Architecture du Pays de Galles du 18ème au 19ème siècle, à l’exclusion des châteaux et des fortifications, de l’architecture ecclésiastique et de l’architecture industrielle. Il couvre l’histoire de l’architecture domestique, commerciale et administrative.

Néoclassicisme et architecture du renouveau grec

Galles du Nord
L’architecture néoclassique est venue au nord du Pays de Galles principalement à la suite de l’influence de Samuel Wyatt. Wyatt a travaillé pour Robert Adam, le principal architecte néoclassique quand il est devenu le greffier des travaux à Kedleston Hall en 1759. Entre 1776 et 1779, il a remanié Baron Hill à Beaumaris sur Anglesey pour le vicomte Bulkely, tandis que son frère est devenu gérant des Pennants à Penrhyn. Colvin remarque que Wyatt s’est spécialisé dans la conception de maisons de campagne de taille moyenne d’une manière néo-classique élégante et sobre. Les traits caractéristiques de ses maisons étaient des élévations astylaires avec des saillies inclinées proéminentes qui étaient en forme de dôme et étaient soit simples, soit en paires. Ses fenêtres étaient souvent tripartites et globales. Il a rarement dévié du néo-classique, bien qu’il ait fait un bâtiment de réveil gothique au château de Penrhyn qui a été remplacé par le château néo-roman de Hopper. Au Kinmel Park, près de St Asaph, vers 1790, il construisit une maison élégante pour le révérend Edward Hughes, qui tirait une grande richesse du développement des mines Parys Copper sur Anglesey. Cette maison avait un front courbé et des panneaux avec des guirlandes classiques, peut-être en pierre de Coade. Il a été brûlé en 1841, mais heureusement, il a été enregistré dans une aquarelle de John Ingleby en 1794. Une autre maison dans ce style était l’ancien palais épiscopal à St Asaph qui était probablement de Samuel Wyatt, tandis qu’à Brynbella à Tremeirchion un arpenteur londonien , Clement Mead a construit Brynbella, pour l’amie de Dr Johnson, Mme Thrale. Bryn Bella a été construite entre 1792 et 1795 avec une façade en pierre de taille et des doubles baies et des ailes avec des frontons de chaque côté. James Gresford Lodge près de Wrexham a été construit pour John Parry par James Wyatt, le frère de Samuel Wyatt vers 1790. Cette maison était surmontée d’un portique semi-circulaire avec des colonnes ioniques et des fenêtres tripartites. Gresford Lodge a été démoli vers 1950 en raison de l’affaissement causé par l’extraction du charbon.

Galles du Sud
Dans le sud du Pays de Galles, le néo-classicisme a été introduit par l’architecte Anthony Keck du Gloucestershire et par William Jernegan, un architecte qui a établi une pratique à Swansea. Keck qui a travaillé à Kings Stanley Gloucestershire peut avoir travaillé avec Sir Robert Taylor qui l’aurait présenté à des clients au Pays de Galles. Il a construit une maison avec façade en arc pour Thomas Mansel Talbot (1747-1813) à côté du château de Penrice à Glamorgan en 1773-1780. Ce bâtiment, bien que plus tôt que le travail de Samuel Wyatt dans le nord du Pays de Galles, manque de fonctionnalités telles que les fenêtres surplombées. Cependant, l’Orangerie qu’il a également construite pour Thomas Mansel Talbot à l’abbaye de Margam de 1787 à 1790, montre une appréciation beaucoup plus raffinée du néo-classicisme et pourrait bien être considérée comme le meilleur exemple de ce style architectural au Pays de Galles. C’est la plus grande orangerie des îles britanniques de 17 baies continues avec rustication vermiculée aux guirlandes plus formelles et aux fenêtres cintrées.

Une maison d’importance considérable était Piercefield entre Chepstow et St Arvans. Connu à l’origine pour ses jardins aménagés par Valentine Morris, il a été reconstruit en 1793 sur des plans préparés par Sir John Soane qui devaient être modifiés par Joseph Bonomi. Il a conservé un aspect palladien avec un bloc central massif et des pavillons latéraux. Les pavillons latéraux et la colonnade incurvée des colonnes toscanes ont été les ajouts faits par Bononi après 1795. La maison est aujourd’hui dans un état ruineux.

