Salles orientales, musée Bagatti Valsecchi

Une cohérence étroite entre le foyer et les collections, entre les pièces et les œuvres d’art qu’il renferme: telle est la colonne vertébrale du projet vivant de collection et de vie que les frères Fausto et Giuseppe Bagatti Valsecchi ont poursuivi chez eux, inspirés des hôtels particuliers du XVIe siècle. Lombard.

Pour leur palais, ils ont utilisé de nombreuses sources d’inspiration: ils ont cité et retravaillé des exemples d’excellence pour créer une Renaissance filtrée de la sensibilité du XIXe siècle. Dans les pièces de la maison Bagatti Valsecchi, sous la direction attentive de Fausto et de Giuseppe, la Renaissance a pris forme non seulement à travers la construction des collections du XVe et XVIe siècles, mais également grâce à la syntonisation stylistique précise de chaque pièce de la maison. L’object. Dans les meubles fixes, des fragments ont été insérés (frises murales, cheminées, éléments décoratifs, plafonds en bois) tout en remédiant aux lacunes éventuelles dans les décors intervenant avec la refonte de style.

Sala dell’Affresco
Un vestibule commence à la Sala dell’Affresco, qui doit son nom à l’œuvre datée de 1495 et réalisée par le peintre de Bergame, Antonio Boselli, représentant la Madonna della Misericordia, provenant de l’église paroissiale de Ponteranica (province de Bergamo). Cette première pièce de l’appartement de Fausto illustre la reproduction articulée et élégante de la Renaissance qui caractérise la maison Bagatti Valsecchi. Lors d’occasions spéciales, la famille utilisait l’environnement comme une chapelle privée pour célébrer des mariages ou des baptêmes.

Sala Bevilacqua
La Sala Bevilacqua était l’élégant salon privé de Fausto Bagatti Valsecchi. Avec le grand Salone, c’est la seule pièce de la maison qui conserve encore le précieux rembourrage d’origine créé à la fin du XIXe siècle. Parmi les œuvres exposées, il convient de citer la précieuse table en polymère de la Vierge à l’enfant, œuvre de la fin du XVe siècle du peintre milanais Ambrogio Bevilacqua.

Bibliothèque
La bibliothèque, conçue pour offrir un environnement propice à l’étude et à la concentration, est réunie à l’avant compacte des armoires en bois qui ornent les murs. Son décor pictural, créé en 1887 par Luigi Cavenaghi, s’inspire des fresques du XVIe siècle de Bergognone dans la salle capitulaire de Santa Maria della Passione à Milan. Une précieuse paire de globes datant de 1579 – l’un terrestre, l’autre céleste – est installée sur des piédestaux du XIXe siècle, tandis que la longue table centrale abrite d’anciens artefacts en ivoire, des cercueils et des instruments scientifiques.

Camera del Letto Valtellinese
La chambre de Fausto contient certaines des œuvres les plus importantes de la collection Bagatti Valsecchi, parmi lesquelles le polyptyque de la Vierge avec l’enfant Saints de Giampietrino du XVIe siècle et le lit orné de reliefs en bois virtuoses du Palazzo Visconti Venosta in Grosio, Valtellina. Le soin et l’originalité des détails contribuent au raffinement de l’environnement: le sol en marbre simule un tapis entouré de franges, tandis que dans les lacunars du plafond néo-renaissance, les lettres du nom Faustus alternent avec les armoiries Bagatti Valsecchi.

Vestibule
Un petit vestibule orné d’une paire de vitraux du XVIe siècle (le Transito Lombard de Santa Marta et la Crucifixion de l’espace germanique) mène à la salle de bains.

Salle de bains
Un petit vestibule mène à la salle de bain. Cet environnement apparemment dépouillé est le meilleur interprète de la philosophie Bagatti Valsecchi: amour du passé et art de la Renaissance épousés à la recherche du confort moderne. Malgré des apparences anciennes, le lavabo en bronze et le bassin en marbre sont en réalité des appareils sanitaires à eau courante, en particulier des équipements avant-gardistes de la fin du XIXe siècle.

Musée Bagatti Valsecchi
Le musée Bagatti Valsecchi est une demeure historique située au cœur du quartier de Montenapoleone, au centre de Milan, dans le bâtiment appelé “Palazzo Bagatti Valsecchi”, acheté par la région de Lombardie en 1975. Il est l’un des plus importants et des plus elle conserve des maisons de musée en Europe et fait partie du circuit “Case Museum of Milan” depuis octobre 2008.

Collection
Giuseppe Bagatti Valsecchi a passé en revue la richesse typologique des œuvres d’art et des artefacts rassemblés avec son frère Fausto, en motivant la variété en vertu de la coupe nationale de leur projet de collection afin de recréer une résidence de la Renaissance. Dans ce contexte, les mêmes artefacts antiques rassemblés de la passion des deux frères sont devenus des objets du quotidien, utilisés dans la vie domestique et quotidienne, perdant ainsi la connotation d’objets historiques.

Conservées dans le respect du décor du XIXe siècle, les collections se déploient de pièce en pièce: dans les salles enveloppantes de la salle du musée, les tables antiques d’auteurs tels que Giovanni Bellini, Bernardo Zenale et Giampietrino trouvent leur place à côté de boîtes en tablette , avec des meubles en bois, en verre ou en céramique. Au-delà de sa valeur intrinsèque, chaque œuvre constitue un élément du projet cohérent Bagatti Valsecchi et contribue à définir ensemble son spectaculaire.

