monastère de l’Escurial (San Lorenzo de El Escorial, Communauté de Madrid) et, plus spécifiquement, avec la réorganisation du projet faite par l’architecte cantabrique Juan de Herrera (1530-1597), après la mort de Juan Bautista de Toledo (1515-1567), auteur du premier dessin.

Ses principaux représentants sont les Herrera mentionnés, dont le style doit son nom, et Francisco de Mora (1553-1610), disciple de l’antérieur et architecte du Palais Ducal de Lerma (Lerma, Province de Burgos), d’autres œuvres clés de Herrerian architecture.

Caractéristiques
L’architecture Herrerian, ou le style Herrerian se caractérise par sa rigueur géométrique, la relation mathématique entre les divers éléments architecturaux, les volumes propres, la dominance du mur sur l’envergure et l’absence presque totale de décoration, qui est pourquoi dans le temps a été appelé style décoré. Est également connu sous le nom de style escorial, se référant à l’édifice qui sert de meilleur exemple pour le style architectural.

Les bâtiments de Herrerian sont notés pour son horizontalité sévère, réalisée par l’équilibre des formes, de préférence cubiques, qui sont arrangées symétriquement dans la structure. Habituellement ont des toits en bois couverts d’ardoise dans les tours extérieures et latérales, inclinées avec des pointes pyramidales orteils pointus, qui introduisent un élément de verticalité, tout en aidant à renforcer le sentiment de grandeur et d’élévation.

Dans d’autres cas, ne pas regarder à la fois l’horizontalité et l’encombrement, qui est atteint par la conception géométrique des différents éléments architecturaux. C’est le cas du modèle utilisé dans la construction des églises paroissiales, avec de grandes façades, des tours quadrangulaires et de puissants contreforts.

Il s’agit, dans la plupart des cas, d’œuvres de grande taille, imposantes dans son environnement et empreintes de son air austère et monumental.

En ce qui concerne les applications décoratives, celles-ci réduisent l’utilisation de formes géométriques de base telles que les sphères et les pyramides. D’un point de vue sociologique, cette sobriété est une réponse au protestantisme, en ligne avec les lignes directrices établies par le Concile de Trente (1545-1563).

Développement historique
Le style de Herrerian était l’architecture officielle des Habsburgs, du règne de Philip II. L’impact socio-politique signifiait que la construction du monastère d’El Escorial (1563-1584) facilita son expansion. À ceci a contribué aussi le fait que Juan de Herrera a été nommé en 1579 Inspecteur des Monuments de la Couronne.

Le style s’est répandu d’abord dans les comarcas de Madrid de la Sierra de Guadarrama, situé dans le bassin versant du monastère d’El Escorial, à travers deux voies: des œuvres directement financées par la famille royale et celles promues par les municipalités de Guadarraman.

La première catégorie couvre les infrastructures telles que le Puente Nuevo, à Galapagar, et les bâtiments à usage privé de Philippe II, comme la Casa Veleta, également dans la même ville, et le Real Aposento de Torrelodones, tous deux disparus. Ont été construits pour le confort les mouvements du roi de Madrid au Real Sitio de El Escorial.

Dans la ville d’El Escorial, la Couronne a encouragé le développement de divers urbanisme et la construction de l’église de San Bernabé, par Francisco de Mora, l’un des contributeurs à Herrera dans les travaux du monastère royal.

La famille royale a également approuvé l’octroi d’avantages à ces municipalités pour procéder à la rénovation de ses principaux édifices publics et religieux. Le résultat de cette mesure est l’aspect actuellement Herrerien des églises paroissiales de Valdemorillo et Navalagamella, toutes deux d’origine médiévale.

Le style Herrerian s’est rapidement répandu en Espagne et en Amérique. Quelques œuvres représentatives sont la cathédrale de Valladolid et le Puente de Segovia (Madrid), tous deux conçus par Juan de Herrera; l’église du Monasterio de Uclés (Uclés, Province de Cuenca), par Francisco de Mora; l’église de San Sebastián (Villacastín, province de Ségovie), attribuée à Rodrigo Gil de Hontañón; la Colegiata de San Luis (Villagarcía de Campos, Province de Valladolid), du même auteur; et le Collège de Notre-Dame d’Antigua (Monforte de Lemos, province de Lugo) par Simón de Monasterio.

Mention spéciale mérite le Palais Ducal de Lerma (Province de Burgos), par Francisco de Mora qui a commencé en 1601. Mené à l’adoption du nouveau style Herrerian par les tendances baroques émergentes de l’époque et l’établissement d’un modèle d’architecture palatiale, qui était répété tout au long du 17ème siècle.

La plupart des édifices civils érigés à Madrid pendant le règne de Philippe III et de Philippe IV ont continué les directives architecturales de ce palais. C’est le cas du Palacio de los Concejos, du Palacio de Santa Cruz et de la Casa de la Villa, tous de facture baroque, mais avec un notable souvenir de Herrerian.

L’influence du style Herrerian est également visible dans l’expansion qui, séparément, avait son spire pyramidal distinctif ou « spire madrilian », avec des toits en ardoise. Cet objet a été adopté par beaucoup de constructions après le 16ème et 17ème siècle, principalement dans les clochers et les dômes des églises, et dans beaucoup de constructions civiles.

Le 18ème et 19ème siècle signifiait le déclin de ce mouvement architectural. Au 20ème siècle est venu à ramasser, pendant la dictature de Francisco Franco. La Plaza de la Moncloa, à Madrid, présidée par le quartier général de l’armée de l’air, parmi de nombreuses grandes constructions de l’époque, symbolise la résurgence de l’architecture herrerienne.