Architecture de renaissance grecque
Middleton Hall dans le Carmarthenshire, construite pour Sir William Paxton sur les plans de S. P. Cockerell entre 1793 et ​​1775, comble le fossé entre les formes palladiennes tardives et le néo-classicisme. Le portique géant soutenu par cinq colonnes ioniques était un thème qui devait être populaire auprès des architectes travaillant au Pays de Galles au siècle suivant. Les fenêtres surélevées sont de style palladien et ont été utilisées par Sir Robert Taylor pour la mairie de Carmarthen. Cockerell avait servi son pupillage sous Sir Robert Taylor, tout comme John Nash et ces fenêtres sont également vues sur les maisons de type Nash au Pays de Galles, comme à Llanerchaeron. Middleton Hall a été incendié en 1931, et ses jardins, sont maintenant le site du Jardin botanique national du Pays de Galles. Cockerell était également responsable de la conception de la Tour de Paxton à proximité, une folie gothique construite en 1805 en commémoration de Lord Nelson. En 1810 Cockerell était responsable de Sir William Paxton pour la construction des bains d’eau de mer et des salles de réunion à Tenby. Au-dessus du porche d’arc fermé est une inscription grecque prise d’Euripide La mer lave tous les maux des hommes.

Joseph Turner, un architecte de Chester qui a fait preuve d’une grande compétence dans l’architecture du renouveau classique, a beaucoup travaillé à Flintshire et à Denbighshire. À part Ruthin et Flint, il était responsable du County Hall de Ruthin, qui servait de palais de justice. Il a une façade de pierre de taille avec un portique tétrastyle à fronton avec des chapiteaux doriques grecs et la salle d’audience a des fenêtres vénitiennes de chaque côté. L’utilisation grecque revival Ionic Columns sous un portique tétrastyle se produit à Llanphey Court dans le Pembrokeshire, qui a été achevée en 1823 par Charles Fowler également l’architecte du Covent Garden Market à Londres.

George Vaughan Maddox (1802-1864), un architecte de Monmouth dont le travail est limité à Monmouth et aux alentours immédiats, a travaillé avec beaucoup de compétence dans le style classique. Maddox a été noté ci-dessus comme l’architecte de New Market à Monmouth qui a ouvert en 1837. Cela faisait partie d’une nouvelle rue qui a été construite sur des arcades surplombant la rivière Monnow, qui forme maintenant une belle entrée de la ville du Nord. Il a été architecte pour les maisons dans la rue et d’autres bâtiments dans la ville qui comprennent Foley House et la salle maçonnique dans Hereford Street Monmouth.

Le classicisme développé, Thomas Harrison de Chester et le groupe d’architectes de Shrewsbury
Ceci est relativement bien représenté au Pays de Galles. En tant que style, il est plus sévère et modelé plus étroitement sur l’architecture grecque. Thomas Harrison de Chester fut l’un des principaux représentants du style et à Anglesey, il fut responsable du Holyhead Memorial et de la colonne du Marquis d’Anglesey à Llanfairpwll sur Anglesey en 1816-7, pour commémorer les exploits du marquis d’Anglesey dans les guerres napoléoniennes.

Bâtiments publiques
Le style de réveil grec a été choisi pour de nombreux bâtiments publics au Pays de Galles. Le Musée de Swansea de 1839-1841, à l’origine l’Institution Royale du Pays de Galles du Sud est un exemple finement détaillé et bien équilibré avec un portique à trois baies soutenu par des colonnes ioniques. Il est fait face à la pierre de taille de Bath. Il a été construit selon les plans de Frederick Long, un architecte de Liverpool.

Le Shire Hall de Caernarfon, dont les proportions sont presque surdimensionnées, fait face au château de Caernarfon. Il a été construit en 1867-18 par l’arpenteur du comté, John Thomas. Il s’agit de sept travées avec un portique central dorique avec un fronton surmonté du bandeau de la justice. Le Brecon Shire Hall (aujourd’hui Brecon Museum) de Thomas Henry Wyatt et Bridgend Town Hall de David Vaughan font également partie du style néo-gothique gallois. La ville de Bridgend, une perte tragique, démolie pas plus tard que 1971, a été construite dans le style d’un temple grec avec des colonnes doriques soutenant le portique en antis.

Une combinaison précoce et inhabituelle de l’architecture grecque et à l’italienne est Swansea Old Town Hall. Il est décrit par Newman comme «le bâtiment classique le plus noble de Swansea … un grandiose palais corinthien». Il a été construit selon les plans de Thomas Taylor, de Londres, entre 1848 et 1852, et incorporait l’ancien hôtel de ville de 1825-1827 de Thomas Bowen. L’intérieur du bâtiment, qui est maintenant le centre Dylan Thomas, a été entièrement reconstruit en 1993-1994

Revivalisme gothique et historicisme des XVIIIe et XIXe siècles.