A côté des artefacts du XVIe siècle, il existe quelques exceptions à la règle: des dérogations éventuellement imposées par les limites du marché des antiquaires ou peut-être, dans le cas d’artefacts de grande qualité, par le désir compréhensible de ne pas se priver d’oeuvres cela aurait été bien compris dans la maison Bagatti Valsecchi.

Peintures
À quelques exceptions près, la collection de peintures Bagatti Valsecchi est composée d’œuvres sur bois des XVIe et XVIe siècles, faisant principalement référence à la Toscane, à la Lombardie et, dans une moindre mesure, à la Vénétie. Le somptueux décor domestique complète les œuvres de grands auteurs – dont le plus célèbre est sans doute la Santa Giustina de Giovanni Bellini – à des peintures de maîtres mineurs, parfois liées à des régions isolées telles que la région de Lariana ou les vallées de Bergame. Les cadres néo-Renaissance permettent d’harmoniser les œuvres des salles et de transformer les portes de polyptyques démembrés – une typologie bien représentée dans la collection – en tableaux pouvant être appréciés seuls, atténuant ainsi l’identité du compartiment déjà inséré dans un travail plus articulé.

Sculpture
Les bas-reliefs murés dans les cours du palais ou insérés à l’intérieur de l’habitation sous forme de mobilier fixe constituent le noyau le plus important de cette collection. Malgré le petit groupe d’œuvres, les artefacts problématiques ne manquent pas tant du point de vue de l’attribution que de leur définition chronologique. Le degré de conscience des deux frères Bagatti Valsecchi en ce qui concerne les œuvres dont la réalisation du XIXe siècle est encore évidente, comme dans le cas de la flagellation du Christ d’Alceo Dossena.

Meubles
La riche collection de meubles est un élément fondamental de la collection et du projet vivant Bagatti Valsecchi. Sans aucune saisie, les deux frères flanquent des reconstitutions de fragments d’époque ou de meubles d’époque avec des meubles du XVIe siècle, créant ainsi un environnement dans lequel l’effet global est plus important et plus convaincant que l’originalité de la pièce unique.

Bijoux
Ce centre de collections est composé d’objets liturgiques et d’objets domestiques: croix, reliquaires, vases eucharistiques sont placés à côté de cercueils émaillés ou de couverts anciens, couvrant une période allant du IIIe au XVIIe siècle. L’intention de la collection, qui n’a pas vocation à être complète, ni d’un point de vue chronologique ni typologique, est tout à fait fonctionnelle pour la décoration des salles, dans laquelle les différents artefacts sont disposés de manière experte.

Céramique
Le noyau de la céramique Bagatti Valsecchi est principalement constitué d’objets du XVIe et du XVIIe siècle, même si les œuvres postérieures ne manquent pas. De nombreux centres de production sont représentés dans une sorte de cartographie des principaux fabricants italiens: entre autres, Venise, Pavie, Ferrare, Faenza, Pise, Montelupo, Urbino, Casteldurante, Pesaro, Deruta, ainsi que Rome, Gerace, Trapani, Burgio. De nombreuses poteries provenaient de kits d’anciennes pharmacies démembrées au XIXe siècle. Par rapport au caractère italien de la collection, un groupe de lustres datant du sixième au dix-septième siècle, appartenant à Valence et à Manises, constitue une exception.

Ivoire
La collection d’ivoires des frères Bagatti Valsecchi, tout en rassemblant des objets hétérogènes en ordre chronologique, d’origine et de fonction, comprend un noyau compact d’objets appartenant à Embriachi, un atelier qui a dominé la production d’objets en os et en ivoire en Italie entre le 14 et le 15 des siècles. L’intention de Fausto et Giuseppe était avant tout de créer une collection d’antiquités qui soit aussi un instrument de reconstruction de l’environnement.

Instruments scientifiques
A l’intérieur de la résidence Bagatti Valsecchi, la collection d’instruments scientifiques est installée dans la bibliothèque, un environnement d’étude et de lecture. Dans cette salle, des instruments de mesure, des sphères armillaires, un microscope en ivoire sont exposés sur la table centrale, tandis que la superbe paire de globes du XVIe siècle se détache avec style sur leurs socles.

Armes et armures
Ce riche centre de collecte est entièrement installé dans la Galleria delle Armi, un environnement de grand impact, où les artefacts sont disposés sur des caissons anciens, tandis que les bras de la vente aux enchères et les épées se font bien voir dans les paniers situés le long des murs. Style et artefacts originaux se côtoient au nom d’un effet d’ensemble spectaculaire.

Verre
Dans la lignée de la coupe domestique du stand Bagatti Valsecchi, la collection de verre est installée dans les fenêtres de la salle à manger; les artefacts sont disposés à côté des plaques en céramique et des contremarches pour créer une partition dense, où des œuvres de différentes époques sont librement combinées avec une efficacité décorative. Les prédilections des deux frères sont orientées vers la production de Murano, représentée par des lunettes disposées sur un large arc chronologique, du quatrième au dix-neuvième siècle.