Architecture de renaissance romane ou normande
La dérivation de l’architecture néo-romane ou de l’architecture néo-normande remonte à la fin du XVIIe siècle, mais n’est devenue un style architectural reconnaissable qu’en 1820. En 1817, Thomas Rickman publie sa tentative de discriminer les styles de l’architecture anglaise de la conquête. Réformation. On s’est rendu compte que l’architecture à arcades rondes était en grande partie romane dans les îles britanniques et a été qualifiée de normande plutôt que de saxonne. Le début d’un renouveau normand correct du point de vue archéologique peut être reconnu dans l’architecture de Thomas Hopper. Sa première tentative de ce style a été au château de Gosford à Armagh en Irlande, mais beaucoup plus de succès a été son château de Penrhyn près de Bangor. Construit pour la famille Pennant, entre 1820 et 1837. Le style n’a pas marché pour les bâtiments domestiques, bien que beaucoup de maisons de campagne et de châteaux fictifs aient été construits dans le style gothique ou castellin du château pendant la période victorienne, qui était un style gothique . L’architecte gallois Thomas Penson, cependant, construit des églises dans ce style à Montgomeryshire

Strawberry Hill et le précédent néo-gothique
Un exemple étonnamment tôt de l’architecture néo-gothique au Pays de Galles est l’aile sud du château Hensol à Glamorgan. Hensol avait trois ailes est et ouest étagées ajoutées avec des baies semi-octogonales en forme de tour qui étaient fenestrées avec des fenêtres gothiques pointues et surmontées de créneaux. Il a été suggéré que cette architecture gothique très tôt a été l’œuvre de Richard Morris qui a également conçu Clearwell Castle dans le Gloucestershire vers 1728. Une des tours à Hensol est datée de 1735 et une grande partie de la preuve de cette phase précoce à Hensol a été déguisée la gothicisation ultérieure du bâtiment.

Folie gothique
Dans les années 1780, il y avait un autre style en évolution qui est parfois appelé «gothique folie», des maisons qui ont été conçues comme des accroches. Peut-être le meilleur exemple de ceci est le château de Clytha le travail de l’architecte et jardin concepteur John Davenport. Ce style était moins orthographiquement correct du renouveau gothique et fut largement utilisé au Pays de Galles entre 1780 et 1810 environ. Les fentes fléchées dans les tours rondes, les fenêtres en quadrilobe et les crénelures à gradins et à angles sur les pignons étaient plus visibles. Le premier exemple de ceci peut être la reconstruction du château de Penrhyn, avant 1782 par Samuel Wyatt pour Richard Pennant, qui devait développer les carrières d’ardoise de Bethesda. Ce bâtiment est seulement connu à partir de dessins de Moses Griffiths, bien que certaines de ses parties aient été incorporées dans la reconstruction de Penrhyn par Thomas Hopper. Alors qu’il montre les caractéristiques de ce style en évolution, la porte montre l’influence de Strawberry Hill gothique. Folly Gothic était un style qui a été largement adopté pour les portes du parc et les loges et pour les petites maisons situées dans des positions pittoresques dans des endroits fréquentés par les touristes. Un bon exemple est Ogwen Bank près de Bethesda, construit par Lord Penhryn, peut-être à un design de Samuel Wyatt, pour les visiteurs des chutes Ogwen. Dans le Montgomeryshire à Berriew Bodheilin a été construit a été construit dans une position de premier plan surplombant la vallée de la rivière Severn. Il a été incendié en 1906, mais une gravure montre une villa fantastique avec cinq tours face à un portique néoclassique.

Au pays de Galles, les fenêtres gothiques pointues ont continué à être largement utilisées jusque vers 1810. Dans le Montgomeryshire, des fenêtres gothiques encadrées de fer ont été utilisées pour embellir les maisons vernaculaires. Des maisons de Grander telles que Dol-Llys à Llanidloes, construit pour George Mears vers 1800, par un architecte inconnu, mais dans le style villa de John Nash, avaient des fenêtres gothiques en bois. L’une des folies gothiques les plus accrocheuses au pays de Galles est la tour de Paxton. Construit par Sir William Paxton (1745-1824), Paxton a fait sa première fortune avec le HEIC à Calcutta avec Charles Cockerell, frère de l’architecte. Il a acheté le domaine de Middleton Hall vers 1790 et a construit cette tour en 1808. Conçu par Samuel Pepys Cockerell qui a également travaillé pour Paxton dans le développement de Tenby. La tour a été construite pour commémorer la mort de Nelson à Trafalgar. La tour mesure 36 pieds de haut. La partie inférieure de la tour est de forme triangulaire avec une tourelle à chaque coin et au premier étage il y a une salle de banquet. Au deuxième étage, il y a une salle de perspective hexagonale entourée de terrasses sur le toit.

Gothique gothique
Gothique gothique est un style qui a émergé au Pays de Galles après les guerres napoléoniennes et a été peu étudié, bien qu’un nombre considérable de maisons de campagne ont été construites dans ce style jusqu’à environ 1870. Il est en grande partie dérivé des Mansions gothiques Castellated construits précédemment Robert Adam dans L’Écosse et Adam ont également été les concepteurs d’une maison construite au Pays de Galles, le château de Wenvoe à Glamorgan en 1776/7 dont seule une aile du bâtiment survit maintenant. Ce style gallois de style gothique castillé manque la précision historique des détails vu dans Strawberry Hill Gothic, mais il a emprunté les tourelles et les remparts de certains châteaux médiévaux au Pays de Galles tels que Raglan et le château de Cardiff plus tôt. Dans certains cas, les châteaux médiévaux qui étaient encore habités ont été reconstruits dans ce style. Le château de Powis, à la périphérie de Welshpool, a été entièrement reconstruit avec de nouvelles fenêtres et des remparts dans le style gothique castellatted par Sir Robert Smirke entre 1815 et 1818. tandis que le château de Ruthin a été reconstruit dans ce style en 1826 puis plus largement entre 1848 et 1853 par Henry Clutton. Dans de nombreux cas, ces maisons gothiques castellées, telles que Llanerchyddol près de Welshpool, n’ont été attribuées à aucun architecte avec certitude et sont probablement l’œuvre d’un architecte local ou d’un architecte travaillant à Shrewsbury. Les principales caractéristiques de ces maisons sont les grandes tours à mâchicoulis et la composition architecturale horizontale plutôt que verticale. On utilisait souvent de la pierre taillée brute plutôt que de la pierre de taille et des fenêtres rectangulaires sous des moules à goutte tudoresques.

Au départ, des maisons plus anciennes comme Bodelwyddan dans le Denbighshire ou le château Hensol ont été agrandies. Au Stanage Park de Radnorshire, le design a été attribué à John Adey Repton, mais il a travaillé comme entrepreneur en construction, John Hiram Haycock. Haycock, de Shrewsbury, était également compétent en tant qu’architecte et peut avoir contribué à l’apparence du bâtiment. Cela a conduit Thomas Lloyd à suggérer que l’apparition similaire de Glandyfi (vers 1812) à Ceredigion pourrait aussi être l’œuvre de Haycock. À Brynkinalt, dans le Denbighshire, l’ajout de tours crénelées et d’autres éléments (maintenant enlevés) dans une maison de la fin du XVIIe siècle fut l’œuvre d’un autre architecte de Shrewsbury, Joseph Bromfield. Cependant, la porte d’entrée gothique qui peut être attribuée à Bromfield survit.

Le style gothique castillé était le style employé par Robert Lugar quand il a construit le château de Cyfarthfa à Merthyr Tydfil pour le maître de fer William Crawshay, en 1824-25. Il est à deux étages et crénelé avec un porche d’entrée à tourelles qui mène à un hall d’entrée gothique avec plafond nervuré. Robert Luger était également employé à Maesllwch, Glasbury de 1829 à 1850. La partie principale de cette maison a été démolie en 1951, laissant la tour de l’est, l’aile de service et plus tard la tour. Entre 1818 et 1830, John Preston Neale publie en Angleterre, au Pays de Galles, en Écosse et en Irlande ses Vues sur les sièges des gentilshommes et des gentilshommes, dans lesquels il cite plusieurs exemples de maisons castellonnées au pays de Galles. D’autres empreintes de demeures castelées galloises ont été incluses dans les Sièges de Comté des Nobles et Gentilshommes de Grande-Bretagne et d’Irlande du Rév. Francis Orpen Morris, publiées en six volumes de lithographies colorées en 1870; et aussi dans les gravures dans les Annales et les antiquités de Thomas Nicholas des comtés et des familles de comté du Pays de Galles; contenant un registre de tous les rangs de la noblesse … avec de nombreux pedigrees anciens et des mémoriaux de familles anciennes et éteintes publiés en deux volumes par Longmans en 1872. Ces volumes donnent l’impression que la noblesse établie et les banquiers et les industriels nouveaux riches au Pays de Galles pour justifier une légitimité pour construire dans ce style et les dépenses qu’ils leur prodiguaient.

Tudor gothique
Dans les années 1830, le gothique castillé fut développé par Thomas Hopper, qui avait été responsable de la renaissance romane sévère de Penrhyn Castle et de l’architecte Shrewsbury Edward Haycock, Sr. au château de Margam à Glamorgan qui fut construit entre 1830 et 1840. C’était plus Forme gothique et flamboyant de Tudor gothique avec une tour de lanterne centrale massive, modelée sur la tour de perspective du 16ème siècle à la maison de Melbury dans le Dorset. Newman voit le Hopper et Haycock dériver leurs conceptions de Ashridge de James Wyatt de 1808-13 et Dalmeny House de William Wilkin près d’Edimbourg de 1814-17. Tandis que l’extérieur est gothique Tudor, il y a un escalier spectaculaire à l’intérieur de la tour dans un style gothique ou perpendiculaire avec une voûte en éventail impressionnante. A Ruthin, le château médiéval fut partiellement reconstruit en 1826 puis transformé en 1848-1853 par l’architecte Henry Clutton pour Frederick Richard West. Clutton a démoli une grande partie du bloc principal de la maison précédente et l’a remplacé par un bâtiment à trois étages en grès rouge vif et placé à l’angle ouest une grande tour octogonale.

Plas Rhianfa
Un développement important dans le développement de l’architecture rivale gothique au Pays de Galles a été la construction de Plas Rhianfa (récemment rebaptisé Château Rhianfa) en 1849-1850. Plas Rhianfa à Llandegfan près de Beaumaris surplombe Menai Straights. L’architecte était Charles Verelst de Liverpool, qui était également connu sous le nom de Charles Reed, mais le bâtiment a été inspiré par Lady Sarah Hay Williams du château de Bodelwyddan, qui a commandé le bâtiment pour ses deux filles. Lady Hay Williams, une artiste, avait esquissé le château de la Loire, et probablement influencé grandement les conceptions de son architecte. La maison est décrite comme une forêt de toits français escarpés couverts d’ardoises de queue de poisson, et une ligne d’horizon frettée avec des emplacements et des flèches incurvés et droits, qui sont au niveau de la route à l’arrière. Sur le front de mer, d’étroites tours à tambour aux toits coniques. À l’intérieur, il y a des cheminées très décoratives, similaires à celles du château de Bodelwyddan, qui peuvent être considérées comme des précurseurs de travaux de décoration similaires au château de Cardiff par William Burges. Stylistiquement, c’est l’architecture qu’Eugène Viollet-le-Duc a été pionnier en France et elle est antérieure à la publication des Remarques d’Henry Clutton … sur l’architecture domestique de la France qui a été publiée en 1853.

William et Mary et Queen Anne style
Garthmyl Hall, Berriew in Montgomeryshire, de JK Colling, fut un des premiers exemples du style néo-Queen Anne. Il a été achevé en 1859 et a été un exemple pionnier de l’utilisation de l’ornementation en terre cuite. Un exemple plus développé de style renaissance Queen Anne peut être vu à proximité dans la vallée de Severn à Cefnbryntalch à Llandyssil. La maison de 1867-69 par GF Bodley a été complétée par Philip Webb. Il a été construit pour Richard Jones, qui avait fait fortune dans le commerce de la flanelle à Newtown. L’extérieur est clairement détaillé et bien exécuté en brique rouge, avec des cordes proéminentes. Le front sud avec trois grands pignons et un équilibre de cheminées irrégulières et de fenêtres quasi-régulières, a beaucoup de caractéristiques C18 – un toit en croupe, deux baies, fenêtres à guillotine, et la fenêtre centrale de Venise. Le front d’entrée symétrique est plutôt vernaculaire C17, tandis que le front ouest est pittoresque et irrégulier en contraste, un pignon asymétrique ancré par une cheminée à colombage; aile inférieure tuile-accrochée. À bien des égards, cette maison est le précurseur des maisons d’art et d’artisanat plus tardives au Pays de Galles et les étages supérieurs cloutés sont une caractéristique des maisons telles que Bryniago à Rhayader par Stephen W. Williams. Le style Queen Anne a été développé par William Eden Nesfield, un proche collaborateur de Norman Shaw au Kinmel Park à Denbighshire. Il a été construit 1872-4 en incorporant des parties des maisons antérieures par Samuel Wyatt et Thomas Hopper. La maison se compose de 15 baies sur l’avant E. avec des pavillons d’extrémité

Architecture de renaissance en terre cuite au Pays de Galles
Pendant une courte période au début du 16ème siècle, les artisans italiens ont introduit l’art de la brique moulée en terre cuite et des plaques décoratives en Tudor Angleterre. L’utilisation de la terre cuite était largement limitée aux grandes maisons de l’Est de l’Angleterre. Puis, dans les années 1830 et 1840, un certain nombre d’architectes ont commencé à s’approvisionner en terre cuite dans les briqueteries qui étaient associées aux mines de charbon des West Midlands.

L’architecte gallois Thomas Penson, qui travaillait dans des bureaux d’Oswestry, fut l’un des premiers architectes à utiliser cette source. Il semble y avoir de bonnes raisons de penser qu’il a extrait sa terre cuite des briqueteries qui étaient associées au bassin houiller d’Oswestry à Morda et à Trefonen, à la frontière galloise. Penson a utilisé la moulure en terre cuite pour l’architecture de l’église, notamment St Davids, Newtown et Christ Church, Welshpool. On ne connaît pas encore l’utilisation de la terre cuite de ces briqueteries pour les bâtiments domestiques, bien que la briqueterie de Trefonen, décrite comme une usine de terre cuite, fut plus tard détenue par l’ingénieur Thomas Savin et aurait pu être utilisée pour certains de ses projets. . James Kellaway Colling a utilisé une vaste décoration en terre cuite pour Garthmyl Hall, Berriew à Berriew dans Montgomeryshire. Cela provient presque certainement des travaux en terre cuite de JM Blashfield à Stamford.

A partir de cette époque, la production de terre cuite avec des briques assorties a commencé à être produite à grande échelle dans la région de Wrexham en association avec les mines du nord du Pays de Galles Coalfield. Cela a été centré sur Ruabon et de nombreuses entreprises ont vu le jour. Le dernier d’entre eux à faire faillite fut J. C Dennis en 2010. Cependant, le plus important et le plus connu de ces entreprises fut JC Edwards, qui ouvrit vers 1867 la briqueterie de Pen-y-bont. Cette briqueterie a produit une ornementation de brique rouge et de terre cuite riche et distinctive qui peut être facilement reconnue. Cela a été reconnu et utilisé par certains des principaux architectes de l’époque, notamment Alfred Waterhouse qui l’a utilisé pour les bureaux d’assurance Prudential à Londres et à Birmingham. Des exemples de terre cuite de Ruabon peuvent être vus sur les bâtiments, en particulier les banques et les institutions publiques à travers l’Angleterre, mais comme on pouvait s’y attendre, la terre cuite était particulièrement populaire au Pays de Galles. La plupart des villes ayant plusieurs exemples comprenant souvent des banques, des magasins et parfois des maisons.

Faïence de Doulton en terre cuite émaillée
Encore plus remarquable est l’utilisation de la terre cuite émaillée blanche de faïence de Doulton pour le palais de moteur à Llandrindod Wells par Richard Wellings Thomas en 1906-10. Maintenant, le Musée du Cycle National, il a une façade incurvée de neuf baies de faïence blanche et pilastres bloqués divisant les baies d’affichage, surmontées de fleurons de lion. C’est un exemple précoce de construction en acier. Le bâtiment reflète que Llandridod était la capitale sociale du Pays de Galles à l’époque et Tom Norton, pour qui il a été construit était à la fois un ancien propriétaire d’autobus et aviateur, d’où le fascia laissant CYCLES – MOTORS – AIRCRAFT. Ce style d’architecture pour les garages s’est poursuivi après la première guerre mondiale avec le Garage Humphrey’s à Newtown, Montgomeryshire, affichant toujours les noms des marques de voitures qu’il vendait dans les années 1930 et Pritchard’s Garage à Llandridod Wells, avec une façade courbée. des têtes de lion similaires à ceux du palais automobile de Tom Norton.

Maçonnerie polychrome
L’utilisation de la maçonnerie à motifs ou polychrome, parfois associée à la terre cuite, était populaire dans les villes de Montgomeryshire et du nord-est du pays de Galles dans les années 1870 et 1880. Un exemple frappant est le Plas Castell Gatehouse à Denbigh, une tour à mâchicoulis Tudoresque avec des barres de brique jaune contrastant avec les briques rouges. La tour a été construite en 1882. À Kerry, Montgomeryshire, les architectes de la propriété JW Poundley et D Walker ont produit une composition inhabituelle d’une terrasse de maisons construites pour les Naylors à côté de l’ancien workhouse Kerry. Les briques rouges sont ponctuées d’une double corde de brique blanche et d’un motif de briques blanches et noires sous les avant-toits et pour les voussoirs supérieurs. L’utilisation de briques incurvées dans les voussoires donne l’impression d’une coiffure pharsonienne égyptienne.

les visiteurs donnent l’impression d’une coiffure pharsonienne égyptienne.

Architecture de style à l’italienne
Invité par la maison Osbourne de la reine Victoria, le style d’architecture à l’italienne est devenu populaire dans la seconde moitié du XIXe siècle. Les caractéristiques de cet étable incluent des tours et des toits de belvédère avec une pente peu profonde et un large avant-toit. Dans WalesR. K Penson était l’un des principaux représentants du style. Penson avait une pratique étendue dans le sud du Pays de Galles, en particulier dans la construction d’églises et la restauration, mais des exemples de son utilisation du style à l’italienne comprennent la mairie à Llandovery et le pavillon de porte à Nanteos. Le style était populaire pour les maisons de campagne dans le Carmarthenshire et comprennent le Pant Glas maintenant démoli à Llanfynydd et Gellideg à Llandyfaelog. Pant Glas a été construit en 1850 et Gellideg en 1852. L’architecte pour ce dernier étant William Wesley Jenkins. Un exemple ultérieur du style à l’italienne est le Musée Parc Howard à la périphérie de Llanelli, connu à l’origine comme le château de Bryncaerau. La maison, construite en pierre de Bath, a été construite selon les plans de JB Wilson entre 1882 et 1886.

John Pollard Seddon et le Old College, Aberystwth
JP Seddon était un architecte londonien qui a développé une pratique étendue dans le sud du Pays de Galles. Il travailla d’abord avec John Prichard de 1853 à 1859 puis avec John Coates Carter, qui avait un bureau à Cardiff, jusqu’en 1904. Seddon fut arpenteur de la cathédrale de Llandaff et la majeure partie de son travail consistait à construire des églises et des presbytères pour le diocèse de Llandaff. Cependant, il a construit quelques maisons de campagne remarquables telles que Llanilar à Abermad à Ceredigion en 1870-2 et plus particulièrement le Old College Building de l’Université Aberystwyth. L’Old College Building se trouve sur le front de mer et a remplacé Castle House qui avait été construite pour Uvedale Price par John Nash en 1791-1794. Castle House a été acheté par l’entrepreneur ferroviaire Thomas Savin en 1864 et il a employé Seddon pour le reconstruire en hôtel. Après la faillite de Savin en 1866, il fut acheté par la future université et, jusqu’en 1890, Seddon et son partenaire John Coates Carter continuèrent à reconstruire et à agrandir le bâtiment. Le constructeur l’a décrit comme l’un des monuments les plus originaux et les plus caractéristiques du néogothique, tandis que Thomas Lloyd écrit que l’originalité de Seddon réside dans son utilisation très fluide des courbes et des formes géométriques complexes et dans le flou des angles et des articulations. d’Art Nouveau. Seddon mélange le détail de l’anglais précoce avec l’architecture vénitienne et française tardive romane et gothique. La pierre utilisée vient de Cefn à Minera, habillée avec la pierre de Bath. Il a également utilisé une pierre artificielle et du béton dans certaines parties du bâtiment. John Coates Carter devait ensuite concevoir les salles de concert Paget à Penarth en 1906 et le remarquable monastère de Caldey Island, dans le Pembrokeshire.

William Burges
La contribution de William Burges à l’architecture galloise était remarquable mais limitée à trois bâtiments, le château de Cardiff, Castell Coch et Park House, tous trois à Cardiff. Ses châteaux ont également eu peu d’influence sur d’autres architectures au Pays de Galles, à l’exception possible de la Tour Settlement sur le lac Vyrnwy avec son toit conique. La raison de cela semble être que Burges a commencé à travailler dans son style distinctif pour son patron John Crichton-Stuart, 3ème marquis de Bute, en 1865 et à ce moment-là le style d’architecture néo-gothique commençait déjà à tomber de mode. L’influence de Park House était beaucoup plus significative; John Newman considère que la maison «a révolutionné l’architecture domestique de Cardiff» et le statut de bâtiment classé Cadw Grade I donné à la maison le décrit comme «le modèle de beaucoup de logements à Cardiff dans le 19ème siècle.  » Alors que le style de Burges était très créatif, il est souvent difficile de cerner les sources stylistiques de ses créations. Mordaunt Crook remarque que Burges s’est retiré de ses nombreux voyages et des études qu’il a faites sur les campanilii de San Gimaggnano, Florence et Sienne. Il a inclus des souvenirs de Nuremberg et de Palerme, du Château de Chillonon sur le lac Léman, du Castello à Milan et du Palais des Papes à Avignon. Plus près de chez lui, il a pris des éléments de Conway, Caernarvon et Durham Castles. L’influence principale sur son travail semble être l’architecture gothique française, particulièrement interprétée par Viollet le Duc. Curieusement, un précédent exemple gallois, de 1840 de ce style, à Plas Rhianfa à Anglesey a été noté ci-dessus, mais il n’y a aucune raison de penser que Burges ou son patron ont été influencés par cela.

Château de Cardiff
Le marquis de Bute rencontra William Burges pour la première fois en 1865 et ce fut le début d’un partenariat mémorable qui devait durer seize ans, et le château de Cardiff devait être transformé en un palais de rêve néogothique. Les travaux sur le château ont commencé en 1869 avec les ouvriers de Bute ont démoli les maisons construites contre le mur rideau du sud. Burges a restauré la pierre, et il a ajouté un chemin de parapet couvert avec des embrasures et des meurtrières. La Tour de l’Horloge a été construite sur le site d’un bastion romain et achevée en 1875. Le plan comprenait les bâtiments médiévaux de l’aile ouest qui avaient été «gothicisés» par Henry Holland en 1774. En 1872, Lord Bute épousa l’hon. Gwendolen FitzAlan Howard. Le couple a eu quatre enfants, et Burges a conçu une crèche spécialement pour eux. Les travaux se sont poursuivis avec la reconstruction de la tour Bute et des tours Herbert, ainsi que des nouvelles tours d’invités et de chars. La tour octogonale du XVe siècle a été restaurée avec l’ajout d’une flèche en bois ou d’une flèche au-dessus des remparts. Burges a créé une bibliothèque et une salle de banquet dans le quartier résidentiel médiéval tardif. Quand Burges est mort en 1881, son travail a été continué par son ancien assistant William Frame. Frame a construit le mur des animaux et était responsable de la restauration des vestiges romains nouvellement découverts.

Castell Coch
Castell Coch, un château médiéval en ruine, situé au nord de Cardiff, était destiné à être une résidence d’été occasionnelle pour le marquis de Bute. Burges a rapporté sur la reconstruction proposée de Castell Coch en 1872 mais la construction a été retardée jusqu’en 1875, en partie à cause de la pression du travail au château de Cardiff. L’extérieur comprend trois tours, « presque égales en diamètre, mais d’une différence de hauteur étonnante. » La tour Keep, la tour Well et la tour Kitchen incorporent une série d’appartements, dont la séquence principale, les chambres de Castellan, dans le donjon. Le Hall, le Drawing Room, la chambre de Lord Bute et la chambre de Lady Bute comprennent une suite de chambres qui illustrent le style gothique de style victorien de la Grande-Bretagne au XIXe siècle. Une superbe cheminée de Thomas Nicholls présente les Trois Destins, filant, mesurant et coupant le fil de la vie.La chambre octogonale avec sa grande voûte à nervures, calquée sur celle dessinée par Viollet-Le-Duc à Councy, est «pailletée de papillons et d’oiseaux de panache ensoleillé en treillis doré». Au large du couloir, se trouve la salle de guindeau, dans laquelle Burges se réjouit de l’assemblage de l’appareil entièrement fonctionnel pour le pont-levis,

Park House, Cardiff
Le Park House a été construit entre 1871 et 1875 pour James McConnochie, l’ingénieur du quai de Bute Estate. McConnochie était le maire de Cardiff en 1880. La maison a été utilisée comme restaurant depuis 2012. La maison s’inspire de divers éléments gothiques français et rappelle la mairie de Saint-Antonin, restaurée par Viollet le Duc en 1843, avec l’art roman tardif et une arcade gothique, mais avec des lucarnes supplémentaires du XVe siècle. Il est construit avec de la pierre grise de Caerphilly et des pansements en pierre de Bath; toits en ardoise à forte pente, cheminées de pierre. Les caractéristiques de la maison ont été imitées par d’autres maisons de la fin de l’époque victorienne à Cardiff, mais il convient de noter que des maisons similaires telles que Llanilar à Abermad (1870-1872) à Ceredigion étaient construites par John Pollard Seddon.

Au cours de la dernière partie du XVIIIe siècle et au cours du XIXe siècle, l’aménagement des villes, des villages et des établissements industriels a pris de l’ampleur. C’était un travail souvent fait par les architectes et les paysans. La disposition et la conception d’Aberaeron peuvent maintenant être confiées à Edward Haycock. et il a probablement été impliqué dans le développement d’Aberystwyth. William Jernagen de Swansea …. à Milford Haven. À Newtown le développement du Crescent et Pen ygloddfa à l’œuvre de Thomas Penson La disposition de grille à Pembroke Docks a été attribuée à l’arpenteur George Gwyther, tandis que le Royal Dockyard et ses bâtiments étaient probablement à la conception originale de John Rennie et réalisée par Edward Holl, architecte du Navy Board. Au 19ème siècle, de nombreux villages ont été aménagés par de grands propriétaires terriens,souvent par les architectes pour construire ou reconstruire leurs propres maisons. Curieusement, Lord Sudeley de Gregynog devait expérimenter, en 1870, des maisons en béton pour ses ouvriers du domaine. Voici une sélection de certains des bâtiments industriels et immobiliers construits à cette époque.